罗伯特·阿尔特曼影片的叙事风格研究.pdf

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1、学校代码：10270 分类号：J90 学号：122200232 上善崎说L夫爹 硕士学位论文 罗伯特阿尔特曼影片的叙事风格研究 学 院：_人文与传播学院 专 业：一_戏剧与影视学 研究方向： 夕卜国电影研究 研究生姓名： 游杨 指导教师： 王方 完成日期 2015年4月 论文独创性声明 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成烘0论文中除了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人 或机构己经发衣或撰写过的研究成果。其他同志对木研究的启发 和所做的贡献均己在论文中做了明确的声明并农尔了谢思：。 作者签名：於1特U期： 丨中 论文使用授权声明 木人完全了解上海师范大学冇关保留、使用

2、学位论文的规定， 即：学校有权保留送交论文的炱印件，允许论文被赍阅和借阅； 学校可以公布论文的全部或部分内容，可以釆爪彫印、缩印或Jt 它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此规定。 作者签名括导师签名：口期诏S 本论文经答辩委员会全体委员审查，确认符合上海 师范大学硕（傅）士学位论文质S要求 答辩委员会签名： 主席（工作单位、职称)： 委员： 导师: 上海师范大学硕士学位论文 摘要 I 摘要 作为首批掀起新好莱坞浪潮的导演之一，美国导演罗伯特阿尔特曼在国内受到的关注显然没有同时期的弗朗西斯科波拉、 史蒂芬斯皮尔伯格等人多。关于他的话题也大多围绕着多声轨叠加技术、移动变焦镜头 、 群体演出和网

3、状叙事结构 。 但从美国电影史的角度来说，阿尔特曼是一个避不开的人物，他个性张扬的叙事风格和对电影的态度，一度影响了之后美国电影、电视剧的创作 。 而他影片 中对生活本质的探讨 ，显然比技术上的创新来的更有价值。 本文试图通过“电影作者论”和叙事学的研究方法，对罗伯特阿尔特曼电影文本进行细读， 探寻及论证影片的深 层意蕴，以及导演为实现这一意蕴 而使用的形式风格。着重突出 影片 叙事形式与思想内核的完美呼应。另外，除了用具体实例阐述阿尔特曼的网状叙事结构 外，也详细描述了导演早期 作品中大量出现 的 、弱化因果逻辑的线性结构（这在国内很少被提及）。 以期让更多的人了解阿尔特曼，并丰富阿尔特曼电

4、影研究的视角。 第一章为绪论部分。主要梳理了罗伯特阿尔特曼的创作历程， 以及他影片叙事风格的起源。并对阿尔特曼电影研究这一课题的国内外研究现状进行说明，指出在相关课题研究中的创新点与不足之处。概括论文的研究内容和方法。 第二章 阐述了阿尔特曼影片 中的人物。 借用法国哲学家雅克德里达 解构主义 的“去中心化” 概念，分析 阿尔特曼影片 中人物性格的开放性、真实性，以及一些角色的“局外人”特质。并指出阿尔特曼是如何通过 形形色色人物群体的展示，来探讨人与人、人与社会之关系本质的。 第三章探讨了阿尔特曼影片中的情节设置。论证了阿尔特曼是如何通过一 种真实与荒诞相结合的 辩证方式与复杂化的情节设置来

5、抵达生活的本质真实。并着重描述了阿尔特曼喜爱在自己影片中探讨媒介与人、媒介与叙事关系的风格特质。 第四章 分析了阿尔特曼影片的两种叙事结构。以漫长的告别为例分析了阿尔特曼早期 弱化因果逻辑的线性结构；以短片集为例分析了阿尔特曼如何通过构筑人物之间的必然、偶然联系来结构叙事网络的。 第五章为结论部分。主要总结了阿尔特曼个人、他的叙事风格对其它电影创作者、现代电影、电视剧的影响。 关键词： 罗伯特阿尔特曼 去中心化 叙事风格 网状叙事结构 上海师范大学硕士学位论文 Abstract II Abstract As one of the directors who start the revoluti

6、on of “New Hollywood”, Robert Altman gets less attentions from Chinese film industry than Francis Ford Coppola, Steven Spielberg and others who stay in the same period with him. And the most popular topics about his movies are the superposition of multiple track technology, mobile zoom lens, group p

7、erformance and the Network Structure. But from the view of the American film history, Altman is need to mention. His flamboyant narrative style and attitude affected the modern American movies and TV series. And the nature of life in his films is obviously more valuable than technical innovation. Th

8、is article attempts to put emphasis on Robert Altmans film by “auteur theory” and the theory of narratology, in order to explore and demonstrate the deep meaning of the film, as well as the narrative style that be used to achieve the meaning. Outstanding the perfect echo of the narrative form and th

9、e main thought. In addition, except expound the Altmans Network Structure by using concrete examples, this article also describes the Linear Structure that weakening the causal logic in the early works of the director in details (this is rarely mentioned in China). In order to let more people knows

10、Altman, and richer the studies of Altmans movie. The first chapter is the introduction part. Combed Robert Altmans creation course, and the origin of his narrative style. And instructions the research situation of Altmans films at home and abroad, pointing out the innovations and shortcomings in the

11、 related research. Summarizes the research contents and methods of the paper. The second chapter expounds the characters in Altmans films. Borrow the French philosopher Jacques Derridas decentrement concept of deconstruction, analyse the authenticity and openness of characters in the film, and the o

12、utsiders characteristic of some characters. And pointed out how Altman discusses the nature of the relationship between people and society by display a various group of characters. The third chapter discusses the Altman films plot Settings. Demonstrates how Altman arrived the nature of the real life

13、 by complicated the plots and the way that reality combined with absurdity. And emphatically describes the style that Altman loves to explore the relationship between media and narrative in his movie. The fourth chapter analyzes the two kinds of narrative structure in Altmans films. The long goodbye

14、 as an example to analyze the Linear Structure that weakening the causal logic in the early works of Altman; “Short Cuts” as an example to analyze the Network Structure that constructing by the inevitable and accidental contact between characters. The fifth chapter is the conclusion part. Mainly sum

15、marized Altmans influence on modern movies and TV series. Keywords: Robert Altman Decentrement Narrative Style Network Structure 上海师范大学硕士学位论文 目录 III 目录 第 1 章 绪论 . 1 1.1 研究背景 . 1 1.1.1 罗伯特阿尔特曼导演概述 . 1 1.1.2 罗伯特 阿尔特曼影片叙事风格的源起 . 3 1.2 国内外研究现状综述 . 7 1.2.1 国内研究现状 . 7 1.2.2 国外研究现状 . 8 1.3 研究方法和研究思路 . 9 第

16、2 章 阿尔特曼影片中的人物 . 10 2.1 去中心化的人物 . 11 2.1.1 反英雄式人物 . 12 2.1.2 消失的中心人物 . 13 2.2 “局外人” . 16 2.3 人物群像 . 17 第 3 章 阿尔特曼影片的情节设置 . 19 3.1 真实与荒诞的辩证结合 . 19 3.2 探讨媒介与影片叙事的关系 . 22 3.2.1 音乐与叙事 . 22 3.2.2 传播媒介与叙 事 . 24 3.2.3 摄影机与叙事 . 26 3.3 复杂化的情节 . 27 第 4 章 阿尔特曼影片的叙事结构 . 31 4.1 弱化因果逻辑的线性结构 . 31 4.2 以人为中心的网状叙事结构

17、. 35 第 5 章 结论 . 42 参考文献 . 46 致谢 . 49 上海师范大学硕士学位论文 第 1 章：绪论 1 第 1 章 绪论 1.1 研究背景 1.1.1 罗伯特 阿尔特曼导演概述 相对于达伦阿伦诺夫斯基、凯文史密斯等处女作一推出就大受好评并得到关注的导演来说，罗伯特阿尔特曼 （ Rorbert Altman） 的电影之路便显得坎坷而又漫长了。早在 20 世纪 40 年代末期，在空军服完兵役的阿尔特曼就携带当时的妻子拉雯妮爱尔玛（ LaVonne Elmer）来到了好莱坞，大卫里恩的相见恨晚 （ Brief Encounter ， 1945） 和维托里奥德西卡的偷自行车的人 （

18、Ladri di biciclette ， 1948） 唤起了他对电 影的兴趣，他开始编写剧本和故事，并先后尝试了演员、作曲等其它工作。然而，好莱坞并没有给这位满怀热情的初来乍到者以款待，失望的阿尔特曼只得重新回到堪萨斯城，试图重整旗鼓，进行一些真正意义上的电影创作。 经朋友介绍，阿尔特曼于 1950 年进入堪萨斯本市的卡尔文制片公司担任脚本撰写和影片剪辑的工作。几个月后，阿尔特曼就开始了他的导演生涯（当然，他真正意义上的第一部长片还要到 1957 年，罪犯 The Delinquents）。从走路开始就离经叛道的他从未停止过自我突破，在卡尔文公司的六年时间里，阿尔特曼不断挑战 新的项目，一共

19、执导了六十多部短片，类型涉及纪录片、职业培训影片、广告等，内容也几乎涵盖了卡尔文公司所有可能涉及的领域。同时，他也没有放弃剧本撰写的工作，还制片并导演了一些电视系列剧。 对洛杉矶的 向往始终指引着他，他多次幻想着自己在堪萨斯城过着好莱坞式的生活 ，甚至还把自己喜欢的皮夹克寄到那里去清洗。终于，在 1956 年拍完他的长片处女作，也是他在卡尔文公司的最后一部作品罪犯后，阿尔特曼接受了阿尔弗雷德希区柯克关于拍摄系列电视剧希区柯克剧场 （ Alfred Hitchcock Presents） 的邀请，再 次来到好莱坞，自此开始了长达 12 年的电视系列剧导演工作。在这期间，阿尔特曼时不时地 以革新的

20、方法留下好名声，但也充满控制力，谁抵制，他就克制谁，于是常常和上司闹翻，随即被解雇。显然，拍摄电视片并不是阿尔特曼的真正所求，在拍摄电视系列剧的 12 年间， 阿尔特曼陆陆续续拍摄了两部短片、一部纪录片（詹姆斯迪恩传 The James Dean Story , 1957）和一部关于宇航员的科幻片太空登月记（ Countdown ,1968），但一直反响平平。决意非拍故事片不可的阿尔特曼，拒绝拍摄任何电视片，酗酒问 题也越来越严重。更严重的是，由于阿尔特 曼嗜赌、嗑大麻、酗酒耍酒疯，而且从不妥协，几乎没有制片厂 愿意和他一起拍片。第 1 章：绪论 上海师范大学硕士学位论文 2 直到 1970

21、年的陆军野战医院 （ M.A.S.H） 上映并大获成功后，阿尔特曼的电影生涯才真正出现转折。在最初的 10 年里，电影工业衰退所引发的创新需求与从欧洲涌入美国的艺术电影氛围激起了好莱坞的叙事革命。这一革命带来的新好莱坞为阿尔特曼别具一格的电影创作提供了丰厚的土壤与相对自由的环境。陆军野战医院让压抑多年的阿尔特曼闪亮登场，给经典好莱坞来了一次重击。这部横空出世的影片（在阿尔特曼接拍之前 ，本片拍摄计划一再被搁置，同时，阿尔特曼接拍此片最初也遭到了福克斯的强烈反对，他们认为他名不见经传。）带来了一 系列“反”的主题：反战、反军国主义、反教权主义、反对专制主义等。 就连影片中扬声器宣布的：“注意、注

22、意、请把所有照片拿下来这是司令官的命令，谢谢你们。” 都是阿尔特曼对 20 世纪福克斯要求他将裸体女郎从剪辑室墙壁上拿下来的反抗。纽约时报 （ The New York Times） 指出，它是“美国第一部公开揶揄上帝信仰的影片” （片中牙医准备自杀的段落戏仿了列奥纳多 达 芬奇的名画最后的晚餐） 。 影片即兴拍摄、叙事松散，仅由几场带有戏剧张力的场景带动整个故事的发展，这些都向经典好莱坞叙事的陈旧原则发出了自己的态度。特别是多人物同时发声的复调式对白和分层录音，在此之前，还没有人敢对音频做出这样的处理。之后，阿尔特曼又趁势拍摄了大量的具有挑衅态度的作品， 麦凯布和米勒夫人 （ McCabe

23、& Mrs. Miller ， 1971）、漫长的告别（ The Long Goodbye ， 1973）、纳什维尔（ Nashville ， 1975）等奠定阿尔特曼风格基础的影片大多出自此时期。 到了 1980 年代，新 好莱坞的革命早已趋于平静， 70 年代末期大片与录像带的出现也让大制片厂的目光再一次转移，阿尔特曼的电影创作生涯又一次进入低谷，拍片数量下滑，十年间只拍了 9 部影片、 4 部电视电影和 1 部电视系列剧唐纳 1988 （ Tanner 88 ， 1988） ，题材大多涉及对政治的讽刺及处在现代社会中的人的心理状况的探讨。而除了作为系列剧在电视上播映的唐纳 1988外，其

24、它影片没有在美国激起任何涟漪。尽管如此，不像大多数放弃维系好莱坞艺术电影的导演，阿尔特曼依然坚持着自己的道路，适时地进行实验性的探索。在1980 年的大力水 手 （ Popeye） 中，阿尔特曼首次在自己影片中尝试了歌舞片元素，情节也变得紧凑起来（此片还是罗宾 威廉姆斯的银幕首秀）。影片秘 彼得比斯金 著，严敏 钱晓玲等译，逍遥骑士，愤怒公牛 新好莱坞的内幕， P097，上海：文汇出版社， 2008 年 5 月。 陆军野战医院（ M.A.S.H， 1970）影片中的台词。 彼得比斯金 著，严敏 钱晓玲等译，逍遥骑士，愤怒公牛 新好莱坞的内幕， P097，上海：文汇出版社， 2008 年 5 月

25、。 上海师范大学硕士学位论文 第 1 章：绪论 3 密的荣誉（ Secret Honor ， 1984）让阿尔特曼过了一把拍摄独角戏的瘾，整部影片由一个场景和一个主角完成。对电视媒介的探讨再一次出现，影片中四台电视机的视角代替了由摄像机推进的特写镜头，结尾伴随着“ more four year”轮番切换的四台电视机内人物的特写镜头，令人印象深刻。 1992 年，一部讽刺好莱坞光鲜背后潜规则的、尖锐而又中肯的影片大玩家 （ The Player） 再一次让阿尔特曼出现在众人面前。此时，他已年近七十，但目光依然锐利，且思路更为清晰。在这之后，阿尔特曼进入了集合他所有招牌风格于一身的、更为成熟的网状

26、叙事影片时期，再次创作出了引人瞩目的短片集（ Short Cuts ， 1993）、高斯福庄园（ Gosford Park ， 2001）等影片，对镜头运动、影片音乐与人物调度的掌握已炉火纯青。 2006 年 ，他还带病创作了自己的最后一部影片牧场之家好作伴 （ A Prairie Home Companion） ，由于担心无法独自完成拍摄，阿尔特曼还专门请来 了保罗托马斯安德森来担任影片的助理导演以保证影片顺利进行。 接下来，他又马不停蹄地奔向下一部影片 僵硬身体上的手 （ Hand on a Hard Body），但这一次，上帝并未眷顾他，阿尔特曼在开始筹备这部影片的时候去世了，本片成了他

27、未完成的遗作。在生命的最后一刻，他都还在考虑前往加州拍摄这部网状叙事影片。 就是这样一位坚持自己原则且毕生致力于电影行业的导演，在后 36 年的影片创作生涯中，曾 5 次入围奥斯卡，最终都失望而归，只在去世前得到一个终身成就奖。 1.1.2 罗伯特 阿尔特曼影片叙事风格的源起 与同时期新好莱坞的其它导演一样，阿尔特曼影片风格主要来源于三个方面：美国本土 70 年代的新好莱坞叙事革命；二战后兴起的美国通俗小说文化；欧洲电影艺术的氛围。 新好莱坞叙事革命带来的反叛与自由 “突然间，一个时刻来临，好像我们想拍的影片都有了，而且它们非要我们拍不可。” 这是阿尔特曼个人对新好莱坞叙事革命简要而又贴切的形

28、容。“新好莱坞”这一概念出现于上世纪 70 年代的美国，如同法国的“新浪潮”、意大 此处借用了电影导演彭小莲在丌要给我讲故事，我需要的是人物：认识好莱坞导演罗伯特奥特曼一书中的翻译。 P172。 彼得比斯金 著，严敏 钱晓玲等译，逍遥骑士，愤怒公牛 新好莱坞的内幕， P075，上海：文汇出版社， 2008 年 5 月。 第 1 章：绪论 上海师范大学硕士学位论文 4 利的“新现实主义”一般，是现代美国电影史中一个重要的学派，跨时十年，被美国评论界誉为“这是美国电影百年历史上一个 特殊的时段”。在这十年里，出现了一大批年轻导演，他们既不反对在大制片厂内制作，又对经典好莱坞的陈规旧习做出了创造性的

29、更新，拍出了一批不同于传统好莱坞电影的影片。罗伯特 阿尔特曼此时虽已不年轻，但却凭着反叛与自由的精神，与丹尼斯 霍珀、弗朗西斯 科波拉、沃伦 比蒂等导演一起成为了这一革新浪潮的首批战士。 当时，正值美国 60 年代政治革命的尾声，动荡与不安仍旧侵扰着美国社会。越南战争、肯尼迪和马丁 路德 金的先后遇刺、青年学生运动、一浪高过一浪的罢工、高涨的女权运动、“性解放”还有满地的大麻与酒等等，都深深 地 动摇 了美国神话和传统价值观。政治腐败、道德沦丧以及信仰缺失带来的社会问题，在影响了美国民众五、六年后，终于以缓慢的速度来到了好莱坞，在满室的大麻味中，新好莱坞导演们开始了对传统文化及其所代表的价值观

30、的反思。他们以自己拍摄的影片为媒介，从形式和内容上对美国社会的多重问题及经典好莱坞影片推崇的价值观与叙事原则提出了尖锐的批评和强烈的抗议。于是，在阿尔特曼的影片中，我们能够看到战争荒诞 不经的一面（陆军野战医院）、虚假的美国偶像（西塞英雄谱 Buffalo Bill and the Indians, or Sitting Bulls History Lesson ，1976）、无用的掌权机构（漫长的告别）、小丑 般沿街拉票的政党（纳什维尔）、没落贵族沦丧的道德（婚礼 A Wedding ,1978）。与此同时，某些经典好莱坞影片视为中心的元素不见了，取而代之的是拥有缺陷与不足的英雄主角（ 麦凯

31、布和米勒夫人 ）、反故事的情节组织原则（三女性 3 Women ,1977 年 ）、不着边际的小插曲式情节等。 除了社会的动荡外，好莱坞自身的危机和大学生们对电影艺术的热情也给以阿尔特曼为代表的新好莱坞导演 们提供了崛起的契机。从 50 年代后期开始，大制片厂的生产就逐步下滑，经典好莱坞类型片业已形成的固有叙事模式开始显得陈旧，掌管大制片厂的那批二战前老人们在思想观念上也日益与战后新生的“婴儿潮”脱节。同时， 60 年代的社会动荡，让美国民众们回到现实，无暇顾及制片厂推出的高成本大片，并对依然如故的老套类型片 愈 发的反感。加上电视行业的竞争，到了 60 年代末，各大制片厂都陷入了财政危机，电

32、影业的处境比历史上任何时期都要糟糕，好莱坞急需新鲜血液。于是，被自由与反叛文化熏陶、充满理想主义的新好莱坞导演们就这样轻而易举 地 敲开了好 莱坞的大门。 彼得 比斯金在逍遥骑士，愤怒公牛 新好莱坞的内幕一书中说：“自1967 年的邦尼与克莱德 （ Bonnie and Clyde） 到 1980 年的天堂之门 （ Heavens Gate） ，这十三年不啻是能够真正满怀激情在好莱坞拍片的最后年代，是电影人能够为自己创作的影片永远骄傲的最后年代，是整个电影界鼓励创作好作品的最上海师范大学硕士学位论文 第 1 章：绪论 5 后年代，也是观众能够认可的最后年代。” 就是这样一个何其不幸，又何其幸运

33、的时代，给阿尔特曼自由与反叛的精神提供了丰厚的土壤，给他的影片以丰厚的素材，形成了他影片反讽的整体基调 ，也为他才华与独特个性的发挥提供了舞台。 通俗小说带来的题材与可供借鉴的叙事方式 事实上，社会的动荡不可能仅仅只影响文化的某一个方面，美国通俗小说在20 世纪的经历与美国电影的变革如出一辙，两者都在 70 年代达到了反叛的高潮，只是通俗小说凭着对大众生活的敏锐嗅觉，使得这场变革的开始比电影界早了近10 年。也正是这提前的一个年代，让电影的变革有了更加丰富的资源与可供借鉴的模式，在 70 年代的这场与电影有关的叙事革命中，我们总是能够看到通俗小说的身影，无论是从剧本取材还是叙事形式上。 而这种

34、通俗小说对电影的影响，在 罗伯特 阿尔特曼的影片当中尤为突出。虽然，很多时候剧本在阿尔特曼的电影拍摄过程中，看上去只是起到了一个出发点的作用，更多时候他都是通过让角色自由发挥，然后选取恰当的表演段落来完成自己的影片。（有时候他会极力否认文字对他影片的贡献，就像他对影片陆军野战医院编剧小林 拉德纳所做的那样。一开始，奥特曼在采访中对拉德纳的剧本大加赞许，之后他则暗示自己早就把这个剧本扔在一边，白手起家重写了）。但对于一个不太擅长原创剧本又真的想成为一位电影作者的导演来说，一篇业已成熟、等待被改编并符合自己口味和价值观的小说，实在是 太重要了。 通俗小说除了为阿尔特曼提供众多可供改编的资源和共同的

35、主题精神外，在人物塑造和叙事方式上也影响了阿尔特曼的创作。在阿尔特曼根据雷蒙德 钱德勒同名小说漫长的告别改编的影片中，我们就能明显的感受到这种影响。用村上春树的说法，钱德勒的创作是有一种方法的，即“小说的主人公将是个孤独的城市中人。他就要开始寻找某样东西。在他追寻的过程中，他将纠缠到各种复杂的情境中。当他终于找到他寻找的那样东西时，它已经要么毁掉要么永远失去了。” 虽然，阿尔特曼对钱德勒小说中的人物命运与情节作了大量的删改，并将其与英国电影 第三人（ The Third Man ， 1949）结合了起来，但在总体上仍复现了钱德勒小说中的精神面貌。影片中的马洛就是一个孤独的城市中人，他是独行的私

36、家侦探，在买猫粮的超市被黑人售货员嘲笑没有女朋友、唯一的猫也 彼得比斯金 著，严敏 钱 晓玲等译，逍遥骑士，愤怒公牛 新好莱坞的内幕， P006，上海：文汇出版社， 2008 年 5 月。 美杰鲁宾 著，冯涛 译，倾听村上春树， P90，上海译文出版社， 2006 年。 第 1 章：绪论 上海师范大学硕士学位论文 6 离开了自己，被朋友泰伦的逃离与死亡卷入一桩凶案后，开始追寻背后的细节，并因此卷入黑帮、警察与作家等人的复杂关系中，当他最终找到假死的友人后，情绪复杂的他，开枪毁掉了自己的朋友。电影改掉了小说中的结局，却与小说中传达出的那种失去，如出一辙。 另外，雷蒙德 钱德勒总是把自己对好莱坞和

37、社会现状的态度，以 一种荒诞嘲讽的方式表现在自己的小说里。无论是从主人公的玩世不恭的态度及充满嘲讽的背景描述中，我们都能鲜明 地 看到作者的态度。而这种孤独的人物、出发并卷入一系列复杂情境的模式以及无时无刻的嘲讽态度，在阿尔特曼的其它影片中都能找到。 欧洲电影艺术带来的现实主义倾向 在这场浩浩大大的叙事革命之前，欧洲电影界已经陆陆续续开始了多个电影运动，如意大利新现实主义、法国新浪潮等。这些运动都抵制精致、浮华的制片厂影片，呼吁摄影机应该走上街头，捕捉生活中的真实。受欧洲电影艺术的影响，新好莱坞影片在继续虚构故事的同时，整体呈 现出一种现实主义的倾向。罗伯特阿尔特曼自然也不会将自己排除在这一倾

38、向之外，在他的影片中，现实主义和荒诞反讽不经意却又别致地结合在了一起，并依靠人物及其行动形成一张反映社会现实的图谱，就像他的前辈让 雷诺阿一样。 让 雷诺阿影片中的现实主义不是体现在对社会的临摹，也不是人物心理的现实，而是一种本质上的现实主义。它旨在再现这个社会人与人之间关系的现实以及社会事件的本质内核。而罗伯特 阿尔特曼这位声称从游戏规则（ La rgle du jeu ， 1939）中学到游戏的规则的美国导演，在自己的影片中用景深 、横移等镜头运动、现场录音、真实细节、即兴表演等强调场景与演员真实的方式，来探寻人与人、人与他们所处世界之间关系的真实性，并以此向他的前辈让 雷诺阿致敬。这些强

39、调现实的手法在雷诺阿的影片中比比皆是：娜娜（ Nana ，1926）和穷乡僻壤（ Le Bled ， 1929）等默片中的景深移动镜头；母狗（ La Chienne ， 1931）中极具现实性而令人称奇的环境噪音；大幻灭（ La grande illusion ， 1937）中一个关于英国军官们的几秒钟镜头就让我们看到了一个国家的全部文化（依靠英军 们的真实细节来体现）。 另外，雷诺阿在游戏规则中展现的复杂的人物关系与叙事结构对阿尔特曼的网状叙事影片有着根本性的影响。这从阿尔特曼的两部类似游戏规则的影片婚礼和高斯福德庄园中都能找到充足的根据。这两部影片同游戏规则一样，围绕一个上流社会的聚会，通

40、过各个不同阶层的人物之间的交集，展现出了一副没落贵族众生相。人物在同一时空中的交互与反讽的主题串联起了上海师范大学硕士学位论文 第 1 章：绪论 7 零散的情节片段，追求真实的细节与演员的表演将贵族社会残酷的真实表现的活灵活现。 1.2 国内外研究现状综述 1.2.1 国内研究现状 在国内涉及罗伯特阿尔特曼电影研究的期刊中，出现过一次较为集中的讨论。第一次出现在当代电影 1994 年第 4 期中，连续刊登了三篇关于罗伯特阿尔特曼的文章：大玩家 是由林建平编译的阿尔特曼电影大玩家的剧本，同时还连载在了当代电影 1994 年第 5 期中；阿尔特曼谈大玩家 是大光编译的阿尔特曼关于影片大玩家的访谈；

41、罗伯特阿尔特曼谈性、谎言与电影 则是一次关于罗伯特阿尔特曼对好莱坞看法的访谈。作者彭小莲的无法向奥特曼做漫长的告别 、陆军野战医院战争片的里程碑 与牧 场之家好作伴最后的告别 用阿尔特曼的三部影片分别讲述了他人生中的各个节点及影片特色。运用相似方式阐述的还有“好莱坞卖鞋 ,我做手套” 、 爵士乐风情 :罗伯特阿尔特曼和他的堪萨斯城 、短片剪辑 等。 而国内涉及罗伯特阿尔特曼电影研究的学位论文却很少，完全关于罗伯特阿尔特曼的文章只找到一篇上海戏剧学院雷鹏的硕士毕业论文试论罗伯特奥特曼导演群像导演的特征 ，文中以阿尔特曼的四部群像影片为具体对象，从而分析出阿尔特曼群像影片中的人物关系、时空处理、流畅剪辑等特征。 林建平 编译 ， 大玩家剧本 J.当代电影 .1994 年