毕业文章重复字数 (7).docx

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1、1对多寡头垄断的基础经济理论分析，以比较特殊的黄金时代好莱坞为大背景下的垄断形式较为特殊， 首先来说，寡头垄断最明确的表述则是由少数卖方主导市场的一种市场状态。寡头垄断同时包含垄断因素和竞争因素而更接近于完全垄断的一种市场结构。对于寡头在市场中的行为目前已有不少的理论和模型。与其他三种市场理论相比，寡头理论解释起来要复杂许多，寡头垄断具体表现出一下几种类型：。有纯寡头垄断、双头纯粹寡头垄断、双头异质寡头垄断，等等。寡头相互依存，可能是相互猜测的独立性为，也可能是各种不同方式不同程度的协作和联盟。7（三）竞争方式各不相同，可能是价格竞争也可能是非价格竞争。8从另一方面来讲，根据资料中显示，上个世

2、纪三十年代开始，好莱坞便是银行家们钟爱的“玩具”，从此好莱坞在不属于表演、创作艺术家们甚至也不属于那些能在之前的好莱坞呼风唤雨的制作公司老板们。大制片厂背后的大财阀，才是好莱坞真正的所有者。正因为这些好莱坞的管理团队与银行家之间存在着权利的博弈，才最终决定了好莱坞的属性和未来的发展，财务至上的原则也由此正式确立，在气候几十年中虽然好莱坞所有权历经多轮的分割和交易，从制作到播出平台的市场结构发生过多次变化，但是它的基本属性并没有根本改变过，投资人和管理者这件相对独立的合作关系，在好莱坞的公司中也从没发生过本质的变化。9第一章 好莱坞黄金时代大制片厂形成的多寡头垄断10第一节 好莱坞黄金时代大制片

3、厂基本概况121932年因为影院盲目扩张的经济大萧条大背景之下，美国电影全行业亏损超过了8500万美元，次年16000家专门播放电影的剧院关闭了5000家之多， 福克斯被迫进行充足，派拉蒙也宣布了倒闭，就连刚刚成立的雷电华和历史最悠久的环球影业都进入了破产管理的阶段。13作为好莱坞最大的债主们，好莱坞的八大制片公司在1935年左右多少进行了企业内部结构调整，除了华纳和哥伦比亚之外，其他创始人保留了投资人和管理者的身份，并不再是企业的所有者， 14一直到1939年前后，华尔街头像好莱坞的资金已经积累到20亿美元左右了，在资本牟利天性的推动下，利用好莱坞危机时期的机会，华尔街不仅进一步完善了好莱坞

4、的垂直控制体系，并且构建了最早的多寡头垄断的雏形。15金字塔顶端的大制片厂之前，人力资源几乎是共享的，7大制片厂（米高梅、派拉蒙、雷电华、华纳兄弟、二十世纪福克斯、哥伦比亚、环球）不仅出租演员和技术人员， 16第二节 多寡头垄断经济与寡头垄断经济区别17相互依存是寡头垄断市场的基本特征。由于厂商数目少而且占据市场份额大，一个厂商的行为都会影响对手的行为，影响整个市场。所以，每个寡头在决定自己的策略和政策时，都非常重视对手对自己这一策略和政策的态度和反应。18首先来讲，寡头垄断和多寡头垄断都算垄断竞争的一种表现形态，多寡头竞争表明他们由于垄断厂商所面临的需求曲线就是市场的需求曲线，垄断厂商的供给

5、量就是全行业供给量，所以垄断厂商的短期和长期均衡价格与均衡产量决定，就是垄断市场的短期和长期均衡价格与均衡产量的决定。19作为厂商的寡头垄断者是独立自主的经营单位，具有独立的特点，但是他们的行为又互相影响、互相依存。这样，寡头厂商可以通过各种方式达成共谋或协作，形式多种多样，可以签订协议，可以暗中默契。20第二章 大制片厂多寡头垄断形成的原因21第一节 本文中多寡头垄断本质特点22由于寡头垄断企业之间存在很强的相互依存性，使其在经营上有着与其他类型的企业不同的重要特点，即寡头垄断者的某项决策会产生什么结果完全取决于其对手的反应。因此，寡头垄断者的竞争结果具有很大的不确定性。23看过30年代“好

6、莱坞”的发展，对比当下院线的营收状况，我们发现在盈利能力，目前国内的院线系统并不比上游的制作环节具备优势。在如今时代，为了吸引更多观众，影院已经很难进行暴利经营，在不持有商业物业的情况下，单纯依靠影院的经营管理缺乏规模上的空间。24由于制作环节的项目之模式和院线环节的连锁化经营，之间差异非常大，在利益诉求上各自也存在很大矛盾，所以我们民营企业从制作到放映，希望达到垄断地位，面临的盈利风险汇市的垄断难以持续，需要借助关联产业才可以完成规模效应和理想效果。25随着技术的发展，当电视成为影像娱乐的主要播出平台之后，影院便不再是霸主。时值今日的“好莱坞”，虽然阻止大制片公司早已无法垄断好莱坞，但影院并

7、没有完全被各大传媒集团所控制，全国电视网以及全球发行网络才是决定成败的重要因素。目前美国涉足电影业的六大传媒集团，除索尼受到美国政策的限制外，其他的均拥有电视网。对产品和产品价格具有足够的影响力； 几大厂商彼此竞争彼此依存，他们并不是价格的决策者也不是价格的接受者，而是在不断的适应价格。27第二节 多寡头垄断下的数学原理古诺模型、斯威齐模型、卡特尔模型。首先来说，古诺模型是最早期的寡头模型，他阐述了相互竞争而没有相互协调的场上产量决策是如何作用而产生一个位于竞争均衡和垄断均衡之间的结果， 各自确定能够给自己带来最大利润的产量，即每一个厂商都是消极的以自己的产量去适应对方已确定的产量。29斯威齐

8、模型用以解释寡头垄断市场上存在的价格刚性现象，由于寡头厂商会意识到相互依赖的关系，因此，当一个寡头厂商提议时，其竞争对手并不提价，以保持市场份额，当一个寡头厂商降价时，其竞争对手也降价，避免市场份额减少，所以在模型中由于厂商需求曲线是弯曲的，所以边际收益曲线是剪短的，因此只要边际成本曲线的位置变动不超过边际收益曲线的垂直间断范围，就仍然可以在同样的产量水平与边际收益相等。30相比较而言卡特尔模型要劣势于前二者。就电影本身来说，随着技术不断创新和发展，好莱坞电影本身创造着一次又一次革命性的创新。当时好莱坞电影上的创新不仅具有人文关怀的属性，也是被烙印上了大众文化的印记。35第二节 大制片厂工业的

9、创新八大制片厂几乎控制着整个制作、造星的整个链条。大制片厂制度逐渐行程了简易的经纪人制度。判定大制片厂垂直垄断为非法，要求制片公司放弃电影发行和电影院放映的业务。切断了大公司的主要财源，迫使公司大幅度减少影片生产。它也改变了好莱坞的电影生产、发行和放映模式。法院根据禁止垄断交易的反托拉斯法认定现有的发行模式违法。38第四章 大制片厂多寡头垄断对我国电影行业发展的启示39第一节 我国电影行业前世发展40当前我国的市场大环境之下，发展速度之迅猛令人咋舌。我们以此为切入口，来看一下我国电影行业发展进程41我们都知道，中国的电影行业产业发展的十分缓慢，甚至缺乏企业化的规模和规范。我们知道其实制片公司和

10、影院本来就是相互依赖相互依存的关系，制片公司只有影院这一单一发行渠道，而影院也只是上映公司提供影片才能获得盈利。邵逸夫本厨子颜料世家，排行第六。其旗下的 TVB即香港无线电视台也是众多出色香港电视人事业平台的巅峰，就连无线艺员训练班都培养出了周润发、周星驰、梁朝伟等华语影坛巨星。有一种说法说是好莱坞是五大公司垄断了美国的电影市场，那么邵氏家族则是垄断了整个香港电影届和海外的华人市场总和。公司以好莱坞大制片厂为模型，邵氏大制片厂模式作为市场的一个环节，每年计划处确定的制片计划，明确了数量和质量上的要求。第二节 我国电影行业当下现状45查阅过一些资料后我发现，许多专家形容我们当下电影行业是一种畸形

11、的寡头形态。中国电影业同样适用“二八定律”，20%的电影赚了市场里80%的钱。46按照一个电影院每周45部电影的容量来计算，一年52周，只能容纳 200部电影。除去20部左右进口片的份额，留给国产电影的空间只有180部左右。但近年来，每年大概有近500部国产电影出炉，计算一下，只有1/4能上大银幕。剩下的只有成为各级电视台电影频道的电视电影，或者买光碟，靠发行收回成本。上大银幕的很多都在赔钱，上不了的就更加赔了。？由中国电影家协会发布的中国电影产业研究报告所显示，电影行业的整体发展是需要中等成本电影产量来衡量的，特别是需要用票房大于5000万的影片来衡量才是有效果的。“中国电影产业的发展非常畸形，并没有真正市场化，就从政府垄断过渡到了寡头垄断。只要有大片出炉，中小成本影片都主动避开，以免亏损太多，包括国庆档和贺岁档，都是大片的天下。张艺谋从山楂树之恋和金陵十三钗中并没有拿到任何片酬，更有甚者爆料，满城尽带黄金甲中周杰伦的出演，和三枪拍案惊奇这种槽点满满的问题出现， 49而我本人比较认定的一种说法则是金陵十三钗、龙门飞甲两片的上映之战才是矛盾的爆发点。51第三节 我国电影行业发展及前景53质量二字，说起来容易做起来难。才是今后所有电影从业者需要思考并且注意的问题。“以铜为镜，可以正衣冠，以史为镜，可以知兴替”