毕业论文文章重复字数 (11).docx

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1、影视画面造型艺术是影视艺术的重要组成部分,影视画面造型是技术与艺术的完美结合，不断推动着影视画面艺术向前发展作为视听艺术的影视艺术,影视画面造型艺术是其主要的组成部分,影视画面造型是技术与艺术的完美结合不断推动着影视画面艺术向前发展画面带给观众的视觉感受是观众能否看懂的最重要的基础，如果要想让观众看懂，那么导演对于画面的造型就应该事先进行预想的设计。日本大导演黑泽明同时也是一个画家，对于自己所导演的影片，他都要事先画出影片中人物的服饰、道具、环境、以及场景的取景大小（景别），使得拍摄者在画面色彩处理、构图设计上和导演合拍，达到统一和心中有数电影造型是一个很宽泛的概念，广义上讲，电影造型表现是一

2、部影片创作的主要课题，它包括言语和声音、画面构图和场面调度以及蒙太奇构成。狭义上的电影造型专指视觉造型，包括环境造型（布景、道具）和人物造型（服装、化妆）。当一部戏还处于文学剧本阶段，导演就要和主创人员研究影片的造型问题，导演是影片造型的总设计师。成功的影像造型不仅具有令人愉悦的视觉美感，而且在影片中可完成叙事的功能。陈本益认为影视画面造型包括光镜头、构图、景别、光线、摄影机的运动以及色彩等要素； 指光源所在的位置与摄像机拍摄的方向相交而形成的光线照射角度就是光源方向光源从摄像机方向相反的位置照射拍摄主体，与摄像机的位置方向相对，这就是逆光光线在影视画面造型中有着不同的作用，造型光可以分为主光

3、、辅助光、环境光、轮廓光、眼神光和修饰光。在电影电视剧的拍摄中，根据色彩的基本情感因素来定调子，悲剧和喜剧会有不同的色调，如果用得恰当，色调也可以像一种优美的音乐旋律打动观者的心扉。每一幕场景都要事先根据剧情的主调子进行设计和安排。那么，场景设计中光线的处理就尤为重要，它能帮助我们表现剧情的喜怒哀乐，从而完成主题要求。明度也称为亮度，表现了色彩的深浅，其中白色的明度最高，黑色的明度最低；以黎明静悄悄为例，字幕结束以后，第一个镜头似乎是一个交代镜头，前景是湖面，背景上是一小村落。但是第二个镜头却立即跳进村子里的某处，一个士兵的近景，他闲来无事地望着房檐上的燕子巢出神。这里有一个燕子巢的近景，而第

4、四个镜头就是少校和准尉从一座房子里边说边走出来。也就是说，这部影片在第四个镜头就直接进入了事件。从此，这部影片再也没有交代空间关系的镜头了，整部影片从头至尾很少有一个段落是能画出一个前电影空间关系的平面图的。在结构影视画面时，在影视画面中的分布及配置如果忽略了色彩，影视画面就会显得凌乱，从而也会影响到画面主题的表达在摄影摄像中，各种不相同的光线效果在造型上能改变和确定对象的形状，在构图上能形成不同的影调（亮调、暗调等），从而表现不同的景色情调及各种气氛，引导视觉重点，表现空间和节奏。因为光线可以表现对象、描绘对象，可以形成色阶层次和空间效果，营建画面气氛。例如，电影2046的镜头画面，光线主要

5、集中照射在人物脸上，而周围的环境都没有受光，明暗形成了鲜明的对比，主角的脸部表情清晰可见，让观众的注意力一下子转移到主角上和对话上了如图4是主体人物在轿车中的镜头，她的正面背光而背面受光，加强了明暗对比，使头部和五官侧面轮廓显得棱角分明通过不同的光线表现，立体的被摄体就会形成由亮面、灰面、明暗交界线、暗面和反光面等一系列极为丰富的影调变化，被摄对象一面受光，另一面不受光，表面造型和质感都被光线突出出来了，构成一种明暗对比强烈的照明。从而也可以体现出影视剧中人物的内心。侧光将她的五官线条表现得柔和而富有美感，光线从侧面穿过她的眼睛，使她的眼睛显得透明而熠熠生辉，看在追求者的眼中就是一幅美妙动人的

6、图画；而一半受光一半处于阴影中的脸部，还能表现出主体人物犹豫不决和阴晴不定的心情。如图6所示，是阮玲玉在参加一个宴会之前的镜头，阮玲玉因为桃色事件闹得满城风雨，她真正喜欢的男人又是个不敢爱也不敢恨的人，在这个时候，阮玲玉其实早已有了自杀的打算，唐季珊（画面上的男主角）虽然是很喜欢玩女人的有妇之夫，阮玲玉虽然恨他，但是又很依赖他。她的内心并不快乐，但是却要强颜欢笑。所以采用侧逆光拍摄，暗示了她和他的二人生活虽然有些许快乐，但实际上两人一直都处在阴影之中。如图7是片中女主角毅然离开男主角的时候回眸的一刹那，女主角从室内的黑暗处走向门外的一片光明，寓意着她离开男主角去追寻更光明更美好的未来，在她回眸

7、的眼神里，凝结着千言万语，但对于男主角来说，却看不清楚，她的心情更让人琢磨不透。如果运用另外角度的光线进行拍摄，就无法达到这样寓意深刻且让观者琢磨不透的效果。景物的水平照度小于垂直面照度，亮度间距大，缺乏中间层次，场面往往会有一种呆滞、单调的效果，这种用意多用于丑化人物、制造恐怖光线直接参与造型，形成画面的影调结构和线形，画面空间里的景物之间的关系、景物的摆放、环境空间的特点等又直接影响到光线的造型能力发挥如图9，光线透过百叶窗将条状影子映射在人物脸上，增强了光影效果，又证明了是自然光线的照射，也将画面较亮的部位进行了分割，脸上的表情一目了然，使之和暗处的调子统一起来，形成鲜明的对比，变得更加

8、协调。增强了画面的情趣。图10在表现男女亲吻的时候让主体人物处于逆光之中，画面大面积处于暗部。让画面主体人物正面不受光，正是传达了一种含蓄的语言，让人与人之间的爱情显得神秘而富有美感。有时候，朦朦胧胧的情愫会显得更动人，让人与人之间的爱情显得神秘而富有美感。有些东西被含蓄了，有些东西又在滋生和蔓延，增添的不仅仅是美感，还有导演审美情趣的表达。影视摄影中的色彩处理，主要是指处理好被摄对象的色别、反差、饱和度、冷暖关系及其变化，由此产生色调变化和色调情绪。体现物体本身的固有色彩体现画面的气氛，画面表达的心理，情感等因素色彩在表达上给人的心理作用色彩的美感不在于色彩本身，而在于色彩之间的关系：一方面

9、是指同一镜头同一时空内各景物的色彩之间的关系，另一方面，也在于上下衔接的镜头之间的色彩关系。例如，影片2046里的镜头，在这一组连贯的镜头中，男主角孤身一人仿佛是处于梦境之中和美女机器人们相恋。在这个场景中导演设计了许多盏灯，这些灯都是可以变幻不同颜色的霓虹灯。但是在一种情景中，导演仅仅安排一种色调的光线，使拍摄出来的画面偏向一种色调，显得很简洁。如果拍摄时选择的时机和地点不合适，一是在很多广告牌前拍摄，二是在很多人等车或是下车的时候进行拍摄，那么就会形成过多的色彩，从而将主体被拍摄对象湮没在其中。如果是需要在特定的环境中进行拍摄，那么就要根据环境的色调来设计主体被摄对象的色彩，让主体被摄对象

10、的色彩和环境色形成较鲜明的对比，主体物的色彩是灰色的，那么在陪体的选择上，就用了色彩较鲜艳、对比较强的红绿灯灯柱，既加强了画面中线形的感觉，也使画面色彩显得更丰富，加强了厚重感和层次感。影片的整体色彩基调对于整部片子的主题表达起着很重要的作用，能首先从视觉上给观众一种心理暗示，认为正在观看的影片是一部什么感情色彩的影片；例如图 15、图16是影片桃色的几个画面，这是一部弥漫着浪漫和神秘气息的爱情片，充满了梦幻和想象。售楼小姐美丽是一个对爱情充满遐想和渴望的人，一次偶然的机会，她在自己代售的老房子里遇到了一位神秘的俊男，两人间产生了炽热的爱情。谁知这位俊男居然是在这个屋子里死去了 30 多年的男

11、主人的魂魄。虽然如此，美丽依然向往这段爱情，情愿也化作魂魄。在拍摄时，很多镜头画面基本上都处理成大部分偏蓝的色调，表现了一种神秘、浪漫的情调。在桃色剧中，经常有主角黑夜里行走在无人的小道上的镜头，如图 13-3，画面上弥漫着蓝色的调子，仿佛是笼罩着蓝色的夜雾，不是为了表现忧郁，而是为了渲染一种安静而神秘的气氛，和剧中阴阳相恋的主题相吻合。相反，如果换一种明快的色调，那么可能会使人觉得阳光一些，温暖一些，却和整个片子的主旋律格格不入，也达不到这样让人觉得神秘、压抑、想一探究竟的效果。但是导演安排了房间的主色调，在大片的灰色和米色之中，沙发和枕头是大红色的。这些色彩调剂着整个影片，配合着音乐主旋律

12、，让画面变得更加轻松，充满梦想激情和活力。重点色的效果，主要是在主体和环境的色彩对比中，加进面积比较小却醒目的色彩因素，以增强画面主体的表现力。如大面积的绿色背景里加进小面积的红色主体，就可以起到鲜明醒目的效果。在实际拍摄中，重点色的使用一般都通过在画面内部的设计获得：通过剧中人物的服饰的选择与设计，或者是运用特殊的道具影片自始至终采用黑白画面拍摄，只是在表现犹太人的悲惨遭遇时，有一个镜头中出现了红色。冲锋队在屠杀犹太人，一个穿红衣的小女孩也在犹太人的队伍中走过，这一点红色与整个黑白画面形成了强烈的对比，极具视觉冲击力，既控诉了法西斯的惨无人道，也意味着法西斯压制不住的一点生机和勃发的生命力，星星之火必将燎原