描写手法的顺序.ppt

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1、诗歌景色描写手法：诗歌景色描写手法：1。几种结合的描写法：。几种结合的描写法：动静结合：往往以静为主，以动衬静。动静结合：往往以静为主，以动衬静。“蝉噪林蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽逾静，鸟鸣山更幽。”虚实结合：虚实结合：虚写：梦境，神仙鬼怪，已逝之景，虚写：梦境，神仙鬼怪，已逝之景，设想或未来之境。设想或未来之境。“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月月”；“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。”正侧结合：大弦嘈嘈如急雨；东船西舫悄无言。正侧结合：大弦嘈嘈如急雨；东船西舫悄无言。抑扬结合：李商隐抑扬结合：李商隐贾生贾生“宣室求贤访逐臣，宣室求贤访逐臣，

2、贾生才调更无伦。贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。鬼神。”（先扬后抑）（先扬后抑）点面结合：王昌龄点面结合：王昌龄闺怨闺怨“闺中少妇不知愁，闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。侯。”2.多角度描写：多角度描写：抓住空间方位的变化：远眺，近观，仰视，俯视。抓住空间方位的变化：远眺，近观，仰视，俯视。范仲淹范仲淹苏幕遮苏幕遮怀旧怀旧“碧云天，黄叶地，秋色碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。更在斜阳外。黯乡

3、魂，追旅思，夜夜除非，好梦黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”此次写景的视角独具匠心：从高到低，从近到远。此次写景的视角独具匠心：从高到低，从近到远。天空天空-落叶落叶-近水近水-远山远山-连天的芳草。突出了秋景的连天的芳草。突出了秋景的鲜明色彩，从大处落笔，境界开阔，写景中暗寓了鲜明色彩，从大处落笔，境界开阔，写景中暗寓了离情。离情。抓住时间变化或事物发展的先后顺序：抓住时间变化或事物发展的先后顺序：（春夏秋（春夏秋冬或晨午暮夜）白居易冬或晨午暮夜）白居易暮江吟暮江吟“一道残阳铺水一道残阳铺水中，半江瑟瑟

4、半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。月似弓。”（傍晚（傍晚夜）夜）调动不同的感觉（感觉的变化）（多种感调动不同的感觉（感觉的变化）（多种感觉的综合运用）：觉的综合运用）：视觉（形色）；听觉（声音）；嗅觉（气味）视觉（形色）；听觉（声音）；嗅觉（气味）；味觉（酸甜苦辣）；触觉（冷、热、软、；味觉（酸甜苦辣）；触觉（冷、热、软、硬、糙、滑）；硬、糙、滑）；通感：通感：“但光与影有着和谐的旋律，如梵婀但光与影有着和谐的旋律，如梵婀()玲上奏着的名曲；玲上奏着的名曲；微风过处，送来缕缕微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。清香，仿佛远处高

5、楼上渺茫的歌声似的。”（唐）（唐）高骈高骈山亭夏日山亭夏日“绿树阴浓夏日绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。架蔷薇一院香。”3.衬托：衬托：正衬：也叫烘托正衬：也叫烘托反衬：从反面衬托主体。反衬：从反面衬托主体。a.冷暖相称冷暖相称;b.动静相衬；动静相衬；c.哀乐相衬哀乐相衬d.大小相称；大小相称；e.有声和无声相称：王实甫有声和无声相称：王实甫长亭送别长亭送别“夕阳古夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。道无人语，禾黍秋风听马嘶。”崔莺莺送别张生，崔莺莺送别张生，听见马嘶却不见马上人，听见马嘶却不见马上人，“有声有声”与与“无声无声”相互相互映衬，烘托出离别环境的凄清和莺莺痛不欲生的悲映衬，烘托出离别环境的凄清和莺莺痛不欲生的悲哀。哀。4.对比对比5.白描手法和细描手法白描手法和细描手法a.白描不加烘托；白描不加烘托；b.细描手法：对事物一笔一画的细描手法：对事物一笔一画的精雕细刻，也叫工笔。或细节描写。精雕细刻，也叫工笔。或细节描写。杜甫杜甫春夜喜雨春夜喜雨“野径云俱黑，江船火独明。野径云俱黑，江船火独明。”火独明火独明抓住典型细节的工笔细描，精妙传神的渲染抓住典型细节的工笔细描，精妙传神的渲染出春雨迷蒙，色彩迷离的氛围。出春雨迷蒙，色彩迷离的氛围。6.比兴；比兴；7.烘托渲染。烘托渲染。