古龙小说写作特点.doc

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1、古龙小说写作特点第一部分：倪匡曾对金庸十四部武侠小说逐部评说，读来颇受启迪。金庸的小说虽宏大浩翰，但总数只有十五部（篇），各加议论，亦非难事；而古龙小说有八九十多部，我读过其中的五十部（已包括古龙的主要代表作），为五十部小说排名次，似有一定难度。与清霖兄商讨的结果，不如将古龙的十五部代表作逐一评说。大人物大人物无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角

2、色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。可惜，大人物毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。英雄无泪这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。这

3、部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。英雄无泪的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了大人物，但语言上却不及大人物俏皮。它的排名，我以为可列第十四位。第二部分：大旗英雄传大旗英雄传是铁血大旗的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。大旗英雄传气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模

4、仿金庸的飞狐外传，作品有力度而缺少特别精采的篇章。因此，大旗英雄传只能排名第十三位。圆月弯刀古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，即血鹦鹉、圆月弯刀，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精，这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。两部小说中，写得最成功的是圆月弯刀。圆月弯刀写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性，颇见功力。读秦可情设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。读柳若松卑躬屈膝，翻睑无情，便知卑鄙的小人用心之险恶。读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家

5、子弟成名之不易。读谢小云巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女人打交道要退避三舍。读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。更难得圆月弯刀的语言巳趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期，书中曾出现了龙啸云的后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在武林外史之前，可惜的是，圆月弯刀写性爱太露骨了一些，文字不够洁净。这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。因此，圆月弯刀只能排名于古龙代表作的第十二位。第三部分：流星蝴蝶剑这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面，几乎没有细表，作者着意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性

6、格后面的热血沸腾和人性的复苏。这样写法，新颖而成功。读流星蝴蝶剑，忘不了孙大伯与律香川。前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险，笑里藏刀。这种性格的表层特征，写好也不难，难的是写出了导致这两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不多，但令人读而泣之，感而叹之。相对来说，流星蝴蝶剑的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐步暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。流星蝴蝶剑的欠缺，是行文中有一点血腥味，读了

7、叫人感到压抑，整部小说的基调也太沉闷。我想，这部作品可排名在第十一位。武林外史武林外史近一百万字。在气魄上，可以和绝代双骄相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。小说的主角是沈浪，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。武林外史有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。写法上也比较平直，没有新的突破，行文中也没有耐人寻味的警句，但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和大旗英雄传一样，反映了古龙

8、中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当？名剑风流我读古龙第一部小说，即名剑风流。后来重读一遍，仍然叫人兴味不减。名剑风流好在三个地方。一是结构相对严谨，长达百万字的长篇，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，足以显示作者的大手笔。二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏，以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵凤的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回叙，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易

9、。三是小说自始自终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。但这一个个不解之谜，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易，回味无穷更加难。1989 年4 月，上海人民广播电台曾在“小说连播节目”中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。名剑风流也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。有人以为名剑风流应名列在武林外史之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过武林外史，它的排名应该是第九位。第四部分：九月鹰飞九月鹰飞写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛。把上官小仙这个

10、人物来陪衬叶开，写得甚妙。叶开的个性，虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的“白痴”；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动写到内心世界，当然颇为高明。书中多禅语机锋，犀利而耐人寻味，写人性与爱情也表现得淋漓酣畅，叫人难以忘怀。在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。这是武林外史、名剑风流所未达到的。这部小说的结尾，是败笔，与多情剑客无情剑雷同。九月鹰飞在古龙代表作中宜排名第八位。欢乐英雄古龙追求

11、文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是欢乐英雄。欢乐英雄第一个创新是文体。简洁、干脆、利索，令人想到海明威的电报文体式的对话，但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术，在欢乐英雄中有绝妙的体现。许多精采的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成；而人物的性格与神态，也在对话中能揣摸出来。欢乐英雄的第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客，自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格特色的居多，但欢乐英雄有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义

12、的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向幽默风趣的境界，这是古龙的一大发明。欢乐英雄的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。但它毕竟在武侠小说史上，提供了一种新的品种，而新的创造总有它的价值。我以为欢乐英雄可排名第七位。七种武器七种武器是由六个小中篇组成的，但揭示的道理却是一个。我喜欢七种武器，也是喜欢其中的六个人物。我喜欢艺高胆大的白玉京，我喜欢很珍惜感情的高立，我喜欢风流正少年的段玉，我喜欢忍辱负重的萧少英，我还喜欢问心无愧的杨铮，我更喜欢沉着冷静的丁喜。要领略古龙小说的哲理，七种武器不可不读；要欣赏古龙语言的独特，七种武器更不可不读。七种武器排名第六，颇为恰当。第五部分：白玉

13、老虎这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。白玉老虎中的人物典型，我已专门为它写了一节，这里不再啰嗦。但我总觉得，白玉老虎的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。这部小说没有结局，也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想象。我佩服古龙，因为古龙把思索与回味留给读者。把白玉老虎列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。陆小凤要在陆小凤与侠盗楚留香之间排名先后，实在很难。这两部作品都是古龙成熟

14、的代表作，又都拥有大量读者。也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。陆小凤的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡；但若论陆小凤的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生：陆小凤中最神秘莫测的人物是老实和尚。陆小凤中最有趣好玩的人物是司空摘星。陆小凤中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪。陆小凤中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。陆小凤中最大度的男人是朱停。陆小凤中最小气的女人是上官飞燕。陆小凤中最会说谎话的是雪儿。陆小凤中最善于伪装的是霍休。陆小凤中最痴情的女人是二娘。陆小凤中最薄情的男人是金九龄。陆小凤中最奸诈无耻的人是宫九。陆小凤中最有心计的人是老刀把子。陆小凤中最适合当奸细的是孙不变。陆

15、小凤中最会多嘴多舌的是犬郎君。陆小凤中最有风度的人是叶孤城。陆小凤中最懂禅机的人是玉罗刹。这张人物谱当然不能全部包括陆小凤中精采的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。不过陆小凤中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。因为陆小凤的性格是立体的，他的性格特征决不是几个定语可以概括出来的。他有时机智，任何诡计都无法在他面前奏效；他有时厚道，明明上过当还会第二次受骗。他有时心细如发，从一个细节侦破出武林大疑案；他有时善良，总是以君子之心去度小人之腹。他有时刚强不屈，在刀光剑影中是铮铮男子汉；他有时温柔多情，在女人的进攻前情不能抑。他疾恶如仇，急公好义，见义

16、勇为，抱打不平，不愧为武林中的真义士。他风流潇洒，倜傥不凡，诙谐幽默，妙语如珠，不愧为女人爱慕的奇男子。他富有急智，临危不惧，洞察奸猾，料事如神，可谓是人杰中的智者。他品格高尚，内心纯洁，光明磊落，乐于助人，又称得上江湖中的大侠。总而言之，陆小凤既是一个大英雄，又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。陆小凤除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。陆小凤能一读不放，再读而有回味，这与作品在开掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的

17、风范。陆小凤是侠与义的化身。如若论陆小凤的欠缺，我以为有两个，一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识面不及金庸广博。他是善于从小处着眼写大冲突的高手，他的聪明超过了金庸，而功力与博学都在金庸之下。让陆小凤排名第四，不知妥否？因为从总体上说，它只是比侠盗楚留香稍弱一点。侠盗楚留香楚留香能排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二，侠盗楚留香的写景抒情，也更动人一点。第三，侠盗楚留香在各卷的人物与情节连贯上，也

18、似乎比陆小凤结合得稍好一点。当然，陆小凤中的其他人物群体，并不在侠盗楚留香之下，陆小凤中的西门吹雪，也完全可以和侠盗楚留香中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流，关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇，惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因

19、此男读者更喜欢与他交朋友。读侠盗楚留香，有些场面至今令人难忘：楚留香与一点红交手，看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏，看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首。高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑。李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁。胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气。写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色。“白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地

20、，看得人眼睛发直。原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加。美如天仙的东三娘居然是个瞎女人，看得人有惜花之意。因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。侠盗楚留香的欠缺，与陆小凤很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，侠盗楚留香只能排名第三。第六部分：绝代双骄如果说武林外史是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么绝代双骄则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。古龙把绝代双骄归纳为他中期创作的最后一部。绝代双骄的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，绝代双骄是古龙小说的一个里程碑。绝代双骄

21、的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。绝代双骄的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型：燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉.一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。你要领悟侠义的涵义，去拜访燕南天；你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主；你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤；

22、你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎；你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷；你要体味女人的深情，不妨追求苏樱；你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺；你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰；你要一睹豪赌的气派，看好轩辕三光；你要悟出经历的磨难，去神交江鱼儿。第三，绝代双骄不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精采。我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场；我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课；我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的来去无影；我忘不了苏樱为爱情跳井求爱；我忘不了人前露笑、背后下手的恶人；我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。这些场面，这些情节，读者读得惊心动

23、魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。绝代双骄不是没有缺点，不是没有漏洞。但绝代双骄毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的天龙八部、倚天屠龙记媲美，但其格调又低于笑傲江湖。各章标题也太平庸。绝代双骄名列古龙代表作第二。多情剑客无情剑这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但小说题目好像是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者也不得不用它。多情剑客无情剑，我前后读了三遍，读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。多情剑客无情剑，

24、全书三卷，七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼儿，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。他为了友谊，可以牺牲产业

25、和爱情；他为了朋友，可以舍弃生命，视死如归；他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重；他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉；他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。他既是一个平凡的有血有肉的普通人；他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战，又随时准备牺牲自己。他重于义，为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人；他重于侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。他的无情，正是他有情的生动体现；他的有义，又是他义无反顾的追求。在某种意义上，多情剑客无情剑不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真

26、理、触及社会现实的警世之卷。多情剑客无情剑超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。多情剑客无情剑充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。多情剑客无情剑不是古龙的搁

27、笔之作，在多情剑客无情剑之后，古龙又创作了一系列武侠小说，虽然他在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度与艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。因此，多情剑客无情剑代表了古龙小说的最高成就。名列首位，无可怀疑。武侠小说里，各路英雄好汉都很希望自己能够找到一位可以传承自己衣钵的徒弟。有的甚至为此踏破铁鞋。当然，很多弟子也没有辜负其师的期望，青出于蓝。现实里，老师和学生，教练和学徒，都是这么一种师徒关系。不过在写小说的人里，这个比较难见。因为写东西的事情，需要灵感的，而且也没有定式。个人不同的情商会赋予作品独特的审美魅力。因而，说关照或者提携新人是常见，徒弟罕见。而武侠界里，几乎未见。我们

28、的古大侠，就偏偏有他的弟子，而且不是一个，而是两个。不过，孰为可惜的是，他们并没有可以青出于蓝，反而画虎类犬。第一位是申碎梅，严格来说，他不是徒弟，不过是食客一类的人物。古龙好客，世人皆知，所以在他发迹之后，他的身边经常会有一些知识青年逗留。申碎梅就是其中一位。据说有一段时间，申碎梅负责打理古龙的日常起居。申碎梅极少出手，然而第一次出手却招来骂声一片。那就是白玉老虎的续集白玉雕龙。古龙后期作品常常被人诟为有头无尾。因为很多书写到一半的时候，古龙就丢开了，找来其它人接手。倪匡就说过，他曾经帮古龙续过无数。但是白玉雕龙不同，严格来说，白玉老虎是一本已经完成的书，白玉雕龙的出现我更愿意归入找钱一类。

29、这是一本不知所谓的续集。散乱的故事结构，无趣的对白，生硬的场景，尽管文字还算有点古龙味道，但是神韵全无。另外的一个就是丁情。比起申碎梅，丁情的情况要好一点。在古龙的后期，丁情一直待在古龙身边，古龙亲昵的称呼他为“小乌龟”。他们亦师亦友，关系十分密切。丁情是很喜欢写东西的，不过一直没有什么机会罢了。在古龙的帮助下，他由为古龙代笔开始，进入武坛。他为古龙代笔了三本书：怒剑狂花、那一剑的风情、边城刀声，尽管古氏神韵稍有欠缺，比起申碎梅来，已经好很多了。至少可以一读。这也是丁情可以一直写下去的原因。古龙尽管身边弟子没有写出什么佳作，但是古龙的文风却深深影响着很多人，由文化传承的意义来说，他们也算是古派

30、中人。最出色的自然是温瑞安，由古派出生，历经变革，终于另开一派，尽管非议很多，他仍然是一位杰出的作者。第二位是于东楼，这位古龙的至交好友，一部枪手手枪让无数人分不清作者是谁。而古龙过世之后，于东楼亲自操刀上阵，如果说铁剑流星还是古龙的延续，那么一部短刀行赢尽彩声。古龙身上的浮华在于东楼这里得到了很好的过滤。还有黄鹰，这位借惊魂六记出道的作家，尽管风格一直是古派，但是沈胜衣系列的成功说明，他至少是很努力的，而且也是比较有才华的。还有写快刀浪子的龙城壁，还有大陆的周郎随着时代的发展，人们的审美观也在不断前进，单纯的照搬古龙风格，显然是不能够像以前那么风光。甚至在网路里，各种搞笑的拷古教材层出不穷，

31、这已经失去了文化的意义。但是我相信，如果好好经营，励精图治，在古派的基础上，开创一个新的风格，一样大有作为。毕竟古龙自己也是在综合了几家之长，卧薪尝胆，这才一飞冲天的。在知名武侠作家里，对于赌一般都比较少涉及。就算有赌的场景，也只是轻轻带过。毕竟赌是一种不怎么好的习惯。古龙是否好赌不得而知，但是他对于赌应该是没有恶感的，否则他也不会让他的人物如此频繁的去赌，还赌得那么有趣。有趣的事情是大家都喜欢的，所以，我这里想说说古龙笔下几个比较有趣的赌徒。古龙的作品里，第一次出现赌鬼应该是绝代双娇里的轩辕三光了。何谓三光？天光、人光、钱光。他反正不弄到鸟蛋精光，就睡不着觉。和轩辕三光相映成趣的是白玉老虎里

32、的轩辕一光，何谓一光？就是一把就输光。当他绞尽脑汁连金夜壶都带上和萧东楼对赌的时候，他没有想到他会遇上古龙笔下的一个赌神赵无忌。结果就像他的名字一样，一把输光。说到赌徒，武林外史里的沈浪应该不算赌徒，但是他和快活王的一赌却是古龙笔下最精彩的场景之一，沈浪手里的底牌只有两点，快活王为他的蹩十压注九十万两银子，沈浪却甘愿以一根手指的代价下注，最终也赢了。古龙对于赌甚至可以说颇有研究，通过他书里的描写，我们对于赌可以有更深刻的认识，甚至可以说是赌博的哲学：1，掷骰子的技巧：赵无忌掷骰子，每一把都可以随意的掷出自己想要的点数，为何？因为他会用脑子思考。骰子六面，总量各异，这个事实很多人都知道，但是因此

33、发现控制骰子的诀窍者，唯赵无忌已。因为赵无忌为此练习了不知多少日日夜夜。所以，技巧是靠智慧加苦练而得。2，大小的判断：沈浪和快活王一战，双方实打实的对赌。牌九没有人作弊，比的是真功夫。那么牌九讲究什么呢？和梭哈一样，如何以假乱真，如何虚虚实实是很有讲究的。这里就要比你的判断力。记得以前看赌神里的周润发，为了要赢，处心积虑的设计了一个假破绽，对方没有看穿，结果惨败。是人就有破绽，关键看你如何掩饰自己的破绽以及看出对方的破绽。这是智力的比拼。快活王的破绽被沈浪看破，所以他输了。3，运气：只要是赌过的人，除非你是赌神，否则你一定知道运气的重要性。人们常说，先赢的是纸，后赢的是钱。就是说，赌场上千变万

34、化，有运气的人会赢下应该赢的赌注。赌运好的人里，碧玉刀的段玉无疑是一个，懵懵懂懂的就赢了几十万，运气是表面的因素。其实段玉之所以这么好运，是因为他不知道他赌得有多大，所以他什么都不在乎，所以他可以有一颗平常心。有平常心的人，赌起来运气往往会比一般人要好很多的。4，不败的秘密：什么人可以永远不败？赌神？赌圣？都不是。欢乐英雄里的王动在一夜间输个精光之后才发现：真正不败的人是从来不赌的人。你不赌，所以不败。这个道理虽然很明显，却还是有很多人不知道。因此，我们说，小赌怡情，几个朋友之间玩上几手没有关系。如果沉溺其中那可就大大不妙。古龙其实也明白这个道理，所以他才会借王动之口说出那一席话来。其实武侠小

35、说里的排行榜是很多的，甚至慕容美的风云榜就是以这个为名字。但是最有名的排行榜是古龙在风云第一刀里提出的兵器谱。古龙小说里有排名的记忆中只有这个兵器谱，但是他却影响深远。以至于兵器谱成为流行词汇之一。然而我们仔细看兵器谱，发现很有趣的几个地方。首先，书里并没有把这个排名完整的排出来，甚至十大高手里缺了第六位（我还曾经猜测那是叶开的先父），而第十位东海玉箫是在九月鹰飞里才出场的。还有，这份排名十几年都没有修改过。这样的排名为何依然如此知名？我自己的看法，兵器谱之所以如此闻名，一方面是书写得实在不错，而兵器谱里的家伙们也各有特色。而另外一方面，古龙通过兵器谱中人的不同命运，阐述了他自己的武侠观：1，

36、排名第一的天机棍死于排名第二的上官金虹手里，说明武功一途，如逆水行舟，不进则退。孙老头说起理论来是一套一套的，但是却已收手很多年，加之年纪变大，精力渐衰，自然不是野心勃勃的上官金虹对手。更主要的原因是因为他已经习惯了高处，于是他开始有点恐惧，渐渐的开始逃避，久了就真的什么都不能做了；2，而上官金虹死于排名第三的李寻欢手里，说明两件事：首先，人不能太自信。上官金虹有很多机会可以将李寻欢杀死，却为了想试试自己是否可以接住小李飞刀而丧命。其次，仁者无敌。李寻欢的胜利乍看是上官金虹轻敌的结果，但是不管怎样，他的结果证明了一件事，那就是代表仁爱和正义的小李飞刀是没有人能够接得住的。李寻欢出道那么久，刀下

37、没有妄杀一人。只有这样的刀才是完美的刀；3，榜上无名的荆无命、阿飞击败了不少兵器谱中人，说明江湖之大，奇人辈出。永远不要轻视那些默默无名的人。有很多人只是没有那个机会，或者是没有那种欲望，但是不表示他们没有实力。这里当然不是说嵩阳铁剑有这个意思，只是郭嵩阳一心想和上官金虹过招，却不料连荆无命都可以轻易取其性命。也是时运不济。兵器谱说白了也不过是一个排名，排名本身是颇为无趣，然而古龙为普通的兵器谱赋予了更多的内涵，也因此，这个兵器谱成为武侠小说里最具影响力的排行榜。古龙的话：一个人如果沉溺于酒，必定有他伤心的事，而伤心的人必定是多情的人。古龙是一个好酒之人，他的病很大程度也是因为他的酗酒无度所致

38、。在他过世后，他的朋友们开了四十八瓶他身前最喜欢喝的XO，浇在他的坟前，算是以酒送行。古龙之好酒，由他的朋友讲出来，着实不得了，据说他曾经以盆来牛饮。想出这样子方法喝酒的家伙实在让人哭笑不得。他的家里也摆满了来自世界各地的美酒。中国历来有酒文化之说。而且不分贵贱，喜怒哀乐的时候，都可以以酒佐之。文人骚客更是和酒有很多神奇的故事。尤以李太白的醉草蛮书和斗酒诗百篇最为出名。作家喜欢喝酒，那么他笔下的人物喜欢喝酒也就成为自然而然的事情。古龙作品自中期以降，书里人物无不是酒中豪客。从楚留香到陆小凤，从沈浪到李寻欢，莫不如此。对于他们来说，能够千杯不醉不稀奇，要做一个合格的酒客，还需要他可以只喝一口就能

39、够分辨出来这是几年陈的酒。当然，如果只闻一下就能够做到的话，更是高杆。而江小鱼可以叫猴子送酒给他那就更加神奇。那些英雄豪杰因酒而带来多少佳话。沈浪逃亡时，快活王敬了他一杯，真是惺惺相惜，突出了一种风萧萧兮易水寒的氛围。而满天风雪里，李寻欢请阿飞共饮一杯又是那么的温馨。吴半城的那个酒馆更是给森森严寒里带来多少感动。不过话说回来，我对古龙之好酒，印象最深的不是这些描写，因为单单如此的话，很多作家的笔下都写过，而且写得都不错。古龙的脑子历来是以新奇著称，这一次他提出了一个奇怪的问题：你试过尸饮和吊饮吗？郭大路就被这个问题困扰住了：在他的面前，王动躺在床上尸饮；在他的身边，燕七吊在梁上吊饮。而郭大路只

40、会坐着或者站着喝酒，这让他很沮丧。突然想起陆小凤，单看他和老板娘喝酒的舒服劲，无疑也是尸饮高手。我相信，古龙一定有试过这样喝酒，因为他本来就是一个充满想象力的酒徒。这种描写看起来很平常，但是，能够想出这样的描写是需要奇思怪想的。由这一点来看，可以说酒已经成为古龙生命的一部分了。林清玄说过，想送给古龙一幅对联：酒醉南山猛虎，侠惊北海蚊龙。写到这里，才由蔡谰的文章里知道，古龙的肝病起因不是喝酒，而是输血感染。医生交代古龙不可以再喝酒，如果因酒昏迷三次，他将丧失生命。而古龙，依然故我，终于离去。古龙一直说，如果生活充满束缚，那么生活是无趣的。无言。古龙最初以从北国到南国初试啼声，那是一篇文艺小说，可

41、惜没有保留下来。他也很喜欢写诗和散文。不过，由于生计问题，古龙很快转向武侠创作，但是，文学青年的热情和抱负并没有因此而消退。他要从旧武侠的束缚中跳出来，他要开创属于他自己的天空。而这其中，散文诗一样的写作就是其一。从古龙的作品里，我们可以很明显的感觉到散文的踪迹。他打破了以往武侠以段为主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。最初人们谴责古龙是为了混稿费。诚然，这样子的确可以多挣些银子，但是，作为一个作品超过千万字的作家来说，如此说法不免下乘。令人欣慰的是，由此引爆的视觉冲击得到了广大读者的认同。好文章从来不是靠字多。一件事情本来可以很清楚的讲述出来，就没有必要长篇大论。按古龙自己的说法：“

42、长句读来如浩荡大河一泻而来，突然以短句相接，犹如一把剑把水截断，可以收到波澜大起大落的特殊效果。”确实，古龙作品里尽管短句很多，但是文字的优美依然亮丽。举个例子，碧玉刀的开头： 春天，江南。段玉正少年。马是名种的玉面青花骢，配着鲜明的、崭新的全副鞍辔。马鞍旁悬着柄白银吞口、黑鳖皮鞘、镶着七颗翡翠的刀，刀鞘轻敲着黄铜马蹬，发出一连串叮咚声响，就像是音乐。衣杉也是彩色鲜明的，很轻、很薄，剪裁得很合身再配上特地从关外带来的小牛皮软马靴，温州“皮硝李”精制的乌梢马鞭，把手上还镶着粒比龙眼还大两分的明珠。现在正是暮春三月，江南草长，群莺乱飞的时候。一阵带着桃花芳香的春风，正吹过大地，温柔得仿佛象情人的呼

43、吸。绿水在春风中荡起了一圈圈涟猗，一双燕子刚刚从桃花林中飞出来，落在小桥的朱红栏杆上，呢喃私语，也不知在说些甚么。段玉放松了缰绳，让座下的马慢慢地踱过小桥，暖风迎面吹过来，吹起了他的薄绸青衫。就在这件紫衫左边的衣袋里，放着叠得整整齐齐的叠崭新银票，足够任何一个像他这样的年青人，舒舒服服花三个月。他今年才十九岁，刚从千里冰封的北国，来到风光明媚的江南。栏杆上的燕子被马蹄惊起，又呢喃飞入桃花深处。段玉深深地吸了口气，只觉得自己轻松得像这燕子一样，轻松得简直就象要飞起来。短短的一段话，全部是短句，但已经把江南的春天以及段玉的少年心性刻画得栩栩如生。这种散文诗一般的描写充满了美感。素面朝天，说的是女子

44、丽质天成，简单而又令人无法抵挡。真正的美女，是不需要靠浓妆艳抹来突出自己的美丽的。文章亦是如此。古龙的文字里有如此清爽的美丽，自然不需要长篇大论。而古龙的散文集谁来与我干杯看起来也是别有一番滋味。文章都很短，但是却蕴涵着很深的道理，做人的道理。但是，他不是说教，他只是淡淡的叙述着，简单的语言里包含了很深的智慧。宝剑有双锋，不是集的背后其实不只“不是”。古龙说过：唯一无刺的玫瑰就是友情。古龙又说过：朋友就是朋友，绝没有任何事能代替，绝没有任何话能形容。人的一生中会认识很多人，各种各样的人，有的人外向开朗，有的人沉静内敛，有的重诺轻言，有的阳奉阴违。不是每一个你认识的人都会成为你的朋友，但是只要你

45、以诚待人，一定会找到一些和你情投意合的知己。俗话说得好，千金易得，知己难求。一个好朋友，可以在你最落魄的时候激起你的斗志，可以在你最苦闷的时候陪你渡过。一个好朋友，可以和你一起欢笑，一起悲伤。在众多的武侠作家里面，古龙对于友情的重视是无出其右的，在他的作品里，对于友情的歌颂向来不遗余力。而他笔下的友情也是最细腻，最成功的。关于友情，有一幕我深深的被感动。那就是郭嵩阳和李寻欢。为了李寻欢可以以更好的状态面对上官金虹，他毅然代友出战。他何尝不知道此去凶多吉少？然而，他们是朋友。因为郭嵩阳知道，换一个场景，李寻欢也会一样的对他。为了给朋友提供更多的帮助，郭嵩阳不仅以身喂剑，甚至用最后一口气将自己挂在

46、悬崖上，只为要告诉李寻欢最后一句话。铃铃在那一刹那跪在郭嵩阳的遗体前，只因为郭嵩阳也告诉她很多事情：这个世界，还是好人多一点。不是每个人都是不讲道义，不是每个人都在算计着别人。我想，郭嵩阳的确以自己的悲壮告诉我们太多太多的事情。看古龙的作品，有一点很有趣。很多时候，书里的人物很奇怪，看起来八辈子打不到一块的人，偏偏成了很好的朋友。最初的一部应该算武林外史，沈浪和他的朋友们一起面对生死考验，共同经历情感风波，人物刻画的十分出彩：沈浪的智慧、王怜花的心计、熊猫儿的豪爽、金无望的坚韧一一展现，而朋友们之间的真诚在整部书一气呵成。沈浪是名门之后，先天下之忧而忧的人；王怜花则浑身邪气，宁可我负天下人的主；金无望本来是快活王的手下；熊猫儿和沈浪见面是因为他偷了沈浪的东西。这么奇怪的四个人，偏偏最后成为了朋友。尽管