建筑对服装风格的影响doeh.docx

《建筑对服装风格的影响doeh.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《建筑对服装风格的影响doeh.docx（20页珍藏版）》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、建筑与服服装20099-100-300 144:511:177|分类：默认分分类 阅阅读4009 评评论0 字字号：大大中小订阅建筑与服服装的渊渊源由来来已久，中中世纪时时黑格尔尔曾把服服装称为为“流动动的建筑筑”，也也有称为为“贴身身的建筑筑”，一一语道出出了建筑筑与服装装之间的的微妙关关系。十十三世纪纪以巴黎黎圣母院院为标志志的哥特特式建筑筑很快从从法国波波及到整整个欧洲洲，受其其影响，欧欧洲服饰饰造型也也常常来来用尖顶顶的形式式和纵向向直线，甚甚至连鞋鞋、帽、头头巾、都都是呈尖尖头形状状的。随随后的年年代，欧欧洲服装装的演变变虽先后后受到文文艺复兴兴，巴洛洛克，罗罗可可等等名同文文艺思潮

2、潮的影响响，但带带有类似似建筑外外型特征征的服装装款式却却绵延不不绝，直直至今天天。例如如，欧洲洲妇女自自文艺复复兴以后后，一直直喜欢用用鲸骨或或藤条(后来甚甚至用钢钢丝)做做骨架，将将裙子撑撑得鼓鼓鼓的，较较典型的的有166 世纪纪的西班班牙式“法法琴盖尔尔”裙撑撑，199 世纪纪的“克克里诺林林”式裙裙撑等。由由于裙撑撑越做越越大，以以致影响响到了当当时的建建筑尺寸寸，人们们不得不不将门框框和楼梯梯的宽度度拓宽，以以便使穿穿着这种种鸟笼一一样裙子子的妇女女能够通通行无阻阻，这种种颇具建建筑特征征的裙子子，恰如如黑格尔尔所说的的那样“就就如同一一座人在在其中能能自由走走动的房房子”。1660

3、0年西班班牙画家家Dieego Vellazqquezz 为玛玛格丽特特公主所所画 迪奥曾曾声称“衣衣服是把把女性的的肉体的的比例显显得更美美丽的瞬瞬间建筑筑”。从从19 世纪末末开始，一一些著名名时装设设计师开开始登台台亮相，主主宰时装装的潮流流，耐人人寻味的的是时装装界中学学过建筑筑的人却却比比皆皆是，如如果把他他们的名名字罗列列起来，可可以写成成长长的的一串，其其中卓著著者就有有皮尔巴尔曼曼、安德德莱克克莱究、帕克拉邦纳、群岛一郎与吉尔安弗兰费雷（Gianfranco Ferr）等等。他们虽然风格不同，手法各异，但都擅于将“块与面”的结构巧妙地运用在服装设计上，并不断从各种建筑物中获取养

4、料和创作灵感，法国著名设计师波尔波阿莱就曾从伊斯兰教寺院的尖塔受到启发，设计出一种名称“米那莱特外形”的时装款式。被称为“时装之王”、“流行之神”的时装界泰斗迪奥对建筑也是独有所钟，他在1953 年秋季时装发布会上推出的“埃菲尔塔式夜礼服”和“圆屋顶式连衣裙”一眼便知是脱胎于巴黎著名的埃菲尔铁塔和欧洲古典建筑。说到将埃菲尔铁塔用作时装表现主题时，当然还不能不提到著名女设计师科琳娜，在她的每一时装系列中，总不忘将主座巴黎铁塔以各种形式予以尽情表现。她认为铁塔典雅而充满想象力的造型，恰好表现了如生如诗如梦的情怀。迪奥的高徒著名设计师皮尔卡丹，1978 年首次来华访问期间，对中国古典建筑产生了浓厚的

5、兴趣，他借鉴各种中国传统飞檐的形式创作了肩部高耸的女装，并取名为“西安飞檐”。有“时装界的赖特”之称(赖特是美国著名建筑设计师)的意大利时装设计师吉尔安佛兰费雷，则精通建筑艺术，他认为：时装与建筑有异曲同工之处，只不过时装设计中的柔软线条比建筑设计中的刚硬线条更为复杂精致而已。他忠于“少就是多”的著名建筑信条，但在追求风格简练的同时，却十分注重各种服装的丰富变化。 上世纪纪二十年年代后，由由于受俄俄罗斯构构成主义义艺术及及超现实实主义思思潮的影影响，一一些时装装设计师师也开始始大胆运运用几何何图形和和抽象图图形，使使他们的的时装作作品更具具个性特特点和现现代色彩彩。西班班牙出身身的帕克克拉邦邦

6、纳素以以风格怪怪诞而著著称于世世，人称称“时装装怪杰”，由由于他学学过建筑筑，所以以能完美美地表现现出“块块与面”的的结构，而而运用几几何图形形构成则则更是他他的拿手手好戏，向向不同方方向延伸伸的“长长城领”和和利用拼拼砌夸张张手法创创作的“城城堡式大大衣”等等作品，更更是这方方面的成成功之作作。他还还常用非非织物面面料设计计服装，在在一款称称“塑料料组合”的的作品中中，他以以三角形形和梯形形为外型型，用透透明塑料料做帽子子，用化化纤织物物制成裙裙子，其其奇特的的建筑性性结构，也也令人耳耳目一新新。以“时时装界的的超现实实主义者者”享誉誉世界的的夏帕瑞瑞丽，其其“办公公桌套装装”也很很别出心心

7、裁，八八只类似似现代办办公桌抽抽屉的衣衣袋，分分别安置置在颈部部两胸、腹腹部和胯胯部，既既具雕塑塑特点，更更富建筑筑风味。又又如皮尔尔卡丹丹所设计计的“卫卫星式礼礼服”裙裙状，其其形象颇颇似一枚枚行将凌凌空而起起的火箭箭，想象象之丰富富，构思思之奇特特，令人人叫绝。 服装与与建筑之之所以有有这样深深的渊源源是因为为二者在在各方面面存在必必然的联联系，包包括以下下几个方方面：首首先，建建筑与服服装虽然然使用材材料的质质地相差差甚远，但但是它们们都属于于造型艺艺术，共共同具有有很强的的造型性性。不管管是建筑筑还是服服装，要要想造型型漂亮,在材质质的选定定上都要要唯美，在在体积、面面积、方方圆、大大

8、小等等等形式因因素上都都要依照照美的比比例来设设计，也也是一条条要共同同遵守的的规律。其其次，建建筑与服服装各有有各的使使用功能能，但是是在审美美功能上上却是一一致的。都都是通过过各种线线条组合合、形式式节奏、色色彩变化化、空间间搭配等等方式来来唤起人人们的注注意，形形成审美美感受。最最后，从从效果上上说，建建筑与服服装给人人的感官官印象尽尽管有很很大差别别，但是是他们都都具有很很强的表表现性，都都是以特特定的造造型、式式样、色色彩、质质地引起起人们的的情感反反映。面面对人民民大会堂堂与游览览于亭台台楼阁的的感觉决决不会一一样，尽尽管我们们说不清清楚他们们之中到到底有多多少故事事；穿着着西服革

9、革履与一一身牛仔仔的感觉觉截然不不同，尽尽管我们们不知道道他们的的工艺流流程与裁裁剪方法法。表现现性艺术术讲的是是感觉，而而感觉往往往是不不需要讲讲理的。这这便使得得没有学学习过建建筑和服服装的人人们仍然然能够凭凭着主观观感受对对建筑与与服装进进行评判判与选择择。 正因为为服装与与建筑有有着这些些密切的的联系，所所以历史史上同一一时期两两者的设设计风格格也具有有同一性性。在哥哥特式服服装中我我们看到到各种锐锐角三角角形好似似哥特建建筑伸向向高空的的塔尖；巴洛克克服装和和建筑都都在追求求一种夸夸张堆砌砌和富丽丽磅礴；虚幻奢奢华的洛洛可可建建筑居住住的贵族族无一例例外的穿穿着矫揉揉造作的的洛可可可

10、服装其实实，不管管选择研研究教堂堂、宫廷廷、剧院院、贵族族府邸等等历史建建筑还是是一般的的建筑，甚甚至是自自己的家家，只要要你仔细细观察素素材，都都会有灵灵感。摩摩天楼的的反光玻玻璃暗示示可以使使用有闪闪光质感感的现代代织物；海滩旧旧木屋上上剥落的的油漆可可能使你你想到波波浪式纹纹样；或或者使比比萨斜塔塔增色不不少的拱拱廊圆柱柱可借用用在复杂杂精细的的袖子部部分和胸胸衣的花花边上。建建筑物的的透视图图线条常常常激发发总体造造型灵感感想想想古根根海姆博博物馆，就就可能想想到一件件波浪形形的衬衣衣，古希希腊神庙庙柱上的的装饰线线常被折折叠到绣绣花衣裙裙的折裥裥里，克克里斯莱莱建筑物物上的格格式化装

11、装饰性艺艺术设计计也可能能在一张张有荷叶叶边的廓廓形中。看看看以往往T型台台上的高高级女装装，大都都带有强强烈的建建筑风格格，面料料的褶皱皱和层叠叠处理，锯锯齿大波波浪的色色彩分布布都是明明显的建建筑风貌貌。 格罗皮皮乌斯与与夏奈尔尔 被称为为“现代代建筑之之父”的的沃尔特特格罗罗皮乌斯斯是包豪豪斯学院院的创始始人，在在德语里里“包豪豪斯”(Bauuhauus)的的意思是是房屋建建筑。在在格罗皮皮乌斯的的建筑里里面，我我们再也也看不到到繁复的的哥特式式和维多多利亚式式建筑中中华丽的的尖塔、廊廊柱、窗窗洞和拱拱顶，因因为这样样的建筑筑无法适适应工业业化的批批量生产产。为此此他提出出了崭新新的设计

12、计要求：既是艺艺术的又又是科学学的，既既是设计计的又是是实用的的，同时时还能够够在工厂厂的流水水线上大大批量生生产制造造。177世纪，亨亨利沃沃敦曾写写过这样样一句话话：“一一个良好好的建筑筑物应具具备3个个条件实用用、结实实和美观观。”格格罗皮乌乌斯的建建筑作品品完全符符合这一一尺度，与与19世世纪那些些黑暗、笨笨拙的建建筑相比比，他的的建筑风风格简洁洁、明快快，通风风良好，并并有足够够的空间间，所以以常有人人认为他他做建筑筑的目的的比建筑筑的形状状和样式式更为重重要。 格罗皮皮乌斯设设计的包包豪斯校校舍被誉誉为现代代建筑设设计史上上的里程程碑。这这座包括括教室、礼礼堂、饭饭堂、车车间等的的

13、现代建建筑具有有非常合合理的使使用功用用，一间间间房屋屋面向走走廊，走走廊面向向阳光，用用玻璃环环绕。整整个建筑筑呈现为为普通的的四方形形，令世世人看到到了200世纪建建筑直线线条的明明朗和新新材料的的庄重。特特别是建建筑的外外层面，不不用墙体体而用玻玻璃，这这一创举举为后来来的现代代建筑广广泛采用用。格罗罗皮乌斯斯提倡的的新建筑筑美学，力力求建筑筑形体和和内部功功能的配配合，灵灵活均衡衡的非对对称构图图、简洁洁的处理理手法和和纯净的的体型，并并在建筑筑艺术中中吸取视视觉艺术术的新成成果。这这种建筑筑思想在在上世纪纪30年年代从西西欧向世世界迅速速传播，对对各国的的建筑设设计产生生了深刻刻影响

14、。119311年落成成的纽约约帝国大大厦，仅仅用四方方的金属属框架结结构便支支撑起一一座1002层的的摩天大大楼，就就是格罗罗皮乌斯斯所倡导导的现代代建筑理理念的典典型作品品。今天天，格罗罗皮乌斯斯“里程程碑”式式样的楼楼宇在世世界各地地随处可可见，它它们矗立立在我们们这一代代人的生生活视野野中，证证明着一一种富有有预见的的思想。 如果说说格罗皮皮乌斯的的建筑设设计相对对于欧洲洲传统建建筑设计计来说是是在做减减法的话话，那么么在同时时代时装装界的一一位女性性也在做做着类似似的创举举，这就就是夏奈奈尔时装装的创始始人加布布里埃尔尔夏奈奈尔。她她喜欢说说“永远远做减法法，从来来不做加加法”，所所以

15、她解解放了服服装设计计，去掉掉了服装装中虚伪伪的装饰饰和束缚缚，同时时让服装装越来越越实际，越越来越充充满个性性。夏奈奈尔的设设计就如如同她本本人一样样不羁流流俗，这这一点也也许与格格罗皮乌乌斯先生生有异曲曲同工之之处。她她的服装装如同格格罗皮乌乌斯的建建筑一样样线条流流畅，简简单明快快，同时时又有很很强的实实用功能能。 上世纪纪20年年代，夏夏奈尔于于服装界界的地位位相当于于画坛中中的毕加加索。她她引导着着一种截截然不同同的简单单品味，宛宛如新时时代的化化身：经经济独立立，恋爱爱自由。她她创造了了一系列列现代女女性的生生活方式式，短发发，晒黑黑的皮肤肤，身披披男人的的毛衫或或休闲西西服招摇摇

16、过市。评评论家甚甚至说：“女性性已完全全消失了了，剩下下的全是是夏奈尔尔创造出出来的男男性。”夏夏奈尔的的穿着哲哲学就是是功能与与舒适，她她把上世世纪200年代的的女性装装扮成小小男孩的的面貌：紧身、高高领、短短裙、短短卷发，完完全抛弃弃了以往往妇女束束腰、鲸鲸骨裙箍箍与长发发的传统统形象。肩肩背式皮皮包与针针织面料料套装的的使用，无无疑使女女人更为为自由。 女性社社会角色色的变化化产生了了新的服服装需求求，而夏夏奈尔又又将这种种革命引引入到时时装领域域。战后后，原料料短缺使使得衣服服由长变变短，而而金属短短缺也使使紧身胸胸衣及装装饰性花花边销声声匿迹。新新的窄裙裙应时兴兴起，而而服装则则全改

17、成成适合战战时工作作的样式式。夏奈奈尔她敏敏感地抓抓住这一一社会变变化，以以黑色和和米黄色色为基调调，设计计出朴素素却时髦髦的机能能性很强强的管子子状女装装，成为为夏奈尔尔时装的的经典作作品。她她将装饰饰的扣子子和口袋袋实用化化，并首首创在简简洁朴素素的短套套装上装装饰假宝宝石饰物物，把原原来象征征身份地地位的饰饰品变为为纯粹的的装饰物物。后来来“夏奈奈尔套装装”改用用粗纺花花呢做面面料，色色彩变得得明快，显显得年轻轻而有生生气，但但基本型型仍与战战前一样样。夏奈奈尔常说说“我只只有一种种样式”，但但她的样样式却具具有惊人人的生命命力，经经久不衰衰，这是是一种与与现代生生活非常常合拍的的、结构

18、构简练、实实用性很很强的220世纪纪的代表表作。综合上上述种种种，我们们可以得得出结论论，建筑筑设计与与时装设设计其实实是相通通的，设设计作品品是设计计者内心心世界的的展示，他他们通过过建筑、服服装这样样不同的的载体在在传达独独特的精精神世界界。而服服装与建建筑的完完美联姻姻，将如如历史所所证明的的那样，必必将把我我们的世世界装点点得更加加多姿多多彩。西方建筑筑艺术与与服装设设计的关关系 哥特特式建筑筑对服装装设计的的影响内容摘要要：简介介欧洲哥哥特式建建筑艺术术的特点点，分析析哥特式式建筑艺艺术对过过去以及及现代服服装设计计的影响响，指出出在服装装史上的的重要性性。从而而提高自自己对哥哥特式

19、建建筑艺术术的鉴赏赏能力，加加深对服服装内涵涵的理解解。关键词：哥特式式建筑 服装设设计 造造型 装饰 任何一个个事物都都不是独独立存在在的，各各个方面面无时不不刻的相相互联系系着。同同样服装装设计也也受方方方面面的的影响，从从而不断断的被创创新，被被升华，以以满足现现代人的的需要。欧欧洲的哥哥特建筑筑风格深深深地影影响了中中世纪服服装的服服饰审美美及服饰饰创造，以以至于现现代的服服饰设计计中仍然然存在着着这种风风格，并并且再次次掀起了了服装上上的大改改革，并并被现代代人所接接受！公元122世纪以以来，由由于建筑筑技术的的精进，造造就了大大量哥特特式教堂堂的诞生生，其中中最著名名的就属属巴黎的

20、的圣母院院，城市市已成为为各个封封建王国国的政治治、宗教教、经济济和文化化中心，哥哥特式艺艺术风格格成为封封建社会会大发展展的产物物。而哥哥特式建建筑流行行于此时时，同时时深深影影响着这这个时期期的服装装，当然然，哥特特式风格格也不仅仅止于建建筑，诸诸如雕刻刻、装饰饰品和彩彩缯图稿稿等等，都都深受影影响，服服装与这这些哥特特式风格格息息相相关，深深深的被被影响着着。中世纪，欧欧洲哥特特式建筑筑特点深深深影响响了这一一时期的的服装设设计，包包括服装装的外轮轮廓造型型、细节节设计、服服装配饰饰等都受受到哥特特建筑的的影响。人人们对中中世纪建建筑等艺艺术样式式的贬称称有“野野蛮之意意” 。哥哥特式建

21、建筑最显显著的特特点就是是尖。尖尖塔高耸耸、尖形形拱门、大大窗户及及绘有圣圣经故事事的花窗窗玻璃。在在设计中中利用尖尖肋拱顶顶、飞扶扶壁、修修长的束束柱，营营造出轻轻盈修长长的飞天天感。以以及新的的框架结结构以增增加支撑撑顶部的的力量，使使整个建建筑以直直升线条条、雄伟伟的外观观和教堂堂内空阔阔空间，再再结合镶镶着彩色色玻璃的的长窗，使使教堂内内产生一一种浓厚厚的宗教教气氛。哥哥特建筑筑之所以以有这么么显著的的特点是是因为：当时宗宗教盛行行，人们们在精神神上都寄寄托于宗宗教，人人们受宗宗教的影影响比较较深；其其次是由由于自然然原因，欧欧洲积雪雪相对较较多，这这样建筑筑成尖形形容易积积雪融化化后

22、流水水，从而而使建筑筑不容易易被压坏坏。因为为如此哥哥特建筑筑才不断断的发展展。这一时期期的艺术术创作从从12世世纪中到到16世世纪初一一直绵延延不断。在在服装产产业方面面。城市市建筑的的发展带带动着西西欧服饰饰进入了了一个新新的时代代。衣服服和材料料复杂化化了，妇妇女也开开始参与与服装业业有关的的各种行行业。分分工细了了起来，出出现了花花边装饰饰、发饰饰制作、裁裁剪和成成衣、毛毛皮缝纫纫、皮带带扣和饰饰针制作作、染色色业、鞋鞋类加工工和手套套制作等等专业部部门。服服饰也开开始趋向向更为复复杂和精精细。总体上来来说，哥哥特风格格在男女女服饰的的整体轮轮廓上，在在衣服的的袖子上上，以及及鞋子的的

23、造型上上、帽子子的款式式上等都都充分呈呈现出锐锐角三角角形的形形态。受受建筑风风格的影影响，哥哥特服装装风格出出现了又又高又尖尖的冠戴戴、尖头头的鞋、衣衣襟下端端呈尖形形和锯齿齿等锐角角的感觉觉。而织织物或服服装表现现出来的的富于光光泽和鲜鲜明的色色调是与与哥特式式教堂内内彩色玻玻璃的效效果一脉脉相通的的。这一一时期对对于服装装上最大大的影响响就是十十三世纪纪受哥特特建筑风风格的影影响裁剪剪上出现现了新突突破，宽宽衣直线线裁、平平面裁，使使用了“省省”的制制衣原理理，构成成了以前前不曾有有过的侧侧面，出出现了近近代三维维空间、窄窄衣型。人人体曲线线呈现被被呈现出出来，促促使人们们不断的的追求美

24、美观。这这也是服服装古今今、东西西的交叉叉点。这这对于现现代高级级服装的的设计与与制作产产生了很很重要的的影响！哥特时期期的女装装最显著著的特点点：科特特：紧身身外衣，男男女长衫衫、圆领领、收紧紧袖口，在在下摆处处有很多多的边饰饰。苏尔尔科特：是穿在在科特之之外的外外衣。袖袖子的长长短变化化多。领领、袖、襟襟有用有有色丝线线刺绣的的装饰。科科塔尔迪迪：也是是一种外外衣，连连衣裙式式样。似似乎发源源于意大大利。从从躯干到到腰部紧紧贴身，在在前中央央处或者者腋下置置纽扣、或或是系带带子。大大的卷领领翻到肩肩部，紧紧袖口，宽宽袖子。袖袖子的肘肘部垂着着不同颜颜色的的的装饰布布，有时时装饰布布垂的很很

25、长，材材料多采采用呢绒绒、织锦锦、丝绸绸、毛皮皮等，宽宽三英寸寸、长五五英尺。为为了不使使装饰布布出现褶褶皱，日日常要使使用扳子子夹起来来保存。 哥特特式建筑筑的时尚尚对于当当时的服服饰产生生从未有有过的变变化，大大大提高高了服饰饰本身的的美观，不不断的符符合人体体曲线，满满足人们们的要求求。同样样，它对对于现代代服饰的的影响也也是不可可忽略的的。 19970年年代中期期，英国国正值朋朋克风潮潮堀起，到到了700年代末末期，朋朋克风格格之后，后后朋克摇摇滚风格格登场，而而当时做做为哥特特摇滚雏雏形的一一个重要要摇滚乐乐团JooyDDiviisioon在服服装上采采用大量量的现代代哥特风风格造型

26、型。例如如：带有有大量蕾蕾丝的衣衣服、象象征浪漫漫的玫瑰瑰，坟墓墓、吸血血鬼、女女巫，废废墟、哥哥特大教教堂等，这这些都是是哥特的的符号象象征。后后来这些些象征主主义元素素被多数数摇滚乐乐队和时时尚青年年男女沿沿用至今今。在880年代代，哥特特服饰时时尚由这这种音乐乐风格发发展起来来，染黑黑的长发发、苍白白的皮肤肤、紧身身黑衣、尖尖皮靴和和大量银银饰、黑黑色摩托托皮夹克克、黑色色紧身牛牛仔裤、黑黑色网眼眼丝袜和和黑色飞飞行太阳阳镜成为为哥特族族的注册册商标。但但是这些些有点消消极、激激进、野野蛮、散散发着反反抗情绪绪的服饰饰并不被被当时主主流时尚尚设计师师所接受受。900年代，哥哥特音乐乐在传

27、媒媒中渐渐渐失宠，但但哥特文文化却愈愈发强大大，新出出现的简简便而且且便宜的的桌面出出版系统统和家庭庭录音技技术协助助产生了了大量的的哥特杂杂志和不不同质量量的小样样，这使使哥特文文化显得得活力十十足。但但今的电电影中也也存在着着很多的的哥特风风格的象象征。而而哥特时时尚中永永远流行行的就是是黑色紧紧身牛仔仔裤，并并且直到到今天也也是不容容忽视的的，并被被社会更更多的人人接受。到了今天天，哥特特服装风风格再次次盛行。这这时哥特特风格的的服饰不不仅仅限限制于小小作坊的的高级服服装订制制，一些些大牌的的服装品品牌设计计师也开开始关注注哥特时时尚。比比如：KKenzzo、AAnnaaSuui、IIs

28、seeyMMiyaake等等等。被被冠以哥哥特式的的时装也也常常是是不对称称的，有有时甚至至也使用用类似纹纹章的印印花图案案。哥特风格格逐渐演演变成一一种时尚尚、一种种人生态态度和一一种社会会风景时尚尚全是黑黑色的、态态度全是是阴暗的的,而风风景全是是模糊的的，却仍仍人无法法忘怀，或或许这就就是当今今社会的的时尚。哥哥特建筑筑对服装装设计上上产生了了很深远远的影响响，是服服装史上上标志性性的一节节。从古到今今，从西西方到东东方，服服装设计计在不断断的受当当时环境境、经济济、政治治等多方方面的影影响。从从而使服服装在不不断的处处于时尚尚的前沿沿，直到到今天，我我们也不不可以忽忽视生活活中的方方方

29、面面面对服装装的影响响。而哥哥特式建建筑对于于服饰设设计的影影响成为为服装史史上不可可忽视的的一页。在设计领领域中,服装设设计和建建筑设计计的相通通之处最最多.如如果我们们注意考考察一下下建筑和和服装中中的部件件名称,就会发发现其中中有很多多的联系系.例如如服装中中的帽子子和建筑筑相比较较,建筑筑中有梁梁、柱、檐檐、顶、门门、窗等等，中国国古代的的帽子也也有帽梁梁、帽柱柱、帽子子檐、帽帽顶等。的的解，建建筑和服服装在结结构的某某些方面面有着惊惊人的相相似。另另外，两两者一个个“衣”、一一个“住住”，与与人们的的日常生生活都紧紧密相关关，都是是人类为为自身创创造的特特质生活活条件建建筑和服服装对

30、人人体都起起着保护护作用，同同时两者者都必须须在实现现基本功功能的基基础上以以造型和和装饰来来追求一一种艺术术上的创创新发展展，都被被视为艺艺术审美美的对象象。设计计过程中中，都要要充分考考虑到人人的审美美需要和和艺术规规律。比比如说建建筑要服服从环境境的布局局，环境境的布局局也要围围绕建筑筑的需要要。服装装的款式式、色彩彩也要与与周围的的人文和和地理环环境相协协调；建建筑和服服装的装装饰风格格都要表表现人的的情趣和和地域风风情。正正因为服服装和建建筑有着着密切的的联系，所所以历史史上同一一时期两两者的设设计风格格也具有有同一性性，在哥哥特式服服装中我我们看到到高耸的的锥形帽帽好似哥哥特建筑筑

31、伸向高高空的塔塔尖；巴巴洛克服服装和建建筑都在在追求一一种富丽丽和磅礴礴；虚幻幻奢华的的洛可可可建筑里里居住的的贵族无无一例外外地穿着着矫揉造造作的洛洛可可服服装。利用建建筑寻找找服装设设计灵感感，似乎乎有点奇奇怪。建建筑设计计明显有有着长久久的视觉觉生命力力，时装装则是每每季都在在变化。然然而，两两者都是是三维和和有条理理结构的的。必须须不断观观察，全全面思考考。只要要你开始始研究建建筑，就就会发现现许多反反映素材材但同时时本身就就是设计计理念的的有趣的的结构、精精妙的色色彩设计计及突出出的设计计特征。 不管管选择研研究教堂堂类的历历史建筑筑不定期期是著名名的现代代建筑物物、甚至至自己的的家

32、，只只要你仔仔细观察察素材，都都会有灵灵感。摩摩天楼的的反光玻玻璃暗示示可以使使用有闪闪光质感感的现代代织物；海滩旧旧木屋上上剥落的的油漆可可能使你你想到波波浪纹式式样；或或者，使使比萨斜斜塔增色色不少的的拱廊圆圆柱可借借用在复复杂精细细的袖子子部分和和胸衣的的花边上上。建筑筑物的透透视图线线条常常常激发总总体造型型的灵感感想想想古根根海姆博博物馆，就就可能想想到一件件波浪形形的衬衣衣；克里里斯莱建建筑物上上的格式式化装饰饰性艺术术设计也也可能在在一张有有荷叶边边的廓形形中。日哦日，二二者的联联系很简简单：“我我们住在在建筑里里，建筑筑就是我我们的环环境。我我们每天天都与建建筑打交交道，包包括

33、过渡渡空间，就就像我们们的衣服服一样。当当你出门门到街上上，你就就进了建建筑环境境；街道道带你进进入楼宇宇。这是是人类体体验和环环境的一一部分。”建筑与时时装，究究竟存在在何种关关系？在在科技日日益发达达的策动动下，建建筑设计计的趋势势，从原原来专注注于外形形改造的的构想，逐逐渐转变变为材料料、结构构以及内内外空间间上的突突破。而而时装设设计领域域中的建建筑化探探索则早早在19960年年代就已已蔚然成成型。正正是基于于窥见“结结构”对对服装设设计师与与建筑师师的同质质化影响响，我们们试图为为服装与与建筑之之间提供供一个相相互对话话的平台台，以探探讨正在在相互重重合那一一部分边边界，为为各自领领

34、域寻求求另一种种可能的的方向。19440年代代，PiierrreBBalmmainn曾宣称称，“衣衣服是一一种流动动的建筑筑”，并并且相信信“一件件衣服中中没有什什么比结结构更重重要”。他他是ChhrisstiaanDDiorr提出“NNewLoook”时时最得力力的干将将，看似似古典、优优雅的设设计使我我们差点点忘了他他竟然是是在时装装界进行行建筑探探索的第第一人。此此后很快快出现了了Ballencciagga的简简洁而硬硬朗的圆圆形外廓廓、PiierrreCCarddin在在19667年创创造出来来的性别别模糊的的几何形形裙装，以以及PaaccooRaabannne那那援引自自建筑材材料的

35、充充满力量量感的衣衣服。无无一例外外，他们们都拥有有建筑学学的教育育背景，却却始终矢矢志不渝渝地在时时装设计计领域中中进行关关于结构构、材料料、廓形形等方面面的大胆胆探索。与与此相呼呼应的是是，荷兰兰建筑大大师ReemKKoollhass在SS.M.L.XXL中中，以服服装号型型的小号号、中号号、大号号及超大大号来暗暗喻建筑筑事件中中的尺度度与比例例。在库库哈斯那那里，建建筑与服服装一样样，都属属于社会会学研究究对象，都都存在着着某些符符号性的的语言片片段。“鸟鸟巢”的的设计师师Herrzogg&deMeuuronn在其建建筑实践践中持续续不断地地表现出出的对表表层处理理的关注注，并毫毫不讳言

36、言受到服服装设计计中对布布料运用用的启发发。而著著名的OOffiicedA事事务所则则直接表表明其在在韩国某某总部大大楼的设设计中，就就采用了了服装设设计中打打省、压压褶的方方式来处处理材料料与结构构，以达达到内部部空间与与外层表表皮之间间相互影影响的关关系。 也许许这些建建筑探索索，都试试图表明明服装与与建筑存存在某些些层面对对话的可可能，比比如结构构的变化化、材料料的使用用、尺度度的把握握、外形形与内部部空间的的处理，以以及与人人的关系系等等。如如果说建建筑是被被征服了了的自然然，那么么它也同同样适用用于对服服装的描描述。所所谓“人人”，即即是由某某种遮挡挡物包裹裹着的动动物，这这遮挡物物

37、使他/她感到到自我的的神圣和和不会被被击败被被愚弄的的尊严感感，它提提供了某某种意义义上神圣圣的栅栏栏。它可可以是贴贴近身体体的、具具有身份份认同的的衣服，也也可以是是与身体体保持一一定距离离的、为为人提供供活动的的建筑场场所。建建筑与服服装在某某些本质质意义上上是一样样的，它它们都使使人不再再同其他他动物一一般，完完全与自自然融为为一体，而而是有所所区隔，带带来保护护与活动动空间。它它们都是是人类文文化的载载体，都都是身份份与记忆忆的表述述，都是是梦想的的物质化化象征，是是人的延延伸。 长期以以来，时时装的转转瞬即逝逝，使其其与建筑筑的恒久久性背道道而驰。然然而观察察近年以以来的建建筑实践践

38、，也许许恒久性性正在逐逐步丧失失，比如如日本设设计师板板茂（SShiggeruuBaan）喜喜欢用回回收的纸纸管一种传传统观念念中速朽朽的材质质在在20000年汉汉诺威世世博会上上以网状状结构搭搭建出轻轻如蝉蛹蛹一般的的日本馆馆，它的的即时性性避开了了西方建建筑对恒恒久性的的执着追追求，从从而走向向了轮回回的可能能。 也许，时时装与建建筑之间间存在着着显而易易见的差差异，但但正因为为有差异异，反而而有了讨讨论的可可能。我我们希望望藉由彼彼此相互互关系，开开辟另一一条关于于建筑、关关于时装装的思考考路向。服装与建建筑发布时间间：20007-06-25110:550常言道：建筑是是凝固的的音乐，服

39、服装是流流动的建建筑。在在常人眼眼里，建建筑与服服装是风风马牛不不相及，但但在一些些大师级级的人士士那里，建建筑与服服装之间间却具有有一种非非常微妙妙的关系系。首首先，建建筑与服服装虽然然使用材材料的质质地相差差甚远，但但它们都都属造型型艺术，具具有很强强的造型型性。用用雕塑方方面的行行话说，它它们都是是在三维维条件下下进行造造型，具具有很强强的立体体感。所所不同的的是，建建筑上的的造型，大大，可以以顶天立立地；小小，可以以自成方方圆。服服装上的的造型，大大小都得得依身体体条件而而定。但但是建筑筑还是服服装，要要想造型型漂亮，让让人过目目难忘，都都要在在在材质的的选定上上都要唯唯美，在在体积、

40、面面积、方方圆、大大小等等等形式因因素上依依照美的的比例来来设计。其次次，建筑筑与服装装的使用用功能不不同，但但在审美美功能上上却殊途途同归。所所不同的的是，建建筑的美美，讲究究因地制制宜，讲讲究天人人合一，美美得实在在、大气气，让人人需仰视视方见。服服装的美美，讲究究内外搭搭配，讲讲究上下下得体，讲讲究气质质风度，美美得恰到到好处，让让人难舍舍难弃。但但不管是是建筑的的美还是是服装的的美，都都是通过过各种线线条组合合、形式式节奏、色色彩变化化、空间间搭配等等等手段段来唤起起人们的的注意，引引发联想想，最终终形成审审美感受受。最后后，建筑筑与服装装给人的的感官印印象差别别很大，但但他们都都是以

41、特特定的造造型、式式样、色色彩、质质地引起起人们的的情感反反映。和和绘画、雕雕塑、影影视等再再现性艺艺术比较较，我们们不指望望从建筑筑和服饰饰上直接接看到生生活场景景与故事事情节，但但能感觉觉到一种种气韵的的冲击，产产生或崇崇高、或或优美、或或严谨、或或随便、或或古典、或或浪漫、或或雅致、或或粗糙、或或轻松、或或压抑的的感受。面面对人民民大会堂堂与游览览于亭台台楼阁的的感觉决决不会一一样，穿穿着西服服革履与与一身牛牛仔的感感觉截然然不同，尽尽管我们们说不清清楚其中中的原委委。表现现性艺术术讲的是是感觉，而而感觉往往往是不不需要讲讲理的。这这使得常常人也能能凭主观观感受进进行评判判与选择择。长剑

42、三尺尺的相关关文章更多多服装装这张皮皮时装装的语法法春眠不不觉晓，面面料知多多少？中国服服装历史史的政治治语言政治家家的服饰饰语言服装与与政治中西服服装文化化之比较较“服饰饰”文化所所涵盖的的六个层层面中国国服装的的“文化回回归”服装与与文化当书法法邂逅时时装-书书法时装装长剑三尺尺的相关关标签原原创服装装这张皮皮建筑服服装商人人百家讲讲坛长剑剑三尺建筑风格格对服装装设计风风格的影影响摘要：中国国近现代代建筑是是伴随外外来侵略略，新功功能、新新材料、新新技术的的出现应应运而生生的，因因与旧形形式之间间缺乏一一个正常常的交融融汇合的的过程，传传统风格格形式遇遇到尖锐锐的挑战战。然而而，顽强强的民

43、族族审美观观念却无无时不在在撞击人人们的心心房。对对于一些些服装设设计师们们从这儿儿得到启启发，对对于现代代的服装装风格也也随着建建筑的变变化而变变了。关键词词：建建筑风格格；服装装设计；设计风风格一、现代代建筑风风格和现现代服装装风格的的特征（一）现现代建筑筑风格特特征现代建筑筑是指二二十世纪纪中叶，在在西方建建筑界居居主导地地位的一一种建筑筑思想。这这种建筑筑的代表表人物主主张：建建筑师要要摆脱传传统建筑筑形式的的束缚，大大胆创造造适应于于工业化化社会的的条件、要要求的崭崭新建筑筑。因此此具有鲜鲜明的理理性主义义和激进进主义的的色彩，又又称为现现代派建建筑。 现代建筑筑思潮产产生于十十九世

44、纪纪后期，成成熟于二二十世纪纪20年年代，在在5060年年代风行行全世界界。从660年代代起有人人认为现现代主义义建筑已已经过时时，有人人认为现现代主义义建筑基基本原则则仍然正正确，但但需修正正补充。770年代代以来，有有的文献献在提到到现代主主义建筑筑时，还还冠以“20年年代”或“正统”字样。（二）现现代服装装风格特特征 220世纪纪90年年代发生生了很多多戏剧性性的变化化。服装装创意从从街头获获得的灵灵感不少少于从下下台获得得的灵感感，二者者之间的的区别变变得越来来越模糊糊。200世纪660年代代和700年代风风格的回回归，如如未来鹏鹏克式、牛牛态服装装、民族族风格和和吉拉吉吉风格。990

45、年代代服装最最人的发发展要数数面料的的应用。新新型面料料如将合合成纤维维加入纯纯棉小看看上去像像是皮革革的材料料，可将将70年年代风格格以新的的面貌体体现。 一种重重要的穿穿着方式式是混合合与重叠叠：如将将开衫连连衣裙与与长裤混混穿，采采用桃色色和橙色色相抵触触的颜色色，采用用天鹅绒绒花边、刺刺绣花边边、闪光光贴花及及佩斯利利图案等等多重形形式的装装饰。主主要风格格元素包包括漏领领风雪衣衣、超号号型战裤裤和单带带帆布包包。男装装都市休休闲也十十要流行行非正式式工作装装。900年代小小期除非非常正式式的行业业外，牛牛仔裤和和针织套套头衫被被广泛接接受。曾曾经只是是星期五五穿的服服装已经经延伸到到

46、其余几几个工作作日。二、建筑筑设计与与服装设设计的关关系 服装与与建筑之之所以有有这样深深的渊源源是因为为二者在在各方面面存在必必然的联联系，包包括以下下几个方方面：首首先，建建筑与服服装虽然然使用材材料的质质地相差差甚远，但但是它们们都属于于造型艺艺术，共共同具有有很强的的造型性性。不管管是建筑筑还是服服装，要要想造型型漂亮,在材质质的选定定上都要要唯美，在在体积、面面积、方方圆、大大小等等等形式因因素上都都要依照照美的比比例来设设计，也也是一条条要共同同遵守的的规律。其其次，建建筑与服服装各有有各的使使用功能能,但是是在审美美功能上上却是一一致的。都都是通过过各种线线条组合合、形式式节奏、

47、色色彩变化化、空间间搭配等等方式来来唤起人人们的注注意，形形成审美美感受。最最后，从从效果上上说，建建筑与服服装给人人的感官官印象尽尽管有很很大差别别，但是是他们都都具有很很强的表表现性，都都是以特特定的造造型、式式样、色色彩、质质地引起起人们的的情感反反映。面面对人民民大会堂堂与游览览于亭台台楼阁的的感觉决决不会一一样，尽尽管我们们说不清清楚他们们之中到到底有多多少故事事；穿着着西服革革履与一一身牛仔仔的感觉觉截然不不同，尽尽管我们们不知道道他们的的工艺流流程与裁裁剪方法法。表现现性艺术术讲的是是感觉，而而感觉往往往是不不需要讲讲理的。这这便使得得没有学学习过建建筑和服服装的人人们仍然然能够

48、凭凭着主观观感受对对建筑与与服装进进行评判判与选择择。正因为服服装与建建筑有着着这些密密切的联联系，所所以历史史上同一一时期两两者的设设计风格格也具有有同一性性。在哥哥特式服服装中我我们看到到各种锐锐角三角角形好似似哥特建建筑伸向向高空的的塔尖；巴洛克克服装和和建筑都都在追求求一种夸夸张堆砌砌和富丽丽磅礴；虚幻奢奢华的洛洛可可建建筑居住住的贵族族无一例例外的穿穿着矫揉揉造作的的洛可可可服装其实实，不管管选择研研究教堂堂、宫廷廷、剧院院、贵族族府邸等等历史建建筑还是是一般的的建筑，甚甚至是自自己的家家，只要要你仔细细观察素素材，都都会有灵灵感。摩摩天楼的的反光玻玻璃暗示示可以使使用有闪闪光质感感的现代代织物；海滩旧旧木屋上上剥落的的油漆可可能使你你想到波波浪式纹纹样；或或者使比比萨斜塔塔增色不不少的拱拱廊圆柱柱可借用用在复杂杂精细的的袖子部部分和胸胸衣的花花边上。建建筑物的的透视图图线条常常常激发发总体造造型灵感感想想想古根海海姆博物物馆，就就可能想想到一件