素描教学教案模板.docx

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1、 素描教学教案模板4篇 美术校本教学课程教案 石膏几何体教学课程大纲 一、石膏单体 1、教学目的： 了解以石膏方体为例的素描的构成要素，学会画最根本的石膏方体 2、本课重点： 理解方体的两种透视现象 理解石膏方体的明暗规律，即三大面五大调子 学会构图和起形方法 3、本课难点： 理解运用透视原理 形体上明暗变化的理解 二、石膏穿体 1、教学目的： 熟悉方穿锥，能精确写生 2、本课重点： 熟悉成角倾斜透视，整体比照的观看方法 3、本课难点： 理解运用成角倾斜透视，把握方穿锥构造 三、石膏几何体组合1、教学目的： 会画两个或三个几何体的组合 用虚实变化变现空间 上调子的挨次 2、本课重点 几合体组合

2、的画法 空间的虚实变化 上调子的次序 3、本课难点 用虚实变化变现空间 美术校本教学课程教案 一、课程题目： 素描 石膏几何形体体 石膏单体几何体（以方体为例） 二、教学目的： 了解以石膏方体为例的素描的构成要素，学会画最根本的石膏方体 三、本课重点： 理解方体的两种透视现象 理解石膏方体的明暗规律，即三大面五大调子 学会构图和起形方法 四、本课难点： 理解运用透视原理 形体上明暗变化的理解 五、授课方法： 讲授，示范 六、教学过程： 1、万物还 原 后的最 基 本 图 形 是 立 方 体。 立方体除高度、宽度外还有一个深度，高度、宽度、深度构成的空间我们称它为三度空间 在平面的纸上，如何来表

3、现立方体的三度空间，给人视觉上的立体效果呢？ 这就需要正确地表现物体的透视变化。 近大远小，是绘画透视中最根本的原理 2、讲立方体的透视之前先介绍两个概念：视平线，视点。 视平线：在我们的两只眼睛前假设有一条水平线，我们称它为视平线。我们站得高，视平线也就高，相反，我们蹲下来时视平线也随着低了 视点：两只眼睛向前看时，集中的一点叫视点，也叫视心、心点、焦点。 3、立方体的正前面与视平线平行，这种透视现象叫做平行透视。 4、立方体与视平线成肯定角度时，产生的透视现象叫成角透视成角透视的两个消逝点分别消逝在视平线视点的两侧 5三点透视的状况 6.圆跟柱体的透视 7单一光源照耀在另方体上，会在可见的

4、三个面上产生区分明显的三个明暗面：亮面（受光面）、灰面（侧面受一局部光）、暗面（背光面）；三大面细分的话包含五大调子：高光、中间调、明暗交界限、反光、投影。 8当我们要预备描绘对象时，第一件工作就是要考虑把对象放在画面的什么地方，这就叫“构图” 构图要避开的三种状况 a空间留得过小，所画对象占据画面就太大，显得过于拥堵，简单使观者觉得与对象间没有距离，没有空间感。 b相反，图像在画面上所占得面积过小，使画面感觉太空旷。 c图像在画面中偏上、偏下、偏左、偏右的四种状况，画面失去均衡 总结起来，画面的上下左右的空间要留得适当，使画面构图饱满，主体突出、均衡，有空间感，是恰当的构图的标准。9画立 方

5、 体 如 何 起 形 a用长直线确定立方体的位置，先将高度与宽度定好，上紧下松，左右平衡 b画内部的构造透视，近长远短，分出三大面，然后将两面、灰面、暗面简洁画一下。 七、课堂练习： 石膏立方体写生 八、作业点评： 整体作评，透视精确，明暗符合光线视觉规律为标准 单张作业作评 九、课程总结： 立方体构造简洁、典型，以立方体为载体讲解素面的构成要素、学画简洁形体的素描，是一个捷径。 美术校本教学课程教案 一、课程题目： 素描石膏 明暗交界限和轮廓线的处理 二、教学目的： 通过讨论练习处理明暗交界限和轮廓线刻画石膏的体积表现空间 三、本课重点： 处理好球体、柱体、椎体的明暗交界限 处理好轮廓线 四

6、、本课难点： 构造转折产生的调子的微妙变化的在现 五、教学方法： 讲授 示范 六、教学过程： 1、为什么要学习处理明暗交界限和轮廓线？ 明暗交界限是表现体积的重要的部位，有明暗交界限，意味着有反光，反光是使物体产生立体感的重要的因素。 处理轮廓线意味着处理消逝的面，意味着处理背景空间 2、为什么要以球体、柱体、椎体为模型训练？ 方体的调子是球体调子的简化，要画的有意义的东西是静物、人像、风景，这些概括起来以球体、柱体、椎体为多。方体的调子是简洁的。 3、先整体观看：亮部与暗部关系，投影与暗部关系，几何体与背景关系 观看明暗的微小的变化，这是最难的，也是要 表现的最重要的。观看再现明暗交界限的形

7、态和轮廓线的演化。这里涉及两个方法手段： 退远看 排小调子来画过度 七、课堂作业： 写生圆柱、球体或椎体 八、作业评价： 标准：明暗交界限形态精确，轮廓线处理恰当 九、课程总结： 达芬奇讲到人像素描中，要求素描要有浮雕感，浮雕感的产生依靠对调子微小变化的运用，明暗交界限和背景空间的刻画。 美术校本教学课程教案 一、课程题目： 素描 石膏几何体 穿体几何体 二、教学目的： 熟悉方穿锥，能精确写生 三、本课重点： 熟悉成角倾斜透视，整体比照的观看方法 四、本课难点： 理解运用成角倾斜透视，把握方穿锥构造 五、授课方法： 教授，示范 六、教学过程： 1熟悉放椎体，由一个四棱锥和长方体穿插在一起 2方

8、棱锥的底面是一个水平放置的正方形，四条棱的顶点与底面正方形的中心垂直相交，底面符合平行透视或成角透视规律。 3穿插在棱锥上的长方体倾斜放置，产生的透视现象叫做成角倾斜透视。它又涉及到两个新的概念：“天点”和“地点” 天点：就是近高远低的倾斜物体（房子房盖的前面），消逝在视平线以上的点。地点：就是近高远低的倾斜物休（房子房盖的后面），消逝在视平线以下的点。现场示范放穿锥的构造素描图，标出透视的三个消逝点。 4观看并归纳方穿锥的三大面，运用比照观看法写生示范。包括构图、起行、透视变化、明暗变化的讲解。 七、课堂练习： 写生方穿锥 八、作业点评： 整体评价之后单张作评，标准构造透视精确，明暗关系正确

9、。 九、课程总结： 方穿锥涉及到了成角倾斜透视的学问，这是重点也是难点。穿插的构造简单，明暗关系也变得简单，这要求学生有更高的分析观看的力量。 美术校本教学课程教案 一、课程题目： 素描 几何体 几何体组合二、教学目的： 会画两个或三个几何体的组合 用虚实变化变现空间 上调子的挨次 三、本课重点 几合体组合的画法 空间的虚实变化 上调子的次序 四、本课难点 用虚实变化变现空间 五、教学过程 1、画几个几何体的组合时，要把几个几何体看成一个整体的图像，整体地来画。 2、步骤 a用铅笔测出这个整体的高宽之比，构图到画面中，定好上下左右的位置。再画出大的形状，并进展比拟 b画精确各个几何体自身的高宽

10、比例，留意前后关系 C 画出每个几何体的形、构造、透视 D画出明暗调子 3空间的虚实变化 a近实远虚-空气透视法则 b明实暗虚-打灯下的脸孔比不打灯的清楚-立方体的受光面实背光面虚 C中实边虚-画面的视觉中心-忌平均用力 4站在主光源的位置 想象自己是光，你看不到的结合体的面或局部空间，也即主光源看不到的局部 上明暗调子要从这局部空间入手 光照越充分要求调子越少，光照越少要求调子越多越深。（在亮部开头上调子则是吃力不讨好）5画一组几何体的组合六、作业点评 评价标准：构造透视精确，虚实、明暗关系表达恰当 七、课程总结 几何体组合的训练为静物组合打下了空间表现的根底，连续训练了表现构造体积的技能

11、美术校本教学课程教案 素描静物教学课程大纲 一、单体静物 1、教学目的能清晰地熟悉代表静物的构造 会画简洁单个静物 2、本课重点 几何体归纳的方法熟悉苹果、盘子、陶罐的构造 恰当的表达静物的黑白灰关系 3、本课难点 盘子内球面的明暗变化规律 苹果凹口的明暗变化规律/ 二、衬布 1、教学目的熟悉衬布的作用、构造特点、表现方法 2、本课重点 衬布的构造特点和明暗处理 3、本课难点 衬布的构造体块的分析，完整的刻画的方法和留意的问题 三、单体静物和衬布的组合1、教学目的: 能够写生单体静物和衬布组合，处理好两者之间的黑白灰及空间关系 2、本课重点: 单体静物和衬布组合的绘画步骤，要考虑的体积、空间表

12、达的几个要素 3、本课难点： 静物跟衬布的主次关系的处理，两者间空间的表达 四、构图、透视 1、教学目的： 能恰当地安排构图，会画构造素描来分析构造透视 2、本课重点： 构图规律 圆的透视 构造素描 3、本课难点 关于圆的透视变化规律 构造素描的画法 五、黑白灰关系 1、教学目的： 学会观看分析画面里的黑白灰关系 2、本课重点： 用比照观看的方法找到三个层次的黑白灰关系： 形体构造产生的黑白灰关系 不同物体之间的黑白灰差异 形体和背景的黑白灰关系 3、本课难点： 掌握整个画面的黑白灰层次，确定最暗的局部、最亮的局部，区分画出中间区域的过度变化 六、体积、空间（三大面、五大关系） 1、教学目的：

13、 理解静物组合中的体积和空间，表现体积和空间 2、本课重点： 物体体积的简化归纳理解与表现 空间的理解和表现手段 3、本课难点： 物体体积的归纳与表现 七、画面节奏、技术手段 1、教学目的： 熟悉画面节奏并会处理 2、本课重点： 节奏的熟悉理解和画面中的应用 3、本课难点： 画面节奏的熟悉和应用 美术校本教学课程教案 一、课程题目 素描 静物 单体静物 二、教学目的能清晰地熟悉代表静物的构造 会画简洁单个静物 三、本课重点 几何体归纳的方法熟悉苹果、盘子、陶罐的构造 恰当的表达静物的黑白灰关系 四、本课难点 盘子内球面的明暗变化规律 苹果凹口的明暗变化规律 五、教学过程 学画几何体的目的是学会

14、表达体积空间，是为之后画静物、人、风景的根底。 1、找三个具有代表性的静物a苹果，b盘子，c陶罐，分析他们的构造 A苹果 根本形状是球体，符合球体的构造和明暗变化 顶部凹陷，形成新的构造和明暗变化层次，简单的构造表现明暗的关键是找出明暗交界限，区分受光和背光的局部 B盘子或碗，理解为半球掏空中心局部底部轧成一个小的平面 它有四个面，盘子中心的正反两个平面，盘子边沿的弧形平面，盘子壁的正反两个弧面 里面的弧面称内球面，是个难以表现的面 C陶罐 通常可分解成三个局部 盘子形口、柱形颈、球形主体局部 二、写生苹果、盘子、陶罐 六、作业点评 构造清楚精确，明暗交界限位置恰当 七、课程总结 常见静物，水

15、果类大多是球形，瓶罐类是柱体加球体，盘子或碗类有一个内球面，明暗变化的表达方法较难把握，应当多引导观看分析，找到构造的明暗交界限。 美术校本教学课程教案 一、课程题目： 素描 素描静物 衬布 二、教学目的熟悉衬布的作用、构造特点、表现方法 三、本课重点 衬布的构造特点和明暗处理 四、本课难点 衬布的构造体块的分析，完整的刻画的方法和留意的问题 五、授课方法： 讲授、示范 六、教学过程： 1衬布的作用简洁的说，就是衬托突出主体，是作为整体的一局部，加强整体关系，增加画面的趣味性 2衬布的特点，松软、布纹走向的简单，细节繁多，简单依附别的形体上。不同衬布的材质不一样，厚度不同，软硬不同，形成的构造

16、变化也不同。 3画衬布的方法 a画之前先要分析衬布布纹的穿插走向，分出几个大的走向，勾出大型。布纹要主观取舍，要选择明暗起伏大的皱褶，使概括、简洁。B结合石膏几何体分析衬布的体块构造：一块叠放的衬布有高宽深，整体大致是一个方体，大致形成黑白灰三个大面；边缘转折局部是圆柱体或圆锥体，也符合圆柱圆锥的透视规律、明暗变化规律。 b沿明暗交界限大致铺出明暗，结合石膏方体和圆柱圆锥体的明暗变化规律。C找小的细节，笔触要细致，表现衬布松软的质感 D调整衬布的虚实关系，近实远虚、明实暗虚。 4示范写生衬布，讲解步骤即要留意处理的要素：体积、空间 5作业：一块衬布的写生 七、作业评价： 布纹走向明确，体积感明

17、确，空间感剧烈 八、课程总结： 学习衬布的画法是下一步画好静物和衬布组合的根底，要能表现布的质感，表现衬布形成的空间关系。 美术校本教学课程教案 一、课程题目： 素描 素描静物 单体静物与衬布组合二、教学目的: 能够写生单体静物和衬布组合，处理好两者之间的黑白灰及空间关系 三、本课重点: 单体静物和衬布组合的绘画步骤，要考虑的体积、空间表达的几个要素 四，本课难点： 静物跟衬布的主次关系的处理，两者间空间的表达 五、授课方法： 讲解、示范 六、教学过程： 1、衬布虽然起到的衬托主体静物的做用，但是它又是画面整体的一个局部，构图起型的时候要一起考虑。 构图要留意的三个要素：a主体静物要放在画面显

18、耀位置，突出主体地位 B衬布的布褶大小多少要适宜，以简洁为好，不行喧宾夺主 C布纹的走向不要十字穿插，最好有聚有散且疏密分开 2、先找准苹果的构造和透视变化，紧接着分析衬布的大的布纹走向和构造，找出明暗交界限。对于简单的局部，作为一个大的机构考虑，用集合性归纳。 3、大致铺上暗部的调子，使明暗拉开层次。留意衬布平面和立面的明暗区分，比拟和画出静物和衬布的色阶的不同，例如，重颜色的苹果，浅颜色的衬布。比拟画出单个物体的黑白灰变化层次。 4、深入刻画，遵循先主体静物后衬布的挨次，画的时候要与其它局部黑白比照着来 5、调整： a、苹果和衬布的的体积感 b、苹果和衬布的主次虚实关系，苹果要多刻画细节，

19、衬布简单些，教虚一些 C、衬布的前后、明暗间的虚实关系，拉开前后空间 D、苹果和衬布间的黑白灰关系 6关于观看方法：要比照观看，比照着来画，比拟形的差异，色阶的差异，虚实的差异，对虚实来说，要做到近实远虚，明实暗虚，主实次虚，实得地方重点刻画、明暗比照剧烈，虚的局部一笔概括 6、课堂写生苹果和衬布的组合七、作业评价： 苹果和衬布的黑白灰关系拉开，通过虚实、明暗拉开空间，主体刻画充分 七、课程总结： 单体静物和衬布的组合，虽然简洁却较之前的完整，包含的要素跟多，刻画的任务自然也就多，要多加时间联系。 美术校本教学课程教案 一、课程题目： 素描 静物组合 构图、透视 二、教学目的： 能恰当地安排构

20、图，会画构造素描来分析构造透视 三、本课重点： 构图规律 圆的透视 构造素描 四、本课难点 关于圆的透视变化规律 构造素描的画法 五、授课方法： 讲解、示范 六、教学过程： 1、构图 a横构图和竖构图 方形、圆形、扇形的画面构图 b几种常见的构图样式 构图没有定式，它的原则是图像不能超出画面，大小上下左右适宜，观看舒适。C构图中的衬托 大小衬托、黑白衬托、线的长短粗细疏密聚散衬托、疏密衬托、点线面衬托、垂直水平托等等。 2圆的透视变化规律和构造素描 a构造素描的作用：用来讨论构造，解决透视问题。b构造素描的方法：着重画明显的构造转折，往往明暗交界限在这些构造转折上，所以，着重画形体的明暗交界限

21、，既表达构造走向也标示明暗。其次，要画出构造线的三维状态，即画好透视线。保存分析构造的帮助线。c构造素描留意的问题：形体前的线要实，透视线虚，明暗交界限实，边缘线虚，主体构造线实，衬布或次要物体构造线虚。要用线的变化标示空间关系。 七、课堂练习： 画圆的透视图，画构造素描 八、作业评价： 构造分析精确，透视关系正确，通过线表达空间关系 九、课程总结： 构图和透视是画好素描静物组合的重要的根底，是艺术结合科学的重要学问。 美术校本教学课程教案 一、课程题目： 素描 素描静物组合 黑白灰关系 一、教学目的： 学会观看分析画面里的黑白灰关系 二、本课重点： 用比照观看的方法找到三个层次的黑白灰关系：

22、 形体构造产生的黑白灰关系 不同物体之间的黑白灰差异 形体和背景的黑白灰关系 三、本课难点： 掌握整个画面的黑白灰层次，确定最暗的局部、最亮的局部，区分画出中间区域的过度变化 四、授课方法： 讲授、示范 六、教学过程： 1、形体构造的转折产生黑白灰变化 以方体为例，看到的三个面有三个朝向，其中一个背向主光源，形成暗部。 两外两个中，面朝光源的面是亮部，侧向光源产生灰部的面。 环境中衬布反射的光照到暗部，形成反光。反光的表现是形体立体感表达特别重要的因素。 球体的弧面上，在假想的经纬上线上，从上到下，从左到右，朝向变化导致受光的多少差异。投影范围里，从靠近球到边缘，空间的开阔导致受光 的增加，会

23、有由暗到亮的黑白灰变化。 分析苹果的面的朝向的变化可以明白黑 白灰的变化规律。 2、不同物体之间由于固有色的深浅的差异导致黑白灰的不同 在这组静物组合里，a 红酒瓶比梨把调子深，梨把瓶比衬布调子深，衬布比水果调子深，水果比盘子调子深。 b静物之间，调子最深的是酒瓶，最浅的是果盘。每个静物最深的局部相比拟，调子最深的是酒瓶的明暗交界限，最浅的是果盘的明暗交界限。c投影相比，衬布上的投影比果盘上的投影调子深。 D整个画面中，调子最深的局部是酒瓶的明暗交界限，最浅或最亮的局部是酒瓶上的高光。 2、形体和背景的黑白灰关系 围绕苹果的空间里，投影比右边的苹果暗部调子深，苹果左上角比靠近的背景深，右上角比

24、靠近的背景浅，右下角比靠近的背景深。这样，苹果体积在背景的衬托下显现出来。 七、课堂练习： 画一组静物组合八、作业评价： 标准：形体上的黑白灰变化合理，表现出足够的体积感，整个画面黑白灰变化有层次，最暗最亮的局部表达清晰。 九、课程总结： 画面黑白灰的反复比照在写生静物中是一项重要的任务，也是浩大的工作，是呈现静物质感，体积感，空间感的关键工作。 美术校本教学课程教案 一、课程题目： 素描 素描静物组合体积和空间（三大面、五大调子） 一、教学目的： 理解静物组合中的体积和空间，表现体积和空间 二、本课重点： 物体体积的简化归纳理解与表现 空间的理解和表现手段 三、本课难点： 物体体积的归纳与表

25、现 四、授课方法： 讲解、示范 六：教学过程： 1、大自然中的物体最终可以归纳成方体，方体在正常光下产生三大面，各个外形的物体明暗也可以归纳为三大面来理解。之后细分成五大调子来表现。 陶罐、苹果、盘子、酒瓶都能做这样的归纳，也都有必要做这样的归纳。这是加深理解加强表现的根底。反光是表现物体体积感特别重要的因素，画出体积感，必需画好反光。 2、处理静物的空间关系要处理两个问题，一是静物的位置产生的差异，一是静物相互之间相互影响。 前者包含形的透视变化，前后虚实的变化；后者主要指两个静物靠近影响正常光线产生新的明暗变化。 在这组静物里，三个苹果近大远小的处理说明白纵深的空间，砂锅口的透视圆也表达了

26、空间的深度，近处苹果刀黑色水壶到啤酒瓶到圆瓷盘，从实到虚的变化也表现出了空间感。 酒瓶在光源前遮拦住圆瓷盘的一边，使瓷盘在原有的固有色的根底上加深了一个调子层次。近处的苹果压在衬布上，投影区域里，两者贴近的局部空间小，受光少，是调子最深的局部，靠近外缘越来越浅。画好这些变化就能表现他们之间的空间位置关系。 七、课堂作业： 画一组静物组合的素描 八：作业评价： 评价标准是能够充分表现出个物体的体积感和相互之间的位置关系。 九：课程总结： 在素描静物组合中，体积和空间是所要表现的最重要的因素，由于最终的目的是要在二维平面表现三维空间。 美术校本教学课程教案 一、课程题目： 素描 素描静物组合画面节

27、奏、技术手段 二、教学目的： 熟悉画面节奏并会处理 三、本课重点： 节奏的熟悉理解和画面中的应用 四、本课难点： 画面节奏的熟悉和应用 五、授课方法： 讲解 六、教学过程： 1、节奏的概念：自然界或人文艺术界因变化而丰富进化，在包括高度、宽度、深度、时间等多维空间内的有规律或无规律的阶段性变化简称节奏。 2、画面节奏的存在产生画面中的韵律和美感 3、画面节奏分三个局部去分析 a静物大小、外形、朝向、疏密的节奏： 图中，1、2、3、4四个容器有从大到小的变化，a/b/c/d四个水果体积也依次减小。图中的梨的球锥形，橘子的球形，篮子的类似浴缸的外形，三个陶瓷容器的不同外形也形成节奏感。 篮筐里和桌

28、面上十一个梨分别朝向不同的方向，三个陶瓷容器也朝向不同，这也产生了节奏感。 十五个水果，篮筐里左边四个一组，右边三个一组，桌面上有三组两个一组，单独放了两个单个的，布满韵律。 b固有色产生的黑白节奏和明暗变化产生的黑白节奏： 左图从1到7产生了黑、白、黑、白、灰、白、黑的，调子有节奏的变化，产生韵律。右图从1到10的局部也有黑、白、黑、白的节奏性的变化。 c虚实的节奏变化，包括明实暗虚、近实远虚 4、技术手段就是在绘画过程中处理画面的技巧和方法。画面中暗的虚的的部位用软铅画，亮的实得局部用硬铅刻画，主体物用硬铅背景用软铅；炭笔色重，五反光，比铅笔简单快速出效果，但不好把握，擦后会留下痕迹；橡皮

29、的提、粘、扫、擦的奇妙作用；强化明暗比照，强化构造的明暗交界限；从局部到整体的反复刻画调整的方法；暗部和背景可以稍稍用手指擦抹，虚化，等等 左铅的绘画效果，右图是硬铅的效果。 图是软 七、课堂作业： 画一组组合静物，留意画面节奏的处理，采纳恰当的技术手段 八、作业评价： 标准：画面节奏感强，处理方法娴熟 九、课程总结： 画面节奏和技术手段是素描静物组合的最高要求，是完成度高的作品面临处理的问题，体积空间之外涉及美感的表现。 美术校本教学课程教案 一、课程题目： 素描石膏 明暗交界限和轮廓线的处理 二、教学目的： 通过讨论练习处理明暗交界限和轮廓线刻画石膏的体积表现空间 三、本课重点： 处理好球

30、体、柱体、椎体的明暗交界限 处理好轮廓线 四、本课难点： 构造转折产生的调子的微妙变化的在现 五、教学方法： 讲授 示范 六、教学过程： 1、为什么要学习处理明暗交界限和轮廓线？ 明暗交界限是表现体积的重要的部位，有明暗交界限，意味着有反光，反光是使物体产生立体感的重要的因素。 处理轮廓线意味着处理消逝的面，意味着处理背景空间 2、为什么要以球体、柱体、椎体为模型训练？ 方体的调子是球体调子的简化，要画的有意义的东西是静物、人像、风景，这些概括起来以球体、柱体、椎体为多。方体的调子是简洁的。 3、先整体观看：亮部与暗部关系，投影与暗部关系，几何体与背景关系 观看明暗的微小的变化，这是最难的，也

31、是要 表现的最重要的。观看再现明暗交界限的形态和轮廓线的演化。 4、明暗交界限在物体上的位置 明暗交界限首先存在于构造转折之初，七次，明暗交界限的形成是取决于抱负光源照耀物体的面积，在抱负光源照耀的局部边缘，即明暗交界限的位置。此处，在背光面，由于离桌面反光的距离较远，又不受主光源照耀，所以形成物体在画面中色调最深的局部。这里涉及两个方法手段： 退远看 顺着光源查找 分析反射光与主光源交接处 查找光源线与物体擦身而过的部位 排小调子来画过度 七、课堂作业： 写生圆柱、球体或椎体 八、作业评价： 标准：明暗交界限形态精确，轮廓线处理恰当 九、课程总结： 达芬奇讲到人像素描中，要求素描要有浮雕感，

32、浮雕感的产生依靠对调子微小变化的运用，明暗交界限和背景空间的刻画。 素描教学教案模板2 第一课：画素描所使用的工具及素描中线的表现方法 1、铅笔：美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区分硬的以“H“为代表，如：1H、2H、3H、4H等，前边数字越大，硬度越强，即色度越淡；软的以“B“为代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，数字越大软度越强，色度越黑；学生用铅笔一般是HB形，软硬适中对於初学绘画的可从HB到4B中选择三种类型就可以了 2、炭笔：炭笔的用法和铅笔相像，炭笔的色泽深黑，有较强的表现力量，是画素描的抱负工具，用於画人物肖像尤佳但画重了很难擦掉 3、木炭条：木炭条是用树枝烧制而成，色

33、泽较黑，质地松散，附着力较差，画完成后需喷固定液，否则极易掉色破坏效果 4、炭精棒：炭精棒常见的有黑色和赭石色两种，质地较木炭条硬，附着力较强，可用可不用固定液 5、橡皮：画画用的橡皮一般常用的有香型的较软的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮犹如橡皮泥，用起来特别便利 6、画板和画夹：画板和画夹都有不同的型号，大小可随自己的画幅而定，初学者选用590X440mm左右的为宜画板比拟结实耐用，画夹则便利携带，是外出写生的好帮手 7、画纸：画纸要选用纸面不太光滑且质地坚实的素描纸最正确（图画纸的质地较松软，初学者不简单把握），素描纸的附铅性强，且质地坚实，可反复擦改不易损坏纸面 一、握笔 1、画画的握笔方

34、法是和平常写字有区分的通常的握笔方法是拇指、食指和中指捏住铅笔(如图1)，小指作支点支撑在画板上(或悬空)，靠手腕的移动来画出线条(如图2) 2、只在细部刻画时才会采纳象平常写字的握笔姿态，但依旧是靠小指的支点来移动手腕完成(如图3) 二、画板的摆放 1、画板的摆放应和视线垂直，画者和画板之间，应保持到可伸直臂膊的距离这样在画的过程中，始终能照看到全局，也避开由於视角的缘由造成的透视错误(如图7) 2、当画板位置确定后，在画的过程中就不要再移动，以避开因角度的变化影响画儿的透视转变 三、线的种类和留意事项 1、在素描中线的表现方式敏捷多样，也特别丰富，可以用排线的方法来表现一个面，线的轻重变化

35、形成面的虚实凸凹等简单的变化这些都需要学习者从练习中去体会 2、线的画法是落笔轻，中间重，收笔轻，整个动作一气呵成，形成两头虚中间实的线(如图4)这样画出的线简单连接，在整个画的过程中也简单把握整体的效果(如图5) 3、带钩的线和两头齐的线在素描当中都是忌讳的，这样的线在连接上会造成明显的接口，也简单造成线条的杂乱(如图6) 4、排线是初学画画应特殊留意的虽说画无定法，但在没有到达肯定程度时，讲究线的排放不但有利於学习的循序渐进，同时也是一个很好的学习习惯和方法 其次课：素描中的透视表现、构图及比例 一、透视的类型 透视有三种：平行透视、成角透视、散点透视 1、平行透视：平行透视也叫一点透视，

36、即物体向视平线上某一点消逝 2、成角透视：成角透视也叫二点透视，即物体向视平线上某二点消逝 3、散点透视：散点透视也叫多点透视，即不同物体有不同的消逝点，这种透视法在中国画中比拟常见 二、透视在绘画中应留意的一些特性 1、近大远小：近大远小是视觉自然现象，正确利用这种性质有利於表现物体的纵深感和体积感，从而在二维的画面上来表现出三维的体积空间 2、近实远虚：由於视觉的缘由，近处的物体感觉会更清楚，而远处的物体感觉会有些模糊，这一现象在绘画中也常常用来表现物体的纵深感事实上，在绘画过程中，往往会对近实远虚更加以强调（另外应留意的是：并非在全部的绘画过程中都遵守“近实远虚“这一规章，在一幅作品中主

37、与次的关系往往更为重要，主体物的实和次体物的虚是更好的视觉导向，这也是艺术优於现实的取舍和区分）透视图特点：离视平线或中线越远，面就看得越完全。 三、构图也叫布局（经营位置） 对於初学者，面对画纸，第一个问题就是画多大，放在什么位置，这就是构图对於初学者，在没有把握的状况下，不妨先画几张小稿，在小稿上也许画出对象的长宽比例及雏形，选出利用画纸空间的最正确方案，然后依据小稿的构图在画纸上布局，定出对象位置的最高点和最低点，然后依据两个点画出运动线(可以是垂线，也可以是大的动势方向线)在纵线上找到最宽部位的横轴线，依此宽高作参照，找出对象形体的大的走势和雏形 构图时应留意以下几点： 1、构图不能太

38、小(会让人觉得画儿显得不够饱满、小气)；(图1构图太小) 2、构图时应留意重心的平衡；(图2重心不稳) 3、构图不能太偏(太偏会让人有一边重的感觉，造成构图不稳)；(图3一边重) 4、构图应留意透视的变化及比例关系，(图4比例和透视有误) 5、构图不应有残缺；(画石膏像时应留意)(图5不完整) 6、构图中视觉重心应在画纸的物理中心偏上一些；(图6正确构图) 7、假如构图中人物是侧面，要留意人物眼睛所对的一侧要稍稍多些空间，使感觉上画面不至於发堵。 四、比例（强调要确定的比例是立体物体在平面上的比例，即平面比例）如图： 1、量比列的的时候眯起一只眼睛 2、右手肯定要伸直面对写生对象 3、铅笔要水

39、平或垂直 4、铅笔头的最高点和对象的最高点全都用大拇指掐住最低点，中间这段即量的相对高度 5、同样把笔横过来水平方向从最左点掐最有点中间即相对长度 6、自己看看铅笔的相对高度和长度的比例即是，可以先量了一个度再和其他的度比拟。 第三课：构造素描正方体的画法 一、透视要求 在平面里表现立体，原本平行的边或对线不再平行，而是向远处相交且消逝。如图： 数学 绘画 二、作画步骤： 1、构图：如何安排单一的物体入画（不能画得过大，过小，重心偏移等），选择画纸的方向（横放或者竖放） 2、比例：确定下笔，一个物体的外形都是靠其外形比例约束它的外形，能依据它的比例变大或者变小。 3、定点：先确定最简单确定的点

40、或者线，再进展连线。 4、拉线： 5、调整： 如图： 要点及要求： 1、对边不能平行，而且向后缩小 2、正方体是规章物体，成交透视里，面大的边点在前面 简单放错： 1、比例不对：如画得矮或者扁了 2、没能表达出立体感：透视中远与近一样，甚至远大近小；虚实处理中远与近的线条未能区分深浅虚实。 第四课：构造素描球体的画法 圆球体与立方体相比拟两者有着剧烈的反差，圆球体的构造特征与立方体刚直的形态对立。完全是由弧形构成的，给人以优美、圆润、含蓄而灵动的感觉。自然界中的一切物象均可以概括成立方体和圆球体这两种根本形态，也可以说立方体和圆球体是自然界中两种最根本的形态，两者的对立关系也完全符合“世界上的一切事物都是处于冲突着的统一体之中”的这一根本规律。冲突着的事物在肯定的条件下又是可以相互转让，方中寓圆，圆中有方，这两种视觉形象为我们熟悉世界供应了符号化的客观依据。 下面我们来熟悉一下圆球体的形体构造。如图1是概括了的圆的形体