白居易琵琶行课件.pptx

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1、琵琶行并序琵琶行并序第1页/共69页 白居易，字乐天，号香山居士，白居易，字乐天，号香山居士，是唐代继杜甫之后的又一位伟大是唐代继杜甫之后的又一位伟大的的现实主义诗人现实主义诗人。他积极提倡。他积极提倡新新乐府运动乐府运动，主张，主张“文章合为时而文章合为时而著，歌诗合为事而作。著，歌诗合为事而作。”琵琶琵琶行行是一首是一首七言长篇叙事诗七言长篇叙事诗，继继承了汉乐府叙事诗的传统，白居承了汉乐府叙事诗的传统，白居易的长篇叙事诗优美动人，通俗易的长篇叙事诗优美动人，通俗平易平易,在诗人生前，就被广为传在诗人生前，就被广为传诵诵,所谓所谓“童子解吟童子解吟长恨曲长恨曲，胡儿能唱胡儿能唱琵琶行琵琶行

2、。”第2页/共69页 唐宪宗元和十年唐宪宗元和十年(815(815年年)，跟拥兵，跟拥兵割据的藩镇吴元济有勾结的朝中重臣割据的藩镇吴元济有勾结的朝中重臣派人刺死宰相派人刺死宰相武元衡武元衡，长安城顿时一，长安城顿时一片混乱。白居易当时任东宫赞善大夫，片混乱。白居易当时任东宫赞善大夫，是个陪侍太子的闲职，不能过问朝政，是个陪侍太子的闲职，不能过问朝政，但他压抑不住自己的愤怒，上书请求但他压抑不住自己的愤怒，上书请求缉捕凶手，终以缉捕凶手，终以越职言事越职言事的罪名被贬的罪名被贬为江州司马。五年后，宪宗去世，穆为江州司马。五年后，宪宗去世，穆宗即位，才被调回长安。宗即位，才被调回长安。第3页/共6

3、9页歌、行都称歌行体，属于古体歌、行都称歌行体，属于古体诗。音节、格律比较自由，句法长诗。音节、格律比较自由，句法长短不一，富于变化。唐以后，歌行短不一，富于变化。唐以后，歌行一般用五、七言古诗体裁。一般用五、七言古诗体裁。可叙事，可叙事，可抒情、议论。可抒情、议论。例如例如白雪歌送武白雪歌送武判官归京判官归京，茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌，兵车行兵车行都都是歌行体。是歌行体。第4页/共69页 本诗作于元和十年本诗作于元和十年815815。白居易。白居易因上书言事，触犯权贵，被因上书言事，触犯权贵，被 贬为江洲贬为江洲司马，此年秋天于浔阳江上闻人弹琵司马，此年秋天于浔阳江上闻人弹琵琶，伤感

4、不已，因此作诗。琶，伤感不已，因此作诗。作者通过作者通过塑造一位备受侮辱、玩弄的琵琶女的塑造一位备受侮辱、玩弄的琵琶女的典典型形象抒自己的感受，表达了典典型形象抒自己的感受，表达了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的主旨的主旨。第5页/共69页第6页/共69页商贾g 悯 荻花d憔悴 u 徙浔阳xn 谪 霓 虾蟆 绡xi 篦 阑 钿头din 呕哑u y 嘲哳zho zh注意读音第7页/共69页第8页/共69页浔阳江头夜送客浔阳江头夜送客第9页/共69页江头送客闻琵琶江上聆听琵琶曲第10页/共69页江头送客闻琵琶江上聆听琵琶曲歌女倾诉身世苦 第11页/共69页江头送客

5、闻琵琶江上聆听琵琶曲歌女倾诉身世苦 同病相怜伤迁谪第12页/共69页江头送客闻琵琶江头送客闻琵琶江上聆听琵琶曲江上聆听琵琶曲歌女倾诉身世苦歌女倾诉身世苦 同病相怜伤迁谪同病相怜伤迁谪重闻琵琶青衫湿重闻琵琶青衫湿第13页/共69页“相逢何必曾相识相逢何必曾相识”是什么是什么使素不相识，萍水相逢的诗使素不相识，萍水相逢的诗人和琵琶女联系在一起？人和琵琶女联系在一起？音乐音乐第14页/共69页 音乐是沟通诗人与琵琶音乐是沟通诗人与琵琶女情感的桥梁，全诗写音乐女情感的桥梁，全诗写音乐写了几个回合？写了几个回合？(或写了琵琶女或写了琵琶女的几次演奏）的几次演奏）诗中音乐的描写和运用诗中音乐的描写和运用江

6、头送客闻琵琶江头送客闻琵琶江心聆听琵琶曲江心聆听琵琶曲江上感言再促弦江上感言再促弦思考：思考：（暗写）（暗写）（明写详写）（明写详写）（明写略写）（明写略写）第15页/共69页赏析诗中三次音乐描写的诗句赏析诗中三次音乐描写的诗句第16页/共69页第一次：江头送客闻琵琶第一次：江头送客闻琵琶诗诗 句：句：（侧面烘托音乐之美，琴技之棒。）（侧面烘托音乐之美，琴技之棒。）别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忽闻水上琵琶声，主人忘归忘归客客不发。不发。醉不成欢惨将别。景中含情，主客相对无言、黯景中含情，主客相对无言、黯然神伤时出现美妙的音乐。然神伤时出现美妙的音乐。(用感情铺垫用感情铺垫)(用环境铺垫

7、用环境铺垫)（暗写）第17页/共69页诗诗诗诗 句句句句音乐特点音乐特点音乐特点音乐特点大弦嘈嘈大弦嘈嘈如急雨如急雨小弦切切小弦切切如私语如私语大珠小珠落玉盘大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难幽咽泉流冰下难银瓶乍破水浆迸银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣铁骑突出刀枪鸣四弦一声四弦一声如裂帛如裂帛粗重深沉粗重深沉细腻柔美细腻柔美婉转流利婉转流利低沉抑郁低沉抑郁激越高亢激越高亢气势雄壮气势雄壮戛然而止戛然而止将将抽抽象象的的音音乐乐变变为为可可感感的的形形象象第二次第二次 :江上聆听琵琶曲江上聆听琵琶曲圆润清脆圆润清脆 错落有致错落有致 比比 喻喻（明写详写）（明写详写）第18页/

8、共69页大弦大弦嘈嘈嘈嘈如急雨如急雨小弦小弦切切切切如私语如私语间关间关莺语花底滑莺语花底滑幽咽幽咽泉流冰下难泉流冰下难弦弦弦弦掩抑掩抑声声声声思思低眉信手低眉信手续续续续弹弹嘈嘈切切嘈嘈切切错杂弹错杂弹叠叠 词词JiJinn gu gunnY Yu u y y叠韵叠韵双声双声联绵词联绵词联绵词联绵词 更更加加形形象象使使音音乐乐悦悦耳耳动动听听 第19页/共69页东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。（景物的侧面烘托）（景物的侧面烘托）通过写听众的沉醉和环境通过写听众的沉醉和环境的寂静来衬托乐曲感人的艺术的寂静来衬托乐曲感人的艺术魅力，突出琵琶女琴技的高超。魅力，突

9、出琵琶女琴技的高超。第20页/共69页未成曲调先有情。未成曲调先有情。似诉平生不得意。似诉平生不得意。说尽心中无限事。说尽心中无限事。别有幽愁暗恨生，别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。此时无声胜有声。以以情情演演曲曲 琵琵琵琵琶琶琶琶女女女女 诗诗诗诗 人人人人以以情情绘绘声声找出体现琵琶女感情的诗句找出体现琵琶女感情的诗句同是天涯沦落人，相逢何必曾相识同是天涯沦落人，相逢何必曾相识第21页/共69页 我们是否能够从琵琶曲调的我们是否能够从琵琶曲调的起伏变化中，捕捉到琵琶女起伏变化中，捕捉到琵琶女情感情感和和生生活变化活变化的轨迹呢？的轨迹呢？第22页/共69页春风得意少年时春风得意少年时命运抗

10、争诉悲愤命运抗争诉悲愤年长色衰守空船年长色衰守空船梦梦啼啼妆妆泪泪红红阑阑干干四四弦弦一一声声如如裂裂帛帛银银瓶瓶乍乍破破水水浆浆迸迸铁铁骑骑突突出出刀刀枪枪鸣鸣凝绝不通声暂歇凝绝不通声暂歇小弦切切如私语小弦切切如私语大弦嘈嘈如急雨间关莺语花底滑第23页/共69页第三次第三次 重闻琵琶青衫湿重闻琵琶青衫湿（明写略写）诗句诗句却坐促弦弦转急凄凄不似向前声凄凄不似向前声满座重闻皆掩泣满座重闻皆掩泣座中泣下谁最多座中泣下谁最多江州司马青衫湿江州司马青衫湿（直接描写音（直接描写音乐的悲凄）乐的悲凄）（侧面烘托音乐（侧面烘托音乐的感人）的感人）第24页/共69页谁解青衫泪谁解青衫泪？诗人为何在一个素不相

11、识诗人为何在一个素不相识的琵琶女面前泪洒青衫呢的琵琶女面前泪洒青衫呢？第25页/共69页伤伤 女女“我闻琵琶已叹息，又闻此语重卿卿。我闻琵琶已叹息，又闻此语重卿卿。”琵琶女愤激幽怨的曲调引发诗人情感琵琶女愤激幽怨的曲调引发诗人情感的共鸣，在听了琵琶女的苦楚身世的的共鸣，在听了琵琶女的苦楚身世的倾诉后，更是激起诗人深深的怜悯。倾诉后，更是激起诗人深深的怜悯。音 乐 和 情 感 的 交 融第26页/共69页伤伤 己己 诗人才华横溢，誉满天下，诗人才华横溢，誉满天下，然而今朝沦落，幽愁悲愤；然而今朝沦落，幽愁悲愤；再加上朋友一别，更感孤寂再加上朋友一别，更感孤寂难耐。难耐。音 乐 和 情 感 的 交

12、 融第27页/共69页人悲，己怜人悲，己怜 伤人，伤己，两重感伤交融一体，伤人，伤己，两重感伤交融一体，积累沉淀，诗人怎不悲怆满怀，泪洒积累沉淀，诗人怎不悲怆满怀，泪洒青衫？这青衫？这“泪泪”，既是诗人对被压迫，既是诗人对被压迫妇女的同情与尊重，又是对当时社会妇女的同情与尊重，又是对当时社会的控诉。的控诉。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识同是天涯沦落人，相逢何必曾相识音 乐 和 情 感 的 交 融第28页/共69页巧妙修辞：巧妙修辞：王 小 玉 便启朱 唇，发 皓 齿，唱 了 几 句 书 儿。声 音 初 不 甚大，只 觉 入 耳 有 说 不 出 来 的 妙 境：五 脏 六 腑 里，象 熨 斗 熨

13、 过，无 一 处 不 伏 贴。三 万 六 千 个 毛 孔，象 吃 了 人 参 果，无 一 个 毛孔 不 畅 快。明湖居听书 用感觉设喻，描写出听王小玉初唱时感受到的妙境处处伏帖，处处畅快。第29页/共69页 那 王 小 玉 唱 到 极 高 的 三 四 叠 后，陡 然 一 落，又 极 力 骋 其 千 回 百 折 的 精 神，如 一 条 飞 蛇 在 黄 山 三 十 六 峰 半 中 腰 里 盘 旋穿 插，顷 刻 之 间，周 匝 数 遍。明湖居听书 用视觉设喻，表现出王小玉婉转的唱腔婉转悠扬、穿插回旋急促多变第30页/共69页 这 一 出 之 后，忽 又 扬 起，象 放 那 东 洋 烟 火，一 个 弹

14、 子 上 天，随化 作 千 百 道 五 色 火 光，纵 横 散 乱。这 一 声 飞 起，即 有 无 限 声音 俱 来 并 发。明湖居听书 用视觉设喻绘形点色王小玉重又扬起的声音多姿多彩，变化无穷第31页/共69页古人描写音乐美的词语和句子：在齐闻韶，三月不知肉味。在齐闻韶，三月不知肉味。论语论语 述而述而 余音绕梁，三日不绝。余音绕梁，三日不绝。列子列子 汤问汤问 此曲只应天上有，人间哪得几回闻？此曲只应天上有，人间哪得几回闻？唐唐 杜甫杜甫 赠花卿赠花卿 你平日爱听音乐吗？你会用怎样的语句来描绘你喜爱的音乐？试一试。第32页/共69页三次演奏第一次第一次(暗写暗写):):诗人送客闻琵琶诗人送

15、客闻琵琶“醉不成欢惨将别醉不成欢惨将别”(烘托烘托)“主人忘归客不发主人忘归客不发”(侧面烘托琴侧面烘托琴技技)第二次第二次(明写详写明写详写):):彼此相见彼此相见,琵琶女奏琵琶女奏霓裳霓裳六幺六幺琵琶女自叙身世琵琶女自叙身世诗人述诗人述“迁谪意迁谪意”“同是天涯沦落人同是天涯沦落人”(点明主旨点明主旨)第三次第三次(明写略写明写略写):):“感我此言感我此言”“却坐促弦却坐促弦”(正写正写)“江州司马青衫湿江州司马青衫湿”(侧面烘托侧面烘托)第33页/共69页直接描写音乐。直接描写音乐。运用运用比喻比喻描写音乐。描写音乐。通过写音乐通过写音乐效果效果描写音乐。描写音乐。通过写演奏者的通过写

16、演奏者的动作态度动作态度描写音乐。描写音乐。运用运用叠词、双声叠韵词叠词、双声叠韵词描写音乐。描写音乐。点拨音乐中的点拨音乐中的感情感情。本诗描写音乐有哪些方法和角度？第34页/共69页体现全诗主旨的句子在哪里？并翻译。第35页/共69页琵琶女白居易才貌双绝昔才高位显名动京师年长色衰今被贬放逐漂沦憔悴同同是是天天涯涯沦沦落落人人相相逢逢何何必必曾曾相相识识 第36页/共69页 琵琶女在音乐声中融入了对自己的琵琶女在音乐声中融入了对自己的凄凉遭遇、人情冷暖、世态炎凉的愤凄凉遭遇、人情冷暖、世态炎凉的愤懑之情，对世人的重色轻才和丈夫的懑之情，对世人的重色轻才和丈夫的重利寡情的强烈控诉。重利寡情的强

17、烈控诉。诗人把对琵琶女的深挚同情、对自己被诗人把对琵琶女的深挚同情、对自己被贬的满腔幽怨以及对冷酷现实的强烈不满完贬的满腔幽怨以及对冷酷现实的强烈不满完全融合在一起了。全融合在一起了。正因为这两句诗揭示出了一种带有普遍正因为这两句诗揭示出了一种带有普遍意义的典型情绪，所以能够在历史的长河中意义的典型情绪，所以能够在历史的长河中激起广泛的同情。激起广泛的同情。同是天涯沦落人,相逢何必曾相识第37页/共69页明线明线：暗线暗线：第38页/共69页明线明线秋江夜送客秋江夜送客暗线暗线月夜弹琵琶月夜弹琵琶月夜听琵琶月夜听琵琶凄凉话身世凄凉话身世移船邀相见移船邀相见更坐弹一曲更坐弹一曲翻作翻作琵琶行琵琶

18、行明线明线：歌女身世歌女身世暗线暗线：诗人的感受诗人的感受同是天涯沦落人同是天涯沦落人,相逢何必曾相识相逢何必曾相识第39页/共69页自自言言本是京城女本是京城女1.言：言：感斯人感斯人言言凡六百一十六凡六百一十六言言2.数：数：使快弹使快弹数数曲曲一曲红绡不知一曲红绡不知数数第40页/共69页自自言言本是京城女本是京城女1.言：言：感斯人感斯人言言凡六百一十六凡六百一十六言言2.数：数：使快弹使快弹数数曲曲一曲红绡不知一曲红绡不知数数话，名词话，名词字，名词字，名词说，动词说，动词第41页/共69页自自言言本是京城女本是京城女1.言：言：感斯人感斯人言言凡六百一十六凡六百一十六言言几几 ，表

19、不确定的数目，数词，表不确定的数目，数词数量，名词数量，名词2.数：数：使快弹使快弹数数曲曲一曲红绡不知一曲红绡不知数数话，名词话，名词字，名词字，名词说，动词说，动词第42页/共69页3.语：语：琵琶声停欲琵琶声停欲语语迟迟今夜闻君琵琶今夜闻君琵琶语语为为君翻作君翻作琵琶行琵琶行4.为：为：因因为为长句长句初初为为霓裳霓裳后后六幺六幺第43页/共69页3.语：语：琵琶声停欲琵琶声停欲语语迟迟今夜闻君琵琶今夜闻君琵琶语语为为君翻作君翻作琵琶行琵琶行4.为：为：因因为为长句长句初初为为霓裳霓裳后后六幺六幺说话，回答，动词说话，回答，动词曲，名词曲，名词第44页/共69页3.语：语：琵琶声停欲琵琶

20、声停欲语语迟迟今夜闻君琵琶今夜闻君琵琶语语为为君翻作君翻作琵琶行琵琶行写，创作，动词写，创作，动词wi替、给，介词替、给，介词wi4.为：为：因因为为长句长句初初为为霓裳霓裳后后六幺六幺 弹奏，动词弹奏，动词wi说话，回答，动词说话，回答，动词曲，名词曲，名词第45页/共69页5.轻：轻：轻轻拢慢捻拢慢捻商人重利商人重利轻轻别离别离6.泣：泣：满座重闻皆掩满座重闻皆掩泣泣座中座中泣泣下谁最多下谁最多第46页/共69页5.轻：轻：轻轻拢慢捻拢慢捻商人重利商人重利轻轻别离别离6.泣：泣：满座重闻皆掩满座重闻皆掩泣泣座中座中泣泣下谁最多下谁最多轻轻轻轻轻视，形容词作动词轻视，形容词作动词第47页/共

21、69页5.轻：轻：轻轻拢慢捻拢慢捻哭泣，动词哭泣，动词眼泪，名词眼泪，名词6.泣：泣：满座重闻皆掩满座重闻皆掩泣泣座中座中泣泣下谁最多下谁最多轻轻轻轻轻视，形容词作动词轻视，形容词作动词商人重利商人重利轻轻别离别离第48页/共69页7.暗暗8.暂暂凝绝不通声暂歇凝绝不通声暂歇如听仙乐耳暂明如听仙乐耳暂明寻声寻声暗暗问弹者谁问弹者谁别有别有幽幽愁暗恨生愁暗恨生第49页/共69页7.暗暗8.暂暂凝绝不通声暂歇凝绝不通声暂歇如听仙乐耳暂明如听仙乐耳暂明寻声寻声暗暗问弹者谁问弹者谁别有别有幽幽愁暗恨生愁暗恨生悄悄地悄悄地隐藏的隐藏的第50页/共69页7.暗暗8.暂暂凝绝不通声暂歇凝绝不通声暂歇如听仙乐

22、耳暂明如听仙乐耳暂明寻声寻声暗暗问弹者谁问弹者谁别有别有幽幽愁暗恨生愁暗恨生隐藏的隐藏的暂时暂时忽然忽然悄悄地悄悄地第51页/共69页因为：因为：阑干：阑干：向前：向前：老大：老大：颜色：颜色：第52页/共69页因为：因为：古：古：两个词，于是创作。两个词，于是创作。今：今：表原因的连词。表原因的连词。阑干：阑干：古：古：参差错杂，纵横散乱。参差错杂，纵横散乱。今：今：用木、石、钢材制成的拦挡物。用木、石、钢材制成的拦挡物。向前：向前：古：古：从前、刚才。从前、刚才。今：今：介词和方位名词构成的两个词。介词和方位名词构成的两个词。老大：老大：古：古：年龄大。年龄大。今：今：兄弟排行第一。兄弟排

23、行第一。颜色：颜色：古：古：容颜。容颜。今：今：色彩。色彩。第53页/共69页1.尝学琵琶尝学琵琶于穆、曹二善才。于穆、曹二善才。2.转徙转徙于江湖间。于江湖间。3.本本（是）（是）长安倡女长安倡女4.使使（之）（之）快弹数曲快弹数曲第54页/共69页介宾短语后置；于，向介宾短语后置；于，向介宾短语后置；于，在介宾短语后置；于，在省略句，省略谓语省略句，省略谓语省略句，之，琵琶女省略句，之，琵琶女1.尝学琵琶尝学琵琶于穆、曹二善才。于穆、曹二善才。2.转徙转徙于江湖间。于江湖间。3.本本（是）（是）长安倡女长安倡女4.使使（之）（之）快弹数曲快弹数曲第55页/共69页5.送客送客（于）（于）湓

24、浦口湓浦口6.沉吟放拨插沉吟放拨插（于）（于）弦中。弦中。第56页/共69页5.送客送客（于）（于）湓浦口湓浦口省略句，于，在省略句，于，在6.沉吟放拨插沉吟放拨插（于）（于）弦中。弦中。省略句，于，被省略句，于，被第57页/共69页1.醉不成欢惨将别醉不成欢惨将别 第58页/共69页1.醉不成欢惨将别醉不成欢惨将别 2.弦弦掩抑声声思弦弦掩抑声声思 第59页/共69页1.醉不成欢惨将别醉不成欢惨将别 2.弦弦掩抑声声思弦弦掩抑声声思 3.低眉信手续续弹低眉信手续续弹 第60页/共69页1.醉不成欢惨将别醉不成欢惨将别 2.弦弦掩抑声声思弦弦掩抑声声思 3.低眉信手续续弹低眉信手续续弹 4.嘈

25、嘈切切错杂弹嘈嘈切切错杂弹 第61页/共69页1.醉不成欢惨将别醉不成欢惨将别 2.弦弦掩抑声声思弦弦掩抑声声思 3.低眉信手续续弹低眉信手续续弹 4.嘈嘈切切错杂弹嘈嘈切切错杂弹 5.间关莺语花底滑，幽咽流泉水下难。间关莺语花底滑，幽咽流泉水下难。第62页/共69页6.别有幽愁暗恨生别有幽愁暗恨生 第63页/共69页6.别有幽愁暗恨生别有幽愁暗恨生 7.银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。第64页/共69页6.别有幽愁暗恨生别有幽愁暗恨生 7.银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。8.秋月春风等闲度秋月春风等闲度第65页/共69页6.别有

26、幽愁暗恨生别有幽愁暗恨生 7.银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。8.秋月春风等闲度秋月春风等闲度9.呕哑嘲哳难为听呕哑嘲哳难为听 第66页/共69页6.别有幽愁暗恨生别有幽愁暗恨生 7.银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。8.秋月春风等闲度秋月春风等闲度9.呕哑嘲哳难为听呕哑嘲哳难为听 10.却坐促弦弦转急却坐促弦弦转急第67页/共69页6.别有幽愁暗恨生别有幽愁暗恨生 7.银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。8.秋月春风等闲度秋月春风等闲度9.呕哑嘲哳难为听呕哑嘲哳难为听 10.却坐促弦弦转急却坐促弦弦转急11.凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。第68页/共69页感谢您的观看！第69页/共69页