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2、来讲故事，表达人们的观念影影视视欣欣赏赏电影是通过记录影像运动来叙事、娱乐、创作表达感情、观念、思想，反映生活的艺术。影影视视欣欣赏赏|电影发展史电影发展史|世界电影流派世界电影流派|中国的电影中国的电影影影视视欣欣赏赏|电影的发展史（电影的发展史（两种分类方法）两种分类方法）|第一种划分方法第一种划分方法 z无声电影（无声电影（1895-1830）z 有声电影的开端（有声电影的开端（1930-1945）z当前时代的电影（当前时代的电影（1945-今）今）影影视视欣欣赏赏|第二种划分方法：第二种划分方法：z电影的发明（电影的发明（1832-18951832-1895）z先驱者时期（先驱者时

3、期（1895-19081895-1908）z电影成为一种艺术电影成为一种艺术(1908-1918)(1908-1918)z无声艺术无声艺术(1918-1930)(1918-1930)z有声电影的开端有声电影的开端(1928-1945)(1928-1945)z当前时代当前时代影影视视欣欣赏赏|电影的发明电影的发明1895年卢米埃尔兄弟发明年卢米埃尔兄弟发明“活动电影机活动电影机”|题材题材z工厂题材：工厂题材：第一部影片第一部影片工厂大门工厂大门，木木匠匠铁匠铁匠拆墙拆墙z家庭生活：家庭生活：婴儿的午餐婴儿的午餐金鱼缸金鱼缸儿童儿童影影视视欣欣赏赏吵架吵架海水浴海水浴玩纸牌玩纸牌下棋下棋钓虾钓

4、虾|最著名影片：最著名影片：z火车到站火车到站水浇园丁水浇园丁影影视视欣欣赏赏|世界电影流派世界电影流派|、布莱顿学派、布莱顿学派世纪初，英国布莱顿世纪初，英国布莱顿地区。地区。主张在露天场景中创造真实的主张在露天场景中创造真实的生活片段。现实主义的萌芽。生活片段。现实主义的萌芽。多视点时空观念。多视点时空观念。影影视视欣欣赏赏|代表作：代表作：z乔治乔治阿尔培特阿尔培特斯密士斯密士祖母的祖母的放大镜放大镜望远镜中所见的景象望远镜中所见的景象玛丽珍妮的灾难玛丽珍妮的灾难，詹姆士，詹姆士威廉逊威廉逊中国教会被袭记中国教会被袭记，埃，埃斯美斯美柯林斯柯林斯汽车中的婚礼汽车中的婚礼，西赛尔西赛尔海

5、普华斯海普华斯义犬救主记义犬救主记。影影视视欣欣赏赏|、欧洲先锋派欧洲先锋派世纪初强调先锋性和纯粹性，世纪初强调先锋性和纯粹性，过分注重抽象的画面造型以及视觉过分注重抽象的画面造型以及视觉情绪节奏；反对电影商业化，主张情绪节奏；反对电影商业化，主张电影是小众的无功利的纯粹艺术品；电影是小众的无功利的纯粹艺术品；反对叙事，反对情节和人物反对叙事，反对情节和人物影影视视欣欣赏赏|刻画，主张以抽象的图形、唯美的刻画，主张以抽象的图形、唯美的形式和空洞的抒情做为全部内容。形式和空洞的抒情做为全部内容。反对理性，喜欢联想，拒绝现实，反对理性，喜欢联想，拒绝现实，喜欢梦幻。喜欢梦幻。|包括：包括：z法国

6、印象主义、超现实主义，德法国印象主义、超现实主义，德国表现主义国表现主义影影视视欣欣赏赏|、电影眼睛派电影眼睛派|特点：特点：z世纪年代初苏联反对故世纪年代初苏联反对故事片的一切虚构，不要职业演员，事片的一切虚构，不要职业演员，不要人工布景，一切按照生活原不要人工布景，一切按照生活原貌，摄入生活即景；强调生活的貌，摄入生活即景；强调生活的诗意，用蒙太奇处理生活本身的诗意，用蒙太奇处理生活本身的节奏和诗情。节奏和诗情。影影视视欣欣赏赏|代表人物代表作：代表人物代表作：z吉加吉加维尔托夫，维尔托夫，面包的故事面包的故事列宁逝世一周年列宁逝世一周年前进吧，前进吧，苏维埃苏维埃关于列宁的三支歌关于列宁

7、的三支歌。|作用作用 z促进了促进了“剪辑片剪辑片”的问世和爱森的问世和爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇学派的斯坦、普多夫金的蒙太奇学派的诞生。意大利新现实主义受其影诞生。意大利新现实主义受其影响。响。影影视视欣欣赏赏|、苏联、苏联蒙太奇蒙太奇电影学派电影学派|特点：特点：z年代蒙太奇是电影的基础，年代蒙太奇是电影的基础，在镜头与镜头之间运用对比、隐在镜头与镜头之间运用对比、隐喻、重复、变换节奏等组合手法。喻、重复、变换节奏等组合手法。|代表：代表：z爱森斯坦爱森斯坦战舰波将金战舰波将金，普多，普多夫金夫金母亲母亲。影影视视欣欣赏赏|、英国纪录电影学派、英国纪录电影学派始于年代，追求纪录电影始于年

8、代，追求纪录电影的艺术性，关注社会生活，搬的艺术性，关注社会生活，搬演现实，发现诗意；对蒙太奇演现实，发现诗意；对蒙太奇构图和摄影技术感兴趣。构图和摄影技术感兴趣。|代表：约翰代表：约翰格里尔逊，格里尔逊，工业工业的英国的英国煤矿工人煤矿工人锡兰锡兰之歌之歌夜邮夜邮。影影视视欣欣赏赏|、法国诗意现实主义、法国诗意现实主义|产生时期：产生时期：z世纪年代世纪年代|特征：特征：z诗意的对话，引人人胜的视觉影诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示。构结构，丰富多彩的哲理暗示。|缺陷：缺陷：z忽视电影艺术的视听性忽视电影艺术的视听

9、性影影视视欣欣赏赏|代表：代表：z雷内雷内克雷尔克雷尔巴黎屋檐下巴黎屋檐下百百万法郎万法郎，z雷诺阿雷诺阿大幻灭大幻灭游戏规则游戏规则，z让让维果，马赛尔维果，马赛尔卡尔内。卡尔内。影影视视欣欣赏赏|、意大利新现实主义电影、意大利新现实主义电影|产生时期：产生时期：z世纪年代、年代世纪年代、年代意大利意大利|内容：内容：z主张通过普通生活反映社会问题；主张通过普通生活反映社会问题；以日常生活代替虚构的故事；不以日常生活代替虚构的故事；不给观众提供答案；反对职业演员；给观众提供答案；反对职业演员；反对编导分家。反对编导分家。影影视视欣欣赏赏|形式：形式：z实景拍摄；自然光；长镜头，深实景拍摄；

10、自然光；长镜头，深焦距。焦距。|局限和弊端：局限和弊端：z对生活集中概括不够，有少量非对生活集中概括不够，有少量非情节化和非性格化现象；贬低编情节化和非性格化现象；贬低编剧和演员。剧和演员。影影视视欣欣赏赏|代表：代表：z罗西里尼罗西里尼罗马，不设防城市罗马，不设防城市游游击队击队z德德西卡西卡擦鞋童擦鞋童z德德桑蒂斯桑蒂斯艰辛的米艰辛的米橄榄树下无橄榄树下无和平和平z维斯康蒂维斯康蒂大地在波动大地在波动，z捷尔米捷尔米以法律的名义以法律的名义两分钱的两分钱的希望希望。影影视视欣欣赏赏|在艺术上突破传统电影语言的同时，在艺术上突破传统电影语言的同时，避免过分脱离一般观众的欣赏习惯；避免过分脱离

11、一般观众的欣赏习惯；用长镜头代替蒙太奇，用长镜头代替蒙太奇，移动摄影移动摄影代替固定摄影，跳接；很少使用隐代替固定摄影，跳接；很少使用隐喻。喻。|主题：主题：z非政治性的电影。摄影方法：摄非政治性的电影。摄影方法：摄影风格侧重于电影的照相性。影风格侧重于电影的照相性。影影视视欣欣赏赏|表演：表演：z与传统明星制度相对立，他们启与传统明星制度相对立，他们启用了大批不知名的年轻人做演员。用了大批不知名的年轻人做演员。音响处理：音响处理：“新浪潮新浪潮”大量采用大量采用自然音响环境自然音响环境左岸派为其分支左岸派为其分支。|哲学基础：来自存在主义。哲学基础：来自存在主义。影影视视欣欣赏赏|代表：代表

12、：z夏布罗尔夏布罗尔表兄弟表兄弟z特吕弗特吕弗胡作非为胡作非为z戈达尔戈达尔精疲力尽精疲力尽z雷乃雷乃广岛之恋广岛之恋去年在马里去年在马里昂巴德昂巴德影影视视欣欣赏赏|、美国青年电影运动、美国青年电影运动年代中期年代初期年代中期年代初期|反映与旧的生活观念相冲突的年轻反映与旧的生活观念相冲突的年轻一代和他们的生活方式，探讨社会一代和他们的生活方式，探讨社会和政治问题，具有强烈和政治问题，具有强烈“反文化反文化”色彩。色彩。|社会来源为社会来源为“嬉皮文化嬉皮文化”，摇滚乐，摇滚乐，后现代诗歌。后现代诗歌。影影视视欣欣赏赏|代表：代表：z邦妮和克莱德邦妮和克莱德毕业生毕业生艾丽丝饭店艾丽丝饭

13、店扎布里斯基峡扎布里斯基峡谷谷发条橙发条橙纳什维尔纳什维尔影影视视欣欣赏赏|、新好莱坞电影、新好莱坞电影|年代现在（年代现在（年代为古典好莱坞时期）年代为古典好莱坞时期）承认传统规律；承认明星承认传统规律；承认明星制和工业化生产方式；给电影制和工业化生产方式；给电影充实新的内容；利用和发展各充实新的内容；利用和发展各种电影类型表现手段。种电影类型表现手段。影影视视欣欣赏赏|三个阶段：三个阶段：第一阶段（年代初到第一阶段（年代初到年代末）改革的尝试阶段。年代末）改革的尝试阶段。|代表代表z佩恩佩恩邦妮和克莱德邦妮和克莱德，卡萨维，卡萨维斯特斯特影子影子。影影视视欣欣赏赏|第二阶段（年代末到第二

14、阶段（年代末到年代中期）全盛时期。年代中期）全盛时期。|代表：代表：z霍佩尔霍佩尔逍遥骑士逍遥骑士z斯科西斯斯科西斯出租汽车司机出租汽车司机z科波拉科波拉教父教父、对话对话影影视视欣欣赏赏|第三阶段（年代直到现在）第三阶段（年代直到现在）|代表：代表：z乔治乔治卢卡斯卢卡斯星球大战星球大战、夺夺宝奇兵宝奇兵，斯皮尔伯格，斯皮尔伯格大白鲨大白鲨外星人外星人紫色紫色太阳帝太阳帝国国，弗里特金，弗里特金法国贩毒网法国贩毒网驱魔人驱魔人。影影视视欣欣赏赏中中国国电电影影一、一、艰难的孕育期（艰难的孕育期（19051948）以无声默片和有声黑白片为技术特以无声默片和有声黑白片为技术特征征|中国的电影从

15、一诞生就与自中国的电影从一诞生就与自己的传统文化实现了结合。己的传统文化实现了结合。值得记住的名字：任景丰中国电影之父谭鑫培中国第一个电影大腕定军山中国人自己拍摄的第一部电影（1905）阎瑞生首部故事长片1918火烧红莲寺中国第一部武侠片（1928）中国电影旧时京梦第一部有声影片（日本制作）桃李劫（中国制作）寻兄词第一首电影歌曲蔡楚生渔光曲第一部在国际电影节上获奖影片（1935）|梅兰芳生死恨中国自己拍摄的第一部彩色片（1948）|桥）新中国第一部故事片（1949）中中国国电电影影|第二阶第二阶段中国电影进入成长期段中国电影进入成长期(1949_1965)代表作:桥上甘岭祝福南征北战

16、白毛女林家铺子女蓝五号青春之歌李双双等第三阶段第三阶段中国电影的断层期中国电影的断层期(1966_1978)“8亿人民8部戏”智取威虎山侠女精武门闪闪的红星创业决裂沙家浜红灯记红色娘子军中中国国电电影影第四阶段第四阶段中国电影走向成熟中国电影走向成熟(1979_今今)我们能记住的：小花庐山恋芙蓉镇牧马人黄土地红高粱天云山传奇。中国电影年轻而充满活力,她的过去让我们追忆,她的明天更让我们向往,祝愿中国电影的世界之旅越走越宽,越走越远!中国电影佳作览胜|1923：孤儿救主记张石川 1933：姊妹花郑正秋 1934：神女吴永刚这部影片代表了中国无声电影的思想艺术成就 1

17、934：大路孙瑜诗意电影，左翼电影的经典作品 1934：渔光曲蔡楚生1935年在莫斯科国际电影节上获荣誉奖1934：桃李劫应云卫中国有声电影的一座里程碑|1937：马路天使袁牧之风格极为独特，典型的中国式影片|1947：八千里路云和月史东山最优秀的进步电影之一1947：一江春水向东流蔡楚生、郑君里中国电影佳作览胜|1947：假凤虚凰佐临早期经典喜剧作品1948：万家灯火沈浮中国早期电影艺术杰作1948：小城之春费穆中国电影里程碑式的经典佳作|1950：我这一辈子石挥具有深度人文关怀的电影,1951：误佳期朱石麟、白沉（香港）香港经典喜剧作品1956：祝福桑弧1957年卡罗维发利国际电影节特别

18、奖|1959：林则徐郑君里、岑范具有民族化风格的历史传记片1959：林家铺子水华|1983年12届葡萄牙菲格拉福滋国际电影节评委奖2D 中国电影佳作览胜|1962：李双双1963：农奴李骏马尼拉国际电影节金鹰大奖 1963：早春二月谢铁骊中国具有争议的禁片|1963：梁山伯与祝英台李翰祥（台湾）1963年第2届台湾金马奖最佳剧情片最佳导演奖 1964：养鸭人家李行（台湾）台湾“健康写实”电影代表作 1971：秋决李行（台湾）反思文化电影作品 1972：精武门罗维（香港）中国经典功夫片1973：侠女胡金铨（香港）新派武侠片经典作品，1975年第28届法国戛纳电影节综合技术大奖中国电影佳作览胜

19、|1979：蝶变徐克（香港）香港新电影的开山之作|1979：疯劫许鞍华（香港）1980：天云山传奇谢晋1981年第1届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳导演 1982：城南旧事吴怡弓1983年第2届马尼拉电影节金鹰奖最佳故事片1983：风柜来的人侯孝贤（台湾）台湾新电影里程碑作品1984：一个和八个张军钊第五代导演开山之作|1984：黄土地陈凯歌第五代发标之作1984：玉卿嫂张毅（台湾）)1985：黑炮事件黄建新黑色幽默经典佳作中国电影佳作览胜|1985：警察故事成龙（香港）中国功夫片和西方警匪片的有机融合 1986：盗马贼田壮壮|1987：晚钟吴子牛1989年第39届德国柏林电影节银熊奖1987

20、：芙蓉镇谢晋“伤痕电影”的重要作品，第26届卡罗维发利国际电影节水晶球奖:1987：老井吴天明1987年第2届日本国际电影节故事片大奖1987：人鬼情黄蜀芹一部真正的女性电影1987：红高粱张艺谋1988年第38届德国柏林国际电影节金熊奖1988：天安门时间（曹节）（纪录片）1988：顽主米家山著名的王朔“痞子电影”1989：悲情城市侯孝贤（台湾）1989年第46届意大利威尼斯国际电影节金狮中国电影佳作览胜|1989：本命年谢飞1990年第40届德国柏林国际电影节银熊奖1990：流浪北京吴文光新纪录电影的开篇之作1991阮玲玉关锦鹏（香港）1993年第43届德国柏林国际电影节最佳女主角|19

25、影视欣赏的含义（一）什么是影视欣赏是人们观看影视作品时所产生的审美活动的全过程。是人们在观看影视作品时的一种认识活动和精神活动是观众接受影视作品而产生的一种审美享受是一种艺术再创造活动一、影视欣赏的含义（二）影视欣赏与其他艺术欣赏的区别 1、影视欣赏与文学欣赏的区别 2、影视欣赏与绘画欣赏的区别 3、影视欣赏与摄影欣赏的区别 4、影视欣赏与音乐欣赏的区别影视欣赏与文学欣赏的区别|文学是语言艺术。作品中的形象在读者阅读过程中被主观思维“还原”和创造出来，文学描写的人物也因语言张力而具有某些概括性和模糊概括性和模糊性，甚至抽象性。性，甚至抽象性。“一千个一千个读者就有一千个汉姆雷特读者就有一

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