南北朝诗文.docx

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1、南北朝诗文之前说过，南北朝南朝的诗歌，一开始是玄言诗，后来又山水诗，最 后是结合了音韵创新的永明体宫体诗。而北朝的诗歌大多数为模仿南 朝诗歌所作，成就不高，除了庾信尚有的可说，其他人缺乏道也。除 此以外，南北朝时期还有一些骈文散文写作，尚可以一说。I山水诗谢灵运晋宋时期，山水诗取代了玄言诗，这是南朝诗歌的重要变化。魏晋时 期，由于政治动乱隐逸之风大盛，士大夫常常把自己理想的生活和山 水之美结合起来，这样，山水描写就在诗中多了起来。南渡以后的玄 言诗，常常用借助山水景色来表现玄学哲理的手法，也出现了一些集 中刻画山水景色的诗歌。宋初谢灵运出身世族高门，在为官上非常差劲，喜傲慢自夸，就任永 嘉太守

2、却沉溺于山水之乐，对政务毫不关心。之后索性归隐，专事游 山玩水，其家门显赫，出必携数百人之众。后来因谋反被诛杀，总的 说来就是个志大才疏沉溺享乐的公子哥。不过谢灵运开一代山水诗类型，在写诗上很有一手。他的山水诗大部 分是在他就任永嘉太守以后写的，诗中描绘当地的自然景色。其山水是语言大师。还有一些短书信，比方陶弘景的答谢中中书还有吴均与朱元思 书一一反正要背丫的。北朝庾信的骈文成就很高，其中哀江南赋最为知名，是其晚年在 北周淮南故国，悲伤身世的作品，其中描写江陵沦陷的景象最富于感 情。有名句“逢赴洛之陆机，见离家之王粲，莫不闻陇水而掩泣，向 关山而长叹。”（一一太长了！不想背）他的小园赋写自己在

3、 异国愿为隐士却不得的痛苦，“鸟多闲暇，花随四时”“一寸二村之鱼， 三竿两竿之竹”，是其中的名句。南北朝散文不够兴旺，只在史传地理等学术著作中有一些优秀作品, 成就较高的是北魏郦道元的水经注，其中江水注中的巫峡一 章最为知名。还有北魏杨衔之的洛阳伽（qie2）蓝记记载洛阳佛 寺的盛况，也记录了很多城市社会生活的见闻，对当时南朝统治者的 荒淫豪奢多有揭露。最后是背诵篇目一一语文书中的常客了。陶弘景短札答谢中书书 山川之美，古来共谈。高峰入云，清流见底。两岸石壁，五色交辉。 青林翠竹，四时俱备。晓雾将歇，猿鸟乱鸣；夕日欲颓，沉鳞竞跃, 实是欲界之仙都，自康乐以来，未复有能与其奇者。吴均与朱元思书风

4、烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐一百许里， 奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪假设奔。夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。 泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉那么千转不穷，猿那么百 叫无绝。莺飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。横柯上蔽， 在昼犹昏；疏条交映，有时见日。郦道元水经注江水注巫峡自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日。自非 亭午夜分，不见曦月。至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时 朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。春冬 之时，那么素湍绿潭，回清倒

5、影。绝（同山献yan3）多生怪柏，悬 泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味。每至晴初霜旦，林寒涧肃， 常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：“巴 东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。” 这篇文章先写山而不写水，再写水而不写山，然后山水结合在一起, 引入行人的感受，最后以渔人的歌结尾，颇有余味。诗写作虽然集中描写山水景色，但是在最后还拖着一条玄言诗的尾巴。 其诗歌风格孤清闲适，开朗清新。其诗歌描摹技巧很高，写实性和新颖性很强。谢灵运接续了西晋陆机 等人的繁缗诗风，借此来描摹山水这种新的体裁，还常常创造新的表 现手法，比方句式、用典、词语搭配等等，推动了五言诗从汉魏诗体 向晋宋诗体转变

6、，而且还能以不遗余力的雕琢，到达清新可喜的意趣。 其善于中视角变换、颜色动静的切换和搭配来描绘山水，如画作一般。但是谢灵运的诗歌在结构上比拟雷同无聊，都是前半段写景，后半段 谈玄，写景上也是先写出游，再写见闻，就像是一篇篇相似的旅行日 记。而且在文字描摹上，谢诗有时为了追求新奇，在描写上会有生硬 晦涩之处，而过多的雕琢、描写和形容，有时候也流于堆砌。而且谢 诗写景不谈情，没什么情感和思想可言，嚼头也不太够。山水诗产生以后，经过后人的开发，和各种内容题材情感都很契合， 游宦、行旅、别离等内容，都用山水的描写来呈现，使得山水诗成为 一种使人们经常写作的文体。I鲍照南朝刘宋时期的诗人，出身贫寒，少有

7、文思，但因其出身而仕途不顺， 一直做小官，最后死于乱军。他的文学成就主要是在诗歌方面，存诗 二百余首。诗风俊逸豪放，奇矫凌厉，继承建安传统，和曹植多有相 似之处。他大力学习和写作乐府诗，各种乐府都有涉及，在这一过程 中开展了七言诗，开拓了七言诗的题材内容，还变逐句押韵为隔句押 韵，并且可以自由换韵，为七言诗扩展了道路。其诗歌多写自己建功立业的愿望，以及对门阀制度的不满和对抗，比 如拟行路难其六。对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时？安能踝蹑垂羽翼！弃置罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！开石头两句写心中的抑郁，后面两句写心中

8、的指向，写弃官以后的闲 适生活和天伦之乐，实际上是在写心中的无聊。最后两句尤其气壮,发牢骚都这么威武。还有不少写门阀制度的不合理和自己的怀才不遇的诗歌，比方代放 歌行咏史拟古其二。拟古其六写农耕生活，在自身怀才 不遇的愤懑中，也透露出对人民疾苦的关心。还有写边塞战争和参军生活的诗歌，表现了诗人自己的慷慨不平，比 如拟古其三写幽并少年报国的雄心，就像曹植的白马赋一样。代 出自蓟北门行感情类似，不过这回是歌颂将士们誓死报国的雄心, 也表现了诗人自己建功立业的野望。代东武吟是写一个出身寒微 的士兵，征战一生却有功无赏，最后晚景凄凉。I新体诗谢眺南朝齐梁陈三代是新体诗产生的时期，其实一种讲究声律、对偶

9、的作 品，其类型特色是就其形式而言的。对偶和声韵学古已有之，但是真正将其发扬光大的，那么要到南齐永明 年间。周颛(yong2)分汉字为平上下入四类，创四声切韵(原书 已佚)，同时沈约据此结合双声叠韵，来研究诗歌中声韵和调的配合， 指出八种应当防止的创作错误，成为“八病”。声韵和对偶相互配合， 那么形成了具有格律的新体诗，因其为永明年间创立，因而被称为永明 体。在沈约等人的提倡下，新体诗的作者很多，其中成就最高的有谢眺、 何逊、阴锵。谢眺和谢灵运是同族，有“小谢”的称呼。其对于黑暗的现实常常流 露出畏惧和不满，有“常恐鹰隼击，时菊委严霜”的句子，壮年死于 政治牵连。其山水诗吸收了谢灵运逼真细致的

10、长处，又摆脱了玄言诗的呆板结构, 形成清新流丽的风格。其写景的诗歌名句极多，“大江流日夜，客心 悲未央”（暂使GTM太长了不想记反正是给同僚的），“江路西 南永，归流东北鹫，天际识归舟，云中辨江树”，还有“鱼戏新荷动， 鸟散余花落”（游东田）。其还有一些带有南朝民歌气息的抒情小诗，比方著名的玉阶怨夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极？以及王孙游绿草蔓如丝，杂树红英发，无论君不归，君归芳已歇。梁代诗人何逊和谢眺走一样的诗路，也以山水小诗和抒情小诗文明, 风格精巧清新。比方相送客心已百念，孤游重千里。江岸雨欲来，浪白风初起。还有一些名句，比方“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”“岸花临水发，江 燕

11、绕橘飞”。陈代那么是阴锵，与何逊齐名，也以写景见长，其诗歌被杜甫所喜，大 加赞赏并加以模仿。I北朝文人诗和庾信北朝诗歌在相当长的一段时间内不太行，虽然有元魏宗室和河北世族 为主体的文学群体，也产生了号称北地三杰的算了，名字无所谓 了。反正其创作往往以模拟为主，成就有限。后来在南朝末年，文人 大举前往北朝（或奔逃避灾或被俘获掳走），于是形成了以邺城为中 心的文学创作集体。其中庾信是赴北文人中成就最高的，不过整体上 来说北朝末年的文学创作中，还是以北方河北世族的诗人为主，并且 延续到了隋代。隋朝知名的诗人卢思道、薛道衡等人，大局部都在北 齐文林馆混过，在那里形成了成熟的创作风格。值得一说的只有庾信

12、。庾信是南朝诗歌的集大成者，年轻时是梁朝有名的宫体诗诗人，不过 其早年的作品没咋流传下来。后来南梁被西魏灭国一一我对南北朝历 史不熟，西魏又是何方神圣（查了查，宇文泰率西魏，高欢率东魏, 东西两魏对立，南方是梁朝，后来西魏被北周所取代，然后北周又被 隋朝杨坚取代，隋灭南陈，而南陈后主就是李煜，由此完成统一）一 一庾信当时在西魏当使节，就顺势留在西魏做官。北周代魏后，其官 位还有提升。以迁魏为界线，庾信的诗歌分成两个阶段，前期为宫体诗创作，存世 不多，后期主要抒写自己的身世遭遇、屈身仕敌的惭愧和怀念故国的 感情，风格变得苍凉萧瑟。庾信存世两百余首诗歌，据大局部是后期 作品，拟咏怀二十七首，是其代

13、表作。比方其二十六萧条亭障远，凄惨风尘多。关门临白狄，城影入黄河。秋风别苏武，寒水送荆轲。谁言气盖世，晨起帐中歌。前四句写边关景物，后四句抒发情绪感怀。前四句城影入黄河一句悲 壮阔大，后四句连续三句用典，苏武之典说羁留他乡，荆轲之典言不 得南归，项羽之典言南梁灭亡，表达思乡怀南之情，这正是贯穿其所 有诗歌的中心思想。其体裁是五言古体诗，但是已经非常接近五言律 诗，中间两联对偶，工整而自然，也注意到了平仄用韵。后半局部连 用三典而不显得堆砌，用典贴切不着痕迹。这正是庾信诗歌的特点, 形式上对偶和声律很讲究，内容上用典也很讲究，但仍然能写出自然 清新的感觉，无怪乎杜甫称之为“清新庾开府”。他还有两

14、首赠予朋友的送别诗很知名，两首都是五言小诗。寄王琳玉关道路远，金陵信使疏。独下千行泪，开君万里书。重别周尚书阳关万里道，不见一人归。唯有河边雁，秋来向南飞。庾信的诗歌初步融合了南北诗风，为唐诗的繁荣作出了贡献。I南北朝骈文散文骈文就是讲究对偶（多用四六句）、声韵等的散文，语言风格倾 向于辞藻华丽，内容上强调用典一一的散文。魏晋时期散文骈体化的 驱使已经非常明显，到了南北朝正式形成骈文，此时的赋一般都指骈 文。南朝骈文中有一些充实深刻的作品，比方鲍照的吴城赋，借用西 汉吴王刘潺叛乱的典故，挖苦宋代刘诞的割据叛乱。还有南齐孔稚圭 的北山移文，借助山神的口吻挖苦假隐士周颛的丑态。还有梁代江淹的别赋和恨赋，也是骈文名作。对了，江郎才 尽就是说江淹的，年老了写不出东西了 一一才尽总比年纪轻轻就死于 动乱要好。恨赋写历代英烈之死，其实就是一篇加长版咏史诗， 继承的是捍卫咏史诗的传统。别赋那么写各类人黯然销魂的离别一 一黯然销魂这个词就出自这篇别赋一一有参军边塞的壮士，感恩 报主的剑客，缠缠绵绵的情人等，以一 “别情”为中心，或慷慨或缠 绵，极为丰富充实。江淹这两首骈文，尤其是别赋，在句式形式 上熔铸诗经楚辞乐府古诗等词语和语法，参差相掺而不留痕 迹，语言风格多变而适其不同内容，近乎炫技而又不失自然，总之就