铁线篆书写之我见.docx

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1、铁线篆书写之我见赵帅爱书法 2019-12-03 23:41:20文鞠稚儒铁线篆为小篆书体之一，因笔画纤细如线刚劲如铁而得名，其书写方 法与玉篆的书写方法基本相同，唐李阳冰书谦卦碑即铁线篆的代 表作，近世擅长铁线篆体的当首推王福厂老人。铁线篆的体势是标准篆书的变体，结字是篆书第一法，它以圆熟优美 的形体结构，施以毫厘不爽的线条，来成就铁线的定义。前朝人写铁 线篆，极尽婉转流动之能事，降至近世，那么参以方折劲峭的笔法，故 能圆融与刚健相佐，视觉上既流美又端凝，因而，它的书写特征被越 来越多的人认可和学习。鞠稚儒篆刻作品 铁线篆的书写应是精练玉篆的过程，把玉的骨拣选出来，而用笔的方 法与线条的质感

2、要求，又需要与玉相同，这就首先要对玉篆下一番工 夫，否那么，机械的描画，说不准会落个描鞋头花之讥。关于掌握铁 线篆的基本写法和要求，现将我的浅陋的体会试述如下：（一）书写状态。经典篆书与其他书体的书写方法不同，在落笔之 前，要对全文篆法有个安排，既要强调单字的结体到位，以至全篇的 布局妥当，“精心安排之外，不能忽略其书写过程中的意趣。前人有 一种衬以粉本的写法，绝不可取，这样会湮灭用笔的自然生动，因你 的注意力要分散一局部给粉本，这就削弱了书写激情和随机应变的机 会，因而显得刻板生硬，虽然结构准确，但少了书法所要求的真趣。 此种方法，假设成习惯以依赖，那么题跋裱件时，怎能衬托粉本呢？书 写起来

3、岂不是捉襟见肘。（二）结字方法。铁线篆书以小篆为本，清人对篆法的使用比拟严 谨规范。随着创作的深入，后来者更参以许多其他方面的篆法，以补 充小篆的局限，多有创见。汉许叔重有必遵修旧文而不穿凿之论， 现在看来，是有其局限性的。愚以为，可以尝试着打破陈规，用字技 巧假设穿凿合度，有道而裁成，也许会另出境界，何乐而不为。研究上 要严谨，创作上要变通。故铁线篆书的创作不必拘泥小篆一端，略施 以融通之理，可得新趣。鞠稚儒篆刻作品（三）用纸选择。铁线篆线条虽然纤细，然既名之曰铁线，可见 其对用笔的力度是有要求的，假设力度不透纸背，怎能合乎刚劲如铁的 要求？合理地使用生宣，笔法和墨法的变化才能显而易见，使墨

4、能有 机地融入纸中，线条益显凝练，运笔的趣味性也就应运而生。假设选熟 宣，墨是浮在纸面上的，线条也显得板滞无神，总有“做的感觉，失 去了笔情墨韵。（四）笔墨要求。写铁线篆书的笔锋不宜太短，笔锋短了，含墨量 也就少了，会增多蘸墨的次数，直接影响通篇的控制。在行笔上，要 能清晰看出起笔、行笔、收笔的过程（同玉法），根据字的结构，线 条要有微妙的粗细变化，才会流动而婉约，产生一定的节奏感。笔宜 用兼毫，固是锋挺而能杀纸，力透纸背。墨的使用那么要适度，太稠那么 滞笔，致线条无生气，太稀那么起笔易生墨结，在通篇线条的控制上， 尤难停匀，用墨的最正确效果是能表现用笔的起、行、收。视觉上通篇 线条粗细一致而

5、不生意外，这样才有可能到达预期的效果。鞠稚儒篆刻作品（五）心境调整。书写（创作）一幅铁线篆书作品，对心境状态的 要求相对很高，它不同于其他书体的创作。例如，行草书创作情绪外 露，一蹴而就；隶书创作线条要在丰富多变的情况下统一；楷书创作 中笔法既要协调，又要丰富激越，在通篇稳健的情况下产生肃穆的效 果。铁线篆的线条变化较简单，要求视觉上粗细一致，（有微妙的粗 细变化），这就给书写过程带来了相对大的阻力，甚至在书写进行时, 没有了调整的余地，须全神贯注地使笔笔到位，字字精准，行行贯气, 通体寓神，在这种近乎禅定的状态下，产生一种高度精确、雍容富丽 的审美情趣。在如此背景之下就需要简淡平和、不激不励的心态，把 创作激情委宛地融入这种平和之中，甚至不动生色。这种心态在创作 前需要主动调整，关键是心情平稳的持续性，在书写过程中，要主动 快速“感受书写的快感，创作的愉悦。如此才会防止斤斤计较于点 画而导致无情，这种随意是在“理智的控制下产生，使之到达肃穆、 庄重、精美、活泼、古艳、隽秀的艺术效果。鞠稚儒篆刻作品