艺术歌曲昭君出塞的演唱处理.docx

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1、艺术歌曲昭君出塞的演唱处理【摘要】艺术歌曲昭君出塞是依据王昭君的故事背景创作而成的，是由著名 谱曲家王志信与著名作词家刘麟合作完成的一首十分优秀的艺术歌曲。歌曲以王 昭君出发去匈奴和亲的一系列内心感受为基调，歌曲内容层层递进，鲜明地表达 了昭君的情感变化，令人感慨万千。本文以艺术歌曲昭君出塞作为研究的对 象，从昭君出塞的创作背景、音乐特征分析、歌曲演唱分析多角度对歌曲展 开浅析，从而能够更好地理解歌曲的意义与更好地演唱。【关键词】音乐分析；演唱分析；昭君出塞艺术歌曲昭君出塞是由作曲家王志信老师与词作家刘麟老师一起合作而成的 作品，根据公元前54年西汉时期王昭君为国远嫁的真实故事创作而成。此作品

2、 人物刻画栩栩如生，旋律和谐悠扬，创作风格别具一格，把历史上的真实故事与 新时代的伟大爰国精神相融合。既保存了民族调式的优点，又增加了现代编曲技 术，使传统音乐能够以另一种值得提倡和捍卫的新形式继续存在并成熟开展。一、昭君出塞的创作背景(-)词曲作者简介艺术歌曲昭君出塞的曲作者王志信老师，编写了许多体裁的音乐作品，如现 在广为传唱的孟姜女桃花红杏花白兰花花木兰参军等都是他的 作品。王志信本人非常有音乐与语言的天赋，因此经他改编后的音乐人物更加微 妙立体，栩栩如生。词作者刘麟老师,主要代表作品有祖国，我为你干杯走 进春天，以及著名歌剧木兰诗篇等。(二)作品创作背景昭君出塞讲述的是古代历史上西汉的

3、传奇女子王昭君的事迹。昭君17岁时 被选入宫，在匈奴与汉朝的关系十分严峻时南匈奴向汉朝俯首称臣，并向汉元帝 提出联姻，王昭君为了正义与国家太平，自愿到遥远的匈奴和亲。王昭君的博大 胸怀为国为民的精神，对西汉与匈奴关系的巩固和开展有十分正面友好的影响, 所以她的名字被世人所记住，她的历史事迹更是家喻户晓。王志信与刘麟在20 02年以这个历史故事为背景写出了昭君出塞，这首歌曲情感变化丰富，音 域广泛。从整部作品来看，作曲家在尊重历史、深刻了解历史故事的同时充分表 达了昭君豁达，爱国的一面，向世人展示了王昭君对历史的真实贡献。二、昭君出塞的音乐分析(-)曲式结构分析昭君出塞采用的曲式结构为A-B-A

4、1三部曲式。作品以缓慢上升的速度和逐 渐增强的17小节前奏作为开头，反映出了整个旋律的调性和主题，这17小节 的前奏旋律表达了多种内容和情绪。其中1-8小节为引子局部，开场就使用了延 长9拍的低音和弦，以主调d羽音开始，然后还原了 “降b”,使旋律变成 了 d羽雅乐调式，勾勒出一幅大漠黄沙的景象。两个乐句组成了 A乐段的第一 层次，a乐句是较为舒缓悲伤的前四个小节，紧紧围绕着前奏的主题，表达了昭 君离开家乡的不舍与为国家舍小我之情。b乐句的六个小节灵活运用了下三 度倚音、跳音等，在过程中还原了 降b，又一次强调了 d羽雅乐，营造出王 昭君出塞的悲凉之情。B乐段，在调式里还原了 “降b,而且旋律

5、里出现了 V . 变成了 C宫系统的D商六声调式（加清角），在原来调式的基础上更深一步展 开。由四个小节的乐句组成了第一层次，主导是由e、f乐句跳动的织体组成， 使得旋律更加欢快，速度越来越快。描写了王昭君到塞外时的心情，看到蓝天白 云与辽阔草原连接在一起的景象感到眼前一亮，还有塞外人民友好热情的待客之 道都让她感到温暖。连接AB两乐段中间添加了蒙古族长调民歌中的素材，一连 用了四个衬词啊来与悠长连贯的旋律线条相呼应，需要较长的气息支持，伴 奏以强有力的柱状和弦为主，是在彻底地抒发王昭君深刻的情感，唱出自己内心 的所思所想，为西汉与匈奴的和平感到开心，在最后一个啊加入了变化音降 b将旋律变为主

6、调d羽调式。（见谱例1）变化重复A乐段第二层次的旋律线 条构成了 A1乐段，调式又回到了 d羽调式，伴奏织体是密集的柱状和弦，速度 从快速奔放的快板变成慢速宽广的广板。用第三人称的表达可以看作是王昭君为 西汉和匈奴民族和平所作的一种贡献，也是对她伟大的胸怀和为国为民的一种赞 美。（见谱例2）（二）歌词分析昭君出塞的歌词一共分为四大局部。第一局部是昭君马上要出发去塞外的景 象昭君琵琶马上弹描写的是想到将要永远离开家乡远赴边疆虽然很舍不得, 但是作为公主，不能退缩，这个弹字，需要我们演唱者带一点哭腔，更能渲 染气氛；女儿情，连胡汉”表达的是昭君的心态慢慢发生了改变，明白自己背 负的使命是重大的；从

7、此长城无烽烟这句歌词表达的是王昭君的博大胸怀, 希望国泰民安，没有战争。词作者将这句话反复了两遍是因为王昭君坚定地认为 这是可以实现的。第二局部节奏由慢板变快板，使听众马上转换情绪，让热情浓 烈的气氛取代了伤感，经过多天的赶路终于到达塞外，远远望去瞧见了马儿在草 原上奔跑，许多牛羊和蓝天融为一体，这些宽广美丽的风光尽收眼底；随后映入 眼帘的是热情的匈奴人民，慈爰的阿妈端着奶茶，让王昭君心中暖暖的，前后不 同的情绪有了强烈的比照。第三局部的旋律线条又一次变化，回首望中原，干 里麦浪翻”王昭君回首看着远方，似乎看到了麦浪随风摆动，夕阳下人民过着没 有战争的宁静生活，使她更加坚定了自己的做法是正确的

8、。该局部采用了连续的 几个啊字来结束，使用蒙古长调的素材来表达昭君纠结的情感，既有人民安 居乐业的抚慰也有对此次和亲举谱例1动的坚定，最后的一个啊把整首歌推 向高潮。第四局部是全曲的高潮，是王昭君强烈使命感的表达，也是世人赞颂她 为了国家江山的博大胸怀。结束句越千年作曲家将高音拉长把昭君的英雄气 概表现得淋漓尽致，使人思绪万千，回味无穷。三、昭君出塞的演唱分析(-)呼吸与咬字声乐当中的气对于声来说有重要地位与基础，昭君出塞非常考验演 唱者的气息基础，要想把气息运用得好就要依靠力度强弱、呼吸、歌唱管道等的 调节来控制。当前奏一开始，演唱者就应该马上进入准备歌唱状态，开口唱之前 要深吸一口气，在唱

9、完别家园”后要马上吸气，然后唱出雄关要保证把气 给到每一个字。在唱连续的啊时，呼吸一定要保持流畅，始终觉着气息是往 下走的，不能把气越唱越高，声音要一直搭在气上，乘着气往外送。唱一支出 塞曲”这时是充满激情，所以一定要注意把气吸深了，要是气吸得很浅就很容易 唱飘，也支撑不了这一句的力度与激情。结束句越千年的呼吸要保持均匀。昭君出塞是一首中国民族艺术歌曲，民族唱法的咬字靠口腔的前部动作比拟 多，力度比拟强，声音比拟明亮。刚开口唱别家园时不要把每个字咬得太紧, 要松一些。在唱怨字时需要将字咬得结实，才能给人深刻的感受，引起共鸣 使人震撼。在演唱一支出塞曲的支时，口腔一定要翻开，因为音区比拟 高，口

10、腔不翻开这个字就很容易唱憋了。演唱歌曲结束句越千年的年时, 字头就只需要轻轻咬一下，然后就马上归韵，不能在字头上拖太久，否那么很容易 把这个字唱挤了。（二）情感处理声情并茂，以情带声”对于歌唱是很重要的一个因素，所以演唱一首曲子时一 定要抓准作者想表达的情感。对于昭君出塞，作者想要表达的并不是王昭君 的怨，而是对她为国为民牺牲自己的崇高精神的赞颂。第一局部采用的速度是慢 板，刻画的是昭君离开自己家乡的场景，别家园，出雄关应该唱出深情和伤 感，不过不能唱得柔柔弱弱，要注意昭君公主的身份感。最后的无烽烟”是王 昭君坚定相信的将来，所以表现时应该更激昂，将激动和坚定的情绪放大。第二 局部速度变化为舒

11、展热情的快板才苗写的是淳朴的匈奴人民对大汉公主到来的惊 喜与欢迎，以及他们唱歌跳舞的欢快气氛，他们热情的款待冲淡了昭君原本悲伤 的情绪，所以演唱时应该欢快愉悦一些，遇到歌词里的动词可以唱出变化音，使 之更加形象化，也要保持激动踊跃的唱歌状态。第三局部音乐情绪又发生变化, 表达的是王昭君心中的想法，带有悲壮和大气的情感，要注意表达王昭君欣慰和 坚定的情绪。五个连续的啊是王昭君各种复杂情感激昂地表达，所以演唱时 要保证情感的充分利用与发挥，使每个啊都唱出不同的情感体验。第四局部 是最后的高潮局部,这时歌词的表达方式改用第三人称表达，表达了王昭君的伟 大事迹，演唱时要突出怨字，为江山”这三个字得慢唱

12、，表达我们对昭君 的事迹予以崇高的评价。最后的结束句作词家接连用了四个越千年，这时应 该用不同的情绪来歌唱，层层递进，在最后一句高音时用浓烈激动的情感来表达, 使全曲完美结束。四、结语昭君出塞这首艺术歌曲具有很高的艺术价值，它的优美旋律，形象生动的人 物刻画，深刻的社会意义，弘扬了舍己为国的博大情怀。作为一名声乐演唱者不 仅要有动人的声音，而且要准确地理解声乐作品的思想内涵，体验声乐作品的情 感，并能够以适当的表现手段表达它。唱好每一首歌前都需要从作品的各方面来 剖析，重视情感表达，这样才能更好地诠释每一首作品。参考文献：1林晓.浅析昭君出塞艺术歌曲J.群众文艺,2010,(21):16.2朱

13、雯瑁.浅析王志信民族声乐创作特点D.福建师范大学,2009.曹洋.声乐作品昭君出塞艺术表现的再创造J.陕西广播电视大学学报,200 7,(1):85-87.4邹丹.声乐作品昭君出塞的演唱艺术诠释几群文天地2011,(16):70-71.范玉婵.山西侯马碗碗腔名家刘秀珍之昭君出塞艺术研析D.天津音乐学 院 2017.王丹.两首不同版本的声乐作品昭君出塞的艺术处理与演唱分析D.山西 师范大学2016.魏媛媛.刘麟作词、王志信作曲的创作歌曲昭君出塞的情感表达D.哈尔 滨师范大学2016.8沈秀丽浅析歌曲演唱中情感因素的诠释以歌曲昭君出塞为例D.福 建师范大学,2013.9李梦华.艺术歌曲昭君出塞)的创作特征几音乐创作,2012,(04):114-115.