琵琶曲十面埋伏研究综述.pdf

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1、琵琶曲十面埋伏研究综述 摘要:作为一部经典反应楚汉相争历史题材作品,琵琶武曲 十面埋伏 在拥有着悠久历史同时也成为了音乐学家们争先恐后研究对象。在这里,笔者从多种渠道大量查阅资料并归纳整理,从创作、流派、审美、演奏技法及与其“姊妹”作品霸王卸甲比较五个方面对十面埋伏进行了一个较为全方面解读。关键词:十面埋伏;琵琶流派;琵琶演奏;霸王卸甲;比较音乐学;一、引言 十面埋伏 是一首历史题材琵琶大套武曲,关键讲述了秦朝末期楚汉争雄小说。因为该曲创作可追溯到明代,所以也已拥有着悠久历史,积累下了无数优异演奏家、研究家和爱好盎然欣赏者们。笔者查阅了大量资料,找到相关文件共五十九篇,精心筛选后还剩二十五篇,

2、仔细阅读后从创作者、演奏风格、段落分析、演奏技法、与姊妹曲霸王卸甲比较以及研究空白等方面总结出此文,虽较为具体却略显愚拙,还望多多海涵。二、作 者 相关琵琶武曲十面埋伏作者,历史上一直没有定论。其中,在很早就有学者关注过明代琵琶家汤应曾,认为她才是十面埋伏真正作者,比如齐从荣在多年前发表在期刊上文章汤应曾与琵琶曲中就对此作出了简单分析,认为“从汤一生经历、十面埋伏作品特点及所用音乐语言来看,此曲出于汤氏之手还是可信”。对此,笔者还找到了南京艺术学院老师赵后起文章 作者辨析。在此文章中,赵后起先生提到了汤应曾擅弹琵琶曲楚汉,认为“从段落标题比较,能够看出十面、卸甲两曲都与楚汉内容、情节相符。换言

3、之,楚汉或即十面,或即卸甲,二者必居其一。到底谁是谁不是？还应该从十面和卸甲音乐本身及相关联方面去寻求线索”。接着,赵便展开了分析,把不一样版本琵琶谱进行对比,从史学和音乐形态学两方面进行了严密推理,“种种迹象和事实表明,十面和汤应曾演奏楚汉是同一乐曲异名,正如以后有些人将十面)又称之为淮阴平楚是一样道理”,“非但如此,它还向大家披露了问题另一个方面,即楚汉一曲应是出自汤应曾之手”。这也间接地证实了十面埋伏作者就是汤应曾。当然,也有学者持保留心见,认为二者只是相同,不敢妄下定论,如陈艳发表文章与琵琶名曲赏析就提到了这点。三、不一样流派演奏风格 一向各派琵琶家因为历史观、艺术观不一样,在表现内容

4、侧重、乐谱结构等方面存在很大差异,形成了流派纷呈不一样。对此,青岛文化馆工作人员林寅之积多年辛劳,下大力四处搜寻,聚集了自 18 到 1988 年十面埋伏 三十四种版本、琵琶五大流派(无锡派、平湖派、崇明派、浦东派、汪派)传谱,而现代优异琵琶演奏家林石城、刘德海、何树凤等人演奏十面埋伏林寅之也一一搜集齐全,并撰文琵琶古曲版本集锦与研究为琵琶乐研究作出了巨大贡献。1995 年,孙丽伟在其发表流派比较中将不一样流派十面埋伏进行了乐曲结构、曲谱和演奏技巧方面比较。首先,孙丽伟提到历史上流传下来保留了十面埋伏曲谱“清代有鞠士林琵琶谱、华秋苹琵琶谱、植糟集、陈子敬琵琶谱、清末李芳园琵琶谱、民初瀛洲古调及

5、稍后养正轩琵琶谱、汪煜庭琵琶谱等多个,而十面埋伏至今演奏乐派却只有浦东、平湖、崇明、汪派四个传派。接着,简单比较了十面埋伏在不一样琵琶流派中段落和曲式结构方面不一样。在“曲谱比较”部分,孙丽伟又对对象七个关键段落音乐形态进行了分析和比较,辩证地道出了它们共同点和区分。而最终,则是对各派演奏所用技法比较,从打谱方面进行了比较研究。在五大琵琶流派无锡派、平湖派、崇明派、浦东派、汪派中,笔者想谈谈浦东派。王岩曾发表文章林石城与浦东派琵琶谱,其中提到浦东派创始人清代乾隆嘉庆年间上海南汇鞠士林。鞠士林擅琵琶,门下学生众多、曾被誉为“江南第一手”。浦东派琵琶曲 十面埋伏 继承了传统曲目演奏曲式,并保留和发

6、展了部分富有浦东派特色演奏方法“滚轮四条弦”、“并弦”、“大遮分”等,形象生动地刻画了战场上你死我活猛烈拼杀场面。第十一段呐喊这是全曲高潮乐段。节奏比较自由,采取没有显著节拍散板,音型反复次数也比较随意。浦东派利用了“并弦”、“推”、“挽”、“长轮”、“长滚”和“夹扫”等指法。在其演奏中以快而大“吟”及配合着弦数改变为突出。而与其她流派如平湖派、汪派相比,有很多不一样。四、对十面埋伏两种段落分析 十面埋伏乐曲真实展现了中国历史战争恢弘与壮观。乐曲以丰富表现手法、生动音乐语言、特有演奏技法将尘土飞扬古战场形象而真实地展现在世人面前,给人以身临其境之感。浦东派养正轩琵琶谱 十面埋伏共有 18 段,

7、分为四部分:引子、战前准备、猛烈交战和战后凯旋。第一部分:引子乐曲前四段列营 擂鼓 掌号 放炮。第二部分:战前准备乐曲第五段至第八段吹打开门 点将 排阵埋伏 第三部分:猛烈交战乐曲第九段至第十六段小战至乌江段 第四部分:战后凯旋乐曲最终两段凯旋、收阵回营 刘德海十面埋伏则共 8 段,分为三部分:战前准备、猛烈交战和追击。“列营”实际上是全曲引子,节奏比较自由而富于改变;“擂鼓”段落铿锵有力节奏就仿佛扣人心弦战鼓声,激昂高亢长音如同震憾山谷号角声,形象地描绘出了战场特有鼓角音响。“走队”是全曲中唯一一个旋律性较强和抒情气息浓郁段落。琵琶用轮指演奏出来长音,模拟出了古代管乐乐器演奏行进曲音调。“排

8、阵”由开始“遮”“弹”到“遮”“分”再到最终“凤点头”这些技巧利用使速度不短加紧为后面鏖战场面作了铺垫。“埋伏”起到一个承上启下作用,利用了一张一弛节奏型加以模进而且向前发展旋律,发明了一个恐怖、担心和压迫气氛。“小站”整段描写打仗场面,曲中有大量扫弦和绞弦,还利用了琵琶特有“刹弦”技巧“呐喊”是整篇乐曲最高潮段落,这段音乐家中利用了多个琵琶演奏技巧有拉弦,绞弦,滑音等手法描绘出了千军万马声嘶力竭鏖战场面。“追击”,也是结束段,描写是追击敌方残兵,用十六分音符来展现马蹄奔跑节奏,担心气氛也慢慢跟着缓下来。五、演 奏 技 法 相关十面埋伏打谱,张丽在文章浅析琵琶曲演奏中技巧与情感关系 中认为整部

9、作品气势恢宏,表示内容丰富,需从其音乐特征入手,进行整体把握。自此,她总结出十面埋伏三大特征标题性、情感性、模拟性。其中,标题关键性和意义是:大家只要看到标题,就大约能明白小说整体要领。而要想将十面埋伏 弹奏到位,就需要注意刻画宏大战争场面,把那种特有气势演奏出来,同时对于项羽那种性情中人以及对待虞姬那份真挚感情描写,也要经过细节尽可能展现,从而达成以情感人、以情感人境界。另外,经过这些多种不一样模拟,能够营造古代战场战斗场面,将听众置身于那种身临其境境地,从而达成了以物抒情境界,从而引发演奏者和听众对于作品共鸣。相关具体演奏方法,在徐瑞琵琶武曲中演奏技巧利用与表现中“武曲十面埋伏中指法技巧与

10、利用分析”这一节有较为具体说明。在徐瑞看来,十面埋伏 采取了中国传统大型套曲结构形式并可分为三大部分。第一部分一开始“轮拂”,演奏上要含蓄有力,才能给人以气魄雄浑,功力深厚之感。在此能够利用欲强先弱、欲放先收表现手法。第二部分叙述是楚汉垓下决战小说情节,关键利用指法有“凤点头”、“分”、“勾”等。表现第三部分“战争结束”注意了“轮”、“夹扫”指法在收尾利用。最终在强有力且快速“扫拂”中结束全曲,描绘是收阵回营场面。关键利用指法有“轮”、“双弹”、“扫”。六、与霸王卸甲比较 琵琶曲十面埋伏与霸王卸甲因为含有相同小说背景和相同旋律所以而很轻易混淆。为此,笔者查阅资料对十面埋伏与霸王卸甲进行了一个多

11、方面了解。在琵琶曲与比较中,杨燕将十面埋伏与霸王卸甲创作、演奏、审美三方面进行了比较,认为“十面埋伏和霸王卸甲 都是中国传统琵琶音乐中瑰宝,极少有两首描绘一样题材音乐作品都能取得如此高艺术成就,这不仅反应了广大人民群众集体智慧,也愈加表现出中国民间音乐魅力所在”。在王婧如谈谈十面埋伏与霸王卸甲审美价值一文中,经过一系列对比总结出了四个方面审美价值:1,以相同小说情节塑造不一样音乐形象 2,阳刚和阴柔审美性 3,挖掘武曲文学思想 4,武曲完美演奏 千言万语其实能够用梁冰两句话概括 十面埋伏 是一曲胜者赞歌;霸王卸甲是一曲英雄挽歌。十面埋伏中,是汉高祖刘邦骄傲尊贵与荣耀,而霸王卸甲中,则是西蜀霸王

12、项羽霸气柔情和悲伤。七、尚待深入研究方面 相关 十面埋伏 笔者共搜集到文件五十九篇,经过仔细筛选后,保留了有用文件二十五篇。其中,在撰写文件这些研究人员中,专门从事研究史学家只占了很小一个部分,这也能够说明对于琵琶古曲 十面埋伏研究还缺乏足够专业研究人员关注。在现在研究中,对于创作考源、段落结构、演奏技法等研究比较充足,不过对于曲中塑造人物形象和英雄专题挖掘不少文件只是一带而过,研究目光并未作较多停留。所以,十面埋伏中人物特征和历史背景在音乐色彩中表现成为了尚待深入研究课题。参考文件:1齐从容:汤应曾与琵琶曲,乐器1989/03/02,p41 2赵后起:作者辨析,南京艺术学院学报,1982/12/31 3黄大岗:版本汇萃,流派咸集读琵琶古曲版本集锦与研究,音乐研究,1991/08/29 4王岩:林石城与浦东派琵琶谱,美与时代,/02/28 5孙莉:琵琶曲赏析,芒种,/01/07 6倪峥:琵琶名曲赏析,剧影月报,/06/15 7李虻:琵琶曲结构分析,音乐生活,/11/01 8涂玉乔:论琵琶武曲演奏艺术,大众文艺,/01/25 9徐瑞:琵琶武曲中演奏技巧利用与表现,通俗歌曲,/06/25 10张丽:浅析琵琶曲演奏中技巧与情感关系,黄河之声,/07/08 11王婧如:谈谈与审美价值,四川戏剧,/08/25