元代文学题库.pdf

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1、1/11 元代文学题库 一填空题 1.王实甫西厢记、关汉卿拜月亭和白朴的墙头马上、郑光祖的 倩女离魂，被称为元杂剧“四大爱情剧”。2.元杂剧西厢记故事源于唐代传奇小说莺莺传 3.一本元杂剧的曲辞一般由一人主唱，由正旦主唱的剧本称为旦本。4.依主唱角色来区分，汉宫秋是旦本，西厢记是末本。5.元代杂剧流行的宫调有五宫四调 6.元代韵文的主要形式是散曲，一般分为小令和套数两种。今本小山乐 府的作者是张可久。7.南戏初名永嘉杂剧。现存最早的南戏剧本名小孙屠。8.元末南戏代表作有高明的琵琶记、还有被称为“四大传奇”的荆钗 记、白兔记、拜月亭、杀狗记。9.元末杨维桢在诗坛居领袖的地位，著有铁崖古乐府，其诗

2、号为“铁崖 体”10.倩女离魂是元杂剧作家郑光祖的代表作，也是元后期杂剧中最优秀 的作品。11.高明的作品琵琶记因思想艺术上的成就及统治阶级的推崇，向来被 推为“南戏之祖。琵琶记中的女主人公名 xx。12.被誉为“秋思之祖”的散曲名作 越调?天净沙秋思的作者为马致远 13.与唐诗、宋词并称的元曲，包含杂剧和散曲。14.康进之的李逵负荆是元杂剧中最著名的“水浒戏”。元杂剧中著名的 复2/11 仇悲剧是纪君祥的赵氏孤儿 15.杜仁杰的 般涉调?耍孩儿 庄家不识构阑套曲描写了金元时期勾栏中 上演院本和杂剧的情形。16.兴，百姓苦；亡，百姓苦。17.美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。18

3、.马致远现存辑本东篱乐府，共有小令 104 首，套数 17 套，是前期保 存作品较多影响最大的作家。19.碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。20.原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐 事谁家院！21.地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天。22.柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。23.xx，断肠人在天涯。二选择题 1.钟嗣成的（B）是研究元杂剧最早的珍贵资料。A.青楼集 B.录鬼薄 C.曲律 D.xx 2.借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而 出，表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品是（D）

4、。A琵琶记B梧桐雨C赵氏孤儿D汉宫秋 3/11 3.救风尘.谢天香.金线池三剧的主角都是（C）A.商人妇 B.村姑 C.妓女 D.富家xx 4.在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为“曲状元”的作家是（A）。AxxBxxCxxDxx 5.元代前期诗歌很有名，被元世祖陈为“不召之臣”，写过渡江赋的诗人 是（A）。A刘因B赵孟C虞集D杨载 6.元代后期，有一位学晚唐体而以乐府诗著名的少数民族作家是（B）。AxxBxx都剌 CxxDxx 7.元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风 味，当时人称他的诗歌为（C）A.铁笛体 B.xx C.铁崖体 D.xx 体 三名词解释 1

5、.xx：宋金元说唱艺术的一种。取同一宫调的若干曲牌连成短套，首尾一韵，再 用不同宫调的许多短套连成数万言的长篇，4/11 杂以说白，以说唱长篇故事。元代用南曲演唱的戏曲形式。它是在宋代杂 剧的基础上，与南方地方曲调结合而发展起来的一种新兴的戏剧形式。2.元杂剧：杂剧“大抵全以故事”，特点是“务在滑稽”，而且“唱念应对通遍”。元杂剧在 艺术形式上直接上承金院本和诸宫调，并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本，韵文和散文结合。从而脱离了戏曲的雏形阶段，以新的面貌出现在元代舞台上。3.南戏:也称戏文，是南曲戏文的简称，与北杂剧相对而言，最初流行于浙东温州 一带，亦称温州杂剧，又称永嘉杂剧 4

6、.散曲:是对剧曲而言的，旧称有科白、有故事情节，装扮起来演唱的为剧曲，清 唱的为散曲。散曲是金元时期流行乐曲的曲词，是一种新兴的诗体。5.散曲：散曲是元代出现的新诗体，分小令和套数两种。小令是单支曲，套数是由 两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称大套、散套、大令。内容上，散曲非常庞杂；风格特征上，诗庄、词媚，而曲则以“俗”为特点，不讲含蓄，追求诙谐情趣，“以俗为雅”。6.xx 杀：元末四大传奇：又称“四大南戏”。是元末明初荆钗记、白兔记、拜月亭、杀狗记四部南戏作品的并称，简称“荆刘拜杀”。四名句分析 1、碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。（王实甫西厢记四本三折

7、）5/11 写崔张分别是的情景，情意缠绵。烘托、拟人的手法 2、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天 涯。（马致远天净沙?秋思）作者以凝练的语言，通过一幅秋郊夕照图的描绘，准确而委婉的刻画出旅 人漂泊的心境。前三句用九个并列的实词，把九种不同的景物巧妙地组织在一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟地晚秋气氛，从而含蓄地烘托出旅人地哀愁，语言音节和谐，画面色彩鲜明。3、芦芽短短穿碧沙，船头鲤鱼吹浪花。（萨都剌过嘉兴）用清丽地诗比刻画出嘉兴的美景，生机勃勃，清而不佻，丽而不缛 4、伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。（张可久卖花声?怀古 兴发无限感慨，流露着同情人们的思想 5、良

8、辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。（汤显祖牡丹亭?惊梦）“良辰美景”赏“心乐事”是“四美”事，但与“奈何天”、“谁家院”联系在一起，可见赏乐心情全无。表现了杜丽娘珍惜春光但春光却白白逝去，感到韶华虚度的感伤惆怅心情 五简答题 1.杂剧和南戏有什么不同？基本体制杂剧是四折一楔子，南戏则没有固定的 出数；杂剧一般由旦或末一人独唱，南戏则各种角色都可以唱，也可对唱、合 唱；杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；南戏一出之中不限用同一宫调，可以换韵；杂剧用北曲、南戏用南曲 2.谈谈关汉卿杂剧的艺术成就。继承了杂剧艺术的表现手法“务为滑稽”，有 着滑稽剧的传统，如窦娥冤种赛卢医、张驴儿的多处表演；关剧突出主要的故

9、事内6/11 容，特别是集中力量塑造人物形象，使杂剧的水平 上升到一个新的层次；关剧情节发展自然，场面安排紧凑、集中，关目处理变化多端，使人不能 预测它的发展；熟悉城市各阶层的社会生活，又熟悉他们的语言，在人民群众 的活的语言基础上创造了新的文学语言，剧本的语言通俗生动。3.简述关汉卿杂剧创作的思想内容。一是歌颂人民的反抗斗争、揭露社会黑 暗和统治者的残暴、反映当时尖锐的阶级矛盾；一是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的勇敢和智慧；一是歌颂历史英雄。关汉卿杂剧思想内容上的共同特点是对压迫者的深恶 痛绝和被迫害者的深切同情，并通过他们之间的矛盾斗争，突出人物的坚强性格和战斗精神 4.举例

10、说明关汉卿杂剧的题材分类。关汉卿的题材大致可分为三种：一是社会剧，这里大多是公案剧，如窦娥冤、鲁斋郎；二是风情 剧，如救风尘、望江亭；三是历史剧，如单刀会、XX等 5.简述救风尘杂剧的故事情节，并简要评析关汉卿的创作态度。情节略；作品同情妓女和儒生，揭露了官商的凶暴和虚伪。6.XX 的形象分析（1）是中国封建社会被压迫妇女的典型，一个悲剧形象。（2）是遵守封建道德，尽孝守节的本分善良的妇女形象。3）是反抗封建压迫、富有斗争精神的形象 7.简述王实甫西厢记对传统杂剧体制的突破.7/11 （1）突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的

11、连台本。（2）还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第 本的第五折，第四本的第四 折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。（3）这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏 剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。8.简述西厢故事的演变过程。会真记 宋代说唱艺术（鼓子词等）董解 元西厢记诸宫调 王实甫的西厢记；故事情节和人物性格等方面的变 化.9.简述王实甫西厢记艺术结构方面的特点。王实甫的西厢记结构宏大，共有五本二十一折，突破了元杂剧四折一 楔子的固定体用多本杂剧表演一个故事，使崔张爱情故事得以充分铺展，人物 形象也更为丰满。西厢记还以莺莺、张生、红娘

12、与老夫人、郑恒之间的矛盾为主线，以莺莺、张生、红娘三人间的冲突为副线，两根线索交叉推进，构成有机 的艺术整体，既有利于深入刻画人物的内心世界，同时又使作品的情节发展有 张有弛，起伏跌宕。10.西厢记的思想意义和莺莺、红娘的形象 反封建战斗性：（一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。（二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。董解元强调“自古至 今，自是佳人合配才子。”而 xx 则鲜明地提出：“永志无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。”强调“情”的自主，是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。人物形象：莺莺 背叛封建礼教和封建婚姻制度的贵族少女。8/11 聪明美丽

13、，温柔多情，外表矜持，内心炽热。佛殿邂逅，隔墙和诗，道场 传情，月夜听琴，传简约会，自荐枕席。闹简，赖简。红娘 封建礼教的拆除者，崔、张爱情的撮合者。她是剧中最动人的形 象。聪明机智，勇敢泼辣，富有正义感。传书递简，拷红。11.简要评析王实甫西厢记“长亭送别”一折。（1）“长亭送别”一折的戏曲矛盾冲突是全剧矛盾冲突的继续和强化展开。着重表现崔莺莺在人生观、道德观与婚姻爱情观上与老夫人的矛盾冲突。（2）在塑造人物形象、表现人物的思想性格方面取得了突出的成就。（3）曲辞的艺术风格和成就。元杂剧文采派的代表，花间美人。抒情性和 叙事性的完美结合；人物行为表现和心理刻画的完美结合；优美的抒情风格与人物

14、性格表现的 完美结合；借鉴并创造性地利用古典诗词的抒情艺术手段等。12.简述元杂剧的发展情况。前期作家，如关汉卿、马致远、王实甫、纪君 祥、白仆等，创作了大量杂剧剧本，大约八十种左右，著名的悲剧作品窦娥 冤、梧桐雨、汉宫秋、赵氏孤儿等都产生在这一时期，这是元初杂剧作家经历大变动后进行痛苦反思的结果。前期杂剧作品真是地反映了当时的社会现实，并塑造了一些勇于抗争的人 物形象。杂剧的语言是以北方中原的口语为基础写的，吸收了民间讲唱文学的 营养。后期作家以流寓南方的郑光祖、宫天挺、乔吉、秦简夫影响最大，这时期 是元朝统治的稳固时期，文人对统治阶级产生了幻想，所以杂剧作品大都缺乏前期杂剧的现实性，爱情剧

15、、文人事迹剧及神仙道 化剧有所发展，艺术上也偏向曲词的工丽华美和追求情节的曲折离奇。13.简述元杂剧的基本的体制特点。结构上，韵文和散文结合；剧本的结构 一般都是由四折组成；杂剧的剧本主要由曲词和宾白组成；角色分工细密，主次更明显，一本戏中主要人物为正色，男主角则为正 末，女主角9/11 为正旦。杂剧每折一套曲子同属于一个宫调。14.简述元代散曲创作概况以元仁宗延祐年间为界，分为前后两期。前期的 创作中心在北方，后期则向南方转移。前期散曲多表现对功名利禄的鄙薄，对封建礼教的藐视，对山林隐逸生活 的赞颂，对男女爱情的歌唱，对自然风光的神往，同时也不同程度地流露出逃 避现实的情绪。艺术上富有通俗化

16、、口语化特点，饱含北方民歌犷放爽朗、质朴自然的情 调。代表作家是关汉卿、王和卿、马致远和白朴等。后期散曲缺少前期作家那 种横溢于作品中的牢骚和不平，在艺术上刻意求工，用词典雅华美，且追求格 律严整，创作风格从前期以豪放为主转变为以清丽为主。代表作家是张可久、乔吉，比较重要的作家还有张养浩、睢景臣和刘时中。15.背诵张养浩 山坡羊 潼关怀古并简析思想内容的深刻性。峰峦如 聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万 间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。此系张养浩散曲中的代表作，从表面看，似乎 是喟叹历代王朝的兴亡，实际上却是哀痛劳动人民在封建统治下以及在动乱中所蒙受的蹂躏

17、之苦，一针见血的点出了封建统治与人民的对立。作品用警辟，造意深远。16.简述曲的诗体特性。第一灵活多变伸缩自如的句式。第二，以俗为尚和 口语化、散文化的语言风格;第三，明快显豁自然酣畅的审美取向 六论述题 1.现实主义与浪漫主义相结合是关汉卿杂剧的一个重要的艺术特色，试举例 说明。就关汉卿的代表作窦娥冤单刀会拜月亭等的内容和艺术特点 论述，要有例子，有分析论述。2.论述元杂剧的体制特点（一）剧本结构：一般分为一剧四折一楔子，剧末附“题目正名”。四折戏按故10/11 事的开端、发 展、高潮、结束来安排。楔子放在剧首为序幕，放在中间为过场戏。“题目正名”为二句诗或四句诗，扼要概括剧情，用于剧团演出

18、前贴“招子（海报）之用。结构例外的剧作有西厢记（五本二十一折）、西游记（六本二十四出）等。（二）演唱体制：用北方歌曲演唱，流行的宫调有五宫四调。每折只采用一种宫调，四折的 宫调不重复。每剧一般只用一人主唱，其他脚色只有说白。由正末主唱的剧本称“末 本”，由正旦主唱的剧本称“旦本”。打破一人主唱惯例的剧作有西厢记、望江亭等。（三）脚色：分为旦、末、净、杂四大行当。旦行扮演女性人物；末行扮演男性人物；净行扮演勇猛或滑稽、反面人物，男女均可；杂行扮演陪衬性人物，男女均 可。细分有：旦行：正旦、外旦、小旦、老旦、副旦、贴旦、大旦、色旦、搽旦、魂旦。末行：正末、外末、XX、冲末、副末、外。净行：净、外净、副净。杂行：孛老、邦老、卜儿、倈儿、驾、孤、细酸、曳剌。（四）XX：剧中称为“云”，指剧中人的说白。有韵白和散白两类，韵白为诗句，散白 为散文。细分有旁白、带白、内白等，剧本中称为“背云”、“带云”、“内云”等。（五）科范：11/11 剧中称为“科”，指演员的做工、武打、歌舞等表演，有时为音响效果。如“做悲科”、“混战科”、“做弹科”、“内做风科”。