古代戏曲（戏曲常识、概况及鉴赏）.ppt

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1、古古代代戏戏曲曲常常识识戏曲 中国传统戏剧以中国传统戏剧以“戏戏”和和“曲曲”为主要因为主要因素，故称素，故称“戏曲戏曲”。戏曲，是以演员表演为中心。戏曲，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、舞，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、舞蹈、音乐、美术、武术、杂技等为一体的综合性蹈、音乐、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。舞台艺术。它主要包括它主要包括宋元南戏宋元南戏、元曲元曲（主要指元杂（主要指元杂剧）、剧）、明清传奇明清传奇以及近、现代的以及近、现代的京剧京剧和各种和各种地方地方戏戏。元曲杂剧是元代文学最高成就的标志。杂剧是元代文学最高成就的标志。“元曲元曲”，

2、一般包括，一般包括杂剧杂剧和和散曲散曲。杂剧是戏曲，。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲。散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲。唱唱唱演唱演（散曲（散曲“科科”“白白”）元曲元曲散曲散曲套曲套曲小令小令（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）杂剧杂剧散曲散曲套数套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。多以尾声结束。散曲包括散曲包括小令小令和和套数套数两种形式。两种形式。小令小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从

3、民间的小曲和词调变化来的。如我们主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的熟悉的马致远的越调越调天净沙天净沙秋思秋思。杂剧杂剧 元杂剧虽说盛行于元代，但在金朝末年元杂剧虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧的就已经产生了。元杂剧的结构结构通常是通常是“四折四折一楔子一楔子”，角色角色大致可以分为末、旦、净、大致可以分为末、旦、净、杂四种，杂四种，剧本剧本由曲词、宾白、科介三部分构由曲词、宾白、科介三部分构成。成。元杂剧是用元杂剧是用北曲北曲（北方的曲调）演唱的（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。有自身的特点和严格的体制，一种戏曲形式。有自身的特点和严格的体制，形成了形成了歌

4、唱、说白、舞蹈、动作歌唱、说白、舞蹈、动作等有机结合等有机结合的戏曲形式。的戏曲形式。元杂剧的结构元杂剧的结构 在结构上，一本杂剧通常由在结构上，一本杂剧通常由四折四折组成。组成。一折相当于现代剧的一一折相当于现代剧的一幕幕或一或一场场，是故事情，是故事情节发展的一个较大的自然段落。四折一般分节发展的一个较大的自然段落。四折一般分别是故事的别是故事的开端、发展、高潮开端、发展、高潮和和结局结局。四折。四折之外可以加一二个之外可以加一二个楔子楔子。楔子一般放在第一。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的也有的放在

5、两折之间，相当于后来的过场戏过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如西厢西厢记记是是五本二十一折五本二十一折的连本戏。每本杂剧的末尾有两的连本戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题题目正名目正名”，如，如窦娥冤窦娥冤 最后：最后：题目题目秉鉴持衡廉访法秉鉴持衡廉访法正名正名感天动地窦娥冤感天动地窦娥冤末句便是全剧的名称，我们今天常用的末句便是全剧的名称，我们今天常用的窦娥冤窦娥冤是是其简称。其简称。在音乐上，杂剧的每折用在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲同一宫调的若干曲牌牌组

6、成套曲；楔子只能用一二支小令，不能用套曲。组成套曲；楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调宫调，即调式，相当于现代音乐的，即调式，相当于现代音乐的C C调调D D调等。调等。曲牌曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如窦窦娥冤娥冤第三折第一支曲子标示的第三折第一支曲子标示的【正宫正宫】【】【端正好端正好】，表示这一折自，表示这一折自【端正好端正好】以下各曲均属以下各曲均属【正宫正宫】。元杂剧的角色元杂剧的角色 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。元杂剧角色大

7、致可分为末、旦、净、杂四类。末是男角。男主角叫正末，还有副末、冲末、末是男角。男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。大末、二末等。旦是女角。女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、旦是女角。女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。老旦、小旦等。净多扮刚勇人物或喜剧角色。有净、副净、二净多扮刚勇人物或喜剧角色。有净、副净、二净之别。净之别。杂是杂角。如孤（官员）、祗从（侍从）、孛杂是杂角。如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。（书生）、邦老（盗贼流氓）等。元杂剧的剧本构成元杂剧的剧本构成

8、一般由一般由曲词、宾白、科介曲词、宾白、科介三部分组成。三部分组成。曲词曲词即唱词，也叫即唱词，也叫“唱唱”。以一人主唱的形式进。以一人主唱的形式进行，正末、正旦是两种主唱角色。行，正末、正旦是两种主唱角色。宾白宾白就是说白，也叫就是说白，也叫“白白”。包括对白、独白等。包括对白、独白等。科介科介或叫或叫“科科”、“介介”。是关于动作、表情或。是关于动作、表情或其他方面的舞台提示，如其他方面的舞台提示，如“笑科笑科”“做掩泪科做掩泪科”。唱唱 唱是元杂剧的主要部分，包括唱是元杂剧的主要部分，包括宫调宫调、曲曲牌名称牌名称和和曲词曲词。剧本里唱词前面都标明宫调。剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的名

9、称，如与曲牌的名称，如 正宫正宫端正好端正好、商调商调集贤宾集贤宾。“正宫正宫”、“商调商调”是宫调名称是宫调名称,“端正好端正好”、“集贤宾集贤宾”是曲牌，即曲子的是曲牌，即曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱填词即可。名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱填词即可。元杂剧规定一折戏只能唱元杂剧规定一折戏只能唱同一宫调的同一宫调的一套曲子一套曲子，首尾一韵；还规定一本戏由，首尾一韵；还规定一本戏由一一个角色唱到底个角色唱到底，其他演员只有道白。男主，其他演员只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。但也角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。但也有变例，如有变例，如西厢记西厢记第四本出现了莺莺、第四本出

10、现了莺莺、张生、红娘轮流唱的情况。这说明元杂剧张生、红娘轮流唱的情况。这说明元杂剧在发展中逐渐突破了它自身的局限。在发展中逐渐突破了它自身的局限。白和科白和科 白白又叫宾白，即剧中人物的台词、道白。因杂又叫宾白，即剧中人物的台词、道白。因杂剧以唱为主，故把道白称为剧以唱为主，故把道白称为“宾宾”。元杂剧的宾白，。元杂剧的宾白，除一般的除一般的独白独白、对白对白（即人物对话）外，还有定场（即人物对话）外，还有定场白、冲场白、背白和带白。白、冲场白、背白和带白。定场白定场白是角色第一次上是角色第一次上场时作的自我介绍，一般用韵语，这是元杂剧的一场时作的自我介绍，一般用韵语，这是元杂剧的一种程式，可

11、以看出话本说唱的影响。种程式，可以看出话本说唱的影响。冲场白冲场白是角色是角色再次上场的说白。再次上场的说白。背白背白是角色背着同台其他角色向是角色背着同台其他角色向观众的独白。观众的独白。带白带白是插在曲词中的道白。是插在曲词中的道白。科科又叫科介，指剧本中关于又叫科介，指剧本中关于动作、表情、音响动作、表情、音响效果效果等的舞台指示。如等的舞台指示。如“笑科笑科”、“把盏科把盏科”。（一）、宋、元南戏（一）、宋、元南戏荆钗记荆钗记（元（元柯丹兰）柯丹兰）白兔记白兔记（元（元无名氏）无名氏）拜月亭拜月亭（元（元施惠）施惠）杀狗记杀狗记（元（元无名氏无名氏）（二）、元杂剧（二）、元杂剧1 1、

12、代表、代表作家作家关汉卿：关汉卿：窦娥冤窦娥冤 白白 朴：朴：梧桐雨梧桐雨 马致远：马致远：汉宫秋汉宫秋 郑光祖：郑光祖：倩女离魂倩女离魂 王实甫：王实甫：西厢记西厢记 纪君祥：纪君祥：赵氏孤儿赵氏孤儿南戏南戏“四大传奇四大传奇”元曲四大家元曲四大家 2 2、元曲四大、元曲四大悲剧悲剧 窦娥冤窦娥冤（关汉卿）（关汉卿）赵氏孤儿赵氏孤儿（纪君祥）（纪君祥）梧桐雨梧桐雨（白朴）（白朴）汉宫秋汉宫秋（马致远）（马致远）3 3、元曲四大、元曲四大爱情剧爱情剧 拜月亭拜月亭（关汉卿）（关汉卿）西厢记西厢记（王实甫）（王实甫）墙头马上墙头马上（白朴）（白朴）倩女离魂倩女离魂（郑光祖）（郑光祖）其中，其中，

13、窦娥冤窦娥冤和和西厢记西厢记代表着元杂剧的最高成就。代表着元杂剧的最高成就。（三）、明、清传奇（三）、明、清传奇 1 1、明代、明代 汤显祖：汤显祖：牡丹亭牡丹亭 紫钗记紫钗记 南柯记南柯记 邯郸记邯郸记 2 2、清代、清代 洪洪 昇：昇：长生殿长生殿 孔尚任：孔尚任：桃花扇桃花扇（四）、近、现代京剧和各种地方戏（四）、近、现代京剧和各种地方戏“临川四梦临川四梦”“南洪北孔南洪北孔”古代戏曲鉴赏鉴赏戏曲语言鉴赏戏曲语言鉴赏艺术手法鉴赏艺术手法（一）、鉴赏戏曲语言（一）、鉴赏戏曲语言 1 1、反复、反复诵读诵读加以加以品味品味，不仅理解，不仅理解其语意，注意修辞，而且着眼于表达效其语意，注意修辞

14、，而且着眼于表达效果，体会情味，认识其推动情节发展和果，体会情味，认识其推动情节发展和刻画人物性格的作用。刻画人物性格的作用。2 2、体会古代戏曲语言、体会古代戏曲语言通俗通俗、多用、多用口语口语的特点。的特点。3 3、注意曲词的抒情性和音韵美。、注意曲词的抒情性和音韵美。曲词的曲词的抒情性抒情性往往表现为往往表现为直接抒发直接抒发人物人物的思想感情，或者通过的思想感情，或者通过修辞方法修辞方法的使用表现的使用表现出来。出来。曲词讲究曲词讲究音韵美音韵美，可以在规定的字数之，可以在规定的字数之外添加外添加衬字衬字，以加强声情和补足语意。可以，以加强声情和补足语意。可以用用赘韵赘韵（可以不用韵的

15、地方用韵）、（可以不用韵的地方用韵）、重韵重韵（在一首曲子里出现相同的韵脚字）。还常（在一首曲子里出现相同的韵脚字）。还常用用对仗对仗。（二）、鉴赏艺术手法（二）、鉴赏艺术手法1、浪漫主义手法、浪漫主义手法古代戏曲往往用古代戏曲往往用想象、夸张想象、夸张的浪漫主义手法，的浪漫主义手法，通过奇特的艺术构思，表达难以实现的愿望或者对通过奇特的艺术构思，表达难以实现的愿望或者对理想世界的追求，以塑造人物，反映生活，引人入理想世界的追求，以塑造人物，反映生活，引人入胜。胜。2、情景交融，注意意境美、情景交融，注意意境美古代戏曲继承了古代诗歌情景交融、注意意境古代戏曲继承了古代诗歌情景交融、注意意境美的

16、艺术传统，并结合戏剧特点，使美的艺术传统，并结合戏剧特点，使写景抒情写景抒情成为成为表达思想感情、塑造人物形象的重要手段。表达思想感情、塑造人物形象的重要手段。关于戏剧的对联欣赏三五步遍行天下三五步遍行天下六七人百万雄兵六七人百万雄兵 晋代衣冠唐代曲晋代衣冠唐代曲今人面目古人心今人面目古人心 台中戏戏中台景物最宜人演出一生真本领台中戏戏中台景物最宜人演出一生真本领夜前溪溪前夜风光皆入画绘成千古大奇观夜前溪溪前夜风光皆入画绘成千古大奇观 台上笑台下笑台上台下笑惹笑台上笑台下笑台上台下笑惹笑看古人看今人看古看今人看人看古人看今人看古看今人看人谁为袖手旁观客谁为袖手旁观客我亦逢场作戏人我亦逢场作戏人 看我非我我看我我也非我看我非我我看我我也非我演谁象谁谁演谁谁就象谁演谁象谁谁演谁谁就象谁 谈古论今有甚说甚谈古论今有甚说甚扮文装武演谁象谁扮文装武演谁象谁