文献综述 (33).doc

《文献综述 (33).doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《文献综述 (33).doc（3页珍藏版）》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、XXXX大学毕业设计（文献综述） 大众文化批判视角下的“大女主戏”研宄 学 生：学 号：专 业：班 级：指导教师： XXX大学二一XXX 年 XX月一、选题背景近几年来，以女主角为剧情核心，由多名男性角色助力其成长，最终让女主角走向人生巅峰的剧作在国内的电视荧幕上 屡屡霸屏，这类电视剧被称为“大女主戏”。这类剧作大都有一个虽天赋异禀或背景显赫却成长之路坎坷的女主角，剧情也处 处彰显女性的自强自立，较之女主“傻白甜”的“玛丽苏脑残 剧”、举国声讨的“抗日神剧”，看似不落窠臼的“大女主戏”似乎更能迎合以女性为主的电视观众们的观剧口味。而这种风头一时无两的类型电视剧，实际上正是由大众文化工业流水线生

2、产出来的。法兰克福学派关于大众流行文化的观点，更是一针见血地指出来此类剧作的主要特征：当文化为商业利益所奴役，也就不可避免地显得愈加媚俗、平庸。作为法兰克福学派的重要代表人物，阿多诺把大众文化的 主要特点概括为：商品化、技术化、标准化与伪个性化。他认为文化工业只认可短视的效益，却毁掉了文艺作品本身的反叛 性，当人们沉浸于以商业为目的所创造出来的文化产品时，会逐渐失去理性思考的能力。从阿多诺的理论出发，不难看出现如今风头正劲的“大女主戏”，无论是角色设定还是剧情走向，都是大众流行文化的制造者为追求商业利益而产生的流水线工业品。二、国内外相关研究综述 纵观近几年来热播的大女主戏”，从早期的甄援传：

3、芈 月传，到最近刚结束的楚乔传，此类型的电视剧仅从名称 就可以看出其角色设定：女主是全剧绝对的主角，在经历一系 列挫折坎坷之后逐渐成长为女强人并取得成功。对以女性为主 的电视剧观众而言，这样的女主角很容易让人产生代入感一一 现代女性当然更容易与性格坚韧、独立自强的女主角产生共鸣。 例如甄援传的女主角甄援，从一个心无城府的天真小女孩， 经历种种磨难，一步步成长为腹黑的皇太后，观众们对这样强 焊的女主拍手叫好，甚至有网友认为自己从这些女性角色身上学到了不少成功之道。 当然，不论剧中对女主角的形象如何刻画，“大女主戏”的 本质还是言情剧，因此，剧中的男性角色也起着至关重要的作 用。除了与女主角最终修

4、成正果的男主角之外，每部剧至少还 有两个男性角色对女主有着爱慕之情，并对其成长成功助力颇多。这些男性角色无一不是兼具容貌与才华，并对女主角一片深情。没有观众会拒绝这样深情款款又英俊潇洒的角色形象，尤其是女性观众。前段时间上映的三生三世十里桃花，观众在被女主所吸引的同时，也为男主的风采所倾倒，不少网友在网络上直呼男主为“姑父”。 而这类电视剧中的女性配角，除了极个别是为男女主人公的感情起推动作用之外，大多数都被设定为嫉妒乃至憎恨女主 的才华和美貌、处处为女主的成长之路设置陷阱的反面角色。这样的设定，是为了让剧情更加丰富生动，自然也更加吸引观众。似乎所有的“大女主戏”里容貌美艳的女二号都要有着一

5、副歹毒的心肠，毕竟女二号存在的价值就是为了衬托女主近乎 完美的人设，从而让观众对女主越发同情与认可。从主角到配角，大众流行文化的制造者们把握着观众好恶的脉搏，对观众的观剧品味进行精准投放，再加上演员本身的 明星效应，取得高收视率、高利润的同时，却完全拋弃了文化本身的教化功能，这样的电视剧商品属性凸显而艺术价值弱化。 在大众流行文化的发展过程中，某些类型一旦取得成功，就会被大众流行文化的制造者们反复使用或大肆渲染。由于其 产品都按照统一的标准来进行设计和生产，因此也就导致了大 众文化产品严重的同质化现象。在阿多诺看来，从小说到电影，所有大众流行文化产品都具有某种特定的模式。用现代人的话来说，这些

6、都是“套路”。“大女主戏”走的就是这样的“套路”。除了角色设定为人诟病之外，其高度同质化的内容也屡屡被质疑：自幼天资过人 或出身不凡的女主角，经历变故之后跌入底层，至少三个男性角色不计回报地为其付出，而几乎所有的女配都嫉妒甚至憎恨 女主，女主从一开始不谙世事的“傻白甜”，历经艰险与磨难，一步步被迫成长为可与足智多谋能力出众的男主比肩而立的女 强人。虽然剧中的女主角性格各异，但是成长之路却是惊人的相似，这种换汤不换药的伪个性化傲法已经引起了越来越多观众的不满。三、总结在网友们总结出来的看剧“鄙视链”中:英剧美剧 日剧 韩剧港剧 台剧 内地剧，这虽是网友的一种调侃，却也从某 种程度上反映出了内地制

7、作电视剧的整体水平。不可否认，远 一点的我们有西游记红楼梦这些优秀的电视剧，近一点 的有琅琊榜这样的良心剧，但是像，大女主戏”这样流水 线批量生产的类型电视剧还是占了大多数。虽然“大女主戏”为 国产电视剧增添了活力，但是其暴露出来的问题也越来越多， 长此以往，只会误导大众的审美价值取向，使受众不断地滑入 欲望和感官双重满足的庸俗境地，让日常审美活动彻底平面化、 低俗化，最终表现为低级的审美趣味，进而影响整个社会的文 化氛围。总之，“大女主戏”需要打破桎梏寻求创新，因为市场和观众都在呼唤更优质的电视剧出现。参考文献1袁舒婕“大女主”戏缘何热播不断N.中国新闻出版广电报，2017-03-08(005).2江怡.法兰克福学派与中国大众文化研究D.上海华东师范大学，2004.3仲素梅.试析中国当代大众文化的崛起J.社科与经济信息，2001 (1):86-87.4黑格尔.美学（第一卷）M.人民文学出版社，1958: 254.5戏剧理论译文集（第一辑）M.中国戏剧出版社，1957.6黑格尔.美学（第三卷）M.人民文学出版社，1958: 249.7劳逊.戏剧与电影的剧作理论与技巧M.中国电影出 版社，1978:349.