结构主义与功能主义.docx

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1、浅析结构美学与功能美学同学姓名：邱育超学 号：3120226218专 业：工业设计指导老师：邱志荣浅析结构美学与功能美学摘要：本文中着重分析了自大机器时代以来结构主义与功能主义直接的冲突，深化分析“结构美学”和“功能美学”的各自含义，查找两者之间的辩证关系， 以脱离大机器时代，面对当前设计环境的需求，分析查找“结构美学”与“功能 美学”之间的辩证关系，试图找到两者之间的一种新关系，面对当前工业设计在 社会实践与教学中存在的问题。关键字：结构功能主义美学关于美的定义是美学中最难的问题。在人类历史上第一篇系统争辩美学的文 章大希庇阿斯篇中，作者借苏格拉底的总结到“美是难的”。此后，关于何为美得争议

2、层出不穷，在存在与华夏文明这一书当中，大 陆学者易万成对美学做出了这样一个定义：人对自己的需求被满意时所产生的愉 悦反响的反响，即对美感的反响。在工业设计领域，始终有“功能美学”与“结构美学”的争辩。简洁的来说，功能美学即“功能主义”，主见功能至上，功能主义大师路易 斯沙利文的名言“形式追随功能”促进了这一名词的产生。而结构美学这一概念最早常用语法国的文学领域，代表了一股无所谓作品表 现的客观世界，而是争辩语言信息场所内语言的美学功能的风潮。在工业领域方 面，符合这“构成主义”抱负的美学即为结构美学，简洁的说就是“功能要符合 形式”。而反映在现代工业设计教学领域，即使工科性工业设计和艺术类工业

3、设计之 间的一冲突。回过头去看一百多年前，功能主义与结构主义作为现代主义潮流的两面旗 帜，皆影响深远。在“功能主义”大师柯布西耶的大力宣扬下，从功能动身一度 被当做是工艺设计的规章，而伴随着大机器时代的进展，这一理念在各个领域得 到了快速的普及，当然也延长到工艺美术的各个领域当中。而由此也催生了新古 典主义运动的产生，开头无休止的功能形式之争。由于层次不穷的关于“结构”与“功能”的争辩与论述，设计师与美学家们 也开头思索其中的辩证关系。关于结构与功能的关系，我也有所思索。首先关于功能美学“，我认为其表现的功能美包括有“有用功能” “使用 功能” “熟悉功能”和“审美功能”，认真争辩，不难看出有

4、关“结构美学”的 种种端倪。重点介绍“使用功能”、“熟悉功能”和“审美功能”。1、正如柳冠中显示所说的，使用是个动词，它包括两方面的动作，一方面 是人的动作，一方面是物的动作。当这两方面到达全都那么实现了使用功能。而在人使用的器物的过程中，会不断的对器物进行设计和改进，使其更加符 合人的使用动作。而一般来说，对称的器物要比不对称的器物好用，因此，原始 人在制造他们的器物时，从无意识到有意识的去追求对称，以求使用上的便利。 到了今日，人们不仅用对称的原理来设计各种产品，还不断制造新的结构和形 式来到达优良是使用功能。从中不难表达出“功能主义”与“结构主义”的统一 关系。2、熟悉功能“包含于“识别

5、”和“象征”两方面(1)识别功能起源于在工业化时代，设计和制作分别，产品的功能和形式 的关系更简单多样，同一形式的产品，可能是不同功能的产品；同一功能的产品, 可能有很多不同造型。任凭审美的提高，设计师在提高熟悉功能上制造了各种设 计方法，也表达了 “功能主义”对“结构主义”的需要。(2)而象征功能是指设计艺术通过外形、材质、颜色和装饰等要素来实现 物品的不同象征含义。特殊是在封建社会中，象征功能对于集权统治是分重要。 而在现代社会中，物品的象征功能代表着文化和生活品质等各方面的共性差异。 所以“结构主义”在其中的表现尤其重要，究竟人一是追求美的。3、“审美功能”顾名思义，在实现“功能的美”的

6、基础上要充分发挥“结 构的美”。审美功能表达在设计中要求外观形态赏心悦目，内在形式结构符合目 的性。这无疑是对解释“结构美学”和“功能美学”关系的一个最好的注脚。其次，关于结构美学我认为可以分为“造型美”“结构美”“材料美”和“形 式美”四个方面。其中表现出与“功能美学”有极大关系的有“结构美” “材料 美”1、结构美的本质可以说是要求牢靠，在此基础上实现简洁、轻松与便利。所以结构是设计艺术的内在形式，直接关系到设计艺术的使用功能和有用功 能。由此不难表达“结构美”对功能美学的重大影响。2、材料美那么包括“肌理美”和“材质美”两个方面(1) “肌理美”中主要表达肌理，不同于质感，肌理单指一切材

7、料的外表 形态，没有掺杂“质感”对外表质地的心理感受和情感态度。换句话说，肌瘤是 纯粹的客观存在。而不同的材料具有不同的肌理美，不同材料的肌理美又使得器物具有不同的 美学品行，如石器粗狂、玉器温润、陶器质朴、瓷器精致、漆器圆润等等，这些 给人感受到不同品行的肌理，也正是表达出功能主义“功能美”中的熟悉功能， 象征不同使用者的共性，从而区分他们的身份地位。(2) “材质美”,材质美可以说是上文中与肌理所对应的质感，它不但包括 对材料的物理性能和化学性能的内容的审美，也表达了对材料的设计价值和人类 情感等内容的审美。所以要求“材质美”，不仅要有视觉美感，听觉美感，还要 有触觉舒适感。正如中国器物艺

8、术论中所谈到的“瓷器的釉质，不仅对人的视觉和听觉有很好的审美感受，其光滑的圆润的 质感，也令人触觉有舒适的感觉，尤其是用做餐具和茶具使用时，无论口感和手 感都很好。明式家具的材质，使人有赏心悦目之感，而其圆涧、涧滑的各种构造 部件，由于与人体的头、手发生亲密的关系，也使人产生了舒适感。当织物 成为服装面料时，触觉即手感也就变得更为重要了。丝绸织品松软细滑的手感， 明显和葛麻织品硬挺粗狂的手感截然不同；而松软暖和的毛织物，又和舒适透气 的棉织品，在手感上相差甚远。”认真分析上文，不难看出“功能主义”和“结构主义”的紧密关系。正是有 瓷器材质的特性，才有功能上餐具和茶具的可能；正是明代硬木的大量引

9、入及其 加工后圆润的特性才实现了功能上作为家具；正是不同织物在材质上的不同特 性，才实现了丝绸装饰、葛麻透气、毛织物保温和棉织品大量推广的功能性实现。3、形式美，不同于结构美与材料美，形式美是人们在长期的实践活动中发 觉和制造的，学术上称之为，构成事物外形的物质材料的自然属性以及他们的组 合规律与法那么。而其基本也就是作为一个设计师一开头就接触学习的“点” “线” “面” “体”和“颜色”。而重点表达出形式美与“功能美学”关系的主要是以上基本组成的“比照” “对称”和“尺度”。(1)比照。关于比照的表现，例如在明式家具中。在其中线的比照比比皆是，构成了简 洁流畅的的各种部件，已到达家具功能上靠

10、背、搭脑等一系列功能。(2)对称。正如在“使用功能”中所说的，古代的工具设计讲究对称，由于对称能提高 使用性能，然后不但如此，对称还能产生稳定的感觉，所以古代器皿多采纳对称 设计。而在现代的产品设计当中，造型的对称设计师继承了从古至今的便利和平 安。由此可以看出对称在“功能美学”中的表现。3）尺度。尺度不但包含着物品本身的尺度，还指物品与人之间的比例关系。即“物品 的尺度”和“人的尺度”。而在设计产品当中，就是要考虑着两个尺度的合适的 比例关系，不但到达美得感观，还到达使用的便利。上述那么多，无非是在争辩“结构美学”与“功能美学”之间的关系，回到 大机器时代，在现在主义运动初始之时，两种思潮有时候的对立的，其实是为了 找到新的时代。而回过头去看问章开头易万成先生对美的定义:人对自己的需求被满意时所 产生的愉悦反响的反响，即对美感的反响。能觉察，这个需求不但是功能上的需 求，也有审美上的需求。