艺术心理学第一章.doc

《艺术心理学第一章.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《艺术心理学第一章.doc（9页珍藏版）》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、.艺术心理学 导言 艺术心理学产生于心理学与艺术学的结合。这两门学科的联姻，并非始于今日。无论是中国 还是外国，都经历了一个悠久的艺术心理学的发展历史。这一历史的源头可以追溯至艺术现象产 生之时。比较而言，西方艺术心理学的独立与发展过程要早于中国。虽然中国古代有着非常丰富与先 进的艺术心理学思想，但是，作为严格意义上的科学的现代中国艺术心理学，是在吸取与借鉴了 许多国外的研究成果的基础上，才逐步建立起了具有自身特色的学科体系。由于世界古代（尤其是上古时期）文化的发展是在东西方两个相对封闭的空间内进行的，表 现为各自不同的研究特点，并影响至今。 一、什么是心理学？ 心理学也许是现代生活中人们最广

2、泛涉及的主题，因为，其实人的生活首先也是由人的心理和行 为支撑的。人们常常会有这样的问题，如人的感觉是怎么工作的？（我为什么会这样认为？） ；人 如何在信息加工的基础上进行问题解决和决策？（我为什么会这样做？） ；人那么有“个性”是怎 么回事？人的所有行为都是有动机的吗？（弗洛伊德认为人的行为的最终目的都可归因为“性” 。 ）人只要有意识存在，就有心理学问题的存在。有人总结，世界有三大谜：物质起源之谜；生命 起源之谜；意识起源之谜。 二、近代科学心理学的产生 科学心理学1879年产生于德国，到20世纪中叶，心理学研究的中心转移到了美国。 我国近代的心理学研究起步不算晚，1900年在京师大学堂就

3、已开设了心理学概论的课程。 三、心理学与生活 心理学，关于个体的行为及精神过程的科学的研究。 （关键词：科学的、行为、个体、心理） 心理学的目标：描述发生中的事；解释发生中的事（为什么会，动机） ；预测将要发生的事 （以预测的结果来决定接下来的行为） ；控制发生的事（对许多心理学家来说，控制是核心的， 最激励人心的目标） 四、心理学与艺术 艺术创作在很大程度上是由心理活动决定的，一个优秀的艺术家一定有他独特的个性，而个 性 就是不同于他人的心理活动和意识。历史上的艺术家：达芬奇，米开朗基罗，卡拉瓦乔，莫奈， 雷诺阿，凡高，高更。 第一章 西方艺术心理学的产生与发展 第一节 西方艺术心理学的产生

4、 西方艺术心理学与哲学、美学、艺术学同源。古希腊、古罗马关于文艺学、美学的观点产生 中都包含着丰富的艺术心理学思想，是艺术心理学的萌芽阶段。 第一节 艺术心理学的萌芽一、古希腊.产生于公元前六世纪末、以哲学家毕达哥拉斯为代表的毕达哥拉斯学派（约公元前580年约前 500年）从其“数”的原则统治宇宙一切的基本观点出发，提出了“美是对立因素的和谐统一与适 当的比例”的艺术形式心理学思想，并由此提出了大、小宇宙的概念，大宇宙即天体，小宇宙是 人体，两者都是受“数的和谐”原则统治着，两者相互影响，一旦人体的内在和谐与天体的外在 和谐相契合，就进入到了欣赏状态。他们还把这一思想运用到音乐美学的研究，认为

5、音乐的节奏 和音调的高低取决于一定的数量关系，而且它们所形成的音乐风格会引发欣赏着不同的心理反应。 这是我们见到的比较早的关于创作心理和欣赏心理思想阐释了。 （一）创作心理 德谟克利特：强调文艺创作的对象是社会中生活着的人，而且应当是道德意义上的好人。不仅如 此，他还十分强调对艺术家的主观条件和作品效果的研究，提出了“追求和创造美是一种神圣心 灵的标志” 苏格拉底：“一座雕像应该通过形式表现出心理活动” 。强调艺术创作要能够刻画出人物的“情感” “神色”等。他还最早提出了创作中的典型化问题。 柏拉图：灵感是灵魂在迷狂状态中对于天国或上界事物难得的回忆和观照，没有这种诗神的迷狂， 无论是谁，都将

6、永远站在诗歌的门外。 亚里斯多德：文艺是模仿的艺术，它模仿的对象是人的真实生活，亦即人在生活中的行为、遭遇 和感受；艺术的模仿不是再现对象，而是要创造；关于悲剧。以模仿理论为基础，对悲剧的概念、 功能和创作做了详尽的论述。关于悲剧的概念，他认为：悲剧是对好人的严肃行动的模仿，其主 要功能则是借引起怜悯和恐惧来使人的情感得到陶冶。为了达到这一目的，悲剧创作就要讲究情 节、布局和制造矛盾冲突，而这一切又都离不开人物的行动，行动又总是表现着人物的性格并且 要受其性格的制约。 在西方，这些论述可以称的上是最早的创作心理思想了。 （二）文本心理 古希腊的艺术心理学思想中，还包含了对艺术品的心理功能的阐释

7、，这是比较早的艺术文本心理 思想。 关于艺术的作用，一般认为主要有娱乐、审美、教育和情感的宣泄、抚慰功能。对这一问题的认 识始于古希腊。例如，毕达哥拉斯学派强调音乐的心灵净化作用，认为音乐的某些旋律和节奏可 以教育人，可以改变人的脾气和情欲，并能恢复内心能力的和谐与平衡。 德谟克利特：提出了文艺的职能在于它能带给人们“实用的快乐” ，认为凡是能够让人们感到“有 利” 、亦即具有“高尚的快乐”之价值的作品，就会使其快乐。 苏格拉底：从社会学的立场出发，强调“美在功用” ，揭示了艺术活动中美与善的关系以及艺术品 的教育价值。 柏拉图：强调音乐在塑造人的心灵美感和影响人的性格方面的作用。他认为，音乐

8、既能“美化” 人的心灵，也能“丑化”人的心灵。具有适宜节奏与调式的音乐，可以浸润心灵深处，使心灵美 化，养成高尚优美的性格。因此，他主张用多里亚调式和弗里季亚调式来培养年轻人勇敢、温和 以及聪慧的性格。 亚里士多德从心理经验上艺术的功能效用作了具体分析，认为悲剧可以净化怜悯与恐惧两种情感.中不洁净的成分，从而对人的身心都有益处。 亚里士多德也十分重视音乐学习。他提出：音乐学习不能只为着一个目的，而是要同时为着几个 目的，那就是：教育、净化和精神享受。二、古罗马 从公元前一世纪开始，西方的政治、经济和文化中心由希腊转移到了罗马。我们对艺术心理学的 追溯视线也就相应地移向古罗马。 古罗马时期，许多

9、先哲们的著作中也蕴含着丰富的艺术心理学 思想。 贺拉斯：强调艺术家创作情感的真诚与强烈是作品感染读者的重要前提；关于艺术的社会功能， 贺拉斯也有独到的个人观点：在古代，诗歌是使人类从愚昧走向文明的导师；希腊时代，诗歌激 扬着人们的斗志，指引着人们的生活方向，同时也使人们得到了快乐。对于诗歌的教益性和愉悦 性的关系，他明确地提出了“寓教于乐”的观点， 西塞罗：“那位大雕塑家雕塑龙庇特神像或者米涅瓦神像的时候，他开看到的不是任何一个模特 儿，他的心目中有一个举世无双的美的形象，他注视的是这个形象，他照着这个形象专心致志地 指导他那双艺术家的手来塑造神的形状。 ” 普洛丁：“假定有两种东西，例如两块

10、石头并列在一起，其中一块还不成形，还未经艺术点染， 另一块却已经由艺术降伏过，变成神与人的雕像如果是神，也许是某一位美神或诗人，如果 是人就不是某某个别的人，而是各种人的美的综合体。这块已由艺术按着一种理式的美而赋予形 式的石头之所以美，并不能因为它是一块石头（否则，那块石头点染的顽石也就应该一样美） ，而 是由于艺术所赋予它的那种理式。这种理式原来并不是在石头材料里，而是被灌注到顽石之前， 就已在构思者的心灵里。 ” 朗吉努斯：“和谐的乐调不仅对于人是一种很自然的工具，能说服人、使人愉快，而且还有一种 惊人的力量，能表达强烈的情感，它形成一种节奏运动，迫使听众也跟着这个节奏运动，使自己 和音

11、乐应和，尽管他们可能不懂音乐。 ”朗吉努斯提出了他的“崇高论”思想，详细分析阐述了崇 高的特征、源泉以及具有崇高之美的艺术的创作等问题，其中，他对崇高艺术的风格、审美感受 和审美意象的阐释对西方艺术心理学的发展产生过重大影响。 第二节 西方艺术心理学的成熟 一、文艺复兴时代艺术心理学的复苏 从公元四世纪到13世纪，欧洲经历了大约一千年漫长的基督教会统治的黑暗时期，这一时期，宗 教神学凌驾于一切学术之上，哲学、美学、心理学等都成了它的附庸，基本上处于停滞状态。公元14世纪到16世纪，波澜壮阔的欧洲文艺复兴运动，使欧洲逐渐摆脱了中世纪封建制度和 教会神权的统治、束缚，从而把“人性”与“人权”推上了

12、至尊至圣的地位。这一时期产生了但 丁（ADante,12651321）、达芬奇（Lda Vinci,14521519）等艺术“巨人”。他们在批 判地继承并发展了古希腊和罗马时期的艺术心理学思想的基础上用自己的创作主张和创作实践为 艺术心理学的发展做出了重要的贡献。例如，达芬奇就曾提出过：美感的根源在于事物本身； 美感是具有变动性的；美的欣赏开始于感觉，但是要通过智力活动；不同的艺术形象所引起的美.感是有强弱不同的。在艺术与现实的关系问题上，他强调自然是艺术的源泉，视“师法自然”为 艺术创作的首要原则，主张画家应是“自然的儿子”，认真研究分析自然规律，但作为艺术活动， 画家又不能照搬自然，而是要

13、用智慧和心灵去发现并创造自然的美丽。达芬奇的艺术主张不仅 丰富了人们对审美活动的认识，而且他对创作中的典型化和理想化问题的见解？。 由于文艺复兴时代反神学、反宗教的主题，这一时期的多数艺术家注重文艺对社会的现实作用。 例如，薄迦丘强调：诗的虚构中隐含着真理，因而它能“唤起懒人，激发蠢徒，约束莽汉，说服 罪犯。”塞万提斯呼吁要对文学作品进行严格的审查，因为“好的文学作品应该能够教育观众， 使观众对于诙谐的部分回觉得有趣，对于严肃的部分会觉得有益，对于情节会觉得惊奇，对于 情理会得到进步，又因见了欺诈的而自知儆戒，见到好榜样而更加贤明，对恶德知道疾恶，对美 德知道爱慕。同时又能给人以娱乐。”维加认

14、为戏剧的题材虽然多样而丰富，但都应当具有针 砭时弊、歌颂真理的教化作用，以充分反映戏剧与时代和人民的血肉联系。 虽然，文艺复兴时期艺术心理学的理论研究不够丰富，但是，无庸讳言，这一时期是古代艺术心 理学通向近代艺术心理学的一个重要桥梁。 二、18世纪以后艺术心理学的发展与成熟18、19世纪，西方的美学、心理学相继发展成独立的学科，一些著名的美学家、心理学家在 其著作中频频地论及了艺术活动中的心理问题，这对于作为一门独立的艺术心理学的诞生起了直 接的促进作用。这一问题，我们将从美学，心理学以及艺术家的创作实践三个方面进行讨论。 美学 18、19世纪，许多美学家运用心理学的观点来解释美感和审美体验

15、，使美学率先向心理学靠拢。 费利德里希费舍尔和他的儿子劳伯特费舍尔把移情作用称为“审美的象征作用”，即人把他 自己外射到或投入到自然界事物里去，以造成“对象的人化”。 劳伯特费舍尔在其视觉的形 式感一文中，发展了他父亲关于“审美的象征作用”的理论，正式提出了“移情作用”的概念。 他用移情这个概念来说明审美时的心理活动，认为只有人“移入感情”到对象上去，才能使审美 活动达到最完满的阶段。费舍尔父子的研究为“移情”这一审美心理学说奠定了基础。 马丁布泊认为：移情是将审美主体自己的情感投射到有生气的结构中，从而把自身置换到对象 中进行体验。 里普斯认为：人推知事物的最原始的方法就是根据自己的活动和情

16、感来推知他人他物。一切艺术 美的欣赏也是如此，先从内部引起，在身体上面发生一定的反应，进而产生一种情感，适合这种 情感形式的便会产生美感。里普斯的移情理论揭示了审美活动中主观情感与一定客体间的对应关 系。这是艺术心理学也是美学心理学研究的一个重要问题。 布洛的“心理距离”说：“心理距离”即撇开功利的、实用的、生物性的观念，用一种超脱的、 纯精神的心理状态来观照对象。他认为，只有这样，主体才能进入审美境界。 这些审美心理观点丰富了艺术心理学思想，并对以后的艺术创作思想产生了重大影响，但作为一 种严格的理论，未免有失偏颇。 心理学 费希纳：运用实验的和数学的方法对审美关系和审美标准做出定量的分析，

17、并据此制定了一些相 应的审美法则。他的努力在一些简单的几何图形的审美观照方面颇有成效，但面对复杂的艺术活 动机制却几乎无能为力。然而，他毕竟开创了美学、艺术学研究中的一条新途径，为实验艺术心.理学的建立奠定了基础。 高尔顿：注重个体心理学的研究，主张遗传决定论。他在著作中多次谈到了艺术天才，并通过调 查对这些艺术天才的家庭史进行分析，进而创立了优生学。他的研究方法及理论见解常常是偏激 的。但他注重研究个体心理，这对我们是有启发意义的，因为艺术活动中经常大量地表现为个体 独特性，个案的调查分析是极其重要的。 美国心理学家、哲学家詹姆士：对人类意识构成模式的描绘即“意识的流动”在艺术、文学活动 领

18、域中产生了重大影响，后来逐步演变成艺术创作中的意识流学派。 尼采：借用古希腊神话中关于“酒神”、“日神”的传说来描绘人在活动中的两种基本的心理经 验。他认为“酒神精神”是一种更原始的心理状态，属于原始的本能，是纵情的、野性的；而 “日神精神”则是一种理智的、清醒有节制的、和谐的心理状态。悲剧就是这两种精神的高度契 合。 三、艺术家的创作实践 除了上述理论家对艺术心理学的创立做出了种种贡献以外，许多优秀的艺术家、文学家也以各自 实践经验的总结为艺术心理学的创立提供了丰富的思维材料。 马泰松：音乐的情感决定与艺术的创作手法；这手法来自于从自然和经验获得智慧的人的内心的 崇高本质。 维克：原始人由于

19、思维能力低下，只能靠着本能的感觉和想象来揭示自身和外界之间发生的种种 关系。这种原始的想象促成了艺术的诞生；随着古希腊英雄时代的到来，人们“以物拟人”，颂 扬英雄精神；思维能力的进一步发展，使人类进入了文明时代，哲学和散文大大发展起来，但却 影响了的以丰富生动想象力见长的诗的发展。维克将想象力与逻辑推理、诗与哲学对立起来是错 误的。但他关于用原始人心理特点与儿童心理的比较研究来探讨原始艺术的起源、特点的思路是 有意义的。两者之间的却存在着许多相似性。 狄德罗：重视戏剧的社会作用，认为它对于建立良好的民族风尚、扫除社会偏见、恶习进而改造 社会具有不可估量的作用；从欣赏心理的角度论证了戏剧人物性格

20、创作时应注意的问题 柯勒律治：对艺术创作中的想象做出了独特的解释：它（指想象）是从时间和空间秩序中被解放 出来的记忆模式。而且他比弗洛依德早一个世纪提出了“精神分析的”（Poychoanalytical）一 词，并用它来描述他在自己的无意识中领悟到的一切。 总之，19世纪末，20世纪初，现代心理学得到了空前的发展，各种学术流派纷纷形成，为探索人 的内心活动规律提供了丰富的理论。同一时期的艺术文化界，一场世界性的“现代主义”思潮使 人们的注意力转向了人的心理内部，并在探索人的心灵奥秘方面取得了突破性的成就。在这多股 劲风的推动下，作为一门独立的学科艺术心理学诞生了。.第三节 西方艺术心理学的发展

21、站立在心理学、艺术学和美学等学科发展成就的支撑点上，艺术心理学一经诞生，便得到了 迅猛的发展，并取得了许多可喜的成果。由于研究方法与观点的差异，这一时期的艺术心理学已 经形成了许多不同的学术流派，其中影响较大的有：实验艺术心理学、精神分析艺术心理学、格 式塔艺术心理学、认知派艺术心理学和社会文化历史学派艺术心理学。 一、实验艺术心理学实验艺术心理学为德国心理学家费希纳首创，代表作为美学导论。他把科学实验的方法 运用到艺术研究中，认为这是一种从特殊到一般的“自下而上”的方法。 该派主要的研究方法是实验法。他们常用的实验法有： 1、选择法 2、制作法 3、常用物测量法 4、表现法实验艺术心理学十分

22、重视音乐的研究，这方面成果也相当丰富。他们曾将音乐材料分为四类 进行实验：听音乐者反应的类别；音乐与想象的关系；音乐与情感的关系。通过实验证明： 音乐不仅对人的精神起作用，对人的生理也起作用；不仅能影响人的神经系统，也能影响全身肌 肉和血脉的运动；音乐不仅能感动人类，而且也能影响动物的生理活动。 意义与不足。 二、精神分析派艺术心理学精神分析派艺术心理学的主要创始人是弗洛依德（Sigmund Freud，1856-1939）。该派关于 心理行为的基本原则是：人类的行为是本我与自我、超我之间冲突的产物。 本我、自我和超我之间通常是存在着冲突的，本我和超我之间是对立的，但它们常常又都会对自 我的唯

23、实原则进行歪曲。本我是心理发展的根本动力，但它常因文明所强加的抑制而不能直接得到满足，于是，人们 必须另辟途径以实现他们内心深处的强烈愿望。艺术家不去压抑他们那些为社会所不容的本能欲 望，而是使其升华，通过升华，本我的能量不是被压抑，而是被转移，从而作用于社会可接受的 目标。 关于艺术创作的三个基本观点：其一，艺术家追寻压抑的宣泄或者“力比多”的转移往往具有固着性，这方面他们同精神病 人颇有相似之处。但是，在本质上他们又与精神病人有别。 其二，艺术中的形式只是隐秘个人性欲得以满足的过渡物，而形式之下或背后的内容才是真 正使人得到快乐的情绪对象。其三，任何形式的艺术作品中都渗透或掩饰着作者变了形

24、的欲念，因而对艺术作品的符号加 以解剖，最终都可以走进艺术家意识深层的内容。精神分析派艺术心理学的另一个重要的代表人物是荣格（Car Gustav Jung，18751961）。 荣格认为，人类心理是孕育一切科学与艺术的母胎，因而十分重视心理学与文学、艺术关系的研.究。他曾在其心理学的著作中对但丁的神曲、歌德的浮士德、巴拉赫的死亡之日以 及柯南道尔的侦探小说进行分析，其心理学与文学一文被视为20世纪文学评论中的一篇杰作。 荣格曾是弗洛依德的热情崇拜者，后因对“力比多”和无意识等问题的看法与弗洛依德有分歧， 而被弗洛依德终止了两人的“师徒”关系。荣格为区别他与弗洛依德的不同，将他的研究命名为 分

25、析心理学。分析心理学中关于艺术活动的研究主要是集体无意识、原型和关于艺术创作的主要 类型。从集体无意识理论出发，荣格考察了文学创作的两种模式，即“心理的”和“幻觉的”。 “心理的”文学模式其素材主要来自意识所能经验道的外部显示，是最常见的；“幻觉的”的文 学即源于无意识（尤为集体无意识）领域，是常人难以领悟的，但它“曾是原始人亲身经历过、 如今又普遍地积淀在人们心目中的真实体验，其真实性不亚于物理的真实性”，因而是创作的源 泉。他要求艺术家具有超常的内心体验和幻觉能力，以激活潜存与内心深层的原型，并用艺术的 语言传递出来，给今天的人民以启示。除了提出了集体无意识和原型等重要概念之外，荣格有关心

26、理类型、个性化等思想也为研究 艺术家的创作心理提供了重要的思路和实证材料。属于精神分析艺术心理学派的还有博顿，著有艺术的精神分析、精神分析与美学； 奥托兰克，著有论艺术家、论诗歌和古代传说中的乱伦主题等。 三、行为主义心理学派行为主义心理学是西方心理学的主要流派之一，它产生于20世纪初叶的美国，其创始人是华 生（J. B.Watson,18781958）。行为主义心理学的理论体系是由多种心理学的研究成果综合而 成的，它的研究理论都是建立在大量的实验基础上的。行为主义学派强调后天环境的影响和有机 体对环境的适应，认为有机体对环境的适应过程就是学习。他们的基本观点是：外在环境是影响 人的行为的主要

27、因素，人的一切行为(包括艺术行为)都是在环境中通过学习、训练以及后天的培 养教育获得的。行为主义的形成和发展大致可分为两个时期：即1913年-1930年早期行为主义和30年代以后 的新行为主义。早期代表是华生，他们用S-R（即刺激-反应）的公式来研究人和动物的那些看得见、摸得着 的外显行为，用诸如刺激、反应、强化、消退等术语来说明这些外显行为的发生发展过程。 新行为主义的主要代表人物是托尔曼,新行为主义者依然坚持心理学研究中的客观性原则，但他们 在华生的刺激和反应之间加入了一个中间变量-人的需求和认知因素，使原来的S-R公式变为S-O- R，“O”是中间变量。也就是看不见的内部心理活动。这就扩

28、大了行为主义研究的内容，使得该 学派的研究免于极端和片面。受行为主义心理学理论研究的影响，行为主义关于创作心理的研究不像精神分析学派那样着 重于潜意识动机的追溯与探讨。其关注的焦点不是艺术家为什么创作和创作主题内涵的来源，而 是怎样创作。他们把艺术家的创作行为视为操作，并认为这种操作性的行为是可以在教育训练中 通过不断的强化来控制的。在他看来，一个艺术家之所以能够成就显赫，并不是因为他比别人更 具有创造力，而是因为他的探索性的创作行为偶然发明了一种风格，因此受到了大众的称赞，对 于艺术家来说，这种称赞就是一种强化，这种强化会促使他继续用同一种风格去创造，这样，他.就会比别人获得更多的强化，因而

29、也就日渐出众。 简评。 四、格式塔艺术心理学 格式塔艺术心理学发源于20世纪初叶的德国。“格式塔”一词的含义即“整体”、“完形”。该 派以注重整体并非部分之总和，强调心理、意识的整体性而闻名。格式塔心理学的研究对象是直 接经验和个体的行为。所谓直接经验，就是一个人直接感受或体验到的一切。直接经验可分为客 观的（可被共证）和主观的（诸如个体的思维、情感等不可被共证）两类。他们把人的行为环境 分为地理环境和行为环境，前者是外界实在地存在着的，后者则是人心目中的环境，即“心理场” 。人在自己心目中的环境中的行为是格式塔心理学研究的主要内容。在他们看来，心理现象未必 反应物理环境中的事实。物理是客观存

30、在的，心理现象则是经由个人对之加以选择与组织后的反 应，是受个体的信念、目标意愿以及情感等心理事件所制约的。格式塔艺术心理学从其心理学的基本原理出发，强调要将文学、艺术作品视为一个有机的整 体。强调艺术的本质是由一种完整的形体结构产生出的一种新质，是主客体活动的共同产物。艺 术家就是要善于通过将物理的物质材料创造成一种深含丰富的心理意义的结构完形，实现与欣赏 者身心共鸣。该派的重要代表人是鲁道夫阿恩海姆（Rudolf Anaheim），他以格式塔心理学原理为主 要依据，全面细致地分析和阐释了处在知觉活动水平上的艺术活动的心理特征和心理过程。其主 要代表作为艺术与知觉和走向艺术心理学。在这两部书

31、里，阿恩海姆集中阐发了他关于 绘画、雕塑、舞蹈、戏剧、电影等的艺术心理学观点。其中最引人瞩目的是他关于“异质同构” 的理论建树和对创作过程的研究。 1、异质同构。阿恩海姆认为：事物的形体结构与人的生理结构、心理结构之间存在着相似的力的 结构形式，审美对象所以能唤起人的情感，使人对它移情，就在于这样一个基本的力的结构形式。 2、关于创作过程。阿恩海姆认为艺术创作始终是一种过程性的东西，是一种前后变化移易的过程， 艺术作品正是在这样一个过程中成长起来的。在这一过程中，他始终都在有意识地试图达到某种 理想的形象构图，因而他的每一种认知策略都是同他所关心的形象构图的形式与象征的效果联系 在一起的，艺术

32、家本人的审美追求或目标最终决定了题材及其作品的表现形式。 简评。 五、认知派艺术心理学认知心理学兴起于20世纪50年代，该理论认为现代心理学的研究应当从高于生理机制的水 平探讨心理活动本身的结构和其活动过程。它吸收了信息论、控制论、逻辑研究、语言学和现代 计算机科学的思想，将人类的心理活动过程视为信息的接受、编码、贮存、交换、操作、检索、 提取和使用的过程，并将这一过程归纳为四种模式系统，即：感知系统、记忆系统、控制系统和 反应系统。立足于心理内部发生机制，认知心理学从整体看待信息从低级的感知到高级的记忆、 思维的流动过程，着重探讨了个体是如何获得、贮存、加工和使用信息的，并强调个体已有知识

33、经验和知识结构对其当前行为和认知活动的影响制约作用，强调人类对信息加工过程的策略性。.这里所说的认知派艺术心理学，与其说是一个确定的研究学派，倒不如说是一种相近的研究倾向。 他们在艺术领域的研究主要侧重在艺术活动的认知过程和认知能力等方面。该派的重要代表人物是英国的古典文化史学者美术心理学家贡布里希，他的系列著作艺术 与错觉绘画再现的心理学研究、图像与眼睛绘画再现的心理学研究、秩序感装饰 艺术的心理学研究、象征的图像：文艺复兴时期艺术的研究之二等对于艺术心理学尤其是 美术心理学的研究做出了功不可没的贡献。贡布里希的主要观点是：艺术家创作的出发点不在于对于自然或现实的模仿，而是出于对作 品的一种

34、经验心理。艺术家在创作一件艺术品时头脑中总是有一种预定的图式支配他的观察与操 作，而图式的实质即艺术家在学习和经验中所体会和接受的前辈艺术大师的风格样式，正是这种 渗透到主体内部的观念化了的风格样式形成了每一个艺术家特定的心理定向。这一心理定向即上 面所说的。 简评。 社会文化历史学派艺术心理学 该派的发源地在前苏联，主要代表是维果茨基，列昂节夫，鲁利亚。他们试图运用马克思主义的 观点对文学、艺术现象进行解释，注重对人的高级心理机能进行研究，认为人是在一定的社会文 化历史环境中通过自己的活动和相互间的交流来塑造自己的，人的各种高级心理活动机能都是这 些“活动”与交往不断“内化”的结果，艺术活动

35、也不例外。维果茨基写于本世纪20年代的艺 术心理学结合对克雷洛夫、普希金、托尔斯泰、底斯妥耶夫斯基、契柯夫、蒲宁等俄罗斯作家 的作品分析，对文学的本质、文学语言、文学体裁、文学的社会价值进行了心理学的分析。这部 著作对我国的文艺学和艺术心理学产生过重要影响。60年代以来，科瓦廖夫的文学创作心理学 ，尼季伏洛娃采用心理测试法和个案研究法写就的文艺创作心理研究等都在不断充实着艺术 心理学的研究。80年代初，前苏联著名艺术心理学家C梅拉赫及HA赫连诺夫主编了艺 术创作过程心理学，书中汇集了前苏联艺术心理学界的一批重要研究成果。以上分别介绍了五种研究角度不同并各具特色、影响较大的外国艺术心理学派。其实另外还 有许多研究并不隶属于哪一个学派，而是运用多种心理学原理来说明艺术活动中的心理运行规律， 这方面的论著很多，有的成绩还很显赫，这里难以一一介绍。