元代杂剧概说.ppt

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1、第三章,元代杂剧概说,第一节,元杂剧繁荣的概况,记载元代作家作品的著作，以元人钟嗣成的录鬼簿、元末明初人贾仲明的录鬼簿续编和明人朱权的太和正音谱为主。其中录鬼薄最重要，太和正音谱最完备。 以上三部著作，共记录了元代至明初的杂剧作家人，作品余本。扣除其中一些明代作家，再加上一些无名氏作家，则元代大约有杂剧作家二百余人，作品五百多种。,明人藏晋叔元曲选，共收录了100个杂剧作品。 近人隋树森元曲选外编，共收录了个杂剧作品。 以上共计部杂剧，其中属于元人的大约有多种。,元杂剧的分期,前期从年到年，是元杂剧的繁荣时期。代表作家有：关汉卿、马致远，白朴、康进之、纪君祥、杨显之、石君宝、尚仲贤、李好古、李

2、直夫等。 后期从年到年，是元杂剧的衰微时期。作家只有郑光祖、崐乔吉、宫天挺等人 。,元曲四大家：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。 元曲六大家：加上王实甫和乔吉。 元杂剧作家有本色派和文采派的区别，分别以关汉卿和王实甫总其首领。,第二节,元杂剧繁荣的原因,一、元代城市经济的繁荣，为元杂剧的繁荣提供了物质基础。 首先，城市经济的繁荣，为元杂剧的繁荣提供了大量的观众；市民阶层娱乐的需要，是刺激元杂剧繁荣的主要原因。,其次，城市经济的繁荣，为元杂剧提供了演出的场所瓦舍和勾栏。 所谓瓦舍，又称瓦市、瓦肆、瓦子，是简陋的大型综合游艺场。 瓦舍中专门用来演出的舞台，被称为勾栏。 其三，城市经济的繁荣，为元杂剧

3、提供了大量的演员。,二、一支庞大的新型专业剧作家队伍的出现，是元杂剧繁荣的直接原因。这支队伍的新型，主要表现在三个方面： 、建立自己的创作组织书会 。 书会就是作家们为维护自己的权益，组织起来的行会，是知识分子和民间艺人合作的一种编写剧本的创作团体。,书会的专业作家，被称为“才人”，又称“书会先生”。 元代书会组织有：关汉卿等人的玉京书会，马致远等人的元贞书会，萧德祥等人的武林书会，南戏作家的古杭书会和九山书会等。,、这些剧作家一般都具有较高的文学修养，有深厚的语言文学基础。 、这些剧作家社会地位低下，能深切地感受到人民的苦难和愿望。 三、蒙古统治都的娱乐需要，也是元杂剧繁荣的原因之一。,四、

4、元杂剧的繁荣，还和戏曲本身的发展具有十分重要的关系。 先秦，是我国古代戏曲的孕育阶段。,原始歌舞。吕氏春秋古乐篇：“葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。” 奴隶社会专职的宗教人员巫觋。 西周末年的职业艺人优。 优孟衣冠戏曲扮演的同义语。,汉代，是我国古典戏曲的形成期。 汉代有“百戏”的记载。所谓百戏，即民间演出的歌舞、杂技、武术、傀儡戏等名目的总称。 我国戏曲的形成，可以认为从汉代角觝戏开始。 保存下来的角觝戏剧目东海黄公。张衡的西京崐赋和葛洪的西京杂记，都记有这个剧目的简单情节。,东海黄公标志着我国戏曲的形成。这是因为： 、这个剧中至少已经出现了两个演员。 、这两个演员已经有了特定的服装和

5、化装。 “绛缯束发，佩赤金刀”。 、这个剧已经有一个规定的情节。 、具备了某些戏曲表演方法。 、形成了戏曲代言体的形式。,唐代，是我国戏曲的发展时期。 唐代，又出现了三种戏曲形式：参军戏；大面戏；歌舞戏。 参军戏是一种说白戏，起源于南北朝时期。 “参军”是类似于县官的官名。后赵有参军叫周延（一说是后汉的石耽）。,参军戏由两个演员演出，一个叫“参军”，一个叫“苍鹘”。这是我国最早的戏曲角色。参军后来衍化为净角，苍鹘衍化为丑角。 唐代参军戏今存一个著名的剧目三教论衡，由李可及创作并演出。,佛经金刚经里说：“敷坐而坐。” 老子道德经上说：“吾有大患，是吾有身；及吾无身，吾复何患？” 论语上说：“沽之

6、哉，沽之哉，我待贾者也。”,大面戏又叫“代面戏”，是一种戴着面具演出的戏曲形式。 兰陵王就是一个有名的大面戏。后世戏曲的脸谱就是由此而来。 后来，这个戏又改名为谈容娘，同时，又加进一个人物典库。,歌舞戏是以歌唱和舞蹈为主要表现手段的戏曲。 踏摇娘是唐代著名的歌舞戏。唐人翟令钦的教坊记记载有此戏的大致情节。 由于女主角上场后边走边歌唱，所以叫作“踏摇”,唐人常非月在咏谈容娘诗中说：“歌要齐声和，情教细语传。” 这个戏不仅有歌有舞有打，而且还有道白，已经是一个“说、念、做、打”俱全的比较成熟的代言体戏剧。,宋代是我国戏曲形式的完全成熟期，并且保留下来了完整的南戏剧本张协状元。 宋杂剧继承了唐代参军

7、戏，多演出诙谐戏谑的小故事。 据南宋人周密的武林旧事记载，宋杂剧有剧目余种。,宋杂剧三十六髻，是专门为讽刺北宋大将军童贯所作。 所谓三十六髻，实际上谐音三十六计，取“三十六计，走为上计”的意思。,南宋杂剧，一般分为四段：开始是艳段，接着是两段正杂剧，表演一个滑稽可笑的故事；最后有一段杂扮。 这四段，对元杂剧一本四折的体制有很大的影响。 从角色来看，南杂剧已经有末泥、引戏、副净、副末、装孤（装旦）五个角色。,金朝有院本出现。 所谓院本，即行院艺人演出戏剧时的角本。 行院实际上就是妓院。 院本和宋杂剧实际上是同一戏曲形式的不同名称。,宋金的诸宫调对元杂剧有重大影响。 首先，诸宫调为元杂剧提供了创作

8、的兰本。 其次，诸宫调为元杂剧的演唱提供了宫调 其三，元杂剧一人主唱的形式，也是由诸宫调一人演唱故事而来的。,第三节,元杂剧的体制,一、结构。一般是四折一楔子，剧末加题目正名。 “折”是故事情节发展的段落。 “楔子”本是木工行业的专用术语。,楔子一般放在剧首，相当于现代戏的序幕；也有的楔子放在折与折之间，相当于过场戏。 元杂剧结构也有变例。如赵氏孤儿就是五折一楔子；西厢记是五本二十一折。有的剧里有两个楔子，有些剧则一个楔子也不用。,元杂剧的剧末，还有题目正名。 单刀会的题目正名是： 题目孙仲谋独占江东地 请乔公言定三条计 正名鲁子敬设宴索荆州 关大王独赴单刀会 窦娥冤的题目正名： 题目秉鉴持衡

9、廉访使 正名感天动地窦娥冤,二、元杂剧的文学因素曲词和宾白 曲词是元杂剧剧本的主要组成部分。 曲词的主要作用在于抒情，同时也起着渲染景物和贯穿关目的作用。 元杂剧的四折，一折就相当于散曲的一套，四折共用四个套曲。 其组套方式，和散曲的组套方式相同。,宾白：我国的戏曲以唱词为主，以说白为宾，故把说白部分称为宾白。 唱词着重在抒情，宾白则主要用来叙事。 元杂剧的宾白，大致可以分为以下几种：,、定场诗。剧中人物第一次出场，一般先念四句诗，叫作定场诗或上场诗。 老年妇人出场念：“花有重开日，人无再少年，不须长富贵，安乐是神仙。” 年老的中小地主出场念：“月过十五光阴少，人到中年万事休；儿孙自有儿孙福，

10、莫为儿孙作马牛。”,书生出场念：“黄卷青灯一腐儒，九经三史腹中居。试看金榜标名姓，养子如何不读书？” 恶霸或花花公子出场念：“花花太岁为第一，浪子丧门世无对；闻着名儿脑也疼，只我是有权有势。”,、定场白。 、对白。 、独白。 、旁白。剧本中写作“背云”。 、带白。剧本中写作“带云”。 、插白。,三、元杂剧的演出。 1、角色。四大类别。 （）末。扮演剧中的男性人物。正末扮演剧中的男主角。 （）旦。扮演剧中的女性人物。正旦扮演剧中的女主角。 （）净。扮演滑稽、丑恶一类人物。 （4）杂。不属于以上四类的其他杂乱的角色。例如：孤、卜儿、倈儿、细酸、驾等。,2、演唱用北曲、按宫调、由一人主唱。 一人主唱，就是指一本杂剧中的唱词，除楔子例外外，其他唱词全部由正末或正旦一人歌唱。 由正末主唱的，叫末本戏；由正旦主唱的，叫旦本戏。,3、科范 元杂剧把演员在舞台上的动作和表情叫作科，把形成规范的科叫作科范，简写为“科”。,