浅谈材料在首饰设计中的应用(16页).doc

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1、-浅谈材料在首饰设计中的应用-第 16 页四川音乐学院本科毕业论文（设计）浅谈材料在首饰设计中的应用学生所在系（院） 绵阳艺术学院 专 业（方向） 产品艺术设计 年 级 2006级 姓 名 李俊贤 学 号 20062107013 指导教师姓名 王烈娟 完 成 时 间： 年 月目 录中文摘要 1英文摘要 1一、引言 3二、正文 3（一）首饰的发展（二）常用首饰的材料（三）陶瓷首饰的起源与发展（四）陶瓷首饰的种类 （五）陶瓷首饰的工艺过程（六）青花瓷首饰的魅力与发展前景（七）青花瓷与其它材料在首饰设计中的结合三、结论 四、参考文献五、总结致谢 浅谈材料在首饰设计中的应用李俊贤 （200621070

2、13） 王烈娟摘要：首饰起源于原始社会，发饰、耳饰、颈饰、臂饰、手饰等装饰品统称首饰。珠宝首饰即是一种财富，又是一种装饰工艺品。当今世界已进入了高科技时代，首饰已成为人们特别是妇女装饰之首。目前的首饰设计主要是用玉、钻石、珍珠、琥珀、水晶、玛瑙、金属等来制作，尤其是金、银首饰最多，木头、贝壳、塑料等材料的使用也比较广泛，各式各样的首饰在当今的首饰市场中不乏出现。 由于当今社会市场经济的飞速发展，人们的生活品味、质量正在发生着质的飞跃。人们对首饰的选择不再局限于金银珠宝首饰，很多人转向于陶瓷首饰，陶瓷首饰已成为首饰业的新亮点。陶瓷，在我国有着悠久的历史，随着做陶瓷首饰的自由陶艺者的增多，陶瓷首饰

3、业在悄然升起。本文主要讲述了各种材料在首饰设计中的应用，特别是陶瓷在首饰设计中的应用，本文通过对目前市场上常用的首饰材料的分析，进而分析青花瓷的历史、陶瓷首饰的起源与发展、陶瓷首饰的种类、工艺过程、以及陶瓷首饰的魅力与发展前景等各个角度来分析，进而探讨如何能够更加充分的利用青花瓷元素以及与其他材料的综合运用来设计出首饰，使其成为展示个性、引导时尚的焦点。关键词：首 饰 材 料 起 源 发 展 前 景 装 饰 种 类 工 艺 贵金属 陶 瓷 陶瓷首饰 青花瓷Abstract：Jewelry originated in primitive societies, Hair accessories,

4、earrings, Necklace, arm ornaments, jewelry and other jewelry ornaments collectively. Jewelry is an asset, but also a decorative craft.The world has entered a high-tech era, jewelry has become especially women, the first decoration. The current design is mainly used jade jewelry, diamonds, pearls, am

5、ber, crystal, agate, metal, etc. to produce, especially gold and silver jewelry at most, Wood, shells, plastic materials used is relatively broad, A wide range of jewelry in todays jewelry market, there is no lack there.As the current rapid development of social market economy, peoples lifestyle, th

6、e quality is undergoing a qualitative leap. People choose not to be limited to gold and silver jewelry jewelry, Many people turned to ceramics and jewelry, Ceramic jewelry jewelry industry has become a new bright spot. Ceramics, has a long history in China, With so much free jewelry pottery ceramics

7、 more, ceramic jewelry industry quietly rising.This paper describes a variety of materials in jewelry design, particularly ceramics in jewelry design, Based on the current market analysis of materials commonly used in jewelry, and then analyzes the history of porcelain, ceramic jewelry origin and de

8、velopment of the type of ceramic jewelry, process, and the charm of ceramic jewelry and development prospects of each angle, And then discuss how to more fully use blue and white elements, and the integrated use of other materials to design jewelry, make it a display of personality, to guide the foc

9、us of fashion.Keywords：jewellery material origin developing foreground Adornment kind crafts Precious Metals ceramics Ceramic jewelry Blue and White Porcelain一、引言正所谓爱美之心，人皆有之。早在原始社会时期，人类的祖先就已经开始制作和佩戴首饰，随着社会经济的发展和时代的进步，人们的生活水平在逐渐改变，经济意识和消费观念也在改变，那么随之而来的审美观念也同样发生着变化，首饰艺术也随之同样发生着变化。从人类社会最初的粗糙的兽骨、贝壳、石头等

10、装饰物到当今社会上流行的珠宝玉石首饰、贵金属首饰、或者另外一些玻璃、塑料等材质的装饰性首饰，渐渐佩戴在人们的身上。首饰大众化，年轻人需求量大，由于年轻人生性活泼，大胆创新，对新事物充满好奇，也善于接受产品，以及其个性化材料的追求，陶瓷就是这种新兴材料。由于当今社会市场经济的飞速发展，人们的生活品味、质量正在发生着质的飞跃。人们对首饰的选择不再局限于金银珠宝首饰，很多人转向于陶瓷首饰，陶瓷首饰已成为首饰业的新亮点。而陶瓷作为中华民族的瑰宝与文化载体，已被世界各地人民认可。用陶瓷制作首饰，不但拓宽了现代首饰设计的领域，而且丰富了现代首饰的品种。社会在发展，技术在更新，各种材料由于其特殊的性能，能在

11、首饰中广泛的被应用，所以本文将会研究各种材料（特别是青花瓷）在当代首饰设计中的应用。二、正文在古代，最初人们所谓的首饰，就是指头上所装饰的东西，就连冠冕也在首饰之列。后来，首饰的含义逐渐扩大，发饰、耳饰、颈饰、臂饰、手饰等装饰品统称为首饰。 首饰起源于原始社会，早在原始社会初期，人们已经学会就地取材，运用天然的贝壳、骨、玉、石头、蛋壳等稍稍加工后佩戴。到了原始社会后期，首饰的制作无论在品种上(已有珠、环、笄、坠等 )，材料上(包括兽牙、兽骨、贝壳、蛋壳、石头、鸟骨、玉、石、玛瑙等)发展日趋成熟。尽管当时这些珠环存在着某种象征意义，含有某种礼仪，然而它的实质，确真真切切地是一件美化人的饰 品。它

12、是人类最早的文化创造，是人类最早的首饰艺术。随着经济的发展和社会的进步，人们的生活水平在逐渐改变，经济意识和消费观念也在改变，那么随之而来的审美观念也同样发生着变化。现代社会的首饰艺术已摆脱宗教礼仪等内容，人们已经开始完全用审美的角度来看待它、佩带它。首饰已成为人们特别是妇女的装饰物之首。现代人佩戴首饰，主要是为了使自己的打扮符合时代的节拍，首饰的佩戴已经成为社会的风尚。而且首饰不仅可以作为装扮自己的工具，还可以作为传达感情的一个载体，人们把一个小小的首饰作为礼物送给亲人、朋友、恋人，定能使彼此的感情上升到新的境界，特别是恋爱中的青年人。2常用首饰的材料早在原始社会，人们就开始用穿孔贝壳、钻孔

13、石珠、鸵鸟蛋壳和鸟骨来制作首饰，后来随着技术的进步和人们的审美光的进步，金、银、珠玉、玛瑙、珊瑚砖石、珍珠、水晶宝石翡翠、珊瑚、象牙等名贵材料开始运用到首饰制作当中。从钻石到半宝石，从黄金到铂金，从铂金到银饰等等，首饰市场的种类逐渐增多，各式各样的珠宝首饰在当今的首饰市场中不乏出现。珠宝玉石简称宝石，是大自然孕育的精华。广义概念的宝石泛指一切经过琢磨、雕刻后可以成为首饰或工艺品的材料，即天然珠宝玉石和人工宝石的统称。宝石的分类可分为天然宝石、天然珠宝玉石、天然玉石、天然有机宝石、珠宝玉石（宝石）、合成宝石、人工宝石、人造宝石、拼合宝石、再造宝石、仿宝石。珠宝首饰，是指珠宝玉石和贵金属的原料、半

14、成品，以及用珠宝玉石和贵金属的原料、半成品制成的佩戴饰品、工艺装饰品和艺术收藏品。随着中国经济的发展，人民消费水平的提高，珠宝首饰正在成为继住房、汽车之后中国老百姓的第三大消费热点。生活中，常用来制作首饰的贵金属主要有黄金、铂(白金)、K白金、银、钯金等。金是一种柔软的、黄色的金属，是所有元素中延展性最强的一个。金的化学性质不活泼，不受空气和水的作用，也不溶于一般的化学溶剂中，与此同时，金不与空气中的氧作用，也不能与酸作用。由于金具有良好的稳定性，所以常用来制作首饰，也由于自然界含量少，所以价格不菲。银首饰本身的可塑性很强，造型变幻多样，而且银饰单价便宜，消费起来比较轻松，所以流行也是一种必然

15、。近几年，随着消费层次的不断提升，铂首饰越来越受到城乡男女消费者的青睐。铂，也称白金，是一种银灰色的金属。质地柔软，不易磨损，有光泽、富延展性。化学性质稳定。常温下不锈蚀，不受一般酸碱侵蚀。不溶于普通的酸、碱液和水。由于天然储藏量少、开采较困难、化学性质稳定，白金是比黄金还贵重的金属材料。钯这个贵金属是近几年才单独被制作为首饰的，以往都是在铂首饰中作为掺合物，是贵金属首饰家族中又一个新成员。现在，市面上曾经或现在有售的还有很多的其他仿真首饰，由于款式多样，价格相对金属材料的首饰要低，也颇受欢迎。 包金，就是把黄金打制成极薄的金箔，将其包在以铜、银、锌、镍等为基体的材料上，加工成各种饰品，这样不

16、但便宜，还能给人以黄金相同高贵的感觉。镀金是利用电解原理，在金属基体表面上镀上一层金膜，金属基体多为铜、银、锌、镍或它的合金。镀金的特点是金层极薄，镀制方便，成本很低，有一定的装饰效果。亚金，以铜为基体的仿金材料，表面上往往镀金。钛金市场上少有出现，也是一种仿金首饰，在基体表面上镀钛而成。稀金实际上不含金，是前几年出现的一种黄色合金，主要是由铜、镍等组成的合金，含有少量稀土元素。随着社会的进步，人们审美眼光的不停的衍变，除了传统的金银等贵金属和名贵珠宝首饰等，木头、金属、塑料、线、玻璃等由于其低廉的价格、较高的可塑性、美丽的外观、和漂亮的色泽等，也大量的运用到当今的首饰设计中来。3陶瓷首饰的起

17、源与发展一般认为,陶器是随着史前人类进入新石器时代的定居生活而出现的。我们的祖先和世界上一些国家和地区，如埃及、印度、希腊、波斯、西南亚的先民们，在长期的实践中发明了陶器。陶器的制作也有近万年的历史，人类自从开始懂得制作陶器，各方面都发生了深刻的变化。在制陶技术不断发展和提高的基础上，中国人发明了瓷器。陶瓷器的发明不仅解决了人们生活问题，如生活用具、建筑材料等，还提供艺术的享受。3.2陶瓷首饰的概念陶瓷首饰是指用各种陶瓷材料制作，或与金属等材料结合制成的起装饰人体及其相关环境的装饰品，包括首饰、摆饰等。陶瓷首饰是一种特殊的新型首饰，具有新颖、独特的风格。它或凭造型出奇，或借釉色取胜，或在装饰上

18、展现新姿，创造了一种意蕴隽秀的艺术形象。随着陶瓷工艺的发展,中国陶瓷的表现力不断加强,加之现代时尚追求的推动,中国现代陶瓷首饰,在设计意识和消费观念上独树一帜。陶瓷，生于中国长于中国，历经千年岁月，拥有着中华民族特有的风采,伴随着炎黄子孙一步步走入今日社会。它的内涵十分丰富,功能极为广泛,渗透于物质生活以及社会生活各方面。它不仅具有明显的民族特征，更具有极高的文化价值。 其实“陶瓷首饰”的理念却是发源于法国中南部城市利摩日，一位叫做贝尔纳多的著名陶瓷艺师在他的陶瓷店面临销量下滑的困境下，提出了制造陶瓷首饰的独特创意。3. 3陶瓷首饰的起源首饰艺术有着悠久的历史，它产生于原始人的社会化活动中，我

19、们可以从原始人的文化遗物中发现首饰艺术萌芽时期的形式。陶瓷首饰早在八千多年前就己经出现。西安半坡、河南庙底沟文化遗址出土的圆形、五角、六角、七角等各式陶环，就我们今天来看也不失为优秀的陶瓷首饰设计。中国是一个陶瓷大国，亦是瓷器的创生之地，早在东汉时期已开始步入陶与瓷并举的时代。在上千年的历程中，中国人以独有的文化和艺术心智创造出无数精美、令全世界惊叹的瓷器。我们的工艺制作堪称世界之首。早在宋代我国陶瓷首饰就开始了，以瓷器的形式来模仿对玉器的喜好与追求，到了后来的明清时期，常常有釉上加粉、古彩装饰。随着现代首饰的价值开始脱离自身的材料价值而转向艺术价值，其设计价值占的比重越来越大。在现代人的观念

20、中，首饰已经不仅仅是作为配饰，其特有的存在形式使它完全有条件成为一种独立的艺术门类而存在。人们开始重视首饰所承载和传达的信息，首饰成为了人们表达思想和情感的媒介。陶瓷首饰在现代陶艺热潮的冲击开始衍伸为一门独特的陶瓷艺术设计门类备受设计者们的关注。3.4陶瓷首饰的发展陶瓷首饰从提出到现在已有几十年的历史，陶瓷首饰发源于法国中南部城市利摩日，设计简单优雅的陶瓷首饰在法国的一经面世就引起极大的轰动，受到顾客青睐。最初的陶瓷首饰是陶瓷戒指，时至今日，陶瓷吊坠、手镯和耳环等饰品已经成为非常受欢迎的商品，陶瓷首饰市场良好。中国的陶瓷首饰虽然也在发展，但却还处于起步阶段，规模和意识都没有提高到应有的层次。我

21、国的陶瓷首饰起步并不晚，但因为设计不够新颖，没有把陶瓷首饰化，因此，国内的陶瓷首饰还处于幼儿阶段。现在国内的陶瓷首饰大多停留在“陶吧”模式上。前几年兴起的陶吧，一度蔚然成风，它制作工艺简单，形式灵活自由，既能发展人们的自我兴趣，又满足了人们的成就感。这种模式的弊端在于太“个人主义”，不能大规模推广陶瓷首饰。国内制作销售陶瓷首饰的厂家大多停留在手工制作阶段，首饰个性未发挥尽致，精细度也不够。陶瓷首饰在国内的形式有很多，瓷珠、瓷块佩件，未上釉的陶质首饰，软陶首饰，珐琅首饰，还有上世纪九十年代初开始流行的瓷片包镶首饰都属于陶瓷首饰范畴。虽然发展规模都不大，但已经有为数不少的陶瓷厂开始尝试陶瓷首饰的设

22、计制作，并有人开始对陶瓷首饰进行研究。陶瓷对首饰来说是一种性能优良的材料，用陶瓷制作首饰，不但原料取材方便、绿色环保，而且价格便宜、设计空间大。相信不久的将来陶瓷首饰会有好的发展。中华文化源远流长，几千年来，从粗陶瓦罐到精陶细瓷，陶瓷经历了极大的蜕变。品种越来越多，技术水平越来越先进，中国陶瓷的声誉也越来越高。陶瓷作为中华民族的瑰宝与文化载体，已被世界各地人民认可。用陶瓷制作首饰，不但拓宽了现代首饰设计的领域，而且丰富了现代首饰的品种。陶瓷首饰的种类依其划分的依据不同，可有多种分类方法，但依材质的划分更符合陶瓷首饰的特点，主要有陶质首饰、软陶首饰、瓷质首饰和珐琅首饰，还有陶瓷与其他材料结合的首

23、饰。陶质首饰是用陶土作坯，手工或其他方法做成坯件，经过焙烧硬化制出的首饰。陶质首饰一般表面无釉，有较强的吸水性，粗朴、自然，表面多装饰以夸张、粗犷的纹饰，符合人们追求原始、古朴的个性。软陶首饰是用软陶制作，烤箱低温烧制的首饰，它色彩丰富，可塑性高，烧制后颜色自然，可以与金属、玻璃、木头等材质结合设计，软陶首饰的优势就是材料方便，容易烧制，可以随心所欲的设计制作，因此在出现很短的一段时间之后就成为DIY族的最爱。瓷质首饰是以瓷土为原料，经过做坯、施釉、入窑焙烧制成的首饰。致密坚硬，扣之能发出清脆的铿锵之声，表面有一层玻璃质透明釉，坯体致密，瓷质细腻光滑，基本不吸水。瓷质首饰给人以晶莹、温润的印象

24、，佩戴在身上可与珠光宝气的宝玉石媲美。珐琅首饰是在金属表面覆盖有一层玻璃质釉彩的陶瓷首饰，是陶瓷与金属结合制成的首饰。珐琅首饰既有金属的坚固，又有陶瓷的光滑细腻，既美观又实用。佩戴在身上豪华而又不失个性。除以上这些陶瓷类首饰以外，还有陶瓷与金属镶嵌，陶瓷与麻绳、皮革结合的首饰，相信随着社会的发展，会有更多种类的陶瓷首饰问世，以满足人们的审美需求。现代首饰设计都有其独立的视觉艺术语言，具有自成一体的造型方法和特殊的表现形式。它与雕塑、绘画和图案等艺术表达形式不一样，陶瓷首饰的审美特征表现为对形态的直观感受，以及对材料和技术的准备把握和充分的发挥。由于陶瓷材料的特殊性，陶瓷首饰的造型设计主要是面和

25、体块的设计，在面和体块上做“文章”。陶瓷首饰的造型设计主要包括陶瓷首饰的块体组合设计、陶瓷首饰面的变化、陶瓷首饰的边线设计、陶瓷首饰表面装饰的设计等几方面。点、线、面也是设计的概念元素，所谓概念元素是那些不实际存在的，不可见的，但人们的意识又能感觉到的东西。点、线、面的组合形成了千姿百态的造型“体块”，即具备长、宽、高空间概念的立体形象。点与线，点与面，线与面的不同组合可以使单调的块体丰富化。 陶瓷首饰的造型设计与构成艺术的块体组合形式类似。各种形状的陶瓷块体自由结合会产生千变万化的构成形式。在陶瓷首饰的造型设计上可以运用构成理论，将不同或相同的形态单元重新组合成新的单元形象，赋予视觉、感受上

26、新的形象。重复、近似、渐变、发射、特异、密集、变形、解构、重组等构成方式都可以用在现代陶瓷首饰设计中。陶瓷首饰多以面的形式出现，因此可以在面上增加设计内容。在面表现中，单纯的几何造型在视觉上往往造成强烈的印象，尤其是当光线投射在这类作品上时，所造成的光影变幻是极为丰富多变的。平面设计中的“加减法”设计原则可以运用到陶瓷首饰的设计中，如分离、相遇、复叠、透叠、联合、减缺、差叠等设计构成手法都属于“加减法”。加减法在陶瓷首饰的设计中可以广泛使用，加与减在不同的设计创作中灵活运用，可以设计出千变万化的陶瓷首饰造型。陶瓷首饰在“面”的表现上有很大空间，而面的形状是由边线决定的，所以面的边线是设计中不可

27、省略的一部分。陶瓷首饰面的边线设计可分为：笔直的线和弯曲的线。两种线在现代陶瓷首饰设计中的灵活运用，会呈现出不同的艺术效果。直线给人以速度，明确而锐利的感觉，简洁、硬朗，具男性美。在关键的首饰设计中，直线可以发挥巨大的作用，但用太多也容易造成视觉疲劳，产生呆板、不活泼的效果。曲线，优美轻快，柔和，富于旋律。曲线的用法很多，可结合具体形态的需要进行设计。陶瓷首饰表面装饰的设计装饰是陶瓷首饰设计的外衣，人们感知首饰时，首先映入眼帘的就是首饰的装饰效果。所以设计一件陶瓷首饰时，要对整体造型和表面肌理的表现整体考虑。探求陶瓷首饰装饰材料、装饰技法自然天成的美，达到人为装饰美与天然浑成的材质美、釉色美高

28、度统一，在有限中找到无限，使装饰充满美感充满自由。 为了美化陶瓷首饰，装饰形态可以千变万化，平面或立体，定型或不定型，具体或抽象，单独成立或与造型配合，在具体设计中需要具体考虑。陶瓷首饰的表面装饰设计可从刻、划、画、釉的设计等几个方面加以设计。陶瓷首饰块体表面纹饰处理方法有阳刻、阴刻、镂空、堆贴、拍打、弯曲折叠、粘接、挤压、印纹等。阳刻、阴刻可以在首饰表面划出不规则的装饰纹样。镂空是在形体的表面位置，挖出形状大小不同的孔洞，孔洞的大小形状排列的方式不同，会产生风格各异的肌理效果。镂空可使首饰的造型局部发生改变。堆贴是在陶瓷首饰坯体表面，堆积厚薄不等、面积大小不同、形状各异的肌理效果，堆贴可营造

29、出浮雕效果。拍打就是用带有不同纹样的陶拍，打在泥坯上，形成所需的肌理效果。弯曲折叠，就是根据所需的造型进行弯曲折叠。粘接是用大小不同，形状不一的泥，或是泥块用泥浆进行粘接，粘接方向、位置、疏密、大小的不同，出现各自不同的肌理效果。挤压是用泥条随意挤压各种造型，这是一种效果事先无法预料的手法。一般情况下，陶瓷首饰设计多采用堆贴，镂空等手法。用这些方法设计的肌理纹样是丰富多彩的，实际制作时还可根据陶瓷材料的质感、粗细、色彩等来制定出造型和肌理的不同处理方法。 陶瓷首饰施釉的方法有通体施釉、局部施釉、喷釉、蘸釉、刷釉、多种色釉的结合、釉水流动、人为缩釉等。在坯体表面划出图案、纹饰，或用釉色画出图案，

30、以达到人们需求的效果。 装饰与造型是相辅相成的，很难划清界线。装饰与造型完美结合的陶瓷首饰会像瓜果的色彩和纹理一样，和谐自然，无法挑剔。然而陶瓷是“人工”制品，制作过程复杂，又要经过炉火的考验，因此在设计时要多加考虑，防止装饰与造型脱节。 任何想法都是工具，重要的是头脑的思维，相信自己的感觉，设计出造型独特的现代陶瓷首饰。陶瓷与其它材料在首饰设计中的结合在设计陶瓷首饰的过程中，我们不仅要通过对陶瓷自身的块体组合，对其的面、边线的设计、还可以通过其与其他首饰材料的综合使用，利用各种材质的完美结合，设计出更符合人们审美的陶瓷首饰品。例如用贵金属与陶瓷材料的结合，在瓷器上髹（xi像漆一样在表面刷一层

31、）上22K黄金，再炉火烧烘处理的“陶瓷首饰”，暗哑中带有光泽，典雅高贵，或者把瓷片镶嵌在金银等金属的边框里，温润、典雅而不失高贵，陶瓷还可以与其他材料结合起来使用，这还需要设计者的不断创新。陶瓷首饰至少有以下三方面的特点：首先是陶瓷的材质丰富，生产方便，因此各大陶瓷产区全国各省都具有陶瓷首饰的生产能力，如粗陶、细陶，紫砂、白瓷、青瓷、色瓷等种类齐全，是其它材质所望尘莫及的。其次是陶瓷首饰生产成本低，经济效益高。对原料的要求不严，烧成又不占窑位。一件称心如意的陶瓷 首饰的价格只有贵金属首饰的百分之五左右，较合乎目前我国人民的消费水准 陶瓷首饰色泽变化无穷，极富艺术表现力，风格各异的陶瓷首饰适应了

32、不同层次 的审美要求。可以相信，陶瓷这种古朴，具有文明象 征的传统材质必将在首饰领域中占有一席之地，而成为一颗璀灿新星。装饰美陶瓷首饰的装饰性要通过饰品的造型、质感、色彩、意境、内涵及地域文化特征等多个装饰因素来体现。陶瓷材料具有的收缩性、重量感、柔韧性等性能，不仅能使陶瓷首饰获取丰富多变的形态和回归自然的亲切感，而且能获得色彩的永久性和不同寻常的材质肌理等成为可能，因此，对我国陶瓷首饰的造型、色彩、肌理、内涵等装饰性因素的研究对我国陶瓷首饰设计的发展方面显得尤为重要。形态是空间形状与造型艺术的结合，作为装饰人体、展示设计水平，体现消费者个性特征和地位的陶瓷饰品设计，首先要有良好的造型效果。“

33、为设计构思选定形状是最重要的这是因为他们传达着一件作品绝大部分的最初视觉冲击力，形状选用的得当，就能以微妙而显著的方式去改变一件首饰作品的语言。”我国陶瓷首饰最基本的造型材料是粘土，用粘土成型的过程就是一个绝好显现及感受形态美感的过程。设计风格，造型以半圆、椭圆、方形见多，以渐变重叠形式构成，装饰用金黄色、黑色等对比强烈的色彩，给人以鲜艳感。有的造型还全部不装饰，充分显示材质美。作品，造型以异型见长，用镂空、切割、组合的形式构成;装饰用黑色、红紫色、桔黄色为主，色彩鲜艳对比强烈。作品造型饱满，变化多样，色彩新颖，富有人情味。综合来看，陶瓷饰品 设计是一种创造性的活动，它和其它造型艺术一样，起决

34、定作用的是造型、色彩、材料与配套材料等因素，它们相互制约、相互促进。所以说，陶瓷首饰设计也是一门综合性的造型艺术。图一的形式主要体现在体块和面上的设计,透过点.线.美、发射、重新组合的完美造型,来传递自然.唯美.纯真的感觉,表现和谐的灵性美.以大自然的一切为基本元素,充满人的情感因素和鲜活的生命力.充分体现了我国陶瓷首饰造型给人带来的这些美感是在一定得物质材料基础上得以实现的，也是艺术家们心灵的创造。色彩对于事物的表现能力有着其他形式无法比拟的超强效果，达到视觉的冲击力。在我们生活里，色彩无所不在，它是构成我们生活环境的重要组成部分。可以说我们对每一件事物的认知，都是从色彩与形状开始的。我们也

35、在用色彩创造丰富的视觉空间，用色彩的语言与社会进行沟通。我国现代首饰正是以色彩构成为艺术灵魂的一种首饰，它对首饰各种材质、各种技术和工艺形式的运用使得它呈现出了传统首饰无法比拟的色彩效果，极大的丰富了首饰的色系。我国陶瓷首饰在颜色上的运用，也可以通过陶瓷材料的特征：颜色釉、粉彩、青花、古彩等工艺的转变而改变原有的色彩，打破常规，使现代首饰既富传统性，又具有现代时尚感，颜色更加丰富多彩。颜色釉，华丽明朗；粉彩，柔和、雅致；古彩，民族风味?陶瓷首饰中的色彩存在特殊性，它跟釉色有关，釉在火中发生化学变化，在烧制过程中也存在着一定的偶然性，有时会有意想不到的效果。这是除陶瓷外，在其他材质上无法看到的效

36、果。陶瓷首饰上的釉色经过火的煅烧而烧制出来的效果远比流行首饰上的色彩要丰富、独特、有个性也更有艺术感。可以说，在陶瓷首饰上我们很难看到一模一样的颜色，这是陶瓷首饰在色彩上的魅力，也是它与一般流行首饰在色彩上最大的区别所在，个性的所在。如图二采用的是颜色釉，颜色釉的品种丰富、色彩缤纷、质地多样，装饰形式广泛，将不同的颜色釉搭配串联在一起，按釉的颜色区分，可分为纯色釉、杂色釉，主要有红、黄、蓝、绿、青、紫、白、黑等品种；颜色釉的质地或晶莹温润或暗哑班驳、色彩或瑰丽斑斓或幽静淡雅，使利用颜色釉来装饰的陶瓷首饰具有独特的装饰艺术效果，颜色釉装饰也成为陶瓷首饰最为常见的装饰方法。意有意境和意象两层意思。

37、意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。如果典型是以单个形象而论的话，意境则是由若干形象构成的形象体系，是以整体形象出现的文学形象的高级形态。意境的结构特征是虚实相生。我国陶瓷饰品的意境美由两部分组成：一部分是 “如在目前”的较实的因素，称为 “实境”；一部分是 “见于言外”的较虚的部分，称为 “虚境”。虚境是实境的升华，体现着实境创造的意向和目的，体现着整个意境的艺术品位和审美效果，制约着实境的创造和描写，处于意境结构中的灵魂、统帅地位。但是，虚境不能凭空产生，它必须以实境为载体，落实到实境的具体描绘上。总之，虚境通过实境来表现，实境在虚境的统摄

38、下来加工，成就“虚实相生”的意境。如图三，是许多陶瓷小珠子串联在一起，按线条排比，结构上以流畅简洁的线为主，如行云流水般缓缓向前流动，具有很强的艺术感染力。令欣赏者获得回味无穷的美感。我国陶瓷饰品的意境美之所以具有强烈的艺术感染力，是由于艺术家们抓住了陶瓷首饰中富有诗意或象征意义的特征，融情与景、寓意与景，使我国现代陶瓷首饰具有强烈的主观色彩。东方美学的一大特点就是注重意象，意象思维则见于中国古代哲学观周易、阴阳五行学说中，周易提出“立象以尽意”，为意而造象的观念，意与具体的形象本质上体现了心与物、主体与客体的双向交流和内在统一，它们在艺术的构思过程中，对于美的创造，首先要诉诸于感性形式，象不

39、是客观的物象，而是意中之象。中国现代陶瓷首饰是在中国文化民族背景下产生的，其在艺术表现时追求的不仅仅是物质属性，同时也凝聚了人们对精神世界的追求。所以陶瓷饰品设计自始至终都讲究有很好的创意，即首饰作品所要表达的新颖的意象。“云想衣裳花想容”,爱美是女人 的天性。林林总总的服装饰物，朱红淡绿的装扮都不足以包裹住女人那颗追求尽善尽美、执着狂热的心。在不经意间，艺术家们创造了新颖的意象，女人们手间、腕侧、颈上、胸前一件件陶瓷首饰用千年古韵为东方女性凭添一股古典唯美之气，新古典美人从此诞生！(如图四 ) 近几年，由于受到现代艺术及最新的科技成果的影响，人们对首饰已经有了新的理解和认识。现代首饰在造型形

40、式上与传统首饰的造型构成迥然不同，更多的是采用各种抽象几何和不规则的形态，首饰的表达语言也越来越富有个性和美感。现代的审美观念在首饰设计中的应用，使首饰在佩带方式、附加功能上有了创新性的拓展，呈现出广泛的灵活性和多元化的特点。陶瓷首饰的丰富多彩，不同的陶瓷首饰能对人的心理和生理产生不同的作用和影响。现在社会的进步与发展，使得人们对于首饰的要求越来越高，所穿衣服的样式搭配往往就代表着你今天的心情或是提高你的好心情的媒介。不同的陶瓷首饰代表不同的意境，佩戴在身上显示出不同的韵味。这就使得陶瓷首饰越来越受到人们的关注，是时代发展的必然。由于我国陶瓷材料的特殊性，我国陶瓷首饰的设计主要是体现在体块和面

41、上的设计。点、线、面的组合形成了千姿百态的首饰造型，通过点、线、面在形状、数量、空间及排列方式上的不同变化，将不同或相同的点与线，点与面，线与面重新组合排列，来构成新的单元形态，可以使单调的块体和面变得丰富起来从而赋予陶瓷首饰在视觉上新的形象与感觉。在陶瓷首饰的造型设计上，利用各种形状的陶瓷块体自由结合，运用重复、近似、渐变、发射、特异、密集、变形、解构、重组等构成方式进行现代陶瓷首饰的设计与创作，都可以使陶瓷首饰的作品中体现出丰富的艺术效果。在观念趋势下、在材料的基础我国陶瓷首饰有着很好的发展前景，并且由于民族性的设计特征，艺术价值和商业价值都在世界陶瓷首饰中逐渐将走向前列。三、结论珠宝首饰

42、即是一种财富，又是一种装饰工艺品。2原始社会人们已经开始使用各种材料制成首饰来装饰身体，在古代，最初人们所谓的首饰，就是指头上所装饰的东西，就连冠冕也在首饰之列。后来，首饰的含义逐渐扩大，发饰、耳饰、颈饰、臂饰、手饰等装饰品统称为首饰。随着经济的发展和社会的进步，人们的生活水平在逐渐改变，经济意识和消费观念也在改变，那么随之而来的审美观念也同样发生着变化。早在原始社会，人们就开始用穿孔贝壳、钻孔石珠、鸵鸟蛋壳和鸟骨来制作首饰，后来随着技术的进步和人们的审美光的进步，金、银、珠玉、玛瑙、珊瑚砖石、珍珠、水晶宝石翡翠、珊瑚、象牙等名贵材料开始运用到首饰制作当中。从钻石到半宝石，从黄金到铂金，从铂金

43、到银饰等等，首饰市场的种类逐渐增多，各式各样的珠宝首饰在当今的首饰市场中不乏出现。珠宝玉石简称宝石，是大自然孕育的精华。广义概念的宝石泛指一切经过琢磨、雕刻后可以成为首饰或工艺品的材料，即天然珠宝玉石和人工宝石的统称。宝石的分类可分为天然宝石、天然珠宝玉石、天然玉石、天然有机宝石、珠宝玉石（宝石）、合成宝石、人工宝石、人造宝石、拼合宝石、再造宝石、仿宝石。 珠宝首饰，是指珠宝玉石和贵金属（黄金、铂(白金)、K白金、银、钯金等）的原料、半成品，以及用珠宝玉石和贵金属的原料、半成品制成的佩戴饰品、工艺装饰品和艺术收藏品。随着中国经济的发展，人民消费水平的提高，珠宝首饰正在成为继住房、汽车之后中国老

44、百姓的第三大消费热点。除了传统的金银等贵金属和名贵珠宝首饰等，木头、金属、塑料、线、玻璃等由于其低廉的价格、较高的可塑性、美丽的外观、和漂亮的色泽等，也被大量的运用到当今的首饰设计中。陶瓷首饰从提出到现在已有几十年的历史，陶瓷首饰发源于法国中南部城市利摩日，设计简单优雅的陶瓷首饰在法国的一经面世就引起极大的轰动，受到顾客青睐。最初的陶瓷首饰是陶瓷戒指，时至今日，陶瓷吊坠、手镯和耳环等饰品已经成为非常受欢迎的商品，陶瓷首饰市场良好。陶瓷首饰至少有以下三方面的特点：首先是陶瓷的材质丰富，生产方便，其次是陶瓷首饰生产成本低，经济效益高。陶瓷材料具有的收缩性、重量感、柔韧性等性能，不仅能使陶瓷首饰获取

45、丰富多变的形态和回归自然的亲切感，而且能获得色彩的永久性和不同寻常的材质肌理等成为可能，因此，对我国陶瓷首饰的造型、色彩、肌理、内涵等装饰性因素的研究对我国陶瓷首饰设计的发展方面显得尤为重要。把各种材料充分、合理地运用到当今的首饰设计中，定能在发挥各自的优良性能的基础上，达到材料的完美结合，以设计出更符合当代群众审美关的首饰品。四、参考文献：1余继明.青花瓷片纹饰图鉴.M.浙江大学出版社，20072张浦生.青花瓷收藏与鉴赏.M.南京出版社,3北京市文物局,编委会.明代青花瓷. M.20064.江苏省古陶瓷研究所.中国青花瓷纹饰图典(人物卷). M.江苏科学技术出版社,20075.朱裕平.青花瓷

46、.M.上海文化出版社，20096.曹建文.景德镇青花瓷艺术发展史研究. M.山东美术出版社，20087.罗晓涛.传统陶瓷青花装饰. M.武汉理工大学出版社，2005四、大学四年学习总结俗话都说光阴似箭岁月如梭，四年的大学生活转瞬即逝，过去的日子有过成功和失败，幼稚与成熟。四年的时光让我改变了很多，四年里所度过的点点滴滴都为我以后步入社会打下了坚实的基础。四年的时间里，在学习上，我热爱自己的专业，除了在专业知识方面精益求精外，平时我还涉猎了大量平面设计与广告设计等知识，多方面的充实自己。在生活上，诚实守信，热心待人，勇于挑战自我，有着极强的时间观念，和良好的生活作风。由于平易近人待人友好，所以一直以来与人相处甚是融洽。 身为学生的我在学好自身学业的同时也注重于社会实践。本着学以致用，实践结合理论发挥。2009年暑假期间我在绵阳某广告公司见习，那段日子我不仅巩固了我以前所学的专业知识，而且更早的接触到社会，也为我以后的工作做了一个铺垫。四年的大学生活，使自己的知识水平、思想境界、工作能力等方面都迈上了一个新的台阶。在这即将挥手告别美好大学生活、踏上社会征途的时候，我将以饱满的热情和信心去迎接新的挑战。致谢本论文是在导师王烈娟的悉心指导下完成的。导师扎实的专业知识，严