毕业设计（论文）-中国传统兽面纹饕餮纹在现代首饰设计中的应用研究(13页).doc

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1、-毕业设计（论文）-中国传统兽面纹饕餮纹在现代首饰设计中的应用研究-第 8 页学生毕业论文题 目： 中国传统兽面纹（饕餮纹）在现代首饰设计 中的应用研究 指导教师： 职 称： 讲师 姓 名： 学 号： 11081162 班 级： 1207 年 级： 2012级 专 业： 产品设计（珠宝首饰设计方向） 二一六年四月二十三日武汉学院本科毕业论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。论文作者 摘 要 通过相关行业调查研究，

2、中国目前的首饰设计行业有着巨大的前景。但跟传统意义上的发达国家，中国在首饰设计这方面还是有很多不足。本文主要目的是通过研究中国传统兽面纹在现代首饰设计中的应用，从而改善中国在首饰设计现状。 兽面纹即兽类动物的头部图案，有牛、羊、虎等多种形象，由于有首无身，所以叫做兽面纹。它是青铜器上最常见的纹饰之一，盛行于商代至西周早期，象征着威猛、勇敢、公正。我们仔细地考证,就会发现中国古代纹饰文化源远流长，很多沿用至今，在现今的很多领域上都或多或少的有一些联系。本篇论文通过考究中国古代传统纹饰兽面纹的起源和发展,表现出中国古代纹饰在当今社会上的重要性.并告诫我们要牢记这颗中华上下五千年文明光芒万丈的珍宝中

3、国古代纹饰,将它继续发展与传承下去。 全文大致可分为三个部分。第一部分主要论述了中国传统兽面纹的相关知识。笔者首先对传统兽面纹的起源、兽面纹特点、历史发展特性以及意义等作出了论述和分类，而且对中国传统兽面纹作出了一定的概述。第二部分的主要内容是论述了中国传统兽面纹在现代各领域的涉及，通过一部分实例来说明传统兽面纹在现代领域特别是设计方面的应用以及概述。并且在第三部分，就讲述了中国传统兽面纹元素在首饰设计中的应用以及设计理念。 中国传统兽面纹在首饰设计中是以人为本，把中国传统的文化底蕴代入现代首饰设计中，对于中国现代首饰设计研究有着很重要的艺术价值以及实际价值。有助于改善中国目前首饰设计的现状，

4、同时对于中国传统文化的宣传与传播有着重要的意义。【关键词】兽面纹 首饰设计 Abstract Through the investigation of related industries, the Chinese jewelry design industry has great prospects. But with the developed countries in the traditional sense, China in jewelry design this aspect still has many deficiencies. The main purpose of thi

5、s paper is through the study of the application of Chinese traditional animal motifs in modern jewelry design, so as to improve the status of jewelry design in China.Animal motifs that beast head patterning, cattle, sheep, tigers and other various images, because the first no body, so called animal

6、mask. It is one of the most common ornamentation on bronze, prevailed in the early Shang Dynasty to the Western Zhou Dynasty, symbolizing the mighty, brave, justice. We carefully research, you will find China ancient decoration culture has a long history, many are still in use, in many fields nowada

7、ys are more or less contact. In this thesis, through tracing the evolution and development of Chinese traditional decoration, the ancient Chinese sculpture in todays society, the importance of, and warned us to keep in mind the indispensable to the crown of five thousand years of civilization the br

8、ight pearl of Chinese ancient emblazonry, will it continue development and inheritance. The full text can be divided into three parts. The first part mainly discusses the related knowledge of the traditional Chinese animal mask. First of all, the author of traditional animal mask origin, animal mask

9、 features, historical development characteristics and significance of the made description and classification, but also makes the overview of Chinese traditional animal mask. The main content of the second part is discusses the Chinese traditional animal motifs in the modern field involved, through

10、some examples to illustrate the traditional animal motifs in the modern area especially design applications and overview. And in the third part, it describes the application of China traditional animal mask elements in jewelry design and design concept. Chinese traditional animal motifs in jewelry d

11、esign is people-oriented, the China traditional culture substituted into the modern jewelry design and in the study of the design of Chinese modern jewelry has a very important artistic value and practical value. It will help to improve the current status of Chinas jewelry design, and it has importa

12、nt significance for the promotion and dissemination of traditional Chinese culture.Key words During the Warring Jewelry Design 目 录摘 要IIAbstractIII目 录V一、绪论1二、中国传统兽面纹的历史沿革2（一）中国传统兽面纹的起源2（二） 中国传统兽面纹的特性与特点3（三） 中国传统兽面纹在不同历史的发展特性及历史意义5（四）中国传统兽面纹市场现状7三、 中国传统兽面纹在现代首饰设计中的运用9（一）现代首饰设计融入兽面纹元素的必然性9（二）中国传统兽面纹如何融

13、入现代首饰设计10四、有关中国传统兽面纹的首饰个人设计11（一）设计灵感来源11（二）以“兽面纹”为元素设计的首饰套件12结束语14参考文献15致谢16一、绪论随着社会的进步，越来越多人开始追求时尚，追求精美的首饰，而古时候的首饰到底是什么样的呢？古代的首饰大部分比较简单明了，并且大部分是作为陪葬物而出现的，上面大多数都有一些纹饰，而兽面纹就是当中出现得比较早的一种玉器纹饰，在新时器时代晚期到战汉时期的玉器上常可见。早期最为典型的兽面纹当数良渚，兽面纹几乎成了良渚玉器的代名词，大多出现在琮、壁、三叉形器、冠形器及面具形器上。尽管它与后来出现的兽面纹差异很大，但绝大多数玉器研究专家认为它是商周兽

14、面纹的前身。也许正是良渚兽面纹的典型性强、知名度高，后来仿制者层出不穷。兽面纹又称饕餮纹，“饕餮”是古代人们想象中的一种神灵动物。吕氏春秋有言：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及自身，以言报更也。”作为中国传统纹饰，在如今的快节奏生活中，很少有人愿意去了解兽面纹这一类古代纹饰的起源以及应用，但中国上下五千年的文明，应当有所保留并发扬光大，让世界更多的了解有关于中国特色的产品以及元素，相信不久的将来，中国传统兽面纹这一类传统纹饰也会更加的普及。二、中国传统兽面纹的历史沿革（一）中国传统兽面纹的起源 兽面纹又称饕餮纹，是人们想象出来的一种贪吃无厌并具有神秘色彩的怪兽，生有角、爪、尾，其实是以常

15、见的牛、虎、羊为原型创造的。饕餮纹就是将其形象加工后形成的纹饰。1饕餮也是一种想象的动物，饕餮纹均为侧身，有角，一只足，卷着尾巴，大多用于装饰带。兽面纹这种纹饰是古时候的人对野兽和远古时期神灵的一种人形化，企图利用于猛兽的凶猛形象来杜撰一些想象中的神灵，这种杜撰出来的神灵外表凶猛可怕无比，不得不让让人臣服，可以凝聚人群的力量，帮助本部族与大自然的种种灾害和其他部族进行争斗。人类的外形和野兽的面孔结合起来，形成了所谓的神灵的图案，是人类从原始的野蛮形态向文明的重要标志（如图2-1所示）。到了西周中期，青铜器的纹饰和样式都有所改变。2饕餮纹、云雷纹逐渐被环形纹、水波纹所代替。3青铜器物又相应的添加

16、了盖、顶、耳等几个重要的部位，并在增加的部位相应的附加了一些野兽的立体图案。光辉灿烂的青铜文化艺术，就是在当时的历史条件下由那些并没有人身自由相反还是社会最底层的奴隶们辛苦劳作的创造的，这些种类繁多的纹饰、式样，让现代人不由感叹的艺术品，不仅表现出当时的铸造工匠聪明才智和高超技艺，而且还反映了当时那个残暴无比的奴隶社会的伦理道德观念，成为历史长河中不朽的见证。 图 2-1 饕餮纹拓印版（二） 中国传统兽面纹的特性与特点以鼻梁为中线，突出变现正面造型，两侧作对称排列，上端排名处靠前道是角，角下面有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，目侧有有耳，多数有爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没

17、有兽体和尾部。可以说所有的兽面纹基本上是按这一模式塑造的，只是动物形有所不同。亦称“兽面纹”。4也有用两个相对的夔纹组成。其最突出特点是它的双眼：一种神秘的威力和狰狞怪戾的美”，这是当代美学家李泽厚先生对青铜饕餮纹的描述。 几乎所有的青铜器都以兽面纹为主。鼎，最为突出。（如图2-2所示）青铜鼎除了作为实用器之外，还有一个重要用途。就是作礼器使用。5兽面纹大部分都以夸张怪异的野兽面孔、简单干脆的线条来修饰器物，相信这同当时人们的宗教信仰和社会宗法制度有着密切的联系，这对于研究古代中国的社会、经济与宗教有很大的意义。 图 2-2 商周饕餮纹铜圆簋商朝前期兽面纹主要是单层装饰。所有的兽面纹或其它动物

18、纹都不以雷纹为地，是这一时期的特色。商代早期的几何纹极其简单，有一些粗率的雷纹，也有单列或多列的连珠纹，乳钉纹也已经出现。（如图2-3所示）商朝中后期尤其是迁殷后，开始出现双层装饰。兽面纹下面出现了回纹。6用以衬托兽面纹，更加显示出其的神秘性。 饕餮在古代就是是天地之间的媒介、人类跟神灵沟通的使者，象征着至高无上的权力。甚至可以说就是他们崇拜的鬼神。青铜艺术的那种狰狞怪力之美便主要来自铸刻其上的猛兽纹饰，尤其是是那有着狭长双目特别巨大的两耳以及大口的獠牙。被称作饕餮纹的兽面纹。7左传记载：“铸鼎象物，百物而为之备，使民知神好。8 ”这说明饕餮纹中那种狰狞怪力形象的社会意义远远高于其审美意义。宗

19、教意义非常强烈，让我们不得不承认饕餮纹在中国古代时的神圣地位。 图2-3饕餮纹饰木器（三） 中国传统兽面纹在不同历史的发展特性及历史意义考古资料得出结论，玉器历史上最早出现的兽面纹是在新石器时代晚期的良渚文化，在商代晚期、西周、东周、秦汉时期也较为流行。兽面纹形态繁复、富于变化，尤其商代晚期到汉代，前后演变线索清晰而自成一系，且阶段性特征明显。可以作为断代的重要依据。9本期对春秋中期至秦汉时期的兽面纹进行了介绍，史前至两周之际的内容上期已推出。春秋中期玉器上的兽面纹通常出现在玉牌饰、长条形玉饰表面，纹饰风格大体延续两周之际。此期兽面纹均以阴刻技法雕琢：扇形小眼，位于眉毛转角之处；眉多为两道横亘

20、的短粗集束阴线；鼻部较大，用卷云状纹样表示；短须；角耳多借用侧视龙首纹表现。兽面主体部位之外亦填充有双线蟠虺纹、龙首纹等作为辅助装饰。10春秋晚期，兽面纹开始用浮雕技法制作，与前期区别较大。春秋兽面纹的典型风格正是形成于此期。11春秋晚期兽面纹亦多见于玉牌饰、长条形玉饰表面。椭圆形眼，眉为两道横亘的集束阴线纹，长而细密；卷云状鼻；须发大多省略；角耳亦多用侧视龙首纹替代。战国早期玉雕兽面纹，尚未摆脱前期程式，但形态已趋于简略，用于表示角耳的侧视龙首纹已消失。兽目部为正圆形。（如图2-4所示）图2-4梯形饕餮纹白玉小兽面战国中期以降，玉雕兽面纹基本定型，总体风格清秀、疏朗，图案完整，易于辨认，不似

21、春秋时期般繁缛复杂；战国晚期、西汉者皆以之为范式。此期兽面纹多雕琢于玉璧、玉璜、玉带钩之上。（如图2-5所示）其形似猫首，勾勒出面颊；双眼眶，内外皆为树叶形，显得颇为传神；眉部省略，额部有网格纹装饰；倒置“T”形直鼻，鼻翼圆钝，两旁有长须舒张；头上一对弯钩状角。兽面两旁各有身肢作波浪状伸展，可视之为一首两身。12纹饰的线条大多粗深，显系二次打磨而就。西汉一代，玉雕兽面纹类型丰富，形态规整，雕塑感强烈，且施用广泛，可谓其发展的鼎盛时期。此期兽面纹大致可区分为三类：其一，见于玉璧之上。造型接近战国晚期，但其眼眶呈圆角正方形，且有瞳孔；纹饰线条上二次打磨而成的加强线更为粗深。其二，见于玉剑格、玉辅首

22、等之上。13杏仁形眼，眼眶斜削以使眼球凸出，多雕有瞳孔；眉省略；面颊有“S”形集束阴线纹作上扬短须。其三，见于玉剑璏、玉剑格、玉剑珌之上。以颇粗的集束阴线纹表示上扬的眉，其在兽面中所占比例甚大；目部位于眉转角之处，眼眶斜削，不见瞳孔。图2-5饕餮纹双龙镂空玉璧汉代以后，玉雕兽面纹不再流行，宋元明清时期虽偶有出现，但皆为拟古之作，即于早期历代特征基础上臆造而成。这与早期的制式化风格不同，且造型亦失气韵，此处就不再赘述了。（四）中国传统兽面纹市场现状 饕餮纹一般以动物的面目形象出现，具有虫、鱼、鸟、兽等动物的特征，由目纹、鼻纹、眉纹、耳纹、口纹、角纹几个部分组成。14面目结构较鲜明，也正是利用这些

23、特征，将人们引到了一个神秘的艺术世界，饕餮纹的特性决定了它不适合出现在轻松明快的环境中，纹饰的复杂和庄严感适合出现在现代化的艺术展厅、展馆或者是一些带有古风的物件（雕塑、金属器件）上。 不过现代艺术的开发性和多元性，可以发挥的余地很大，设计师完全可以讲它广泛的应用在建筑（如图3-1所示）环艺、室内装饰、展览装饰、服饰上，只是应当尽量发挥它的神秘感。 图3-1 荆门一座工坊的某处墙壁 而现代，越来越多的游戏厂家以及制作商，都会选择利用饕餮纹的神秘以及庄严，甚至恐怖的特性，在游戏或者动漫中经常出现（如图3-2所示）图3-2韩国某家游戏的角色形象三、 中国传统兽面纹在现代首饰设计中的运用 中国传统文

24、化是中国上下五千年遗留下来的瑰宝，在源远流长的历史长河中，她几经波澜，生生不息，创造出多少不朽的诗篇，被无数的诗人所赞美，然而时至今日，西方文化对中国传统文化的冲击，以及大量的新潮事物涌向中国，还有多少人能坚持那涓涓的细流，保持本心？而现代化的首饰如果能多一些中国传统元素在里面，会不会引起人们对中国古典文学以及对当今浮躁社会的反思。（一）现代首饰设计融入兽面纹元素的必然性 随着科技不断的进步，人们的生活水准野越来越高，对精神世界的需求也逐渐上升，在这样的环境下，人们慢慢希望能够沉下心来，慢慢的欣赏那些过去的风景。在首饰设计领域，带有传统文化的首饰野被越来越多的人所喜爱，越来越多人开始收藏起了具

25、有文化底蕴的首饰以及文物。利用现代的设计理念，并且加以中国传统兽面纹的元素，慢慢的成为了一种趋势。15 图3-3有关于饕餮纹首饰（二）中国传统兽面纹如何融入现代首饰设计 现代人对于首饰设计的标准，不在向过往一样，在意的是豪华以及金光闪闪，更多的是注重设计新颖以及对于首饰的意义所在，所以，首饰设计师在设计作品时，要更多的思考如何在作品中表达人们情感的寄托以及作品对于人们的意义，只有对于身边事物的观察以及日积月累的经验，才能更加清楚的表达出首饰中的情感。 兽面纹图案庄严，凝重而富有神秘感。对于现代很多商业化的设计，兽面纹就特别的适用，而且，饕餮纹寓意辟邪祈福，在中国传统民俗中认为，人在年轻的时候，

26、血气方刚，阳气十足，那些邪魔鬼怪之物就不敢靠近;然而随着年龄的增长，身体慢慢的衰弱，抵抗妖魔的能力就下降许多，许多中老年人就喜欢佩戴购买一些传统兽面纹的首饰，来驱邪避讳。图3-4现代饕餮纹发簪四、有关中国传统兽面纹的首饰个人设计（一）设计灵感来源图4-1铜饕餮纹四方鼎式熏炉图4-2梵克雅宝 2014年秋季款（二）以“兽面纹”为元素设计的首饰套件 作品名称一眼万年图4-3一眼万年手绘图图4-4一眼万年实物图一眼万年是这套首饰的名字。这套首饰是根据饕餮纹结合现代西方元素设计出来的，提取了饕餮凶猛的眼睛加以变形。一眼万年代表的是其主要元素饕餮的眼睛，并且加以现代结合，刚好达到了东西方结合。饕餮在古代

27、是四凶之一，强横贪吃，传说可以抵御邪气，可以祭祀鬼神。 整套首饰在造型上是根据个人项链的造型而调整的。项链的重要组成在眼睛和角加上垂坠的感觉，加强了整个首饰的生气和灵动感，不再像原有饕餮给人带来的那种紧张急促感。结束语兽面纹图案庄严、凝重而富于神秘感。 它是青铜器装饰图案中最优秀的作品之一，代表着青铜器装饰图案的最高水平，也是仿古玉雕图案中最为常见的纹饰之一，这些非物质文化遗产赋予人们强大的内心力量，在兽面纹中，那狰狞的图式，以及象征着中国古代那种雄浑的力量，让现代的人们对其欲罢不能。 在此次论文的撰写和首饰设计中，笔者深深的体会到，属于中国传统文化的事物正在慢慢消散，这不得不说是一件让人痛心

28、疾首的事情。笔者认为在现代首饰设计所需要的设计元素在考虑现今的时尚以及前卫新潮的同时，还更加应当融入那些逐渐消失不见的中国传统名族韵味，这样才能更好的发展具有文化底蕴的首饰，设计出具有文化底蕴的首饰作品。 参考文献1徐丽慧：中国历代云纹纹饰艺术 M 人民美术出版社，2010年1月2王苗：珠光翠影M.金城出版社 ，2012年2月3杨之水：中国古代金银首饰M.故宫出版城，2014年 9月4秦晓丽：中国古代装饰品研究M.陕西师范大学出版社，2010年 12月5张帆：构成的形式法则与首饰设计 装饰：2003年02期6段丙文：无拘无束的现代首饰设计 M. 西北美术：2011年.01期7戏子:衣锦媚行在古

29、代首饰中且歌且行J 辽宁教育出版社，2009年3月 8朱志荣.商代审美意识研究M.人民出版社，2002 年 12 月。9李泽厚.美的历程M. 天津社会科学院出版社，1989 年 11 月。10河南商周青铜器纹饰艺术M.河南省文物考古研究所编，1995 年 09 月。11张光直.中国青铜时代M. 香港中文大学出版社，1983 年 04 月。12李学勤.新出青铜器研究M文物出版社，1990年6月。13邵大地.青铜装饰纹样选M.天津人民美术出版社，1984 年 05 月。14谢耀亭.商周青铜器兽面纹论析J 文博，2008 年第 03 期 。15成欢欢.青铜器纹饰探究与其对现代设计的启示J.，东北师范大学硕士论文 ，2006 年 11 期。致谢本论文是导师严褒老师的亲切关怀和悉心指导下完成的。她严肃的科学态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深地感染和激励着我。在此谨向严老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。我还要感谢在一起愉快的度过毕业论文小组的同学们，正是由于你们的帮助和支持，我才能克服一个一个的困难和疑惑，直至本文的顺利完成。在论文即将完成之际，我的心情无法平静，从开始进入课题到论文的顺利完成，有多少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意!感谢培养我长大含辛茹苦的父母，谢谢你们!最后，衷心感谢对论文与开题报告参与评阅及对论文答辩的所有老师！