《长恨歌》[].ppt

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1、 过华清宫过华清宫 （其一）（其一） 杜牧杜牧 长安回望绣成堆， 山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。 马嵬（其二）马嵬（其二） 李商隐李商隐 海外徒闻更九州， 他生未卜此生休。 空闻虎旅传宵柝， 无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马， 当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子， 不及卢家有莫愁？长长恨恨歌歌1 1、体会此诗多重主旨、体会此诗多重主旨意蕴。意蕴。2 2、学习此诗将叙事、学习此诗将叙事、写景、抒情完美结合写景、抒情完美结合的构思艺术。的构思艺术。3 3 、欣赏其婉转的韵律、欣赏其婉转的韵律和华美的词采。和华美的词采。长恨歌 【学习要点学习要点】 杨玉环是蜀州司杨玉环是蜀州司户杨玄

2、瑛的女儿，户杨玄瑛的女儿，随叔父杨玄琰入长随叔父杨玄琰入长安，及笄，嫁与玄安，及笄，嫁与玄宗第十四个儿子寿宗第十四个儿子寿王李瑁为妃。后为王李瑁为妃。后为李隆基看中。李欲李隆基看中。李欲将杨占为已有，又将杨占为已有，又碍于名分，于是，碍于名分，于是，让她出宫做女道士，让她出宫做女道士，而后再迎归宫中，而后再迎归宫中，掩耳盗铃。掩耳盗铃。 天宝十四载天宝十四载(755)，手握重，手握重兵的范阳节度兵的范阳节度使安禄山打着使安禄山打着讨伐杨氏、以讨伐杨氏、以清君侧的幌子，清君侧的幌子，发动了叛乱，发动了叛乱，兵临长安。兵临长安。 李隆基偕杨玉环等仓皇出奔，西行四川。至陕李隆基偕杨玉环等仓皇出奔，西

3、行四川。至陕西马嵬驿，扈从禁军发难，求诛杨氏兄妹以谢西马嵬驿，扈从禁军发难，求诛杨氏兄妹以谢天下。迫于情势，李隆基只得如请，天下。迫于情势，李隆基只得如请，“命高力命高力士缢贵妃于佛堂前梨树下士缢贵妃于佛堂前梨树下”。(李肇李肇国史补国史补) 关于白居易的小故事关于白居易的小故事 相传白居易相传白居易三三岁时就开始念诗，岁时就开始念诗，五五岁就写出岁就写出许多首诗，至许多首诗，至九九岁时，已经能掌握诗的韵律，且岁时，已经能掌握诗的韵律，且善于对句了。十岁生日那天，亲朋好友都来祝贺。善于对句了。十岁生日那天，亲朋好友都来祝贺。饭后，其舅父叫白居易到堂上对句：饭后，其舅父叫白居易到堂上对句：“曹子

4、建七曹子建七步成诗步成诗。” 白居易稍一思索，便有了腹稿，但他故意默白居易稍一思索，便有了腹稿，但他故意默然不语。舅父以为他对不上来，取笑他道：然不语。舅父以为他对不上来，取笑他道：“神神童神童，今日如虫。童神童，今日如虫。”白居易笑着说：白居易笑着说：“我早已我早已对上，只未说出而已。对上，只未说出而已。”众人大奇，催白居易快众人大奇，催白居易快说，白居易便说道：说，白居易便说道：“白居易一时无对白居易一时无对。”舅父舅父听了颇为高兴。听了颇为高兴。 白居易长大后，舅父带他到长安向当时年已花甲白居易长大后，舅父带他到长安向当时年已花甲的名诗人顾况求教。白居易见到的名诗人顾况求教。白居易见到顾

5、况顾况说：说：“顾大人，顾大人，我是来向您请教的。我写了一卷诗，请大人指教！我是来向您请教的。我写了一卷诗，请大人指教！” 顾况一见是乡下来的，很不耐烦。当他看到诗卷顾况一见是乡下来的，很不耐烦。当他看到诗卷上的名字是上的名字是“白居易白居易”时，更觉得可笑，说：时，更觉得可笑，说：“长安长安米贵，米贵，白居白居不不易易啊！你还是快回乡下去吧！啊！你还是快回乡下去吧！” “我是在乡下居住，很快就要回去。只是听说您我是在乡下居住，很快就要回去。只是听说您是很有学识的人，想请您过过目。要是您重任在身，是很有学识的人，想请您过过目。要是您重任在身，来不及看，我可先读一首，请您听一听。来不及看，我可先

6、读一首，请您听一听。”说罢，白说罢，白居易翻出一首诗，读了起来：居易翻出一首诗，读了起来：“离离原上草，一岁一离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生枯荣。野火烧不尽，春风吹又生” 当顾况听到当顾况听到“野火烧不尽，春风吹又生野火烧不尽，春风吹又生”时，不时，不由自主地站了起来，他伸过手去，把诗卷接了过来，由自主地站了起来，他伸过手去，把诗卷接了过来，并收白居易为弟子。顾况对白居易说：并收白居易为弟子。顾况对白居易说：“你能写出这你能写出这么好的诗，么好的诗，居居天下何难！天下何难！” 白居易（白居易（772-846772-846），字乐天，晚居香山，自号），字乐天，晚居香山，自号香山居

7、士香山居士，祖，祖籍山西太原。籍山西太原。 白居易的青年时代是在颠沛流离中度过的，十一岁就离家避白居易的青年时代是在颠沛流离中度过的，十一岁就离家避难，贫困的生活使白居易接近了人民，这对他的诗歌创作差不多难，贫困的生活使白居易接近了人民，这对他的诗歌创作差不多一开始就走上一开始就走上现实主义现实主义道路有重大的作用。道路有重大的作用。 白居易二十九岁一举成进士，四十四岁之前在仕途上一帆风白居易二十九岁一举成进士，四十四岁之前在仕途上一帆风顺，因此这一时期的作品以顺，因此这一时期的作品以“讽喻诗讽喻诗”为主，如为主，如新乐府新乐府 秦中吟秦中吟，三十五岁，三十五岁 写写长恨歌长恨歌 。81581

8、5年因造谣中伤被年因造谣中伤被贬为江州司马。从此过上了贬为江州司马。从此过上了“独善其身独善其身”的生活，的生活，“感伤诗感伤诗”代代替了替了“讽喻诗讽喻诗”，如，如 琵琶行琵琶行 。另著有。另著有白氏长庆集白氏长庆集。 白居易最大的艺术成就是倡导了白居易最大的艺术成就是倡导了“新乐府运动新乐府运动”，就是用新，就是用新题写时事的乐府式的诗。他提出了一种写作准则：题写时事的乐府式的诗。他提出了一种写作准则：“文章合为时文章合为时而著，诗歌合为事而作而著，诗歌合为事而作”。白居易从文学理论上和创作上掀起了白居易从文学理论上和创作上掀起了现实主义的高潮。现实主义的高潮。 堪称堪称中国古代杰作的叙事

9、长诗中国古代杰作的叙事长诗长恨歌长恨歌，是白，是白居易居易最为出名最为出名的作品，是他的作品，是他3535岁为周至县尉时作。岁为周至县尉时作。此长诗被后代评论家认为是此长诗被后代评论家认为是唐代歌行体诗最好的一唐代歌行体诗最好的一首首，在我国诗歌史上占有突出的地位。，在我国诗歌史上占有突出的地位。 该诗以民间流传该诗以民间流传唐玄宗和杨贵妃唐玄宗和杨贵妃的故事为题材，的故事为题材，加以虚构而成。加以虚构而成。诗歌情节曲折跌宕，宛转动人；感诗歌情节曲折跌宕，宛转动人；感情充沛复杂，缠绵悱恻，情充沛复杂，缠绵悱恻，具有极大的艺术感染力。具有极大的艺术感染力。 唐宪宗元和元年（唐宪宗元和元年（806

10、806年）十月，白居易与好友年）十月，白居易与好友陈陈鸿鸿、王质夫王质夫同游仙游寺，偶然谈及唐明皇和杨贵妃同游仙游寺，偶然谈及唐明皇和杨贵妃的悲剧故事，都感慨万千。于是，的悲剧故事，都感慨万千。于是，王质夫提议请白王质夫提议请白居易写一首长诗（居易写一首长诗（长恨歌长恨歌），陈鸿写一篇传记），陈鸿写一篇传记( (长恨歌传长恨歌传) )。从此，传记与长诗二者相辅相成，。从此，传记与长诗二者相辅相成，流传后世。流传后世。 汉皇汉皇重色重色思倾国思倾国，御宇多年，御宇多年求求不得。不得。 杨家有女初长成，养在深闺人未识。杨家有女初长成，养在深闺人未识。 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。天生丽质难自弃

11、，一朝选在君王侧。 回眸一笑百回眸一笑百媚媚生，六宫粉黛无颜色生，六宫粉黛无颜色。 春寒赐浴华清池，温泉水春寒赐浴华清池，温泉水滑滑洗凝脂。洗凝脂。 侍儿扶起侍儿扶起娇娇无力，始是新承恩泽时无力，始是新承恩泽时 云云鬓鬓花花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。 春宵苦短春宵苦短日高起日高起，从此，从此君王不早朝君王不早朝。 承欢侍宴承欢侍宴无闲暇无闲暇，春从春游，春从春游夜专夜夜专夜。 后宫佳丽三千人，后宫佳丽三千人，三千宠爱三千宠爱在一身。在一身。 金屋金屋妆成娇侍夜，妆成娇侍夜，玉楼玉楼宴罢醉和春。宴罢醉和春。 姊妹弟兄皆列土，姊妹弟兄皆列土，可怜可怜光彩生门户。光彩生门户

12、。 遂令天下父母心，不重生男遂令天下父母心，不重生男重生女重生女。 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。 缓歌谩舞缓歌谩舞凝丝竹，尽日凝丝竹，尽日君王看不足君王看不足。 玉环入宫玉环入宫迷色误国迷色误国贵妃受宠贵妃受宠第一部分：第一部分：杨妃入宫受宠，明皇迷色误国，长恨的原因杨妃入宫受宠，明皇迷色误国，长恨的原因。杨玉环入宫的史实杨玉环入宫的史实 1616岁岁 寿王妃寿王妃 2121岁岁 见玄宗见玄宗 为女道士为女道士 2727岁岁 册为贵妃册为贵妃 杨家显贵杨家显贵三姐妹三姐妹国夫人国夫人 哥哥哥哥殿中少监殿中少监父亲父亲齐国公齐国公 母亲母亲凉国夫人凉国夫人堂哥

13、杨国忠堂哥杨国忠右丞相右丞相京城歌谣：京城歌谣： “生女勿酸悲生女勿酸悲 生男勿喜欢生男勿喜欢” “男不封侯女作妃男不封侯女作妃 看女却为门上楣看女却为门上楣” 第一部分：第一部分：“长恨长恨”的原的原因因 诗歌反复渲染唐玄宗的重色、求诗歌反复渲染唐玄宗的重色、求色，得到贵妃以后在宫中如何纵欲、如色，得到贵妃以后在宫中如何纵欲、如何行乐、如何终日沉湎于歌舞酒色之中。何行乐、如何终日沉湎于歌舞酒色之中。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的一个重色轻国的帝王，一

14、个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。色误国，就是这一悲剧的根源。渔阳鼙鼓动地来渔阳鼙鼓动地来，惊破惊破霓裳羽衣曲。霓裳羽衣曲。 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。 翠华摇摇行复止，西出都门百余里。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发六军不发无奈何，无奈何，宛转蛾眉宛转蛾眉马前马前死死。 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王君王掩面救不得掩面救不得，回看，回看血泪血泪相和流。相和流。 黄埃黄埃散漫风萧索，散漫风萧索，云栈云栈萦纡登剑阁。萦纡登剑阁。 峨嵋山下峨

15、嵋山下少人行，少人行，旌旗旌旗无光无光日色日色薄。薄。 蜀江水蜀江水碧碧蜀山蜀山青青，圣主朝朝暮暮情。，圣主朝朝暮暮情。行宫见月行宫见月伤心伤心色，夜雨闻铃色，夜雨闻铃肠断肠断声。声。 天旋地转天旋地转回龙驭，到此回龙驭，到此踌躇踌躇不能去。不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 君臣相顾尽沾衣，东望都门君臣相顾尽沾衣，东望都门信信马归。马归。蜀中蜀中伤情伤情归途归途追怀追怀马嵬马嵬兵兵变变贵妃贵妃之死之死归来归来池苑皆池苑皆依旧依旧，太液芙蓉未央柳。，太液芙蓉未央柳。芙蓉芙蓉如面如面柳柳如眉如眉，对此如何不，对此如何不泪垂泪垂。春春风桃李花开日，风桃李花开日

16、，秋秋雨梧桐叶落时。雨梧桐叶落时。西宫南内多西宫南内多秋草秋草，落叶落叶满阶红不扫满阶红不扫梨园弟子梨园弟子白发白发新，椒房阿监青娥新，椒房阿监青娥老老。夕殿萤飞夕殿萤飞思悄然思悄然，孤灯挑尽，孤灯挑尽未成眠未成眠。 迟迟钟鼓迟迟钟鼓初长夜初长夜，耿耿星河，耿耿星河欲曙天欲曙天。 鸳鸯瓦鸳鸯瓦冷冷霜华重，翡翠衾霜华重，翡翠衾寒寒谁与共。谁与共。 悠悠生死别经年，魂魄悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦不曾来入梦。回宫回宫苦思：苦思： 物是人非物是人非 触景生情触景生情日思夜想日思夜想酸楚愁惨酸楚愁惨马嵬生离死别，别后绵绵相思。马嵬生离死别，别后绵绵相思。 第二部分：第二部分：马嵬生离死别，别后马嵬生

17、离死别，别后绵绵相思。绵绵相思。 “宛转娥眉马前死宛转娥眉马前死”是悲剧的形成，是悲剧的形成，是故事的关键情节。是故事的关键情节。贵妃的死，造成唐玄宗的寂寞悲伤和贵妃的死，造成唐玄宗的寂寞悲伤和缠绵悱恻的相思。诗以酸恻动人的语调，缠绵悱恻的相思。诗以酸恻动人的语调，描绘了玄宗这一描绘了玄宗这一“长恨长恨”的心情，揪人心的心情，揪人心痛，催人泪下。痛，催人泪下。 临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。 排空驭气奔如电，排空驭气奔如电，升天入地升天入地求之遍。求之遍。 上穷碧落上穷碧落下下黄泉，两处黄泉，两处

18、茫茫茫茫皆不见。皆不见。 忽忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。 中有一人字中有一人字太真太真，雪肤花貌，雪肤花貌参差是参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。 云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。 寻寻天天觅觅地地殷勤接待殷勤接待 玉容玉容寂寞寂寞泪阑干，

19、梨花一枝春泪阑干，梨花一枝春带雨带雨。 含情含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。凝睇谢君王，一别音容两渺茫。 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。 惟将惟将旧物旧物表深情，钿合金钗寄将去。表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。 但教心似金钿坚，天上人间会相见。但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重临别殷勤重寄词寄词，词中有誓两心知。，词中有誓两心知。 七月七日长生殿，夜半无人私语时。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作在天愿作比翼比翼鸟，在地愿为鸟，

20、在地愿为连理连理枝。枝。 天长地久有时尽，天长地久有时尽，此此恨恨绵绵绵绵无绝期。无绝期。 第三部分：第三部分：仙山寻得杨妃，遥寄信物誓词。仙山寻得杨妃，遥寄信物誓词。脉脉含情脉脉含情托物寄词托物寄词重申前誓重申前誓 第三部分：写玄宗借道士帮助于第三部分：写玄宗借道士帮助于虚无缥渺的蓬莱仙山中寻到了杨氏虚无缥渺的蓬莱仙山中寻到了杨氏的踪影。的踪影。 在仙景中再现了杨氏在仙景中再现了杨氏 “带雨梨花带雨梨花”的姿的姿容，并以含情脉脉，托物寄词，重申前誓，容，并以含情脉脉，托物寄词，重申前誓，表示愿作表示愿作“比翼鸟比翼鸟”、“连理枝连理枝”，进一步，进一步渲染了渲染了“长恨长恨”的主题。的主题。

21、 结局又以结局又以“天和地久有时尽，此恨绵绵天和地久有时尽，此恨绵绵无绝期无绝期” 深化了主题，加重了深化了主题，加重了“长恨长恨”的分的分量。量。 马嵬兵变马嵬兵变 天宝十四年天宝十四年 安禄山起兵范阳安禄山起兵范阳 ,六郡附之六郡附之, 次次年长安失守年长安失守, 玄宗率玄宗率1300人和人和24名宫女出逃名宫女出逃, 大将陈玄礼护驾大将陈玄礼护驾 。西行至马嵬驿，将士们怨恨。西行至马嵬驿，将士们怨恨杨氏兄妹不肯前进，杨氏兄妹不肯前进， 诬说杨国忠通敌谋反而杀诬说杨国忠通敌谋反而杀之之. 陈又对皇帝说陈又对皇帝说”既然杨国忠通敌既然杨国忠通敌 , 杨贵妃杨贵妃也不宜留下也不宜留下”李隆基无

22、可奈何李隆基无可奈何 , 用白绫让其自用白绫让其自缢缢 , 时时38岁岁 , 已追随皇帝已追随皇帝17年。年。玄宗回京后的思念之苦玄宗回京后的思念之苦 白天的思念白天的思念 时间时间 四季的思念四季的思念 写景抒情写景抒情 夜晚的思念夜晚的思念 景物景物 物是人非物是人非 物非人亦非物非人亦非方士招魂，仙山寄情（浪漫主义手法）方士招魂，仙山寄情（浪漫主义手法） 方士寻觅方士寻觅 寂寞的仙家生活及对玄宗的思念寂寞的仙家生活及对玄宗的思念 初见使者初见使者 别后生活别后生活 寄物表情寄物表情 寄词盟誓寄词盟誓构 思极悲极悲 恨恨李思李思杨思杨思长长结构独特结构独特情节跌宕情节跌宕极乐极乐 因因总结

23、全诗内容结构，找出故事的焦点，诗的主题。总结全诗内容结构，找出故事的焦点，诗的主题。 第一层：写长恨的内因（安史乱前）第一层：写长恨的内因（安史乱前） 1、李重色、求色、得色。（迷色误国是祸根）、李重色、求色、得色。（迷色误国是祸根） 2、杨娇媚恃宠。、杨娇媚恃宠。 第二层：写马嵬坡贵妃陨命及李对杨的刻骨相思。第二层：写马嵬坡贵妃陨命及李对杨的刻骨相思。 1、蜀中的寂寞悲伤酸楚动人、蜀中的寂寞悲伤酸楚动人 2、还都路上追怀忆旧缠绵哀婉、还都路上追怀忆旧缠绵哀婉 3、还宫之后睹物思人、触景生情回肠荡气、还宫之后睹物思人、触景生情回肠荡气 第三层：道士幻境找寻贵妃。（渲染第三层：道士幻境找寻贵妃。

24、（渲染“长恨长恨”） 1、上天入地（浪漫想象）、上天入地（浪漫想象） 2、梨花一枝春带雨（含情脉脉、忠贞不渝）、梨花一枝春带雨（含情脉脉、忠贞不渝） 3、托物寄词，重申前誓、托物寄词，重申前誓 总结长恨的原因：总结长恨的原因： 荒淫误国导致政治悲剧，毁灭了爱情。悲剧的制造者最后成荒淫误国导致政治悲剧，毁灭了爱情。悲剧的制造者最后成了悲剧的主人公。了悲剧的主人公。本诗的本诗的主题主题是什么？是什么？长恨歌长恨歌主题的三种典型观点：主题的三种典型观点： 讽喻主题；讽喻主题； 爱情主题；爱情主题； 双重主题。双重主题。 你认为本诗的主题是什么？你认为本诗的主题是什么？ 诗的前半部分露骨地讽刺了唐玄宗

25、的荒淫诗的前半部分露骨地讽刺了唐玄宗的荒淫误国（长恨之因），后半部分用充满同情的笔误国（长恨之因），后半部分用充满同情的笔触写唐玄宗的入骨相思，从而使诗的主题思想触写唐玄宗的入骨相思，从而使诗的主题思想由批判转为对他们坚贞专一的爱情的歌颂和对由批判转为对他们坚贞专一的爱情的歌颂和对他们生离死别的同情。他们生离死别的同情。 诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。诗人借历史人物和传说，创造了一个回悲剧。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，感染了千百年来的读再现了现

26、实生活的真实，感染了千百年来的读者。者。双重主题双重主题 一方面一方面，诗人的长恨是对作为君主的唐玄宗李隆，诗人的长恨是对作为君主的唐玄宗李隆基和贵妃杨玉环二人爱情造成的客观结果基和贵妃杨玉环二人爱情造成的客观结果荒荒淫祸国的淫祸国的叹恨叹恨。唐玄宗的重色轻国造成了这个无。唐玄宗的重色轻国造成了这个无可挽回的终身憾事，诗人以这个爱情悲剧劝诫后可挽回的终身憾事，诗人以这个爱情悲剧劝诫后来的封建统治者要引以为鉴，不能再重蹈覆辙，来的封建统治者要引以为鉴，不能再重蹈覆辙，引来千古遗恨，引来千古遗恨，表达了对作为帝妃身份的李杨二表达了对作为帝妃身份的李杨二人的爱情造成的客观结果人的爱情造成的客观结果安

27、史之乱导致唐王安史之乱导致唐王朝衰落的叹恨。朝衰落的叹恨。 另一方面另一方面，又强烈地表现了李杨二人对美好爱情，又强烈地表现了李杨二人对美好爱情生活的向往，生活的向往，对作为普通情侣身份的李杨二人爱对作为普通情侣身份的李杨二人爱情凄凉结局的无尽情凄凉结局的无尽怅恨怅恨。 可以说本诗的主题既有批判，也有歌颂。可以说本诗的主题既有批判，也有歌颂。 长恨歌长恨歌首句首句“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”点明了唐明皇点明了唐明皇的好色，唐玄宗李隆基从的好色，唐玄宗李隆基从“求不得求不得”到到“夜专夜夜专夜”，从，从“不早朝不早朝”到到“看不足看不足”，这些都表现了他的贪色荒政。，这些都表现了他的贪色荒政

28、。马嵬坡兵变贵妃陨命后，诗人极力刻画人物内心中揪心马嵬坡兵变贵妃陨命后，诗人极力刻画人物内心中揪心的恨。的恨。 赐死贵妃时欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦赐死贵妃时欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦 逃蜀途中见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦逃蜀途中见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦 还都路上不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧还都路上不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧 还宫之后物是人非，睹物思人，触景生情还宫之后物是人非，睹物思人，触景生情 道士觅魂上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅道士觅魂上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅 由此可见，由此可见，诗人笔下的唐明皇虽是一个迷色误国的诗人笔下的唐明皇虽是一个迷色误国的荒唐君主，然而

29、作为一个人，他也有着普通人的真情。荒唐君主，然而作为一个人，他也有着普通人的真情。这种哀婉缠绵的真情读来颇为动人，令人回肠荡气。这种哀婉缠绵的真情读来颇为动人，令人回肠荡气。 而诗人笔下的杨贵妃不仅是一个而诗人笔下的杨贵妃不仅是一个“回眸一回眸一笑百媚生笑百媚生”的倾国美人，而且是一个重情重义，的倾国美人，而且是一个重情重义，忠贞不渝的可敬可佩的女子。忠贞不渝的可敬可佩的女子。诗中的最后一节诗中的最后一节描写描写“闻道汉家天子使闻道汉家天子使”，杨玉环的一系列心，杨玉环的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花冠不整下理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、委屈

30、（梨堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、委屈（梨花一枝春带雨）。托物寄情、重申前誓更刻画花一枝春带雨）。托物寄情、重申前誓更刻画了一个对爱情忠贞不渝的可敬女子形象。了一个对爱情忠贞不渝的可敬女子形象。叙事、写景、抒情叙事、写景、抒情巧妙结合：巧妙结合：1、叙述史诗概括、简洁。叙述史诗概括、简洁。 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，生， 千乘万骑西南行千乘万骑西南行” “天旋地转回龙驭天旋地转回龙驭”。2、用景物描写刻画人物心理和思想感情、用景物描写刻画人物心理和思想感情非常生动。非常生动。 行宫见行宫见月伤心色月伤心色，夜雨闻，夜雨闻铃肠断

31、声铃肠断声。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 3、把突出的叙事艺术与成功的人物形象刻画、把突出的叙事艺术与成功的人物形象刻画结合在一起，以人物形象辉映叙事，强化叙事结合在一起，以人物形象辉映叙事，强化叙事的悲剧内涵。的悲剧内涵。 4、运用夸张、对比、比喻、借代等修辞手、运用夸张、对比、比喻、借代等修辞手法。法。 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。（比喻）在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。（比喻） 六军不发无奈何，宛转六军不发无奈何，宛转娥眉娥眉马前死。（借代）马前死。（借代） 回眸一笑百媚生，六宫粉

32、黛无颜色。（借代）回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。（借代）诗人是如何表现长恨的？诗人是如何表现长恨的？“黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨眉山黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨眉山下少人行，旌旗无光日色薄。下少人行，旌旗无光日色薄。”以悲凉的景色来烘托人物的悲思以悲凉的景色来烘托人物的悲思。 “蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。伤心色，夜雨闻铃断肠声。” 透过美景来写哀情透过美景来写哀情 一见一闻，一色一声，互相交错，在语言一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清。上、声调上也表现出人物内心的

33、愁苦凄清。 借景抒情借景抒情触景生情触景生情“天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。”于快乐中写悲情，愈见情悲。于快乐中写悲情，愈见情悲。旧地重过，玉颜不见旧地重过，玉颜不见 ，故而踌躇，沾衣，信马，故而踌躇，沾衣，信马归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟

34、子白发新，西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。梦。” 景物依旧，人却不在景物依旧，人却不在 黄昏黎明，春风秋雨，情思萦绕，久久不能入睡黄昏黎明，春风秋雨，情思萦绕，久久不能入睡苦苦的思恋苦苦的思恋以行写情，叙事见情以行写情，叙事见情触景生情触景生情以行写情，叙事见情以行写情，叙事见情 从黄埃散漫到蜀山青

35、青，从行宫夜雨到凯从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处处处触物伤情，时时睹物思人触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。中去找。 诗人正是通过这样的诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，层层渲染，反复抒情，回环往复回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌富，使诗歌“肌理细腻肌理细腻”，更富有艺术

36、的感染，更富有艺术的感染力。力。 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。起徘徊，珠箔银屏迤逦开。 三个连贯而为的动作，描摹她得悉汉皇派来三个连贯而为的动作，描摹她得悉汉皇派来使者后的震惊、激动和惶惑使者后的震惊、激动和惶惑 云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。 焦急与迫切焦急与迫切 风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。阑干，梨花一枝春带雨。心的悲哀、凄伤、酸楚、痛苦、委屈、感激心的悲哀、凄伤、酸楚、痛苦、委屈、感激 以行写情，叙事见

37、情以行写情，叙事见情以形写情，描写见情以形写情，描写见情 惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。间会相见。 把把“钿盒金钗寄将去钿盒金钗寄将去”，以表心迹，并表示，以表心迹，并表示“但令心似金钿坚，天上人间会相见但令心似金钿坚，天上人间会相见”。 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知临别殷勤重寄词，词中有誓两心知 。七月七日长。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。连理枝。 叙事见情叙事

38、见情 托物寓情托物寓情 恐怕皇怀疑不信，恐怕皇怀疑不信， “殷勤重寄词殷勤重寄词”，以两人，以两人在七夕之夜于长生殿立下的密誓作证。在七夕之夜于长生殿立下的密誓作证。 试比较白居易与李白描写杨贵妃：试比较白居易与李白描写杨贵妃： 云想衣裳花想容，春风拂栏露华浓。云想衣裳花想容，春风拂栏露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 借问汉宫谁得似？可怜飞燕依新妆。借问汉宫谁得似？可怜飞燕依新妆。 李白李白清平调词清平调词 静态联想，以花喻人，再比之于仙女，全由虚静态联想，以花喻人，再比之于仙女，全由虚处着墨。处着墨。叙事、绘景、写人、抒情叙事、绘景、写人、抒情完美结合。完美结合。 有人称之为有人称之为“诗体小说诗体小说”。 叙事：虚实相间，曲折婉转；叙事：虚实相间，曲折婉转； 绘景：随物赋形，借景寄情；绘景：随物赋形，借景寄情； 写人：情貌写意，富于个性；写人：情貌写意，富于个性； 抒情：爱恨交织，曲尽情致。抒情：爱恨交织，曲尽情致。