高中美术第四课-审美变化中的自我-课件-(2).ppt

《高中美术第四课-审美变化中的自我-课件-(2).ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《高中美术第四课-审美变化中的自我-课件-(2).ppt（15页珍藏版）》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、如果让你们来穿，会选择哪一种服装？为什么？如果让你们来穿，会选择哪一种服装？为什么？ 它们各有什么特点它们各有什么特点 ？西服又称西服又称“西装西装”、“洋装洋装”。常常被。常常被人们人文化人们人文化中山装流行于二中山装流行于二十世纪初，显得十世纪初，显得庄重严肃庄重严肃 牛仔服流行于牛仔服流行于二十世纪末，二十世纪末，显得青春健美显得青春健美 休闲服流行于当代，休闲服流行于当代，显得轻松随意显得轻松随意 不同的时代，社会审美风尚不同；不同的时代，社会审美风尚不同；不同的人，审美情趣（即不同的人，审美情趣（即“自我自我”）也不一样）也不一样 审美变化中的自我审美变化中的自我社会审美标准与艺术创

2、作的关系社会审美标准与艺术创作的关系中国的审美变化与文人画中国的审美变化与文人画果熟来禽图果熟来禽图 什么是什么是“没骨法没骨法”？画面哪些地方运用了？画面哪些地方运用了“没骨法没骨法”？这一技法是怎样出现的？这一技法是怎样出现的？没骨法没骨法 倾向个性表现倾向个性表现中国的审美变化与文人画中国的审美变化与文人画枯木竹石图枯木竹石图 果熟来禽图果熟来禽图 这两幅作品有何异同点？这两幅作品有何异同点？ 风格特点有细微差异，画法不同，前者画的不细致，风格特点有细微差异，画法不同，前者画的不细致，属于文人们喜欢的风格属于文人们喜欢的风格 ，后者画得工整写实，后者画得工整写实古雅清逸古雅清逸 没骨法没

3、骨法 中国的审美变化与文人画中国的审美变化与文人画简洁、随意，属简洁、随意，属“文人画文人画”（也（也称诗意画，泛指称诗意画，泛指中国封建社会中中国封建社会中文人士大夫所文人士大夫所画）。画）。 强调即兴创作强调即兴创作 工整写实工整写实特点：简洁、随意、富有特点：简洁、随意、富有 诗意，强调诗意，强调“画中有诗、诗画中有诗、诗中有画中有画”），它们运用了），它们运用了“写意写意”的画法。强调书画同的画法。强调书画同源源与与果实来禽图果实来禽图相比，它们有何区别？相比，它们有何区别？它们分别是哪个时期的作品？它们分别是哪个时期的作品？元代 吴镇枯木竹石图宋代 苏轼枯木竹石图明 徐谓近 吴昌硕绘

4、画表现方式的变化绘画表现方式的变化工整写实工整写实即兴创作，抒写个性即兴创作，抒写个性世俗倾向世俗倾向中国的审美变化与文人画中国的审美变化与文人画中国的审美变化与文人画中国的审美变化与文人画朝代朝代作品作品作者作者风格特点风格特点画法画法社会审美风尚社会审美风尚五代五代写生珍禽图写生珍禽图黄筌黄筌富贵写实富贵写实勾勒填法勾勒填法宫廷画占主流宫廷画占主流强调富贵写实强调富贵写实宋代宋代果熟来禽图果熟来禽图林椿林椿秀美写实秀美写实没骨法没骨法文人画形成潮流文人画形成潮流强调即兴创作强调即兴创作枯木竹石图枯木竹石图苏轼苏轼孤傲险怪孤傲险怪写意写意元代元代枯木竹石图枯木竹石图吴镇吴镇古雅清逸古雅清逸写

5、意写意文人画占主流文人画占主流强调书画同源强调书画同源明代明代黄甲图黄甲图徐渭徐渭苍劲奔放苍劲奔放写意写意文人画占主流文人画占主流强调直抒自我强调直抒自我清代清代竹石图竹石图郑板桥郑板桥劲健秀逸劲健秀逸写意写意文人画占主流文人画占主流强调笔墨技法强调笔墨技法近代近代三千年结实三千年结实吴昌硕吴昌硕浑朴古拙浑朴古拙世俗倾向世俗倾向写意写意文人画占主流文人画占主流强调以书入画强调以书入画为什么作者表现出来的风格为什么作者表现出来的风格特点各不一样？特点各不一样？ 为什么元、明、清、近代为什么元、明、清、近代时期文人画占主流地位？时期文人画占主流地位？ 不同的时代，社会的审美风尚不同不同的时代，社会

6、的审美风尚不同影响艺术家个人的审美情趣（即影响艺术家个人的审美情趣（即“自我自我”）。）。结论结论一是艺术家存在 “自我”差异二是社会对艺术家“自我”的影响 与当时的“重武轻文”的政治背景有关 分析和对比画面的人物形象，表达了艺术家怎样的审美趣味？分析和对比画面的人物形象，表达了艺术家怎样的审美趣味？雕塑雕塑拉奥孔拉奥孔是典型的古典风格，注重人物比例、解剖结构。是典型的古典风格，注重人物比例、解剖结构。绘画绘画拉奥孔拉奥孔是是风格主义风格主义的作品，注重气氛渲染，主观感受。的作品，注重气氛渲染，主观感受。 西方的审美变化与自我西方的审美变化与自我注重画面的空间幻觉注重画面的空间幻觉 画面没有多

7、少立体感，但可画面没有多少立体感，但可以看到直线、曲线、大小椭以看到直线、曲线、大小椭圆形、矩形、三角形的组合。圆形、矩形、三角形的组合。他更关心的是平面问题，也他更关心的是平面问题，也即画面的即画面的“结构结构”。注重画。注重画面的结构，趋向平面化面的结构，趋向平面化 波普艺术的代表，波普艺波普艺术的代表，波普艺术出现在术出现在50年代中后期，年代中后期，把商业艺术的题材用于绘把商业艺术的题材用于绘画就是波普艺术。它取材画就是波普艺术。它取材通俗，视觉图像简单直接，通俗，视觉图像简单直接，并且排除个性的流露注重并且排除个性的流露注重画面的装饰效果、平面化画面的装饰效果、平面化 塞尚塞尚 有苹

8、果和桃子的静物有苹果和桃子的静物 有桃子的静物有桃子的静物 利希滕斯坦利希滕斯坦玻璃果盘中的静物玻璃果盘中的静物 西方的审美变化与自我西方的审美变化与自我着装华丽、精心打扮，人物造型写实 着装休闲、轻松打扮，人物造型平面化 着装随意、自由打扮，人物造型写实 从形象打扮表明从形象打扮表明: : 着装走向生活化着装走向生活化自画像直接反映自画像直接反映: :作者的自我表达、自我感受作者的自我表达、自我感受 西方的审美变化与自我西方的审美变化与自我不同的时代、不同的国家，社会的审美不同的时代、不同的国家，社会的审美风尚和艺术家个人的审美情趣都会发生风尚和艺术家个人的审美情趣都会发生一定的变化一定的变

9、化 西方的审美变化与自我西方的审美变化与自我两件作品有何差异两件作品有何差异 ？画面背景空间较强，画面背景空间较强，有一定深度有一定深度 是根据戈雅的是根据戈雅的在阳台上的人在阳台上的人重组创作的，画重组创作的，画面背景空间处理面背景空间处理极为平板，但注极为平板，但注重人物神态的表重人物神态的表现现 戈雅戈雅 在阳台上的人在阳台上的人 马奈马奈 阳台阳台 西方的审美变化与自我西方的审美变化与自我西方的审美变化与自我西方的审美变化与自我它们之间的风格有何不同？它们之间的风格有何不同？ 削弱了画面和物体的空削弱了画面和物体的空间关系间关系 ，仍然保留了，仍然保留了色彩表现的光感效果色彩表现的光感

10、效果纯粹是平面的色彩装饰效果，是博纳尔纯粹是平面的色彩装饰效果，是博纳尔基础上一大进步基础上一大进步 餐后的果物餐后的果物 马蒂斯马蒂斯 餐桌旁餐桌旁 博纳尔博纳尔 思考思考1 1、社会审美风尚变化的原因是什么、社会审美风尚变化的原因是什么由于不同时代，人们的生活环境，社会、政治、文化背景，价值由于不同时代，人们的生活环境，社会、政治、文化背景，价值和审美取向等各不一样，所以，在不同时期艺术家们创作的题材、和审美取向等各不一样，所以，在不同时期艺术家们创作的题材、形式和形式和“自我自我”意识也各不相同，所形成的社会审美风尚也会相意识也各不相同，所形成的社会审美风尚也会相应发生变化。应发生变化。

11、 2 2、社会审美风尚与艺术家审美情趣之间的关系、社会审美风尚与艺术家审美情趣之间的关系 某一时期的社会审美风尚会制约、影响艺术家审美情趣，使这一某一时期的社会审美风尚会制约、影响艺术家审美情趣，使这一时期的社会审美风尚相对稳定。但由于艺术家的时期的社会审美风尚相对稳定。但由于艺术家的“自我自我”意识而意识而产生的求异、求新的观念和作法，反过来会改变、更新社会审美产生的求异、求新的观念和作法，反过来会改变、更新社会审美风尚。风尚。美术作品具有各种不同风格和审美特色，他美术作品具有各种不同风格和审美特色，他们之间没有高下对错之分，但都受到特定时们之间没有高下对错之分，但都受到特定时期审美风尚的影响。期审美风尚的影响。 总结总结