《望海潮》-柳永解析.ppt

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1、 词，是为配合音乐而创作的歌辞。词初名词，是为配合音乐而创作的歌辞。词初名曲、曲子、曲子词曲、曲子、曲子词，简称，简称 “ “ 词词 ” ” ，又称，又称作作乐府、诗余、长短句乐府、诗余、长短句等。等。 在中国文学发展史上，宋词是继唐诗之后在中国文学发展史上，宋词是继唐诗之后的又一个诗歌高峰。宋词也是与的又一个诗歌高峰。宋词也是与汉赋、唐诗、汉赋、唐诗、元曲、明清小说元曲、明清小说等相媲美的一种文学样式。等相媲美的一种文学样式。一、宋词简介一、宋词简介（一）词的起源：（一）词的起源： 关于词的起源关于词的起源, ,历来众说纷云历来众说纷云, , 但归结起来但归结起来, ,主要主要有两种说法有两

2、种说法: :一种是一种是倚声说倚声说, ,一种是一种是诗余说诗余说。 按照按照倚声说倚声说的观点的观点, ,词的起源当在隋代。凭籍是词的起源当在隋代。凭籍是南宋人南宋人王灼王灼在在碧鸡漫志碧鸡漫志卷一说卷一说: :“盖隋以来盖隋以来, ,今之今之所谓曲子者渐兴所谓曲子者渐兴, ,至唐稍唐。至唐稍唐。”这里所说的这里所说的曲子曲子, ,即隋代的即隋代的新声新声, ,写下来是一些乐谱写下来是一些乐谱, ,而配合而配合曲子曲子的歌辞就叫做词的歌辞就叫做词,”,”始称始称曲子词曲子词。 按照按照诗余说诗余说的观点的观点, ,词的起源当在汉魏甚或更早。词的起源当在汉魏甚或更早。原因是持这种观点的人认为词

3、是长短句原因是持这种观点的人认为词是长短句, ,而长短句在而长短句在汉乐府甚或汉乐府甚或诗经诗经中即以出现。中即以出现。（二）词的发展：（二）词的发展： 在民间词流传的基础上在民间词流传的基础上, , 到了晚唐、五代到了晚唐、五代, ,文人文人词有了明显的发展词有了明显的发展, ,也日趋成熟也日趋成熟, ,出现了久负盛名的出现了久负盛名的花间词花间词和和南唐词南唐词。 所谓所谓花间词花间词, ,是因五代时是因五代时赵崇祚赵崇祚编辑的编辑的花间集花间集而得名。在现存唐五代而得名。在现存唐五代11001100多首词中多首词中, ,花间词人的作花间词人的作品就占了品就占了500500首首, ,可见花

4、间词派影响之大。花间词派以可见花间词派影响之大。花间词派以晚唐晚唐温庭筠温庭筠为首为首, ,西蜀词人为主（西蜀词人为主（韦庄韦庄）。其作多是）。其作多是文人学士酒边尊前的小唱文人学士酒边尊前的小唱, ,内容多内容多闺情离愁闺情离愁, ,反映面不反映面不广广, ,但作为但作为艳词艳词, ,对宋词产生了不少的影响。对宋词产生了不少的影响。 所谓所谓南唐词南唐词, ,主要指主要指冯延巳、李璟、李煜冯延巳、李璟、李煜三人的三人的作品。南唐地处江南作品。南唐地处江南, ,他们的词风与花间词有所不同他们的词风与花间词有所不同, ,特别是李煜特别是李煜, ,他降宋以后所写的词感慨极深他降宋以后所写的词感慨极

5、深, ,并纯以白并纯以白描取胜描取胜, ,艺术造诣很高艺术造诣很高, ,且富有个性特色。且富有个性特色。 “ “而无论是金碧满眼的花间词而无论是金碧满眼的花间词, ,还是明白如话的还是明白如话的李煜词李煜词, ,都对宋词产生了极大的影响。都对宋词产生了极大的影响。”唐圭璋唐圭璋唐宋词选注唐宋词选注 词发展到宋代词发展到宋代, ,出现了出现了百花争妍、千峰竞秀百花争妍、千峰竞秀的盛的盛况况, ,可谓异军突起可谓异军突起, ,华彩纷呈华彩纷呈, ,具有强烈的艺术魅力。具有强烈的艺术魅力。当然当然, ,宋词的辉煌发展是有着它本身特定的历史背景宋词的辉煌发展是有着它本身特定的历史背景和社会条件的。和社

6、会条件的。词在宋代盛行的原因：词在宋代盛行的原因： 第一和宋代的社会现实有紧密联系第一和宋代的社会现实有紧密联系 北宋建国以后，晚唐五代分裂割据的局面结束了，北宋建国以后，晚唐五代分裂割据的局面结束了，虽然内优外患并没有完全断绝，但是相对来说，国内虽然内优外患并没有完全断绝，但是相对来说，国内局势稳定，农业生产增加，工商业发达，社会经济繁局势稳定，农业生产增加，工商业发达，社会经济繁荣，都市兴盛。荣，都市兴盛。其次，宋代最高统治者为了换取支持，采取其次，宋代最高统治者为了换取支持，采取“恩逮子恩逮子百官惟恐不足百官惟恐不足” 的政策。的政策。 宋太祖赵匡胤还希望权臣们宋太祖赵匡胤还希望权臣们“

7、多置歌儿舞女，日多置歌儿舞女，日饮食相欢，以终天命。饮食相欢，以终天命。”( (邵氏闻见后录邵氏闻见后录) )因此宴因此宴饮歌舞之风盛极一时，这就促使应歌的宋词得到发展。饮歌舞之风盛极一时，这就促使应歌的宋词得到发展。再其次，宋代的最高统治者大都洞晓音律，提倡作词。再其次，宋代的最高统治者大都洞晓音律，提倡作词。 宋史宋史乐志乐志称称:“:“太宗太宗洞晓音律，前后亲制洞晓音律，前后亲制大小曲及因旧曲创新声者三百九十。大小曲及因旧曲创新声者三百九十。”又谓又谓:“:“仁宗仁宗洞晓音律，每禁中度曲以赐教坊。洞晓音律，每禁中度曲以赐教坊。”其他如其他如真宗、神真宗、神宗、徽宗、高宗宗、徽宗、高宗，也

8、都通晓音律，而且徽宗的词也写，也都通晓音律，而且徽宗的词也写得很好。俗话说得很好。俗话说: :上有所好，下必效焉上有所好，下必效焉。这就更促使。这就更促使人们去学词、写词了。人们去学词、写词了。第二与词本身的发展有关。第二与词本身的发展有关。 隋唐五代文人为词所做的贡献，使词这种新兴诗隋唐五代文人为词所做的贡献，使词这种新兴诗体更进一步成熟了，为宋词的发展提供了一良好的条体更进一步成熟了，为宋词的发展提供了一良好的条件。宋人也创作了大量的古近体诗，其中也不乏好件。宋人也创作了大量的古近体诗，其中也不乏好作品，和唐诗比较，虽然各有特色，但无疑要逊色一作品，和唐诗比较，虽然各有特色，但无疑要逊色一

9、些，而词则不然，些，而词则不然，杨慎杨慎词品词品说说:“:“宋人作诗与唐宋人作诗与唐远，作词不愧唐人。远，作词不愧唐人。” 北宋前期的词，题材仍是北宋前期的词，题材仍是男欢女爱、离愁别恨，男欢女爱、离愁别恨，未脱晚唐五代遗风。只有未脱晚唐五代遗风。只有范仲淹范仲淹的边塞词的边塞词渔家傲渔家傲( (塞下秋来风景异塞下秋来风景异) )，风格悲壮。这一时期的词坛领袖，风格悲壮。这一时期的词坛领袖是是晏殊晏殊和和欧阳修欧阳修。 打开宋词新局面的是打开宋词新局面的是柳永柳永，他在发展，他在发展慢词慢词形式的形式的同时还扩大了词的题材范围，也丰富了词的表现方法。同时还扩大了词的题材范围，也丰富了词的表现方

10、法。但是，北宋前期的词，不论是晏殊、欧阳修，还是柳但是，北宋前期的词，不论是晏殊、欧阳修，还是柳永，都没有突破永，都没有突破“词为艳科词为艳科”的传统，词的风格一般的传统，词的风格一般也仍是柔弱无力。也仍是柔弱无力。 真正突破传统，革新宋词，使词面目一新，成就真正突破传统，革新宋词，使词面目一新，成就巨大、影响深远的是大词人巨大、影响深远的是大词人苏轼苏轼。首先，苏轼词扩大首先，苏轼词扩大了词境。了词境。 “词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。地奇观。” ” （刘辰翁（刘辰翁辛稼轩词序辛稼轩词序） “会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。会挽雕弓如满月，西北望

11、，射天狼。”（江城子江城子） “ “大江东去，浪淘尽、千古风流人物。大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”（念奴娇念奴娇） “东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。可言也。”（刘熙载（刘熙载艺概艺概卷四）卷四） 其次，苏轼词提高了词品。其次，苏轼词提高了词品。苏轼的苏轼的“以诗入词以诗入词”，把词家的把词家的“缘情缘情”与诗人的与诗人的“言志言志”很好结合起来，很好结合起来，文章道德与儿女私情并见乎词，即使写闺情，品格也文章道德与儿女私情并见乎词，即使写闺情，品格也特高。故云词至东坡，其体始尊。特高。故云词至东坡，其体始尊。 再次，苏轼改造了词风。

12、再次，苏轼改造了词风。出现在苏轼词中的往往出现在苏轼词中的往往是是清奇阔大的景色清奇阔大的景色，词人的，词人的旷达胸襟旷达胸襟也徐徐展露在其也徐徐展露在其中。凡此种种中。凡此种种“诗化诗化”革新，都迅速地改变着词的内革新，都迅速地改变着词的内质，质，况周颐况周颐因此肯定说：因此肯定说：“熙丰间，词学称极盛，苏熙丰间，词学称极盛，苏长公提倡风雅，为一代山斗。长公提倡风雅，为一代山斗。” 在苏门诸词人中，最被苏轼称赞的在苏门诸词人中，最被苏轼称赞的秦观秦观和稍后的和稍后的贺铸贺铸，他们在词的内容和词风上都差不多走了回头路，他们在词的内容和词风上都差不多走了回头路，把词几乎又拉回到晚唐五代和宋初内容

13、狭窄、词风纤把词几乎又拉回到晚唐五代和宋初内容狭窄、词风纤弱的老路上去了。弱的老路上去了。 北宋后期词坛的领袖是被称为北宋后期词坛的领袖是被称为“集大成集大成”的的周邦周邦彦彦。周邦彦深通音律，在词调的整理和创制上是有贡。周邦彦深通音律，在词调的整理和创制上是有贡献的，周邦彦和柳永一样献的，周邦彦和柳永一样工于慢词工于慢词，词的内容多写男，词的内容多写男女之情，而曲折变化多，言情体物比前人更为精工巧女之情，而曲折变化多，言情体物比前人更为精工巧丽、典雅含蓄。丽、典雅含蓄。 南宋词坛的代表人物：南宋词坛的代表人物： 李清照李清照、朱敦儒、岳飞、朱敦儒、岳飞、姜夔姜夔、辛弃疾辛弃疾、张元干、张元干

14、、张孝祥张孝祥、张炎、史达祖、吴文英等、张炎、史达祖、吴文英等（三）词的分类：（三）词的分类： 1 1按长短规模分：按长短规模分：按长短按长短小令小令：5858字以内字以内中调中调：59-9059-90字字长调长调：9191字以上（字以上（240240）按段落按段落单调、双调、三叠、四叠单调、双调、三叠、四叠一首词的两段分别称一首词的两段分别称上、下片上、下片或或上、下阕上、下阕2 2按音乐性质分按音乐性质分：词可分为：词可分为令、引、慢、三台、序令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。九种。3 3按拍节分按拍节分：常见有四种：常见有四种：令令，也称小

15、令，拍节较，也称小令，拍节较短的；短的；引引，以小令微而引长之的；，以小令微而引长之的；近近，以音调相近，以音调相近，从而引长的；从而引长的；慢慢，引而愈长的。，引而愈长的。 4 4按创作风格分，按创作风格分，大致可以分为大致可以分为婉约派婉约派和和豪放派。豪放派。明代明代张綖张綖诗余图谱诗余图谱: :“词体大约有二词体大约有二, , 一体婉约一体婉约, , 一体豪放。婉约者欲其一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉词调蕴藉，豪放者欲其，豪放者欲其气象恢宏气象恢宏。然亦存乎其人。如。然亦存乎其人。如秦少游秦少游之作，多是婉约之作，多是婉约; ;苏子瞻苏子瞻之作，多是豪放。大之作，多是豪放。大约词体以婉约

16、为正。约词体以婉约为正。”（yan2yan2） 四库全书总目四库全书总目东坡词提要东坡词提要: : 词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗。至词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗。至柳永柳永而而一变，如诗家之有白居易一变，如诗家之有白居易; ;至至轼轼而又一变，如诗家之而又一变，如诗家之有韩愈，逐开南宋辛弃疾等一派。寻源溯流，不能不有韩愈，逐开南宋辛弃疾等一派。寻源溯流，不能不谓之别格，然谓之不工则不可。故至令日，尚与花间谓之别格，然谓之不工则不可。故至令日，尚与花间一派并行而不能偏度。一派并行而不能偏度。 婉约派：婉约派：代表人物代表人物柳永柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照李清

17、照、秦、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修等。等。豪放派：豪放派：代表人物代表人物苏轼苏轼、辛弃疾辛弃疾、陈亮、陆游、张孝祥、张元、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘过干、刘过等。等。 婉约派：婉约派：婉约派作品主要描写婉约派作品主要描写个人情感个人情感、表现、表现男女爱情男女爱情、刻画、刻画女女性风貌性风貌、恋人相思柔情恋人相思柔情、表达、表达离情别绪之痛苦离情别绪之痛苦, , 抒写抒写委婉细腻的情思委婉细腻的情思, , 表露表露真挚缠绵的情意真挚缠绵的情意、营造、营造委婉氛委婉氛围围, , 流连流连花前月下花前月下。艺术上讲究。艺术上讲究音乐格调音乐格调, , 遣辞

18、遣辞华丽华丽雅正雅正, , 风格风格柔婉轻灵柔婉轻灵, ,意韵意韵含蓄凝炼含蓄凝炼 。 豪放派：豪放派：豪放词的取材极为广泛豪放词的取材极为广泛, , 内容非常丰富。词作从传统内容非常丰富。词作从传统的的“缘情缘情”向向“言志言志”移位。词人抒移位。词人抒报国之志报国之志, , 言胸言胸襟抱负襟抱负, , 表表人生之感触人生之感触。豪放词人持。豪放词人持“以文为以文为词词”“”“以议论为词以议论为词”的宗旨的宗旨, , 无拘无束、纵横恣肆无拘无束、纵横恣肆, , 词境雄奇阔大、气象恢宏、慷慨高亢、气势吞吐八方词境雄奇阔大、气象恢宏、慷慨高亢、气势吞吐八方。 宋时有一幕士擅歌。一日学士东坡相问：

19、宋时有一幕士擅歌。一日学士东坡相问：我词与柳郎中比，谁更好？我词与柳郎中比，谁更好？ 幕士说：柳郎中词，宜十七八女郎，手幕士说：柳郎中词，宜十七八女郎，手执红牙板，歌执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月杨柳岸，晓风残月”；学士；学士词，须关东大汉，怀抱琵琶，唱词，须关东大汉，怀抱琵琶，唱“大江东大江东去去”。 东坡大笑离去。东坡大笑离去。（四）词牌名（四）词牌名 词牌，词牌，即词的格式，是填词时所用的曲调名。每即词的格式，是填词时所用的曲调名。每一种词牌都有固定的一种词牌都有固定的“体式体式”和和“调式调式”。所谓。所谓“篇篇有定句，句有定字，字有定声。有定句，句有定字，字有定声。”词总共有一千多个

20、词总共有一千多个格式，人们不好将其分为第一式、第二式，所以就给格式，人们不好将其分为第一式、第二式，所以就给他们分别起了一些名字，这些名字就是词牌。他们分别起了一些名字，这些名字就是词牌。 如如卜算子卜算子咏梅咏梅、沁园春沁园春雪雪 词牌的来源：词牌的来源：(1)(1)以人名为词牌名。以人名为词牌名。例如例如虞美人虞美人指的是虞姬；指的是虞姬；念奴娇念奴娇中的念奴是中的念奴是唐朝天宝年间的著名歌女。唐朝天宝年间的著名歌女。(2)(2)摘取一首词中的几个字作为词牌。摘取一首词中的几个字作为词牌。例如例如念奴娇念奴娇又叫又叫大江东去大江东去，也叫，也叫酹江月酹江月； 忆秦娥忆秦娥因李白词中有因李白

21、词中有“秦娥梦断秦楼月秦娥梦断秦楼月”句而得句而得名名; ;一剪梅一剪梅因周邦彦词中有因周邦彦词中有“一剪梅花万样娇一剪梅花万样娇”句而得名。句而得名。 (3)(3)有的词牌得名于传说故事。有的词牌得名于传说故事。例如例如雨霖铃雨霖铃、菩萨蛮菩萨蛮。相传唐玄宗因安史之。相传唐玄宗因安史之乱迁蜀，人斜谷，时霖雨数日，栈道中又闻铃声，想乱迁蜀，人斜谷，时霖雨数日，栈道中又闻铃声，想起已死的杨贵妃，悲伤不已，便制一曲，名起已死的杨贵妃，悲伤不已，便制一曲，名雨霖铃雨霖铃(4)(4)本来就是词的题目。本来就是词的题目。例如例如踏歌词踏歌词咏的是舞蹈，咏的是舞蹈，舞马词舞马词咏的是舞马，咏的是舞马，渔歌

22、子渔歌子咏的是打鱼，即词牌同时也是词题。咏的是打鱼，即词牌同时也是词题。 柳永（公元柳永（公元987987年？年？-1053-1053年？），北宋词年？），北宋词人，崇安（今属福建武夷山）人，原名人，崇安（今属福建武夷山）人，原名三变三变，后改名后改名永永，字，字耆卿耆卿，排行第七，故称，排行第七，故称柳七柳七。有。有乐章集乐章集存世，现存柳永词作存世，现存柳永词作213213首。首。二、作者简介二、作者简介（一）仕途（一）仕途 柳永出生于一个传统读书奉儒之家柳永出生于一个传统读书奉儒之家, ,祖父、祖父、父亲、叔父都读书为官父亲、叔父都读书为官, ,长兄柳三复也在真宗长兄柳三复也在真宗朝进士

23、及第并为官。受此影响朝进士及第并为官。受此影响, ,柳永自幼也喜柳永自幼也喜欢勤学苦读，他在十三岁所作的欢勤学苦读，他在十三岁所作的劝学文劝学文中中称称“学则庶人之子为公卿学则庶人之子为公卿, ,不学则公卿之子为不学则公卿之子为庶人。庶人。” 真宗咸平五年真宗咸平五年(1002)(1002)，柳永十九岁。是年，柳永十九岁。是年，柳永可能参加乡试后，即离开崇安家乡去汴京柳永可能参加乡试后，即离开崇安家乡去汴京应礼部试，取道水路入钱塘江来杭州。因迷恋应礼部试，取道水路入钱塘江来杭州。因迷恋其湖山美好，都市繁华，遂沉醉于听歌买笑的其湖山美好，都市繁华，遂沉醉于听歌买笑的浪漫生活中，而滞留杭州。浪漫生

24、活中，而滞留杭州。 真宗咸平六年真宗咸平六年(1003)(1003)，柳永二十岁，在杭，柳永二十岁，在杭州。是年秋，永有州。是年秋，永有望海潮望海潮词赠词赠孙何孙何。永。永望海潮望海潮词一出，广为时人传诵，遂名噪一词一出，广为时人传诵，遂名噪一时。真宗景德元年时。真宗景德元年(1004)(1004)，永又有，永又有长寿乐长寿乐词云词云:“:“太平世，少年时。少年时，忍把韶光太平世，少年时。少年时，忍把韶光轻弃，况有红妆，楚腰越艳，一笑千金何啻轻弃，况有红妆，楚腰越艳，一笑千金何啻”写在杭州时的浪子生活。（写在杭州时的浪子生活。（chi4chi4） 真宗大宗祥符元年真宗大宗祥符元年(1008)(

25、1008)，柳永二十五岁，柳永二十五岁，初到汴京，宋人初到汴京，宋人叶梦得叶梦得避暑录话避暑录话卷三有载卷三有载“柳耆卿为举子时，多游狭邪，善为歌辞，教柳耆卿为举子时，多游狭邪，善为歌辞，教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。是声传一时。” 宋人罗烨宋人罗烨醉翁谈录醉翁谈录载载:“:“耆卿居京华耆卿居京华, ,暇日遍游妓馆。所至暇日遍游妓馆。所至, ,妓者爱其有词名妓者爱其有词名, ,能移宫能移宫换羽。一经品题换羽。一经品题, ,声价十倍。妓者多以金物资声价十倍。妓者多以金物资给之。给之。”不愿穿绫罗，愿依柳七哥。不愿穿绫罗，愿依柳七哥。

26、不愿君王召，愿得柳七叫。不愿君王召，愿得柳七叫。不愿千黄金，愿得柳七心。不愿千黄金，愿得柳七心。不愿神仙见，愿识柳七面。不愿神仙见，愿识柳七面。 “ “近日来，陡把狂心牵系。罗绮丛中，笙近日来，陡把狂心牵系。罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意。歌筵上，有个人人可意。” “ “知几度、密约秦楼尽醉。仍携手，眷恋知几度、密约秦楼尽醉。仍携手，眷恋香衾绣被。香衾绣被。”（长寿乐长寿乐）（）（qin1qin1） 当然，他也没有完全忘记此行考中进士的当然，他也没有完全忘记此行考中进士的目标，只是他目标，只是他“自负风流才调自负风流才调”，自信，自信“艺足艺足才高才高”，“多才多艺善词赋多才多艺善词赋”（击

27、梧桐击梧桐）。）。 “对天颜咫尺，定然魁甲登高第对天颜咫尺，定然魁甲登高第，待恁时，等，待恁时，等着回来贺喜着回来贺喜” ” （长寿乐长寿乐）。不料事与愿）。不料事与愿违，放榜时名落孙山。违，放榜时名落孙山。 真宗祥符八年真宗祥符八年(1015)(1015)，范仲淹范仲淹进士及第，进士及第，柳永第二次落第。柳永第二次落第。 真宗天禧二年真宗天禧二年(1018)(1018)，柳三复柳三复进士及第，进士及第，柳永第三次落第。愤慨之下写有柳永第三次落第。愤慨之下写有鹤冲天鹤冲天。鹤冲天鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论

28、得丧。何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。忍把浮名，换了浅斟低唱。 仁宗天圣二年仁宗天圣二年(1024)(1024)，柳永四十一岁，柳，柳永四十一岁，柳永应试第四次落第。据记载永应试第四次落第。据记载, ,柳永此次本已考柳永此次本已考中，但在皇帝最后审批时因中，但在皇帝最后审批时因鹤冲天鹤冲天之故而之故而被黜落了。被黜落了。 “ “仁宗留意儒雅仁

29、宗留意儒雅, ,务本向道务本向道, ,深斥浮艳虚薄深斥浮艳虚薄之文。初之文。初, ,进士柳三变好为淫冶讴歌之曲进士柳三变好为淫冶讴歌之曲, ,传播传播四方四方, ,尝有尝有鹤冲天鹤冲天词云词云:忍把浮名忍把浮名, ,换了换了浅斟低唱。浅斟低唱。及临轩放榜及临轩放榜, ,特落之曰特落之曰:且去浅且去浅斟低唱斟低唱, ,何要浮名何要浮名!”（吴曾（吴曾能改斋漫录能改斋漫录卷十六）卷十六）“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变” 景祐元年（公元景祐元年（公元10341034年），年），柳永五十一岁。柳永五十一岁。仁宗亲政，为了延揽声誉、笼络士子，决定扩仁宗亲政，为了延揽声誉、笼络士子，决定扩大开科取士名额，

30、且又特开大开科取士名额，且又特开“恩科恩科”， 泽惠泽惠于历届科场沉沦之士，对他们录取，格外放宽于历届科场沉沦之士，对他们录取，格外放宽尺度。尺度。 是年春闱与其兄三接同榜登进士第。是年春闱与其兄三接同榜登进士第。 “景祐元年元方及第。后改名永景祐元年元方及第。后改名永, ,方得磨方得磨勘转官。勘转官。”（吴曾（吴曾能改斋漫录能改斋漫录卷十六）卷十六） “耆卿蹉跎于仁宗朝，及第已老。耆卿蹉跎于仁宗朝，及第已老。”（宋（宋风翔风翔乐府余论乐府余论） 景祐二年景祐二年(1035)(1035)，柳永释褐后，调任，柳永释褐后，调任睦州睦州团练推官团练推官（正七品）（正七品）余杭县令余杭县令103710

31、37浙浙江定海晓峰盐场盐监江定海晓峰盐场盐监10391039泗州判官泗州判官10431043转官屯田员外郎转官屯田员外郎（从六品）（从六品）10521052。 皇祐六年皇祐六年( (至和元年至和元年)()(10541054) )，柳永七十一，柳永七十一岁，卒于岁，卒于润州润州。（二）柳永对宋词的贡献（王兆鹏）（二）柳永对宋词的贡献（王兆鹏） 柳永对宋词的贡献主要体现在三个方面。柳永对宋词的贡献主要体现在三个方面。 一是创体一是创体，柳永率先大量创作，柳永率先大量创作慢词慢词, ,改变改变了唐五代以来了唐五代以来小令小令一统词坛的格局一统词坛的格局, ,使慢词与使慢词与小令平分秋色小令平分秋色,

32、 ,齐头并进。齐头并进。 小令的体制短小小令的体制短小, ,多则五、六十字多则五、六十字, ,少则二、少则二、三十字。慢词的篇幅较大三十字。慢词的篇幅较大, ,短则八、九十字短则八、九十字, ,长长则一、二百字（柳永的则一、二百字（柳永的戚氏戚氏词长达词长达212212字）字） 篇幅体制的扩大篇幅体制的扩大, ,也相应地也相应地增加了词的内增加了词的内容涵量容涵量, ,提高了词的表现能力提高了词的表现能力，使词在音乐上，使词在音乐上的的变化更加繁多变化更加繁多，悠扬动听，也就，悠扬动听，也就更适宜表达更适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人感情更为曲折婉转、复杂变化的个人感情。 词体缘词体缘词调

33、词调而立而立, ,没有词调也就没有词体。没有词调也就没有词体。而柳永的创体之功则是基于他的而柳永的创体之功则是基于他的创调创调。在宋词。在宋词880880多个词调中多个词调中, ,有有100100多调是柳永首创或首次多调是柳永首创或首次使用。使用。 二是创意二是创意，柳永给词注人了新的，柳永给词注人了新的情感特质情感特质和和审美内涵审美内涵。晚唐五代以来的文人词，大多是。晚唐五代以来的文人词，大多是表现表现爱情的悲欢离合爱情的悲欢离合或或人生短暂的忧伤人生短暂的忧伤等等普泛普泛化的情感化的情感。只有南唐。只有南唐李煜李煜入宋后的词作入宋后的词作, ,才注才注意表现自我的人生感受。柳永继李煜之后

34、，进意表现自我的人生感受。柳永继李煜之后，进一步把词的抒情取向转移到一步把词的抒情取向转移到自我独特的人生体自我独特的人生体验验上来，表现上来，表现自我的情感心态、喜怒哀乐自我的情感心态、喜怒哀乐。 项平斋项平斋云云:“:“学诗当学杜诗学诗当学杜诗, ,学词当学柳学词当学柳词词”,“,“杜诗柳词皆无表德杜诗柳词皆无表德, ,只是只是实说实说”。 刘熙载刘熙载云云:“:“柳耆卿词柳耆卿词, ,昔人比之杜诗昔人比之杜诗, ,为为其其实说实说无表德无表德, ,余谓此论其体则然余谓此论其体则然, ,若论其旨若论其旨, ,少陵恐不许之。少陵恐不许之。” 无论是无论是羁旅行役的愁苦羁旅行役的愁苦，如，如“

35、远道迢递远道迢递, ,行人凄楚行人凄楚, ,倦听陇水潺倦听陇水潺”戚氏戚氏, ,还是还是分别时分别时的黯然神伤的黯然神伤，如，如“执手相看泪眼执手相看泪眼, ,竟无语凝噎竟无语凝噎”雨霖铃雨霖铃, ,亦或是亦或是 “ “九衢红粉九衢红粉”尉迟杯尉迟杯的的市井风流市井风流 ，对真实生活中亡故歌妓的，对真实生活中亡故歌妓的无限无限痛惜痛惜，“芳兰歇芳兰歇, ,好花谢好花谢, ,惟顷刻惟顷刻”( (秋蕊香秋蕊香引引),), 柳永所作皆为柳永所作皆为写目之所及写目之所及, ,状心之所思状心之所思。 三是创法三是创法，由小令到慢词，由小令到慢词, ,体制的扩大体制的扩大, ,结结构的变化构的变化, ,需

36、要与之相适应的表现手法。柳永需要与之相适应的表现手法。柳永又创造性地又创造性地将赋法移植于词将赋法移植于词, ,铺叙展衍铺叙展衍, ,或者对或者对人物的心态情感进行直接的刻画人物的心态情感进行直接的刻画, ,或者对事情或者对事情发生、发展的场面、过程进行逐层的描绘发生、发展的场面、过程进行逐层的描绘, ,以以展现不同时空场景中不同人物的不同情感心态。展现不同时空场景中不同人物的不同情感心态。（三）柳永词的内容（三）柳永词的内容（穆廷云、唐圭璋、潘君昭）（穆廷云、唐圭璋、潘君昭）1.1.歌妓词：描写下层歌女生活以及他和歌妓之歌妓词：描写下层歌女生活以及他和歌妓之间的情意。间的情意。 孟元老孟元老

37、在其在其东京梦华录序东京梦华录序中对当时中对当时的汴京有这样的描述的汴京有这样的描述:“:“举目则青楼画阁，绣举目则青楼画阁，绣户珠帘，雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。户珠帘，雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花街，金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花街，接管调弦于茶坊酒肆。接管调弦于茶坊酒肆。” 柳永天性浪漫，精通音律又才思敏捷，很柳永天性浪漫，精通音律又才思敏捷，很快被当时流行的市井文化所吸引而融人其中，快被当时流行的市井文化所吸引而融人其中，并因为善于谱写歌词而名噪一时。柳永的词作并因为善于谱写歌词而名噪一时。柳永的词作深受歌女乐工的青睐，也迎合了市民阶层

38、的文深受歌女乐工的青睐，也迎合了市民阶层的文化娱乐需求，在当时出现了化娱乐需求，在当时出现了“凡有井水饮处，凡有井水饮处，即能歌柳词即能歌柳词”的局面。的局面。如如定风波定风波（213-50213-50）： 悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐针线闲拈伴伊坐，和，和我，免使年少，光阴虚过。我，免使年少，光阴虚过。 词中写出了一个歌女被弃后的懊恨心情和她追求词中写出了一个歌女被弃后的懊恨心情和她追求的的“针线闲拈伴伊坐针线闲拈伴伊坐”的理想生活。然而，也正是这的理想生活。然而，也

39、正是这一句被晏殊讥讽，视为写艳词的实证。（一句被晏殊讥讽，视为写艳词的实证。（nian1nian1）2.2.羁旅行役词：抒发了他的追求、挫折、抑郁、羁旅行役词：抒发了他的追求、挫折、抑郁、落寞、凄凉、感伤等多种复杂的感情落寞、凄凉、感伤等多种复杂的感情 。 柳永的一生是失意不得志的，为了功名，柳永的一生是失意不得志的，为了功名，为了生计，他不得不违背自己的天性，到处宦为了生计，他不得不违背自己的天性，到处宦游干渴，以期能谋取一官半职。他的游干渴，以期能谋取一官半职。他的浪漫天性浪漫天性与与儒家传统、仕宦家庭儒家传统、仕宦家庭之间，他的之间，他的音乐与作音乐与作词才能词才能和和求仕理想求仕理想之

40、间，充满了矛盾和冲突。之间，充满了矛盾和冲突。 长期被摒斥于官场之外，仆仆奔波于风尘之长期被摒斥于官场之外，仆仆奔波于风尘之中。表露在词作中，多为中。表露在词作中，多为沦落不遇之感沦落不遇之感。如。如夜夜半乐半乐写男主人公离别了心爱的人，像浮萍一样写男主人公离别了心爱的人，像浮萍一样四处飘泊，不知原来见面的约定是否真能实现。四处飘泊，不知原来见面的约定是否真能实现。雨霖铃雨霖铃是写相思离别的名篇是写相思离别的名篇, ,以男子的口吻以男子的口吻设想离别后的思念之苦设想离别后的思念之苦 :“:“今宵酒醒何处，杨柳今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。岸、晓风残月。 便纵有、千种风情，更与何便纵有、千种风

41、情，更与何人说。人说。” 柳永的这些抒写情志的作品是一直被人推柳永的这些抒写情志的作品是一直被人推崇的，崇的，陈振孙陈振孙说柳词说柳词“尤工于羁旅行役尤工于羁旅行役”阁，阁，郑文焯郑文焯也说柳词也说柳词“尤能以沉雄之魄，清劲之气，尤能以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声写奇丽之情，作挥绰之声”。（。（chuo4chuo4）3.3.都市词：描写帝都的壮丽，都市的繁华都市词：描写帝都的壮丽，都市的繁华 柳永生活在被柳永生活在被王安石王安石称为称为“百年无事百年无事”的的宋代前期。这个时期，宋代前期。这个时期，社会稳定社会稳定，农业、手工，农业、手工业、商业、对外贸易等都有显著发展，业、商业

42、、对外贸易等都有显著发展，商品经商品经济繁荣济繁荣，城市迅速兴起城市迅速兴起，而且，而且规模日益增大规模日益增大，汴京也是当时世界上最大的都市。汴京也是当时世界上最大的都市。（张择端张择端的的清明上河图清明上河图描绘的就是汴京的繁华街景和市民们描绘的就是汴京的繁华街景和市民们多姿多彩的生活景象）多姿多彩的生活景象） 柳永自青年时期到中年，为了求仕，曾多柳永自青年时期到中年，为了求仕，曾多次离开汴京到外地漫游，先后到过次离开汴京到外地漫游，先后到过杭州、苏州、杭州、苏州、扬州、长安、成都扬州、长安、成都等多个城市。生活经历使他等多个城市。生活经历使他对城市风情有较全面较细致的观察和体验，也对城市

43、风情有较全面较细致的观察和体验，也因此都市风光自然就成了他描写的对象。因此都市风光自然就成了他描写的对象。 他的词中客观而真实地反映了那个时代他的词中客观而真实地反映了那个时代都都市生活的繁华富庶市生活的繁华富庶，描绘出，描绘出都市风光的美丽迷都市风光的美丽迷人人，展现了，展现了和平时期物阜民康的社会风貌和平时期物阜民康的社会风貌，使，使我们能在千年之后一睹当年都市的风采。我们能在千年之后一睹当年都市的风采。 在柳永的笔下，在柳永的笔下，金陵金陵是是“万家绿水红楼万家绿水红楼”（木兰花慢木兰花慢）；苏州苏州是是“万井千间富庶万井千间富庶”( (瑞鹤鸽瑞鹤鸽) )；汴京汴京更是更是“列华灯，千门

44、万户。列华灯，千门万户。遍九陌，罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山耸，遍九陌，罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山耸，喧天箫鼓喧天箫鼓”( (迎新春迎新春) )，而其中最具代表性，而其中最具代表性的当推描写的当推描写杭州杭州的的望海潮望海潮。（一）写作背景（真宗咸平六年（一）写作背景（真宗咸平六年(1003) (1003) ） 据杨湜据杨湜古今词话古今词话记载，此词是柳永献记载，此词是柳永献给当时杭州太守孙何的：给当时杭州太守孙何的： 柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭，门禁甚严。耆卿欲见柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭，门禁甚严。耆卿欲见之不得，作之不得，作望海潮望海潮词，往诣名妓楚楚曰：词，往诣名妓楚楚曰

45、：“欲见孙相，恨欲见孙相，恨无门路，若因府会，愿朱唇歌之。若问谁为此词，但说柳七。无门路，若因府会，愿朱唇歌之。若问谁为此词，但说柳七。”中秋夜会，楚宛转歌之。孙即席迎耆卿预坐。（中秋夜会，楚宛转歌之。孙即席迎耆卿预坐。（shi2shi2）三、三、望海潮望海潮赏析赏析 杭州是个历史悠久的城市，据地质学家考杭州是个历史悠久的城市，据地质学家考察，早在四千多年前，这里就有人居住了。春察，早在四千多年前，这里就有人居住了。春秋战国时，它是吴越争霸之地。秦代定名为秋战国时，它是吴越争霸之地。秦代定名为钱钱塘县塘县，隋朝改称，隋朝改称杭州杭州。宋代，经过八十多年的。宋代，经过八十多年的休养生息，至仁宗朝

46、，这里已发展成经济文化休养生息，至仁宗朝，这里已发展成经济文化极为发达的极为发达的“东南名郡东南名郡”。饮湖上初晴后雨 苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 忆江南 白居易江南忆，最忆是杭州，山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？（二）文章赏析（二）文章赏析（谢懿维、龙杰、厚艳芬）（谢懿维、龙杰、厚艳芬） 上片：总写杭州之形胜与都市之繁华上片：总写杭州之形胜与都市之繁华 “东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华” 词开头就叙写杭州词开头就叙写杭州悠久的历史悠久的历史，得天独厚得天独厚的地理位置的地理位置和和自古以来的繁华自古以来的

47、繁华。东南东南，指长江中下流一带。，指长江中下流一带。形胜形胜，是说地理位置优越，风景优美。，是说地理位置优越，风景优美。三吴三吴，吴兴郡、吴郡、会稽郡为三吴。，吴兴郡、吴郡、会稽郡为三吴。（郦道元（郦道元水经注水经注） “东南形胜东南形胜” ：地理条件地理条件空间空间“三吴都会三吴都会” ：社会条件社会条件时间时间 从从空间空间和和时间时间上总写杭州城，给人以大气上总写杭州城，给人以大气磅礴和历史的厚重感。磅礴和历史的厚重感。 “烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家 ” 词人把目光转向杭州城，桥栏杆上都雕刻词人把目光转向杭州城，桥栏杆上都雕刻着各式精美的图案，街巷

48、桥边，杨柳堆烟，风着各式精美的图案，街巷桥边，杨柳堆烟，风光如画。挡风的竹帘，绿色的帷幕中，高高低光如画。挡风的竹帘，绿色的帷幕中，高高低低的楼阁里居住着十万户人家。低的楼阁里居住着十万户人家。 “烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家 ” 这几句写杭州人口之繁盛，自然环境之优这几句写杭州人口之繁盛，自然环境之优美。从美。从“画桥画桥”、“风帘翠幕风帘翠幕”、“参差十万参差十万人家人家”可以看出杭州城当时的富裕景况，使我可以看出杭州城当时的富裕景况，使我们看到了一幅繁华气象的都市全景图。们看到了一幅繁华气象的都市全景图。 “云树绕堤沙云树绕堤沙,怒涛卷霜雪，天堑无涯怒

49、涛卷霜雪，天堑无涯” 一个一个“绕绕”字写江岸两旁的大树如巨龙般字写江岸两旁的大树如巨龙般蜿蜒而去，再加上蜿蜒而去，再加上“怒涛怒涛”“”“霜雪霜雪”“”“天堑天堑”等意象，极写钱塘江的等意象，极写钱塘江的壮观景象壮观景象，极具气势，极具气势，呼应上文呼应上文“东南形胜东南形胜”，再次展示钱塘胜景，再次展示钱塘胜景，也使行文结构显得更加严谨。也使行文结构显得更加严谨。 “市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢” 这几句是抒写杭州城的富足。以这几句是抒写杭州城的富足。以“珠玑珠玑”、“罗绮罗绮”这些精致的物品极力展示人们生活的这些精致的物品极力展示人们生活的富足豪奢。富足豪奢。“烟

50、柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家” ” 对对“三三吴都会吴都会”的展开描写。的展开描写。“云树绕堤沙云树绕堤沙, ,怒涛卷霜雪，天堑无涯怒涛卷霜雪，天堑无涯” 对对“东东南形胜南形胜”的展开描写。的展开描写。“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”对对“钱塘自古繁钱塘自古繁华华”的展开描写。的展开描写。下片：写西湖的风情万种、人们充满诗意的生活下片：写西湖的风情万种、人们充满诗意的生活图景以及官员的闲情逸致。图景以及官员的闲情逸致。 “ “重湖叠巘清嘉重湖叠巘清嘉, , 有三秋桂子，十里荷花有三秋桂子，十里荷花” 从时间和空间写西湖的夏秋美景，再用