石头记_中国科举博物馆的建筑材料表达_吴迪.docx

《石头记_中国科举博物馆的建筑材料表达_吴迪.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《石头记_中国科举博物馆的建筑材料表达_吴迪.docx（5页珍藏版）》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、 图 3.剖面石材位置（图片来源：作者自绘） 在建筑设计中， 形 ” 是永恒的话题， 大象无形 ” ，可以 看作是老子对终极 形 ” 的表达；而在遗址保护类的工程项目中， 有时为了保护遗址环境， “ 无形 ” 或许是最好的选择。 中国科举博物馆的设计策略如此，建筑师将其隐匿在 地下 ，一 则保护牌坊、明远楼及号舍形成的历史轴线（图 1 )，二则出于对明 远楼这个 “ 真古董 ” 的尊重，使她与两侧的 假古董（仿古建筑 ） ” 拉开距离（图 2 )。因而， “ 形 ” 对于博物馆变成了次要的方面，在 其中感受到的是通过材料构成的富有层次的空间 - 由 石材 ” 包最 的空间。石材质朴、温润、富有

2、力量，透露出了厚重与沧桑，使人心 情平静，整个博物馆也可以看做是深埋在地下的一块灵石。而在博物 馆的建造过程中，建筑师打交道最多的材料是各式各样的石材（图 3 )。 1. 石之 “ 砚台 ” 博物馆的屋顶水池映衬着明远楼、摇曳的枝杈与灵动的天光云 影，让行走在喧嚣夫子庙街区的游客们惊奇地发现一片宁静之地， 成为人们驻足小憩并竞相合影留念的场所。在 地面 ” 铺展开来的 “ 屋顶 ” 水池不仅是为了给博物馆降温，减少热辐射，更为重要的是， 她象征着一方砚台，满含着墨汁，透着墨香。设计师希望她白天倒 影着天光，夜晚则象征着浩瀚的星空。 为了达到以上这些想法，建筑设计师首先选用黑色的石材作 为池底池

3、壁的主材，黑色的石材拓展了池底的深度，较好地形成 倒影，易于传达 墨色书香 ” 的设计意图。其次在方形的砚台中， 设计 了圆形的石材底盘，代表着天圆地方。为了达到 满天星斗 ” 照明效果，建筑师与灯光设计师等共同探讨了多种照明方案，也做 了许多的实验（图组 4)。 在水池的收边上设计上，设计师为了达到 无边 ” 的效果，特 意将池壁顶端处理成三角形截面，详见图（图组 6)，收水槽设置 在外侧。为了让水池边更精致，控制水池宽度尺寸在 100mm以内。 058 flSC 聚焦 74P/2W6/仳 图 4.根据端发光光纤在水下的光束形状，应使用特殊透镜并将出光处尽量接近水面，建 议灯具与电线都不与石

4、材发生关系 (图片来源：同原（北京 ） 照明设计有限公司） 图 5.由于青奧会之后核心区竹简墙构造宽度增大大，为了保证收 水槽边缘的精致，控制 其边缘宽度尺寸在 1 mm以内（图片来源：作者自绘） 图 6.南侧入 地面石材铺设种类及铺设方式技术图纸与现场照片 (图片来源：作者自摄自绘 ） 图 7.瓦片填与石材之间（图片来源：作者自摄） 图 8.地面石材的铺装以向心的方式围绕着粉墙铺砌（图片来源：作者自摄） 2. 石之地面 科举博物馆的地面是设计的一个难点。不 同的区域采用不同的铺装方式，外围要跟市政 道路的铺装相接，内部串联廊道接壌楼梯。而 受限与石材的尺寸，不同的地面有着不一样的 石材划分方

5、式，以利于达到不同的效果。 在广场上，考虑到与夫子庙街的石板铺 砌方式相接，采用了长形石材与方形石材过 渡交接的方式（图组 6)，而对于博物馆景 墙下的走廊地面下，考虑石材 I身的加工尺 寸及博物馆材质的呼应，将瓦片填与石材之 间（图组 7 )。在粉墙外圈的博物馆引导廊道上， 又将地面石材的铺装以向心的方式围绕着粉 墙铺砌（图 8)。为了让台阶及踏步更有力量， 更是选用了厚重的整石材（图组 9 )。 在剖面设计上，地面的构造层次因位置 不同而略有差别，有些地面同时是地下室的 屋面，需要重点考虑排水保温等，该区域的 地面厚度可达500mm。 而有些则要重点考 虑与侧墙的关系，如坡道需要考虑与粉墙

6、与 瓦墙的交接关系（图组 10 )。另外，瓦墙上 的设计灯光照明电源需要在地面构造中得到 妥善解决（图组 11 )。 3. 水池之石 水与石是天生的一对儿，石头遇水才能 展示它的温润，水遇石头则更显柔美，这是 刚与柔的结合。在博物馆内，不但屋面有水 池，在负四层的地面上也设置着水池。它的 作用除了消防用水外，在白天，还有将粉墙 与竹简幕墙之间倾泻而下的缕缕天光反射到 室内的功能。到了晚上，则通过灯光照明的 效果，将水光人影交织在一起，呈现出奇妙 的光影效果（图 12)。 负四层水池的构造上，依然延续了屋面 砚台 ” 对池壁的处理办法，将石材收边处 理成三角形的截面，形成无边水池。水池排 水采用

7、了线性水槽的截水方式。受限与构造 的厚度，水池的出水管线隐藏在水池的侧壁 内（图组 13 )。 在质感的对比上，水池的黑色石材与从 天而降由瓦墙包围裹挟的瓦灰色，以及粉墙 的白色形成了很好的黑白灰关系，增加了层 次。在水池与瓦地面的过渡区域则采用了 灰 麻花岗石作为收边材料（图组 13-14 )。 图 9.台阶踏步选用了厚重的整石材（图片来源：作者自摄） 图 11.在瓦墙上增设照明小灯，需在廊道石材铺设前就预埋好管线（图片来源：同原（北 京）照明设计有限公司（左 ）； 作者自摄自绘（右 ） 负四层水池构造剖面图 2016.3正在铺设水池石材 2016.4水池石材铺设完成 图 13.负四层水池构

8、造过程与相关图纸（图片来源：作者自摄自绘 ） 图 10.坡道需要考虑与粉墙与瓦墙的交接关系，尤其在瓦墙侧增设角钢 收边，防止坡道上雨水外翻（图片来源：作者自摄自绘 ） 图 14.在水池与瓦地面的过渡区域则采用了灰麻花岗石作为收边材料 (图片来源：作者自摄） 图 15.瓦墙地面踢脚线处，用整块石材处理（图片来源：作者自摄自绘 ） flSC 聚焦 74P/2W6/仳 4. 洞口与墙身的石材处理 在江南的传统建筑中，用石头来收束洞口、 砌筑墙体是常见的事儿。虽然博物馆中也有瓦墙 与粉墙，但所有的洞 、压顶均是用石头来处理 的，考虑的是石头的稳定与力量感，体现了收束 感和确定性。 在所有有条件的地方，

9、设计师是十分愿意用 厚重的整石材来替代干挂或湿贴石材的墙面的。 如在瓦墙地面踢脚线处，设计师根据瓦的厚度， 采用了截面尺寸为 170x200mm的石材来进行 踢脚线的处理（图组 15 )。惜字炉下的墙面， 甚至用上了整块巨石头，显示出厚重的历史感。 在干挂石材墙面的处理方面 ，一 方面考虑模 数，石材尺寸需要统一及规整；另一方面，需要 表达出石材的厚重感，避免将石材的排列方法变 成地砖的放大版。设计师为了稳妥地将石材进行 通缝排列，在负三层至负四层的参观大厅南侧， 两层通高的石材幕墙，划分依照楼梯台阶的高度 采取合理的模数，与楼梯进行较好的对缝（图组 16)。又如在博物馆的北侧下沉广场的石材墙

10、体 上，分缝也是如此处理（图组 17 )。 5. 关于石材的加工 博物 馆的土建施工中使用了大量的石材，有些 是设计后在工厂加工的（图 18)，而许多则是在 现场处理完成的。石材表面的处理方式有很多：斩 假、荔枝、菠萝、火烧等等，在科举博物馆工程中， 设计师反复考虑，采用了表面既有质感，又不会太 过于凸凹的火烧面作为材料处理效果（图 19 )。 石材的力量感也体现在它的细节之处，例如， 一个直棱直角规规矩矩的石头就比圆润厚实的石 头缺乏灵气，缺少力量。而对于设计师来说，倒角 的处理能较好地解决这个问题，但是，石材的倒 角宽度又是一个值得研究的学问，倒角宽度过宽 会让石材不精神，过窄 则匠气太浓

11、（图组 20 )。 石头虽然随处可见，但从采石场到建筑工地， 能让石头体现出它自身的气质，真正反映出材料 的真实性，则是一件艰苦又有趣的设计过程。在 这个过程中，设计师需要深入工地现场不断沟通， 甚至要反复试验才能找寻到他想得到的答案。 在科举博物馆工程的建筑材料中，除了占比 重最大的石材外，还有竹、瓦、金属、水等材料， 它们与光、声、影、风交织在一起，共同塑造了 一个灵动、肃穆而又厚重的建筑。他像一幅展开 的 无形 ” 画卷，记录着过往的历史，静静地陪 伴在明远楼旁。 图 16.负四层南侧墙面干挂灰麻花岗石材（图片来源：作者自摄自绘 ） 图 19.施工人员正在进行火烧面的处理加工 (图片来源：作者自摄） 2016.3北侧下沉广场两侧墙面正在进行灰麻花岗石石材干挂 2016.5北侧下沉广场完成效果 图 17.南侧下沉广场现场照片（图片来源：作者自摄） 图 18.科举博物馆的石材分包单位苏州蒯祥古建公司在距离科举博物馆不远的南京老门东建立了 一 个临时 的石材木料加工厂， _些在博物馆中用到的小型石材和木料就在这里加工并运送到施工现场。景墙上石材 线脚和文字，预制的瓦片，小块铺地石材都可以在这里加工。甚至加工石材的小型车床都是心灵手巧的工 人自己设计并制作的（图片来源：作者自摄） 图 20.压顶石的处理（图片来源：作者自摄自绘 ） 061