谈谈我的毕业作品设计过程 谈谈创新的过程.docx

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1、谈谈我的毕业作品设计过程 谈谈创新的过程 我们的自然环境给我们创建了一个永恒的灵感源泉。在我们的四周所见到的各种图案、形态、色调、和纹理都可以成为我们对陶艺探究的一个要素，一只简洁的贝壳、一段漂流的木头或者一部分的植物花朵都可以为我们供应最初的灵感来源。英国陶艺家迈克尔贝利耶说过，他的想法来自“风景、海景、云彩、天空、森林、岩石等，有时还包括人造的器物”。戴维琼斯在论述自己的乐烧作品时，列举了自己收集器物并获得灵感的范围，他说：“贝壳是被海水磨光的，贝壳是附在岩石上变硬的，石头在河里才能滚动，石头的开裂、破损，表明它们有上一百零一万年的历史。那些陈旧的罐头超过年限也会生锈变形，则精致的图案则由

2、散乱的植物世界构成。因此在我的乐烧作品中，我尽量综合这些完全对立的因素”我设计制作的一组黑白纹饰花器，正是源于这种创作灵感；它属于日用陶艺产品的范畴，在日常的生活中它具有好用性功能和装饰的用途。我之所以进行花器这方面的设计创作，主要是在整体的造型上是受到了一百零一合花的启发，并按产品的制作的原则进行了一些加工和变更，让它显得挺立，放置更加平稳。而在装饰的效果上则追求单纯。如斑马在非洲的色调斑斓大草原上斑马颜色显得更为纯粹，在奔跑时更为灵动。在此之前我进行了盘子专题制作，在制作当中，盘子的主要装饰也是以黑白点状系列为主，这些只是用黑白两色泥浆装饰的，在整体排布上也是以规则的矩阵式为主，因此我准备

3、把它发展成一组花器，装饰同样以黑白两种色泥装饰为主，黑白两种色剂的效果在视觉上显得更为单纯。在进行此次毕业设计之前，我已经运用几种泥料进行了先期的可行性试验，在试验中所用到的泥料包括景德镇雕塑黄泥、精白泥和铜川绿泥及个人调和的几种色泥，用色泥（或色泥浆）在这几种泥料上进行擀压和涂绘试验，然后制作试片，通过试片的试验以确定不同泥料经擀压是否能够紧密结合在一起，干燥后施以透亮釉经1290度氧化烧成查看其釉色与泥料的协作是否符合预期设想。试片试验完成后便可以进行效果制作，先做泥稿小样进行烧制，解决在烧制过程中出现的问题，进一步完善制作工艺。通过泥料、色泥、釉料、烧制试验表明本设计具备肯定的可行性与稳

4、定性，可以进入正式制作阶段。制作的过程也是我对陶艺成型技法和装饰技法的进一步探究，在陶泥上深化探讨泥巴的肌理表现形式，呈现泥巴的特别美感，体现它的自然和火烧的美感，并在制作过程中进一步发觉问题，解决问题，以使其更加完备。在详细的制作阶段采纳的主要是石膏模具成型法，这种成型方法被广泛应用于陶艺创作与成型。翻制石膏模具在我的毕业创作中也是一个非常重要的过程，因为翻制的胜利与推翻定着以后制作器形的好坏，因此必需加倍重视这一过程。首先制作高度为50cm的实体花器形态，并对其外形进行修整，待模型制作完毕就可以起先翻制了，我所须要的是双片的模具，这种状况下每个模型被分开制作，为的是便于出模。翻制这种模具的

5、详细做法是：（1）先在模型上找出分割线，确定模具的接口位置。（2）将模型的另一半用陶泥封闭住，模型的顶部和底部用平整的木板阻隔封闭，确保分割封闭坯体的泥表面水平并将其修整光滑。(3) 在模型的四周搭建一个“围栏”，用泥密封“围栏”的底部，围栏的两边距离模型4cm，运用绳子将其捆扎固定。（4）石膏和水的配制，根据3：2比例配制，并把石膏搅拌匀称，将搅拌好的稀石膏缓缓倒入围栏的一角，拿毛笔在其中轻轻地蘸数次以解除气泡。（5）当石膏发热时就可以拆除“围栏”，完成一半模具，将已经完成的模具翻转过来以进行另一半模具的翻制。翻制另一半时，在模具两侧上挖出凹槽，必需在模具上涂上一层脱模剂，以利于分开。最终把

6、两个模型黏合起来制成所须要的形态。模具制作完成经晾晒干燥之后就可以进行花器的制作了，在制作之前要把模具擦潮湿，这样泥片可以更好地吸附在模具上，并且形态也相对的规整，挺立。接下来便是加工印坯所需的泥板了，泥板的制作要保持平整，厚薄匀称，花器下半部所用的泥板要比上半部分的稍厚一些，这样就能够更好地承重，在烧制中也会相对地平安。泥板制作完成后待干湿度合适后便可按预定的方案把色泥擀压在泥板之上，然后把它放入石膏模具当中压实，用刮片修整泥板的表面以去除气泡，切割掉多余的部分，黏接处需用工具将其刮毛，在结合部涂上与基础相同的泥浆，把两部分模具合起来，结合部要用软的泥条细致地黏接起来，最终修整花器的内部，等

7、到硬度合适的时候就可以出模并黏接上它的底部，作进一步的修整了，制作完成的花器修整好它的口沿部位。在整体的装饰上运用的主要是色泥和色泥浆，其纹样的装饰既可以是随意的又可以是特定的，多种的装饰方法和材料都可以是陶艺的表现语言，色泥、釉料及全部的一些色剂都可以用于坯体的表面装饰，在古今土著文化中的氧化色泥通常是自然坯料或者是富含自然氧化物的岩石，这些常被用作陶瓷坯体的装饰。在我的制作过程当中，用到的主要是黑白两色的色泥和泥浆，色泥主要是在印坯之前擀压在泥板上的，这种技法所表现的泥巴的肌理效果与泥浆装饰是完全不同的。用色泥浆在湿坯或者半干坯体上进行装饰，这种装饰方式最大的特点在于其效果的独特性。同样也

8、可以用色泥浆装饰干坯或素烧坯，但在效果上与湿坯和半干坯完全不同。在半干的坯体表面还可以刻挖出细凹槽线或凹陷区域，嵌入与坯体基础一样的色泥浆，待干湿合适后刮光就显现出图案了，在此过程中要保证它们的收缩率一样，这样嵌入的区域才不会出现裂痕或与坯体分别。用手指和工具泼溅、滴、点、画都是行之有效的方法，因为在色剂里混合了肯定比例的泥浆，这样它就会黏在坯体上，所以在烧制的过程中它不会脱离坯体。在制作和烧制过程中作品的开裂及半干状态下简单破裂，这是泥板制成的器物的一个普遍性问题，其详细解决方法是：（1）泥料需经过真空炼制，确保无气泡。（2）制作的泥板保持干湿度一样、厚薄匀称。（3）在石膏模具中进行先期的黏接修整时使其充分吸附在模具上。（4）出模后细致黏接结合部位及其底部，并将其外表磨光。（5）采纳粗质、多孔的黏土将会削减因干燥、烧制过程中的压力，作品应在自然条件下晾干，以减小开裂的风险，待完全干燥后对其还应进行素烧打磨。(6)釉烧过程中支配合理的窑位，适当延长保温时间也是解决这类问题的一个重要途径。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页