刘海粟艺术研究会 回顾刘海粟的艺术生涯.docx

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1、刘海粟艺术研究会 回顾刘海粟的艺术生涯 刘海粟是中国新美术运动的拓荒者和现代艺术教化奠基人之一。他博古通今，学贯中西，毕生为旺盛发展我国艺术事业，为国家造就了大批绘画、音乐和工艺美术人才，开展了社会美育，促进了国际文化艺术沟通，做出了重大的贡献。他的一生是不平凡的一生，是敢于开拓、敢于创建的一生。他是执著追求真善美、兢兢业业以弘扬中华文化为己任、历经磨难和考验的爱国主义者。他的才华和成就是多方面的。他是杰出的中国画画家、油画家、书法家，卓越的美术教化家，又是闻名的美术史论家、古代书画鉴藏家和诗人。刘海粟的光辉业绩属于中国的，也是属于全世界的。漫长的艺术生涯刘海粟的艺术生涯长达92年，大体可分为

2、前后两个阶段。前一个阶段在旧社会，后一阶段在新社会，正好一半对一半。共计8个时期：1.萌发期（1903-1911）从初学、自学到教学尝试。9年左右。2.奠基期（1912-1928）从创办上海美专到欧洲之行。17年左右。3.拓展期（1929-1936）从第一、二次欧游到抗日斗争前。8年左右。4.冶炼期（1937-1948）从抗日斗争到解放斗争。12年左右。5.陶铸期（1949-1956）从中华人民共和国诞生到第一个五年安排提前完成。8年左右。6.磨砺期（1957-11016）从反右到“四人帮”被粉碎。20年左右。7.辉煌期（11017-11018）从改革开放到十上黄山。12年左右。8.晚岁期（1

3、1019-11014）从德国展览到香港归来。6年左右。一、萌发期刘海粟，1896年3月16日生于江苏常州青云坊的一个大家族里。原名槃，字季芳。幼年禀受母教，谙习诗文，耽爱书画。8岁即延师课授恽派工笔花卉白描。课业之余，更喜随意涂抹，画日常所见景物、花卉、蔬果、虫鱼，被老师斥为“乱涂”。14岁时，刘海粟母亲洪淑宜不幸病故。他特别悲恸，在父亲刘家凤的支持下确定去上海学画。当时上海只有画家周湘在八仙桥开办的一个“布景画传习所”，便报名入学，在学习中初步领悟西洋画的一些基本原理和技法。同学中他和陈抱一年纪最小，但学习仔细，作业也很精彩。老师的教学示范未能使他们满意，常常跟年长的同学到外滩“别发”和“普

4、鲁华”几家外文书店，翻阅进口的美术图书，当买到欧洲名画集和西班牙17世纪画家委拉斯贵兹的专集，如获至宝，孜孜临摹探讨。在沪学习半年后便回到常州，在一个图画专修馆教画，同时研习文史。二、奠基期这是刘海粟开拓艺术教化事业并在艺术创作实践上不断进步、形成他在新美术运动中先锋地位的时期。刘海粟在民族民主革命浪潮风起云涌、西学东渐、新思想如火如荼的社会变革时代，他深感培育新一代美术人才的迫切须要，立志发扬中国固有艺术，探究西方艺术蕴奥，尽探讨宣扬艺术责任。于民国纪元，他联同乌始光等几位画友，经过一番筹划，发表了宣言，创办了中国第一所艺术院校：上海国画美术院，后改为上海图画美术学校，即上海美专的前身。这时

5、他才17岁。此后，在闻名的教化家、近代美育提倡者蔡元培的思想影响和大力赞助下，坚持思想开放、学术自由、兼容并蓄的办学方针，历经变革，逐步发展，为古老而年轻的中国培育了一批又一批艺术人才。这一时期，他曾经两次去日本。东渡的目的虽有不同，但对于他的艺术经验来说，却是非常重要的，假如说，第一次东渡的目的是到日本参观、学习、取经，那么，8年后东渡则是艺术沟通和传播了。1919年秋，他同教授汪亚尘等一行到日本参观帝国美术院第一次美展，并考察东京和京都等地的美术教化。回国后写了日本新美术的印象一书。针对当时中国画坛日益衰微的现实，就如何继承和发扬民族绘画传统、批判的学习吸取中外美术的精华、推动新文化艺术运

6、动和培育人才等问题，提出了精辟的见解。1927年其次次东渡，则是他为“模特儿”问题与封建卫道士和军阀斗争，博得个“艺术叛徒”的称号，加之因美专学潮被扣上“学阀”的头衔后而出走日本的。这时他已是崭露头角名闻于世的画家了。东京朝日新闻社在新厦为他主办个人画展，同时实行石涛与后期印象派的学术演讲，这篇报告和另一篇论文石涛的艺术及其艺术论在小室翠云主编的新南画和书道画道杂志发表。刘海粟以其独到的见解，引起了日本画坛的注目。他的国画作品泰山飞瀑月落乌啼丛林寒峦树草堂彤云素羽等为日本朝野所购藏，第一次赢得了国际声誉。刘海粟被称为“东方艺坛的狮子”。早在1921-1922年间，刘海粟应蔡元培之请，到北京高校

7、讲学并实行个人画展。展出油画近作前门雍和宫回光等36幅。蔡元培在介绍艺术家刘海粟一文中指出：“他的艺术倾向于后期印象主义，喜描写外光。他画面上的线条、结构、色调都充溢着自然的情感，有剧烈的表现。他是一位特性剧烈、到处可看出他总是自己走自己道路的画家”。可谓真知灼见。自1923年九溪十八涧和其次年的言子墓相继问世，在艺术界引起了很大的反响。前一幅题有郭沫若的诗评：“艺术叛徒胆识大，别开蹊径作奇画，落笔如翻扬子江，兴来往往欺造化”后一幅言子墓，吴昌硕以惊异之笔题上：“海粟画此有神助耶！”赞许他非凡的画才。从今，他一手拿国画笔，一手拿油画笔，始终不辍，使中西绘画相互渗透，融会贯穿，共臻画境。不过，在

8、他“奠基期”，油画画得较多，“扩展期”油画、国画大略相等，以后则以国画占多数罢了。三、扩展期这个时期正值海粟盛年，是他走向世界，并在著述、创作和艺术事业等各方面取得累累硕果的时期。在这期间，刘海粟多次向文化艺术团体和高校演讲有关中国美术史论个方面的问题，并与各国艺术家、教授、学者进行学术沟通，宣扬中国文化艺术，引起人们探讨中国绘画的爱好，变更了欧洲东方文化学者和美术史家普遍认为“元明以后，中国绘画一蹶不振”以及“现代东方艺术惟有日本足为代表”的偏见，柏林人文博物馆于展览结束后，特殊开拓“中国现代画厅”，陈设中国现代名家的作品。 第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页