高考专题复习：小说情节手法.docx

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1、导学案小说情节手法学习目标一、积累小说赏析情节手法相关知识。二、灵活运用相关知识精准答题。学习过程一、考点导入什么是情节手法？“情节手法”也叫“叙事艺术”，是指能使小说情节连贯、脉络清晰、结构紧凑而运用的各种艺术技巧，主要包含情节叙述手法、情节结构手法。情节叙述手法指的是作者是如何叙述故事的，包含叙述视角、叙述人称和叙述方式。情节结构手法指作者在安排开端、发展、高潮、结局过程中运用的各种技巧。二、真题展示1、作者用了哪些手法使小说结构紧凑？（康斯坦丁帕乌斯托夫斯基雪）2、分析本文叙述上的特征。（萧红呼兰河传）3、 小说以“渴”为中心谋篇布局，这有什么好处？请简要说明。（赵长天天嚣）4、 作品是

2、怎样叙述渡夫的故事的？这样写有什么好处？请简要分析。（叶紫古渡头）5、 王木匠讲石门阵时，多处使用反复手法，这种讲述方法有什么效果？（卞之琳石门阵）6、 小说中历史与现实交织穿插，这种叙述方式有哪些好处？请结合作品简要分析。（阿成赵一曼女士）明辨题型（有哪些关键词出现可以确定为考查情节手法题）：三、知识储备（一）叙述视角（人称）也称叙述角度、叙述人称，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。简单地说就是讲故事的人与他讲的故事间的关系。它决定了叙述者以何种身份、何种角度来讲述故事。1、第一人称（有限视角）：第一人称只能局限于叙述人的所见所闻，与“有限视角”一样会受到一定的叙述限制，但“我

3、”作为故事的参与者、见证者、使小说显得真实亲切，拉近与读者的距离，同时便于抒发感情2、第二人称（有限视角）：拉近叙述者与人物（事物）之间的距离，便于作者与之直接对话和沟通交流增强文章的抒情性和亲切感，便于感情交流。在所写对象为物时，起到拟人化的修辞效果。一般书信、诗歌和赞颂、悼念的文章的使用。3、第三人称（全知视角）：不受时空限制，叙述自由灵活，客观直接地展现更广阔的画面和更丰富的内容它可以深入人物内心，将人物的心理活动告诉读者，（全知）还可以展示不同人物在不同地点同时发生的事情，以旁观者的身份作客观的叙述，能引起读者理性的思考和评判“他”具有不确定性，代表社会的一类人，使小说反应的现象更具普

4、遍性。特殊叙述视角4、女性视角：以女性为视线出发点，以女性的眼光来看待问题或世界。情感细腻、引人入胜4、儿童视角：真实平易，生动有童趣，善恶对比，更凸显主题。儿童视角要求小说借助于儿童的眼光或口吻来讲述故事，故事的呈现过程具有鲜明的儿童思维的特征。之所以要用儿童视角，是因为儿童视角有着许多成人视角无法达到的优越。概括来讲，主要有以下几个方面：（1）儿童纯洁的心灵和简单的阅历使得叙事内容更加客观真实；（2）儿童贫乏的词汇和特有的语句使得叙事语言更加平易亲切；（3）儿童丰富的想象和无知的状态使得叙事效果更加“陌生化”。（4）儿童的好奇心推动情节的发展；（5）儿童视听下来塑造人物形象，使人物形象更加

5、立体、饱满；（6）用儿童天真善良的天性对比成人世界的丑恶，审视人性，凸显主题，直扣人心。5、动物视角：新奇，引人深思，增强表现力。作用（1）以动物的眼光看世界，给读者一种崭新的体验，更有情趣；更客观冷静真实；（2）动物展示出的心理活动，往往与人的心理活动交替进行，从而推动情节的发展；（3）动物非人类，可见生活中的事物被漠视的程度之严重，引人深思；（4）突出了作者要真正表达的主题思想。5、人称交叉：使用第一人称的，往往穿插第三人称的转述，以进一步扩大表现的时空领域；使用第三人称的，则常常夹杂进人物的独白、对话等，从而增强文章的真实感和亲切感。人称交叉叙述的方法，可以扬长补短，使叙述的对象得到全方

6、位、立体化的表现。（二）叙述方式1、顺序：按照时间(空间)的先后顺序来写。情节发展脉络分明，层次清晰。2、倒叙：不按时间先后顺序来写，而是把某些发生在后面的情节或结局先行提出，然后再按顺序叙述下去。制造悬念，引人入胜。3、插叙：就是在叙述主要事件的过程中，根据表达的需要，暂时中断主线而插入的另外一些与中心事件有关的内容的叙述。叙述完插入的事件后再接上原来的事件写。插叙内容不影响主要事件的表达。对主要情节或中心事件做必要的铺垫、照应、补充、说明，使情节更完整，结构更严密，内容更充实。衬托中心人物，丰富情节，深化文章主题。4、补叙：也叫追叙，在行文中用两三句话或一小段话对前边说的人或事作一些补充的

7、交代，补充另一与之有关的事件，使事件的整个过程更加清晰完整。是对上文的内容作补充交代，有助于更好地表达主题，使文章结构完整，行文跌宕起伏，收到出人意料的效果。若无补叙，就会影响故事的完整性。5、平叙：就是平行叙述，即叙述同一时间内不同地点所发生的两件或两件以上的事。通常是先叙一件，再叙一件，常称为“花开两朵，各表一枝”，因此又叫做分叙。条理清楚，便于了解事情的来龙去脉,拓展作品容量。类似于明暗两条线索交织一起，节奏紧凑，环环相扣，引人入胜。 补充：插叙与补叙的区别插叙的内容文章的枝叶，而非主干，去掉后不影响整体内容，插叙篇幅不能超过中心内容； 补叙的内容往往是关键情节的相关内容，没有篇幅限制，

8、去掉补叙内容会影响情节的完整性，故事情节上就会出现漏洞，令人不解。（三）叙述线索线索贯串整个作品情节发展的脉络，它可以是小说中的某个人物、某个事物，也可以是作者的情感、小说的事件，还可以是故事的空间、事件。线索一般有单线和双线两种。可使得小说结构清晰，情节集中；可通过线索巧妙安排结构，揭示主题。单线：贯穿全文，使文章浑然一体，结构更加严谨。双线：使故事情节的安排更加巧妙，使小说的矛盾主题更加突出。明线使叙述的人物故事更加集中突出。暗线能从更深更广的层面揭示社会矛盾，使抒发的情感更加含蓄巧妙。二、情节结构手法（一）基本技巧1、悬念：吸引读者、引人入胜2、照应：使情节连贯、脉络清晰、结构紧凑。3、

9、伏笔：使全文前后呼应，结构严谨，发展更合理，前因后果更分明4、衬托：使人物、事物形象更突出，主题更鲜明5、铺垫：积蓄气势，突出文章主旨6、突转：意料之外，情理之中，对表现主旨起到画龙点睛的作用7、道具设置：推动故事情节发展（酒葫芦）；渲染气氛以及反应人物内心情感（剑、贾宝玉的“玉”）；象征意味（人血馒头、别里科夫的“套子”）8、场景设置：点明时代背景、渲染环境气氛、烘托人物情感、突出文章主题、推动情节发展9、对比：把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面，放在一起相互比较。对比的作用一般是渲染气氛、表现人物或突出主题。10、“延迟” 即在小说创作中，作者故意延迟故事发展的进程，竭力给故事、人

10、物心理的进展设置障碍，拖延读者到达故事结尾的时间。11、误会：误会法一是指在写作中,以人物对某一事实,做出与真相相反或错误判断为基础来演绎矛盾冲突,展示人物性格的写作方法，或利用作品人物之间的猜疑或误解，来激化矛盾，掀起波澜，不断推动情节的发展变化，最终释疑解扣。作用：巧置误会，悬念层叠，使文章回环曲折，波澜起伏，引人入胜。12、巧合：利用生活的偶然事件来安排故事情节的方法。误会巧合法能激起读者无穷的回味，产生巨大的艺术魅力。但在使用时一定要把条件写足，巧合得真实，误会得合情合理。让读者感觉既在情理之中，又在意料之外。13、反复：具有渲染效果，把故事描述得更充分；具有延宕效果，迟迟不讲下文，引

11、发读者的好奇和追问。14、以小见大：就是通过小事情、小细节来揭示重大主题的写作手法。15、托物言志（象征）：使表达更加含蓄，有意在言外之妙，而且丰富文章的内涵，富有哲理，给人以启迪。（二）情节安排技巧（构思技巧）1.对话式：以人物之间的对话推动故事情节的发展。对话交代前因后果，体现人物冲突，叙述明快简洁。2.心理（独白）式：以人物的心理描写来表现故事情节，这样写能够节省不必要的叙述交代，使文章人物形象更集中突出，行文更紧凑，主题更突出。3.叙述与写景结合：渲染气氛，营造氛围，放慢叙事节奏，使小说具有一种诗意美，更加突出主题。4.回忆（历史）与现实交织：巧妙推进故事情节，有利于展现人物心理，突出

12、人物形象，丰富内容（人物故事），使主题内蕴更深刻。体现当代价值与传承。使叙事节奏富于变化，避免平铺直叙。历史与现实交织效果： 营造历史氛围，补足背景，易于理解内容与情节，使艺术描写更加真实；历史与现实相呼应，结构紧凑，情节完整；丰富文章内容；不同的角度对人物进行衬托，使人物更为立体可感；时空变换，多层次地表现主题5.真实与幻觉（梦境）交织：真实与幻觉（梦境）交织，就是真实与虚构的交织，是艺术创作的需要，虚构一些情节，能更好地塑造人物，曲折地反映故事情节以及社会现实。6.时空集中与转换：时空集中就是指故事情节集中在一个时间段或集中一个场景发生，这样可使故事结构紧凑；场景转换就是空间场面的转换。场

13、景是小说的环境，要紧扣环境描写的作用回答。7.小说虚构与艺术真实：读者体验（似真似幻的氛围，引人入胜，思考社会现实）、丰富意蕴、凸显主旨。8.引用史料、传说、诗歌、名言、新闻报道、地方志等：在叙述的过程中，穿插与主旨有关的新闻、地方志、谈话等内容，添加这些内容，可以补充情节，使故事情节更加完整和真实，人物形象更加丰满。9.象征与荒诞：所谓象征，就是借助某一具体事物来表现抽象概念、思想或感情，使被象征物得到含蓄而形象的表现，使主旨含而不露。荒诞小说是指用离奇的故事来讽刺现实的小说。荒诞小说给读者很强的虚构感，作品善于运用怪诞和象征的表现手法，特别是用富有表现力的手法去表现抽象的思想感情。10.故

14、事新编：故事新编就是以文学名著、历史传说、寓言故事为蓝本，重新编造一个故事，赋予其新的内容和意义。它是小小说的一种特殊形式。作用：小说叙述的故事“于史有据”，作者查考典籍，博采文献，使文章富有历史韵味；“新编”表现为新的历史讲述方式，如细节虚构、现代词语掺入、杂文(幽默)笔法使用，作品充满想象力和创造性；对“故事”进行“新编”，即对历史和现实均做出观照，作品具有深刻的思想性。（三）叙述节奏节奏指的是叙述过程中起伏变化所产生的话语的音乐感和跌宕美。 节奏是一切艺术的灵魂。平铺直叙、波澜不惊的叙述是没有意味的。叙述需要详略得当，详细的东西需要放慢节奏，而简略的东西只需一笔带过。空白点、简短对话以及

15、省略可以加快叙述的节奏。加速和减速加速:次要情节，一笔带过。加速是“张”，是跳跃，是略写。减速:关键情节、精彩之处，浓墨重彩。减速是“弛”，是慢行，是工笔细描细绘。张弛有度：小说的阅读魅力就是体现在加速与减速交织，一张一弛，跌宕起伏，一波三折。叙述与描写是控制小说速度和营造叙事波澜的法宝。四、 当堂训练被时间决定的讲述张锐锋我来到一个古老的村庄，帝舜耕作过的地方。从早上开始，我亲眼目睹了村民们一天的生活。鸡叫声是一天生活的起点。不到早上六点钟，鸡鸣响起，几千年来，这样的永不毁坏的大自然的钟表，精确无比。它总是将人的生活正点代入一个不朽的方程式，只是得出的答案日日常新。林一家开始起床，林的老父亲

16、年过古稀，照常起来做第一件事情：劈柴。锋利的斧头，在暗淡的天光里发出黑蓝的光，一个还未来得及被完全照亮的人的轮廓，用有点笨拙的姿势，预备一天的炊火之薪。斧头上下挥动，从高过头顶的地方，借取了这一高度上的自然能量，猛烈地越过空间。这一动作，这一被压缩了的短暂时间，以及啪的一声闷响，劈木开裂，舜的以前或舜的以后，从未改变。林的妻子早晨的第一件事就是打开鸡栅，一群鸡涌到院子里。她撒一把米，鸡们怀着感激之情扑动翅膀，争夺地上的米粒。然后她开始拿起扫帚打扫庭院，就像每天洗脸一样，对生活的敬畏含于其中。村庄的独特声息渐渐大了起来，那种类似于琴瑟的音乐之声，优雅，古老，节奏鲜明。这与城市庞大、庞杂的噪音能量

17、不同，它代表着清淡、恬淡、恬静的基本秩序。林和大儿子一起，到院外的柿树上采摘柿子。邻居们做各自的事情，狭窄街道旁边的一块空地上，古老的笨重石磨转动起来，金黄的玉米被缓缓磨成面粉。一切劳动几乎没有语言的参与，似乎没有什么事情值得交谈。然而，这一点儿也没有损害劳作中的默契，仿佛一出戏剧的出演，已经经过了预先的排练。秋天就要过去，天气仍很暖和。地里的活儿已经做完，再有一场雨，就可以把冬小麦种好，那时的庄稼人就可以享受一年中最安逸的季节了。林这些天的习惯性动作，就是仰望天空，蓝，蓝，白云停留一会儿，就又很快散尽，仍然剩下的蓝。趁着这样的间隙，邻居开始盖房，林一家人都前去帮工。他的老父亲则挑着柿子到河边

18、的石头上晾晒，顺手用小刀将柿子皮削掉，以利于它的水分很快蒸发，以便在冬天贮存。河边的大石头献出了自己的平面，供老人坐下，他眯起眼睛发呆地望着远方。他在想什么？我们谁也不可能猜到。也许他所想的仅仅是眼前的一片蓝，天边的蓝。天很快就黑了下来。一天的光阴就像几千年的光阴，简单而虚无。林的一家人陆续回到家中，林对着墙壁上挂着的日历，沉思了好久，好像想起了什么，又好像忘掉了什么，总之，犹豫了一会儿，然后用老茧坚硬的大手，粗暴地撕下了一页。用大大的黑体字标着阿拉伯数字的日历，和造币厂刚刚印制的崭新纸币一样，挺括，坚韧，在黑夜到来前的最后时刻闪着光，它用每一个唯一的日子作为自己的防伪标志，一个日子根本不会与

19、另一个日子混淆，只是在撕下它的一瞬，发出哧的一声，尖锐，迅疾，刺激，不容置疑。一天的终结，多少年的终结，哧的一声撕裂。晚饭后才开了灯，一盏15瓦的灯泡，将并不明亮的光射向每一个角落，人们的脸庞现出明暗的分界，夸张的塑像都坐在小板凳上，一台14英寸的黑白电视机屏幕，在一片雪花斑点里推出了清晰度很差的人影，繁忙喧嚣的城市场景，豪华汽车和别墅，高架公路和人行天桥 奢华的生活只露出冰山一角，已经足够让人震惊。对于林一家人来说，电视剧中讲述的不过是一个传说，一个神话，和远去的舜的故事几无区别，甚至他们更相信后者。 这个古老村落里的人们，几千年来恪守自己的寂静生活，按部就班，连步履也是那样从容、谨慎、不慌

20、不忙，完全符合自然地悠悠节奏。但是其中仍然藏着神奇，平凡比非平凡可能更有价值，或者说，平凡乃是非凡的极限。（节选自被时间决定的讲述，有删改）1、本文采用了什么叙述方式？有何好处？射 击普希金我们驻扎在某小城。军官的生活是众所周知的。早上出操，练骑术，午饭在团长那里或犹太饭馆吃，晚上喝五味酒和打牌。在我们这个圈子，只有一个人不是军人。他三十五岁左右，因此我们就把他当成老头子。他总是郁郁寡欢、脾气暴躁、说话尖刻，这对我们年轻人产生了很大的影响。他的身世蒙上了某种神秘色彩。他过的日子很清贫，同时又挥霍无度；他一贯步行，着一身穿旧了的黑礼服，但他的家却座上客常满，招待我团全体军官。他的主要活动是练习手

21、枪射击。他房间的四壁被打得千疮百孔，像蜂窝一样。他收藏了许多手枪，这是他那简陋的土屋里唯一的奢侈品。他的射击技术高超，令人难以置信，如果他提出要把梨放在谁的制帽上，用枪子儿打掉，我们团里的人都会毫不犹豫地把头伸过去。我们常常谈起决斗的事，西尔维奥（我这样称呼他）从来不参加这种谈话。我们有时问他是不是决斗过，他冷冷地回答，决斗过，但从不谈细节。我们猜想，他的良心上一定萦绕着一个什么不幸的事件，一定有人在他那可怕的枪法下成了屈死鬼。不过我们从来没有怀疑他会有什么胆怯的事情。可是，一件意外的事使我们大家都吃了一惊。有一天，我们十来个军官在西尔维奥那里吃饭。我们像往常一样，喝了很多酒。饭后我们便请主人

22、坐庄和我们打牌。有个新调来的中尉因为喝了酒，输了钱，又受到伙伴的耻笑，急躁起来，他觉得自己受到莫大的侮辱，在暴怒中竟抓起桌上的铜烛台向西尔维奥掷去，幸好西尔维奥躲得快才没有被打中。我们都不知如何是好。西尔维奥气得脸色煞白，两眼冒火，站起来对那个中尉说：“先生，请您出去，您得感谢上帝，幸好这事发生在我家里。”我们深知此事的后果，都料定这个新伙伴必死无疑。那个中尉说，不管庄家先生准备干什么，他都愿意奉陪，说完便走了。第二天，我们正在练马场打听那倒霉的中尉是否还活着，他却来了。我们都感到很奇怪。西尔维奥却对昨天发生的事只字不提。三天过去了，中尉仍然活着。西尔维奥居然满足于中尉那种轻描淡写的解释，和他

23、言归于好了。有一天，西尔维奥收到一封信，迫不及待地拆了封口。他把信匆匆看了一遍，两眼闪耀着光芒。军官们都忙于看自己的信，一点都没有觉察到。“各位，”西尔维奥对大家说，“由于某些情况，我必须立刻离开这里；今天夜里我就要动身，希望你们不要嫌弃到我家吃最后一顿饭。我也等着您。”他转过身来，对我说，“您一定要来。”说完，他便匆匆走出去了。饭后，“也许我们再也见不着了。”他对我说，“分手前我想向您解释一下。您可能已经注意到，我很少尊重别人的意见，但我喜欢您，我觉得，我要是在您心里留下了不公正的印象，我是很难过的。”“您一定觉得很奇怪，”他接着说，“我没有向那个蛮不讲理的醉酒的中尉提出决斗。我尽可以把我的

24、克制说成是宽宏大量，可是我不想撤谎。要是我能够惩罚他而完全不会危及自己，那我决不会放过他。”我吃惊地望着西尔维奥。他这么坦白，使我不知说什么好。“事情是这样：我没有权利去送死。六年前我挨过一记耳光，而我的仇人那个贵族伯爵现在还活着。”“您没有和他决斗？”我问道。“我和他决斗过，”西尔维奥回答，“这就是那次决斗留下来的痕迹。”西尔维奥站起来，从一个厚纸盒里拿出一顶镶着金边、饰着金流苏的红帽子；他戴上帽子，帽子在离额头四五厘米处给子弹打穿了。“决斗是在拂晓时进行的。我带了三个证人站在约定的地方。我急不可耐地等待着我的对手。春天的太阳升起来了，气温也逐渐上升。我远远地看见了他。他从容走来，军服搭在马

25、刀上，一个公证人陪着他。我们迎了上去。他走过来，手里捧着一顶装满樱桃的军帽。公证人给我们量了十二步距离。我们决定抓阄决定谁先开枪。他永远是个幸运儿，抓了个第一。他瞄准了，打穿了我的军帽。轮到我开枪了。要他的命！他终于落在我的手里。我死死地盯住他，竭力捕捉他脸上哪怕一点点惊慌的神情他站在我的枪口下，从军帽里拣出一只只熟透的樱桃，一边吃一边把核吐出来，一直吐到我跟前，他那无所谓的态度使我气得发疯。我想，他根本不把生死放在心上，我打死他又有什么意思？我头脑里闪过一个恶毒的念头，于是我把手枪放下了。您现在似乎还顾不上生死的事，我对他说，您请回家吃早饭吧，我不想来打扰您了。您一点也没有打扰我，他不以为然

26、地说，请您开枪吧，不过悉听尊便，这一枪您可以留着，我随时可以奉陪。我转身对证人们说，今天我不想开枪了，决斗就这样结束。”“我退伍并且住到这个小地方来。从那个时候起我便苦练枪法，没有一天不想到报仇。现在这个时刻到了”西尔维奥从口袋里掏出信拿给我看。有人从莫斯科写信来，告诉他，那个人不久就要和一个年轻美貌的姑娘正式结婚。西尔维奥说：“我现在要到莫斯科去。让我们看看，他在结婚前夕是不是还能像从前那样，若无其事地边吃樱桃，边迎接死亡！”西尔维奥站起来，把帽子往地上一扔，在房间里走来走去，像关在笼子里的老虎一样。我凝然不动地听着他的话，一种异样的、自相矛盾的感情使我激动不已。一个仆人走进来，报告马车已经

27、准备好。西尔维奥紧握住我的手，我们亲吻告别。他坐上马车，马车疾驰而去。（节选自普希金短篇小说选，有删改）2、突转是一种结构技巧，指在不破坏叙事作品和谐性的前提下，出现故事情节、人物行动及心理情感突然转变，即向反方向发展，令读者和作品中的人物原先的心理期待落空。试结合文本举出两例并分析其作用。五、 真题演练雪苏康斯坦丁帕乌斯托夫斯基彼得洛芙娜搬来一个月后，波塔波夫老人就去世了。这座房子里就剩下彼得洛芙娜和她的女儿瓦丽娅。这座只有三个房间的小屋坐落在山上，小屋后面是一座凋零的花园。离婚后的彼得洛芙娜离开莫斯科以后，在很长一段时间里都不习惯这座空旷的小城。可是回莫斯科已经不可能了。她在这座小城的军医

28、院找了事做，受伤的心也就暂时安定下来了。渐渐地，她有点喜欢上这座小城了，喜欢上了这小城冬日里洁白、温柔的雪。她渐渐习惯了小屋里摆放着的那架走了调的钢琴，习惯了挂在墙上的那些业已发黄的照片。她知道老人有一个儿子，如今正在黑海舰队上服役。桌上有一张他的照片。有时，她会拿起他的照片，端详一番，她总是隐约觉得似乎见过他，可是，是在哪里呢？是什么时候的事呢？水兵那双安详的眼睛仿佛在问：“喂，怎么样？难道您真的想不起来，我们是在哪里相会的吗？”冬天到来之后，陆续有写给波塔波夫老头的信寄来。彼得洛芙娜把这些信都叠放在书桌上。有一天夜里，她醒了过来。窗外的白雪发出昏暗的光亮。她点燃桌上的蜡烛，小心地抽出一封信

29、，拆开了信封，环顾了片刻，便读了起来。“亲爱的老爷子，”她念道，“我从战场上下来已经在医院里躺了一个月了。伤不是很重。总的来说，伤快要养好啦。”“爸爸，我常常想起你，”她接着念下去，“我也常常想起我们家这座小屋，但这些离我似乎都非常遥远。我只要一闭上眼睛，立刻就会看到：我好像正在推开小门，走进花园。这是在冬天，白雪皑皑，可是通向那座旧亭子的小径被清扫得干干净净，钢琴当然已经修好啦，你把那些螺旋状的蜡烛插在了烛台上。钢琴上摆着的还是那些曲谱：黑桃皇后序曲和抒情曲为了遥远的祖国的海岸。门上的铃还响吗？我走的时候还是没来得及把这修好。我难道还能再见到这一切吗？我明白，我在保卫的不仅是整个国家，也在保

30、卫这个国家里的每一个角落，包括我们家的花园小屋。“我出院后，会有一个很短的时间回家探亲。我还不能确定。不过最好别等。”她思忖，或许就在这两天内，这个陌生人就会从前线回来。一大早，彼得洛芙娜就吩咐瓦丽娅拿起木铲去清理通向山坡上那座亭子的小径。这座亭子已经非常破旧了。彼得洛芙娜修理好了门铃，她按了按门铃，门铃响了起来，声音很大。她显得格外精神，面色绯红，说话嗓门特别大。她从城里请来了一位老技师，他修好了钢琴，说这确是一架好钢琴。老技师走了之后，彼得洛芙娜小心翼翼地从抽屉翻找出一包粗粗的螺旋状蜡烛。她把蜡烛插到了钢琴架上的烛台上。晚上，她点燃蜡烛，坐到钢琴前，顿时，整个房子都充满了音乐声。还在火车上

31、，波塔波夫中尉就算好了，留给他待在父亲那儿的时间不超过一昼夜。火车是下午到达小城的。就在车站，中尉从认识的站长那儿了解到，父亲已经在一个月前去世了，如今在这座屋里住着的是一个带着女儿从莫斯科来的陌生的女歌唱家。站长建议中尉就别回家去了。中尉沉默了一会，说了声“谢谢”，便走了出去。站长看着他的背影，摇了摇头。穿过小城，一片暮霭中，波塔波夫终于走到了房子跟前。小心翼翼地打开小门，可是小门还是咯吱地响了一声。花园仿佛抖动了一下。树枝上有雪花簌簌飘落，沙沙作响。他环视四周。雪地里，一条已打扫干净的小径通向旧亭子，他不知不觉地走到了亭子里，把手放在年代已久的栏杆上。远方，森林的尽头，天空雾蒙蒙一片，呈现

32、出粉红色的霞光，大概是月亮在云层后面慢慢升起的缘故。“怎么会是这样？”波塔波夫一脸茫然，轻声地自言自语道。不知是谁小心翼翼地拍了拍波塔波夫的肩膀。他回过头去。在他身后站着一位年轻的女人。“进屋吧，别在这站着。”女人轻轻说。波塔波夫一言不发。女人拽着他的袖口，沿着打扫干净的小径走向小木屋。快到台阶的时候，波塔波夫停了下来，感到喉咙里一阵痉挛，几乎喘不上气来。女人还是那样轻柔地说道：“没关系。请您别拘束。很快就会过去的。”他进了屋子。整个晚上波塔波夫都无法消除一种奇怪的幻觉，仿佛他处在一种飘然的、影影绰绰的，但却十分真实可靠的梦境中。钢琴、蜡烛屋子里的一切都如他当初想看见的一样。彼得洛芙娜坐到钢琴

33、前，小心翼翼地弹奏了几曲，转过身，对波塔波夫说：“我觉得我好像在哪儿见过您。”“也许吧，”波塔波夫答道，“不过，想不起来啦。”几天之后，彼得洛芙娜收到了波塔波夫写来的信。“我当然记得我们是在哪里相逢的，”波塔波夫写道，“可是我不想在家里对您说。您还记得1927年在利瓦季亚吗？在一条小道上，我只看了您一眼，您的倩影就永远刻在了我脑海里。当我看着您的背影远逝，我就知道，您是会让我的一生发生改变的人。可我当时不知为什么就是没有追上去。在这条小道上，我只看了您一眼，就永远失去了您。不过，生活看来对我还是很宽厚的，让我又遇上了您。如果能有一个美满的结局，如果您需要我的生命，那它当然是属于您的。”彼得洛芙

34、娜放下手中的信，两眼朦胧地望着窗外那白雪皑皑的花园，低声说道：“天呐，我从来没有去过利瓦季亚！从来没有！可是，现在这还有什么意义吗？该不该让他知道这一点呢？或者干脆欺骗一下我自己吧！”她捂住自己的双眼，笑了起来。4、作者用了哪些手法使小说结构紧凑？赵一曼女士阿成伪满时期的哈尔滨市立医院，如今仍是医院。后来得知赵一曼女士曾在这里住过院，我便翻阅了她的一些资料。 赵一曼女士，是一个略显瘦秀且成熟的女性。在她身上弥漫着拔俗的文人气质和职业军人的冷峻，在任何地方，你都能看出她有别于他人的风度。 赵一曼女士率领的抗联活动在小兴安岭的崇山峻岭中，那儿能够听到来自坡镇的钟声。冬夜里，钟声会传得很远很远。钟声

35、里，抗联的兵士在森林里烤火，烤野味儿，或者唱着“火烤胸前暖，风吹背后寒战士们哟”这些都给躺在病床上的赵一曼女士留下清晰回忆。赵一曼女士单独一间病房，由警察昼夜看守。 白色的小柜上有一个玻璃花瓶，里面插着丁香花。赵一曼女士喜欢丁香花。这束丁香花，是女护士韩勇义折来摆放在那里的。听说，丁香花现在已经成为这座城市的“市花”了。 她是在山区中了日军的子弹后被捕的。滨江省警务厅的大野泰治对赵一曼女士进行了严刑拷问，始终没有得到有价值的回答，他觉得很没面子。 大野泰治在向上司呈送的审讯报告上写道：赵一曼是中国共产党珠河县委委员，在该党工作上有与赵尚志同等的权力。她是北满共产党的重要干部，通过对此人的严厉审

36、讯，有可能澄清中共与苏联的关系。 1936年初，赵一曼女士以假名“王氏”被送到医院监禁治疗。 滨江省警务厅关于赵一曼的情况扼要地介绍了赵一曼女士从市立医院逃走和被害的情况。 赵一曼女士是在6月28日逃走的。夜里，看守董宪勋在他叔叔的协助下，将赵一曼抬出医院的后门。一辆雇好的出租车已等在那里。几个人上了车，车立刻就开走了。出租车开到文庙屠宰场的后面，韩勇义早就等候在那里，扶着赵一曼女士上了雇好的轿子，大家立刻向宾县方向逃去。 赵一曼女士住院期间，发现警士董宪勋似乎可以争取。经过一段时间的观察、分析，她觉得有把握去试一试。 她躺在病床上，和蔼地问董警士：“董先生，您一个月的薪俸是多少？” 董警士显

37、得有些忸怩，“十多块钱吧” 赵一曼女士遗憾地笑了，说：“真没有想到，薪俸会这样少。” 董警士更加忸怩了。 赵一曼女士神情端庄地说：“七尺男儿，为着区区十几块钱，甘为日本人役使，不是太愚蠢了吗？” 董警士无法再正视这位成熟女性的眼睛了，只是哆哆嗦嗦给自己点了一颗烟。 此后，赵一曼女士经常与董警士聊抗联的战斗和生活，聊小兴安岭的风光，飞鸟走兽。她用通俗的、有吸引力的小说体记述日军侵略东北的罪行，写在包药的纸上。董警士对这些纸片很有兴趣，以为这是赵一曼女士记述的一些资料，并不知道是专门写给他看的。看了这些记述，董警士非常向往“山区生活”，愿意救赵一曼女士出去，和她一道上山。 赵一曼女士对董警士的争取

38、，共用了20天时间。 对女护士韩勇义，赵一曼女士采取的则是“女人对女人”的攻心术。 半年多的相处，使韩勇义对赵一曼女士十分信赖。她讲述了自己幼年丧母、恋爱不幸、工作受欺负，等等。赵一曼女士向她讲述自己和其他女战士在抗日队伍中的生活，有趣的、欢乐的生活。语调是深情的、甜蜜的。 韩护士真诚地问：“如果中国实现了共产主义，我应当是什么样的地位呢？” 赵一曼女士说：“你到了山区，一切都能明白了。” 南岗警察署在赵一曼女士逃走后，马上开车去追。 追到阿什河以东20多公里的地方，发现了赵一曼、韩勇义、董宪勋及他的叔父，将他们逮捕。 赵一曼女士淡淡地笑了。 赵一曼女士是在珠河县被日本宪兵枪杀的。 那个地方我

39、去过，有一座纪念碑。环境十分幽静，周围种植着一些松树。 我去的时候，在那里遇到一位年迈的老人。他指着石碑说，赵一曼？我说，对，赵一曼。赵一曼被枪杀前，写了一份遗书： 宁儿： 母亲对于你没有能尽到教育的责任，实在是遗憾的事情。 母亲因为坚决地做了反满抗日的斗争，今天已经到了牺牲的前夕了。 母亲和你在生前是永久没有再见的机会了，希望你，宁儿啊!赶快成人，来安慰你地下的母亲!我最亲爱的孩子啊!母亲不用千言万语来教育你，就用实行来教育你。 在你长大成人之后，希望不要忘记你的母亲是为国而牺牲的! 5、小说中历史与现实交织穿插，这种叙述方式有哪些好处？请结合作品简要分析。参考答案：1. 顺叙（以时间为线索

40、）。与标题呼应，使文章条理更加清楚（或“能更好的展现农村一天的生活场景”），暗示了千百年来农村的生活节奏。 2.意外事件的发生，面对醉酒中尉的挑衅，脾气暴躁的西尔维奥选择息事宁人，这使得他在“我”心中的形象产生了巨大落差，这一突转，使小说波澜起伏，给读者设下悬念，吸引读者进一步了解西尔维奥。 与贵族伯爵决斗时，原本可以了结仇人的性命，但西尔维奥却选择了放弃开枪，这一突转，展现了西尔维奥要做精神上的胜利者的诉求，体现了对自己尊严、人格的重视，深化了小说的主旨。3.既能表现当代人对赵一曼女士的尊敬之情，又能表现赵一曼精神的当下意义使主题内蕴更深刻；可以拉开时间距离，更加全面地认识英雄，使人物形象更加立体；灵活使用文献档案，与小说叙述相互印证，使艺术描写更真实。4.情节前后照应。小说开头以悬念的方式提到女主人公觉得和对方似曾相识，结尾进行呼应。利用书信来加快小说的叙述节奏。通过书信，将男女主人公的心灵迅速拉近。利用景物进行前后勾连。雪、钢琴、蜡烛等景物反复出现并前后勾连、照应。场景相对集中。通过压缩空间的方式，将场景集中到波塔波夫老人的花园、小屋。学科网（北京）股份有限公司