(15)--5.2线脚变之美红木文化.pdf

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1、第二节第二节 线脚变之美线脚变之美线条在中国审美艺术史上有着举足轻重的位置，中国绘画的细腻流畅，中国书法的潇洒飘逸，都是依靠线条来表达出飞扬的气韵，从线条的流动和跳跃中，人们能直观地感受到意象之美，它不仅能表现出沉静肃穆之姿，更能展现灵动活泼之态。明清家具中有两种线：一是结构类型的线，如搭脑、椅圈、横枨、腿足等，在设计与审美中都以线的形态确立和出现；二是基于审美装饰用途的线（线脚），是对家具的某一部位或某一部件所赋予的纯装饰手法，对家具的结构不起什么作用。如灯草线、皮条线、线香线等。线脚特指家具部件横截面边缘线的造型线式。线脚在家具的运用，主要在边抹、枨子、腿足等家具部位，通过面（包括平面、凸

2、面、凹面）、线（阴线、阳线）之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到虽简洁却美观的装饰效果。结构线与装饰线的相互依附映衬、面与面转折的缓急形成了“线”的主次、粗细、虚实变化，其造型艺术中的节奏和韵律便由此产生。线脚在家具的应用，全靠“面”和“线”来构成其形态。从几何形态上来看，面不外乎平面、凹（洼）面和凸（混）面，线不外乎阴线和阳线。但截面轮廓细节的变化，线脚又可分为非常多具体的形态。同为阴线，槽口却有“圆槽”、“尖槽”之分；同为阳线，园而饱满的“灯草线”，有锐棱的“荞麦棱”，平扁而宽的“皮条线”，阳线正中又稍凹陷者称“洼儿”，如“皮条线加洼儿”等等。同样，圆方的变化也非常大。园

3、、方腿足线脚图例椭圆、长方腿足线脚图例同一类线脚由于制作尺度拿捏分寸上的差别，又会给人以宽窄、松紧、软硬、朴秀、秾纤、显隐等视觉和审美特征上的区别，因此就形成了变化无穷、千姿百态的线脚。通过运用这些不同的线脚形式，家具构件表面得以呈现出一种线与面，光与影相互交错、排列的特征，从而实现了装饰的目的。线脚所呈现的形状是在方与圆之间产生的种种形变。其主要通过对家具部件横截面轮廓线进行人为的设计和刻画，使组成部件外形的线与面得到艺术化的分割和组合，从而使家具在整体上呈现出独特的视觉特性，是明式家具中运用最为广泛，最具代表性的装饰手法之一，有着引导视觉方向的作用。明式家具雕刻较少，线脚样式较多，因为这些

4、线的存在，才使得明式家具看起来更为流畅，而不显单调。清式家具中的线脚样式也不少，但将人的注意引到繁缛的雕刻上去，而忽视了线脚的存在。常见线脚介绍：常见线脚介绍：1 1.冰盆沿冰盆沿（指边抹外缘立面各种上舒下敛的线脚）冰盆沿非冰盆沿（上下对称或上下不对称，但非上舒下敛）2 2.混面混面（浑面浑面）混面，特指高起的素凸面的线脚，其特点是表面略呈弧形。混面两边的制作有两种形式，一是混面起边线，是指混面两边起阳线，中夹混面，二是混面压边线，是指两边均为平面。明清家具装饰中还有混面单边线、混面双边线的术语。混面单边线是指仅在腿面一边雕出一道阳线，混面双边线是指在腿面两侧各起一道阳线，多装饰在腿足。混面一

5、般应用于腿足、柜帽、柜门边抹、桌案牙板等部位。3 3.阳线阳线指高出平面线形，或混面凸起的线形。两柱香阳线4 4.凹线凹线指凹入平面的线形。5 5.皮皮带带(条条)线线是指比较平扁而宽的一种阳线。似车马具上使用的皮条。较窄的叫皮条线。6.线香线线香线阳线的一种，指凸起的线形如滚圆的线香。7.芝麻梗芝麻梗指用两条洼线（内凹弧线）组成的线脚，因为形状像芝麻秆一样而得名。8.竹片浑竹片浑指像竹片那样圆弧形的浑面。9.文武线文武线指由一浑（外凸）一洼（内凹）两种线形组成。10.捏角线捏角线由方形材或长方形材在边棱上打折而形成的线形。11.拦水线拦水线指沿着桌面边沿起出一条凸起的阳线，因为它的作用就是拦

6、住酒水，不让酒水沿桌面流下。12.天盘线天盘线形与拦水线相似，但位置不在边缘，而在面框的内沿。常见于茶几、花几等面框较小的家具面上。13.瓜棱线瓜棱线（甜瓜棱甜瓜棱）明代家具中的桌子、柜子的腿足通常用料较粗，一般要做成起棱分瓣一类的线脚，通称为甜瓜棱。在“一腿三牙式”桌、“圆角柜”等家具的腿足上多用瓜棱线脚。14.灯草线灯草线园而饱满的阳线。其形状似灯心草。15.碗口线碗口线是指碗口边沿的轮廓线形态。如果将带有卷边的碗倒扣放在桌上就可以看到，碗口的边缘略向外卷，线条高于碗壁，这就是碗口线的典型特征。16.打洼打洼指把构件的表面造成凹面。17.剑脊棱剑脊棱（剑脊线剑脊线、剑棱线剑棱线）中间起棱，两旁成斜坡，形如宝剑。罗锅枨起剑脊棱