工笔画牡丹的画法_工笔画牡丹的图片.docx

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1、工笔画牡丹的画法_工笔画牡丹的图片篇一：工笔牡丹画法 工笔牡丹画法 第一步： 淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。浓墨勾正叶及枝梗。 用五寸底纹笔蘸大量淡淡的檀香色（藤黄朱膘墨三绿）平涂底色。 淡白色平涂花头。白色浓度不行太浓，以免设色时底色“吃色”。浓白色平涂花房中间的花籽的顶部柱状体。 矾水平涂花头，固定一下底色，以后渲染时候可免底色上翻。 藤黄花青朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反面。芽绿中再加点花青调和成偏绿的芽绿平涂反叶。 其次步： 墨青（墨花青）统染叶子：首先是淡淡的墨青统染，第一遍大约从叶子的根部向尖部分染到三分之二处渲染开去，随后再次统染，本次只需统染至二分之一处即可

2、。第三次统染时颜色可调重一些，主要集中在叶子三根筋交织的地方，也就是叶子的根部。 然后还是用墨青分染叶子，主要依据叶筋的走一直定，一般都是集中染色在叶子远过去的那一面。有一个比较机械的理解方法就是：叶筋向哪边鼓起来，色调就染在哪边。譬如：叶筋往右上鼓起，那么色调就染在叶筋的右上边。水线正好和叶筋相反，留在其对面。须要留意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相反。因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进来的地方。水线不行太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重色来勾画水线。 淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。 花头：淡曙红统染花瓣，第一次需染至整个花

3、瓣的五分之四左右。颜色需极淡，不行浓。反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线。 第三步： 花头：反面用淡曙红接着分染，此时可再根部留水线以区分正反面。正面稍浓曙红再次统染2次，统染的时候记得逐次将染色面积缩小。同时要留意花瓣之间的掩映关系，通常的被盖在下面的花瓣总要比上面的黯淡一些，交界处要少许的用淡曙红分染一下，就如西画中的投影一般。统染结束后用胭脂调和曙红再次分染，这次分染主要是集中在根部，致力于表现花瓣之间的空间关系以及一个花瓣本身的结构改变。染色时正面花瓣的染法同反叶，反面花瓣的染法同正叶，因为花瓣基本上都是向内卷，而叶子因为下垂基本上都是外翻的，所以二者的明暗关系处理上正好不同。

4、叶子：草绿再次分染花房、反叶，然后用中等浓度的三绿从反叶尖部往根部回染。胭脂 从上往下倒染花房。淡胭脂统染花萼和托叶。 梗：反面平涂芽绿，正面平涂草绿。 第一步： 淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。浓墨勾正叶及枝梗。 用五寸底纹笔蘸大量淡淡的檀香色（藤黄朱膘墨三绿）平涂底色。 淡白色平涂花头。白色浓度不行太浓，以免设色时底色“吃色”。浓白色平涂花房中间的花籽的顶部柱状体。 矾水平涂花头，固定一下底色，以后渲染时候可免底色上翻。 藤黄花青朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反面。芽绿中再加点花青调和成偏绿的芽绿平涂反叶。 其次步： 墨青（墨花青）统染叶子：首先是淡淡的墨青统染，第一遍大约

5、从叶子的根部向尖部分染到三分之二处渲染开去，随后再次统染，本次只需统染至二分之一处即可。第三次统染时颜色可调重一些，主要集中在叶子三根筋交织的地方，也就是叶子的根部。 然后还是用墨青分染叶子，主要依据叶筋的走一直定，一般都是集中染色在叶子远过去的那一面。有一个比较机械的理解方法就是：叶筋向哪边鼓起来，色调就染在哪边。譬如：叶筋往右上鼓起，那么色调就染在叶筋的右上边。水线正好和叶筋相反，留在其对面。须要留意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相反。因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进来的地方。水线不行太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重色来勾画水线。 淡墨绿分染花房、花籽、花萼

6、反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。 花头：淡曙红统染花瓣，第一次需染至整个花瓣的五分之四左右。颜色需极淡，不行浓。反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线。 第三步： 花头：反面用淡曙红接着分染，此时可再根部留水线以区分正反面。正面稍浓曙红再次统染2次，统染的时候记得逐次将染色面积缩小。同时要留意花瓣之间的掩映关系，通常的被盖在下面的花瓣总要比上面的黯淡一些，交界处要少许的用淡曙红分染一下，就如西画中的投影一般。统染结束后用胭脂调和曙红再次分染，这次分染主要是集中在根部，致力于表现花瓣之间的空间关系以及一个花瓣本身的结构改变。染色时正面花瓣的染法同反叶，反面花瓣的染法同正叶，因为花瓣

7、基本上都是向内卷，而叶子因为下垂基本上都是外翻的，所以二者的明暗关系处理上正好不同。 叶子：草绿再次分染花房、反叶，然后用中等浓度的三绿从反叶尖部往根部回染。胭脂从上往下倒染花房。淡胭脂统染花萼和托叶。 梗：反面平涂芽绿，正面平涂草绿。 工笔牡丹设色技法解析 (2022-06-12 01:01:11) 转载 标签： 分类： 艺术沙龙 文化 工 笔 牡 丹 设 色技 法 在中国绘画史上，工笔画占据着举足轻重的地位。她典型的艺术特征逾越于其他绘画艺术,像一枝绚丽的花朵盛开在中国画坛之上。工笔花鸟则是工笔画的一个重要科属，起源于盛唐、成熟于五代、兴盛于宋元时期。而这本书中则介绍了工笔花鸟画所包含的一

8、个重要分支工笔牡丹。 牡丹是我国特有的木本珍贵花卉，花大色艳、雍容华贵、富丽端庄、芳香浓郁，而且品种繁多，素有“国色天香”、“花中之王”的美称，长期以来被人们当做富贵祥瑞、旺盛兴盛的象征。牡丹11010年被定为中国的国花，是我国最具有民族特色的欣赏性花卉。 笔者从事工笔牡丹的绘制20多年，曾多次赴洛阳、菏泽、亳州等地为花写照，勤观古今工笔牡丹名作，笔耕不缀，对工笔牡丹的绘制略有心得。特编辑此册工笔牡丹设色技法，供宠爱工笔牡丹的挚友们研习借鉴 基础技巧篇 一、关于用线 工笔画中，线是画面的灵魂。 我们在评论到某个画家的工笔作品的时候，常常会说：“这个画家的笔力不错。”那么，原委什么是“笔力”呢？

9、所谓的“力透纸背”又该如何理解？ 绘画或书法归根究竟还是一种“视觉艺术”，所谓的“力度”其实就是画面上的线条带给人们的一种视觉联想。譬如：铁线描就比游丝描感觉凝重、斧劈皴就比披麻皴感觉有力、苍涩的线条就比光滑的线条感觉粗糙。传统绘画中，各种笔力的运用来源于持之以恒的训练，来源于画家对纸张颜料性能的驾驭，来源于对手中画笔的限制实力。而当代画坛肌理盛行，也就是将创建这种视觉效果 的技巧步骤化、技术化了而已。这种带有制作意味的技巧难度，明显要低于传统的笔墨技巧难度。所以，作为一个工笔画家，熬炼好自己的线条实力是必需要过的一关。 用线，首先要考虑中锋，只有中锋行笔，笔锋才会始终在笔划的中心行进，所以中

10、锋画出的线条两边都是光滑的，线的顺滑和力气感觉都较好。侧锋的线则如图谱所示，一边光滑一边毛涩，其力度感觉较之中锋线条相比要单薄很多。只有在一些须要皴擦的部位或者是特别的场合才会用到侧锋线条。 古人有对线条有“十八描”之说。如铁线、游丝、橄榄、撅头钉、乱柴、混描等等。我们画工笔牡丹主要能用到的描法有游丝描、铁线描、钉头鼠尾描、兰叶描、撅头钉描这几类。详细的描法应用和说明请参阅线描图谱。 工笔画的线，首先是起到勾画出物象轮廓的作用，但最为重要的还是体现在线条的笔意上。写书法在解决了点画写法和结体等基础技巧以后，首先讲究运笔改变，因为只有有了各种运笔改变，那一横一竖才不是简洁的黑线，而有了一种动态的

11、美感。工笔画的用线也是如此，解决了粗细匀称、直曲如意的基本功以后，线条的各种行笔改变是我们须要重点解决的，和书法用线的要求并无二样。另外，单纯的工笔线条的线条枯燥训练可能有些乏味，所以，大家也可以通过学习书法如“瘦金书”等来强化自己的线条。 二、关于用色 对于初学者来说，色调的调配是比较头疼的一个问题。 其实色调的主要问题就是调配比例，不外乎三原色以及黑白色的搭配，大家平常闲暇的时候多练习练习，做到看到一种彩色立即脑海中就能分析精彩彩的组成成分，到了这个地步，调配出自己想要的颜色就不是那么困难了。色调基础学问，色调学的基本原理大家还是要去探讨一下。市面上西画方面的色调书籍许多，虽然西画的色调命

12、名和国画不同，但是色调的调配原理还是一样的。初学的挚友可以购买此类书籍阅读借鉴。 下面给出了工笔花鸟中常常会用到的一些色调的调配方法。有的色调如粉色类：粉紫、粉黄、粉红等没有列出，因为这些色调的调配很简洁也很直观， 篇二：牡丹叶子三种颜色画法 工笔画技法：工笔牡丹的画法 作者：李晓明 来源：拙风文化网 牡丹叶子三种颜色的画法： 名称：三色牡丹叶 画种：工笔花鸟 尺寸：2718cm 创作时间：2022年06月 纸张：安徽产四尺云母熟宣 绘制时间：3小时 墨：一得阁墨汁 颜料：马利国画颜料 笔：狐狸勾线、加健大白云、宜书宜画、羊毫小楷 第一步：中锋执笔，浓墨勾出叶子、枝梗。线条要挺立有力，叶筋根部

13、稍粗，到了叶梢部分要留意回旋改变，忌讳单纯收尖，会显得叶子比较单薄。叶子的造型既可贴近生活中的原型，也可以主观改变，如蓝色叶子的造型就较为丰满。 其次步：反叶、梗平涂汁绿色（草绿藤黄少许朱磦），草绿叶子正叶用花青调和藤黄调出草绿平涂。翠绿叶子平涂青绿色（草绿少许酞青蓝）。蓝色叶子则平涂淡蓝色（花青三青）。 第三步：蓝色叶子用偏蓝的花青统染，草绿叶子用淡墨青色（花青墨）统染，翠绿叶子用淡花青统染。基本都统染两次左右，其次次用色稍深并且涂色的 面积略微小一点。反叶用草绿统染。梗的正面用草绿平涂，反叶草绿略略分染。 第四步：蓝叶子和绿叶子用花青接着分染，局部用重墨青色提染。草绿叶子则用墨分染、提染为

14、主。反叶用淡墨绿（头绿墨大量水）分染。此步骤要留意留出水线。但是不能让水线显得刺眼，要边染边留出，不能生硬的挤出一条条水线。 第五步：蓝色叶子整体罩染酞青蓝，用色要薄。草绿叶子整体罩染草绿，叶尖部分提染淡朱膘。翠绿叶子叶尖部分提染中等浓度头绿，拖染到根部为止，随后整体罩染翠绿色（酞青蓝藤黄少许翡翠绿）。反叶部分用薄三绿从尖部往根部大面积拖染，用色要薄。最终用中墨复勒模糊墨线，淡墨勾出绿叶脉，并用胭脂复勒正叶主筋。反叶、枝梗等处用淡胭脂复勒并勾画绿叶脉。 工笔牡丹花头的画法： 名称：工笔牡丹花头画法 画种：工笔花鸟 创作时间：2022年3月 绘制时长：3小时 墨：一得阁瓶装墨汁 颜料：上海马利大

15、盒国画颜料 笔：长锋勾线笔、大白云、狼毫小楷、小描笔 、叶筋笔 第一步：淡墨勾花头后平涂一层淡白色。白色的浓度不要太浓，太浓了以后染色时简单吃色，并且底色也会上翻。勾花的线条不要太粗，尽量做到流畅而宛转自如。花瓣的外边缘线要丰富多变，转折线要圆滑流畅，花瓣中间的结构线要略微劲挺一些才好。篇三：工笔牡丹花头的画法 工笔牡丹花头的画法 第一步：淡墨勾花头后平涂一层淡白色。白色的浓度不要太浓，太浓了以后染色时简单吃色，并且底色也会上翻。勾花的线条不要太粗，尽量做到流畅而宛转自如。花瓣的外边缘线要丰富多变，转折线要圆滑流畅，花瓣中间的结构线要略微劲挺一些才好。 其次步：曙红水从根部往瓣尖统染花瓣，这时

16、候不需考虑花瓣的结构、瓣尖掩映等细小改变，主要就是分染花瓣本身的固有色改变。反瓣的根部、转折线的边缘此时都可不留水线。 第三步：曙红水接着统染2遍后起先用稍浓一些的曙红分染花瓣的结构关系。此时的分染主要集中在花瓣根部和花瓣的结构转折、掩映部分。反瓣用淡曙红接着分染，靠近根部的地方留一条水线。一是为了能和正瓣分开，二是为了求取装饰趣味。正瓣比反瓣大约要多染2到3遍，总体色调比反瓣也要略深一些。 第四步：浓曙红提染根部以后，再用胭脂提染最深处，中等浓度的曙红刻画一下瓣尖的微小结构改变。染足明暗关系后用稍浓的白色从瓣尖往根部倒染。不要每一片花瓣都染到，而主要提染花瓣的最亮面和离我们最近的几片花瓣，粉

17、不行过厚，过厚易匠气。染色结束后，淡曙红水复勒起先的淡墨线，复勒的时候保持线条的流畅度。吸满浓粉黄的笔尖略蘸点朱磦立粉点花蕊，白色勾花丝。 工笔墨紫牡丹的画法 第一步：中墨勾花、老干，重墨勾叶，淡墨勾反叶、叶柄、花茎。淡花青统染花瓣、正叶叶面。反叶的根部用淡花青小面积分染。老干用淡墨青皴染结构。梗正面平涂淡花青。茎顺着一边留水线分染淡花青。 其次步：花头接着用花青统染，花房、反叶、梗的反面平涂汁绿。托叶平涂檀香色。反叶用墨绿扩大面积分染，靠近主筋的地方留水线。茎用墨绿罩染后平涂汁绿。梗正面用花青勒1遍，外边缘留1条水线。正叶用花青接着分染，顺叶筋的部位留水线。水线要留在叶子偏亮的那一面。老干平

18、涂赭石。花房用花青分染。蕊片平涂白色。 第三步：花头用墨青接着分染，染足后在花瓣边缘留水线平涂墨红（墨曙红）。正瓣比反瓣要多平涂1次。花房用胭脂提染顶部，蕊片淡曙红复勒。正叶 罩草绿，1次不足可再罩1次。芽孢、托叶用胭脂提染。反叶薄罩淡草绿后用淡胭脂从尖部淡淡的分染2次。茎、梗的亮面微提染淡胭脂。老干亮面皴染淡三绿。 第四步：花瓣整体罩染胭脂2次，遇到颜色有些闷的地方用淡墨青醒染，中墨复勾线条。正叶中墨复勾主筋后用浓胭脂勒主筋根部。反叶、梗、芽孢、茎用淡胭脂复勒同时勾出绿叶脉。正叶绿叶脉用淡墨青勾。老干重墨局部皴擦暗面后，中墨散锋点苔。粉黄色立粉法点花蕊，白粉勾花丝。浓白色细笔提染蕊片边缘。

19、工笔紫红牡丹的画法 第一步：中墨勾花头、反叶、枝梗、托叶、嫩叶、花萼等，重墨勾叶。淡米黄（藤黄朱膘墨）用五寸底纹笔平刷一层底色，芽绿色平涂反叶和枝梗以及嫩叶、花萼。稍浓芽绿平涂托叶。淡曙红平涂花头。淡墨平涂正面叶子。 其次步：淡墨分染花萼、反叶、杆。稍浓的淡墨三次统染花头、正叶。最深处用中墨分染。 第三步：中墨分染花瓣、正面叶筋。正面叶子的亮面起先留出水线。重墨提染花瓣根部，中墨在花瓣尖部稍许分染一下小结构的改变。藏在底层的叶子也用中墨统染，最深处可用重墨提染。嫩叶用淡朱膘由叶尖往根部统染。胭脂分三次分染托叶。反叶再次用草绿平涂后用薄四绿分两次分染。同时用四绿分染花萼、枝梗。 第四步：浓曙红分

20、两次平涂花头，局部有些发闷可用淡墨再次统染一次花瓣的暗部，引出底层的墨色即可。淡胭脂分染枝梗。淡胭脂分染嫩叶。淡墨平涂正面叶子，四周都要留水线而中间的叶筋部分不需留出，体现叶子的厚度就可以了。浓粉黄点花蕊。淡胭脂在花药中间勾一条结构线。浓白色细笔勾出花丝。淡胭脂勾出枝梗上连接处的小结构。淡胭脂复勒托叶、枝梗、反叶。花头的局部线条模糊处可用中墨细笔复勾一下，无需四平八稳的复勾，以免呆板。 工笔朱红牡丹的画法 第一步：中墨勾画花头、反叶、枝梗 、嫩叶、萼片。浓墨勾正叶。用线上花头需灵动、枝梗需挺健、叶子需厚重。 其次步：画面上用底纹笔刷赭黄色（赭石藤黄少许三绿）底色，颜色不行过厚，如一次不足可淡淡

21、再刷一次，底色一要求匀净方可。花头平涂朱红（朱磦少许大红），大约涂三次以后平涂矾水固定底色。正叶和枝梗正面、萼片正面平涂中墨。反叶和枝梗反面以及萼片反面、嫩叶平涂淡墨。 第三步：花头用汁曙红分染一次后用深曙红接着分染，花头最深处用墨红色色（曙红墨）提染。反叶、萼片以及花茎暗部用淡墨分染。正叶用中墨统染后用重墨分染暗面。正叶用花青统染后用墨青色（花青墨）接着分染。枝干暗面用淡墨皴擦结构。正面梗用中墨复勒一次。花房平涂淡墨，蕊尖用白粉平涂。 第四步：正叶接着用浓墨分染，染足后用淡墨勾画绿叶脉并再次用淡墨整体平涂。中等浓度胭脂复勒主筋根部。 反叶用中墨提染暗面后薄薄罩一层清墨后用淡墨勾画绿叶脉，并用

22、淡胭脂幅勒一次。花头用淡曙红平涂，遇到花瓣边缘留水线，这一步要细心谨慎，主要为了表现花瓣的厚度，能更好的表现朱红花头的凝重感。平涂结束以后再整体用淡曙红平涂（不留水线）一次。花房淡墨分染，蕊尖白粉提染，淡胭脂复勒。浓粉黄立粉点花蕊。脓白粉细笔勾花丝。 工笔粉红牡丹的画法 第一步：淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。浓墨勾正叶及枝梗。用五寸底纹笔蘸大量淡淡的檀香色（藤黄朱膘墨三绿）平涂底色。淡白色平涂花头。白色浓度不行太浓，以免设色时底色“吃色”。浓白色平涂花房中间的花籽的顶部柱状体。矾水平涂花头，固定一下底色，以后渲染时候可免底色上翻。藤黄花青朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反面。芽

23、绿中再加点花青调和成偏绿的芽绿平涂反叶。 其次步：墨青（墨花青）统染叶子：首先是淡淡的墨青统染，第一遍大约从叶子的根部向尖部分染到三分之二处渲染开去，随后再次统染，本次只需统染至二分之一处即可。第三次统染时颜色可调重一些，主要集中在叶子三根筋交织的地方，也就是叶子的根部。然后还是用墨青分染叶子，主要依据叶筋的走一直定，一般都是集中染色在叶子远过去的那一面。有一个比较机械的理解方法就是：叶筋向哪边鼓起来，色调就染在哪边。譬如：叶筋往右上鼓起，那么色调就染在叶筋的右上边。水线正好和叶筋相反，留在其对面。须要留意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相反。因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进来的地方。水线不行太现眼，

24、能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重色来勾画水线。淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。花头：淡曙红统染花瓣，第一次需染至整个花瓣的五分之四左右。颜色需极淡，不行浓。反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线。 第三步：花头：反面用淡曙红接着分染，此时可再根部留水线以区分正反面。正面稍浓曙红再次统染2次，统染的时候记得逐次将染色面积缩小。同时要留意 花瓣之间的掩映关系，通常的被盖在下面的花瓣总要比上面的黯淡一些，交界处要少许的用淡曙红分染一下，就如西画中的投影一般。统染结束后用胭脂调和曙红再次分染，这次分染主要是集中在根部，致力于表现花瓣

25、之间的空间关系以及一个花瓣本身的结构改变。染色时正面花瓣的染法同反叶，反面花瓣的染法同正叶，因为花瓣基本上都是向内卷，而叶子因为下垂基本上都是外翻的，所以二者的明暗关系处理上正好不同。叶子：草绿再次分染花房、反叶，然后用中等浓度的三绿从反叶尖部往根部回染。胭脂从上往下倒染花房。淡胭脂统染花萼和托叶。梗：反面平涂芽绿，正面平涂草绿。 第四步：花头：胭脂提染正面花头暗部，着重强调其明暗体积上的改变，不需太注意其固有色改变。反瓣分染此时已足，用淡胭脂整体薄薄统染一下，让画面显得润一些。全部分染结束后起先用白色从花瓣尖部往回倒染，本幅作品因为有底色，所以染色的时候略微要重一点。假如是在白纸上画的话，可

26、以薄染甚至不染。花头提粉不需太厚，厚了一是色调不易染匀称，其次在太白了在强灯光获日光下看作品白色部分特别刺眼，和整体色调严峻脱节，反而显匠气。这一步是初学的挚友们很简单犯的毛病，所以在此特意说明一下。叶子：花萼正面以及叶子正面平涂草绿，一次不足可再涂一次，不行一次厚涂，以免色调浑浊。梗的正面用花青在中间复勒一次，表现其中间部分微微凹进的体积关系。稍浓的胭脂分染花萼反面和托叶。明暗处理手法同牡丹正叶。 第五步：叶子平涂草绿以后因为色调质量问题画面一般都会发“闷”，此时用淡墨青醒染叶子根部，让底层的墨青色调“透”上来。浓胭脂在正叶中间一条主筋上复勒，只要复勒到二分之一处就可以了，且用笔不要超出起先

27、勾画的线条的宽度，此正面复勒是为了提神，不行过粗。淡淡的胭脂水复勒反叶、花萼、托叶等部位。胭脂要很淡，露出红意即可。此次复勒是为了表现反叶和梗等部位的红晕，所以复勾的时候可以有意识的往边上让一些，不须要完全和线条集中在一根线上，基本上是和墨线贴紧而并行的复勒。杆：平涂芽绿后边分染中等浓度三绿一边分染淡胭脂，同样用淡胭脂复勒。梗：背面用稍浓三绿局部填色，主要填在面积比较大的梗的分叉处，随后也用淡胭脂复勾。花头：浓白色再次提染花头尖部，此次提染面积很小，主要集中在最近处的花瓣的尖部即可。 花蕊：浓白色藤黄调和成粉黄色，用小笔饱含颜料，中锋渐渐的点处花药，每一笔都要特别饱满，调色的过程中可以不用水，

28、干脆就是色调之间相互调和。否则浓度不够花药就没精神了。干后用描笔蘸白色顺着花药的走向集中的往花房的根部勾花丝，运笔上可上重下轻。 工笔牡丹（赵粉）画法 第一步：淡墨勾画花头，中墨勾反叶、枝梗 、萼片。浓墨勾正叶。中墨略侧锋勾画老干。 其次步：正叶平涂草绿,反叶、嫩叶、芽孢、花茎平涂汁绿。老干平涂淡赭石。花房平涂汁绿。花头平涂淡白色。 第三步：花头用淡曙红统染染，初期不用分染花瓣上的细小结构，将精力主要集中在表现花瓣大的明暗及掩映关系上即可。正面花瓣统染4次左右，反面可削减1次或2次。反叶、萼片以及花茎暗部用淡墨绿色（草绿少许墨）分染。嫩叶及萼片边缘用淡胭脂整体往根部倒染。正叶用花青统染3次左右

29、。老干暗面用淡墨分染。 第四步：老干用中墨皴擦并分染后罩赭石，中墨复勒，淡墨点苔。正叶用墨青色分染叶脉，并提染染叶子的局部掩映关系。关系，染完后整体罩一层草绿色，假如不足可再次罩一层，但是不行一次过深以免伤了底色。中墨局部复勒模糊的线条。最终用淡墨青色勾画绿叶脉。反叶、萼片、花茎用淡四绿从亮部往暗部分染后淡胭脂水复勒。梗背面平涂三绿后草绿勒，正面花青勒，局部提染胭脂色，随后再用淡胭脂复勒一次。最终用淡胭脂勾画绿叶脉。花 头用曙红分染局部结构，最深处可用曙红略加胭脂提染暗处，这样的颜色比纯粹用浓曙红提染会显得沉稳一些。最终依据须要局部的亮面可提染白粉。花蕊用浓粉黄立粉点，淡朱磦中间细勾一条蕊线，

30、白粉勒花丝。托叶及嫩芽用用胭脂从叶尖往根部分染，淡胭脂复勒。 工笔白牡丹的画法 一、白描。浅色牡丹花用淡墨勾花，中锋运笔，保持匀称力度。叶子和草本的茎都用重墨勾，宜挺立。木本茎用中淡墨，勾出苍劲感，并有皴擦，体现其质感。 二、染底色。用白色晕染花瓣，边缘厚渐渐向根部变薄，不压墨线。叶子正面用淡墨晕染，留意前后层次。花青和藤黄调成草绿色罩染叶子反面和草本的茎。淡赭石染木本茎。 三、曙红晕染花瓣根部及暗部。用绿色罩染叶子，石绿色提染反叶叶尖，以及草本茎的一侧。木本上的小芽用胭脂提画并复勾。 四、调整。石青色点蕊，按生长规律，点出聚散改变。花心部分用淡黄色染，曙红勾线。 第19页 共19页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页第 19 页 共 19 页