2023年最新北陂杏花的主旨北陂杏花阅读理解(通用三篇).docx

《2023年最新北陂杏花的主旨北陂杏花阅读理解(通用三篇).docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2023年最新北陂杏花的主旨北陂杏花阅读理解(通用三篇).docx（10页珍藏版）》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、2023年最新北陂杏花的主旨北陂杏花阅读理解(通用三篇) 人的记忆力会随着岁月的消逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经验和感悟记录下来，也便于保存一份美妙的回忆。范文怎么写才能发挥它最大的作用呢？这里我整理了一些优秀的范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。 北陂杏花的主旨 北陂杏花阅读理解篇一 北陂杏花 王安石 一陂春水绕花身，花影妩媚各占春。 纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。 陂(bi)：池塘。这里指的是池边或池中小洲。这首诗系王安石晚年所作。诗人原先主动推行新法，晚年被迫闲居江宁，眼看着自己亲自制定的新法被一一废止。 1.(1)作者爱用“绕”字摹写山形水势，请你说说

2、“一陂春水绕花身”中的“绕”字用得好在何处?(2分) (2)后人陈衍宋诗精华录说“荆公绝句，多对语甚工者”，赞其语言精工、意旨深远，请依据诗歌的后两句作简要分析。(2分) (3)对这首诗的赏析，不恰当的一项是( )(2分) a.首句点出北陂杏花不同于他处杏花的环境特点，“春水绕”三字是全诗的关键，后边的诗句便从这三字来生出。 b.其次句描绘临水杏花的姿态：花傍水生，朵朵妩媚：影投水面，摇曳多姿。岸中花，水中影，相互衬托，都占有明媚的春光，美艳动人。 c.第三句中的“雪”字，形象精妙，不仅写出杏花的颜色，而且给人以光明、高洁的感受。杏花志洁行芳，品行不俗，花格就是诗人的人格。在这里，情与物化，花

3、我为一。 d.第四句中“碾成尘”与“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”有异曲同工之妙，表现了诗人宁愿被“碾成尘”也要保持高尚节操的政治操守。 答案： (一)1.(1)(2分)“绕”字用得精致，既写了陂水曲折蜿蜒之流势(1分)，又形象地写出水花之相依相亲(1分)。(意思对即可) (2)(2分)本诗的后两句争论抒情，上下句对仗工整，形成显明对比(1分)，想象地表现了诗人即使零落也要保持高洁，也不愿碾成尘土、满身污秽的人生选择，显明地表达了自己的人格操守，耐人寻味(1分)。(3)d 北陂杏花的主旨 北陂杏花阅读理解篇二 这首绝句写于王安石贬居江宁(今南京)之后，是他晚年心境的写照。 一、二句写景状物，

4、描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环围着杏树，预示着勃发的朝气。“绕”字用得精致，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他江上一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在书湖阴先生壁(其一)中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在钟山即事中说“涧水无声绕竹流”，无一不给人以清婉、柔媚、幽静之感。 次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妩媚”二字本用于写人，这里移用于杏花，呈现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，

5、一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗彦周诗话说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如秋水泻明河，迢迢藕花底，又桃花诗云：晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠，皆观其影。”王安石写花擅长从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。 三四句争论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工，如陈衍宋诗精华录说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而同流合污的凄美景象，比方生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿

6、也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它赛过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”偏僻;“南陌”喧闹，“北陂”空寂;北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则北陂杏花是诗人刚毅耿介、自命不凡的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)

7、到1076年(熙宁九年)，两次拜相，又两次罢相，最终退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍旧坚持自己原有的改革信念与立场，主动倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。 王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在争论入诗上，他的争论与描叙结合得很紧，而且争论不浅白直切，而是含蕴有味。 原文 杏花 北陂杏花王安石 一陂春水绕花身， 身影妩媚各占春。 纵被东风吹作雪， 绝胜南陌碾成尘。 词解 1、陂(bi)：池塘。

8、 2、身影：花枝在水中的倒影。身指岸上杏花，影指水中倒影。 3、绝胜：远远赛过。 文学常识 选自王荆文诗笺注。 译文 池塘中的春水环围着杏花， 花与水中的倒影各有千秋。 即使被春风像雪一样吹落， 也赛过落在南边集市上被碾作尘土。 北陂杏花的主旨 北陂杏花阅读理解篇三 一、作者简介 王安石字介甫，号半山，封荆国公。世人又称王荆公。北宋闻名政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋八大家之一。传世文集有王临川集、临川集拾遗等。其诗文各体兼擅，词虽不多，但亦擅长，且出名作桂枝香等。其诗“学杜得其瘦硬”，擅长于说理与修辞，擅长用典故，风格遒劲有力，警辟精绝，也有情韵深婉的作品。 二、创作背景 这是一首咏物言

9、志的短诗。诗人王安石是历史上闻名的改革家,尽管他的“变法”由于种种缘由而以失败告终，但他执著地坚持志向，矢志不移，至死不渝，故有“拗相公”之称。这首诗生动形象地表现了他的“拗”，诗中作者以“北陂杏花”自况，既写出了它的“妩媚”多姿，更表现了它即使被风摧凋零也保持雪白的风骨气节，决不沦落尘土而自污。 三、翻译 池塘的春水环围着杏花，花朵争奇斗艳春色满园。即使像雪样被春风吹落，也赛过南阳杏花碾为尘。 四、赏析 诗中第一、二句“一陂春水绕花身,身影妩媚各占春”生动形象地描写了北陂杏花的美妙身姿与形态。以“春水”围绕来衬托春天杏花之美，同时为“花影”预作铺垫。“妩媚”一词正面写出了杏花的曼妙、漂亮与柔

10、弱,而“花”与“影”相映,虚景与实景相交,构成一幅令人神往而韵致绵绵的图画,其间透出的春光使人沉醉。第三句“纵被东风吹作雪”,写杏花被风吹落的情景,虽离别树枝而飘舞于水,但仍旧保持着“雪”一样的高洁纯白。第四句“绝胜南陌碾成尘”是点晴之笔,与落在田间小路被碾为尘土的杏花相比,飘舞入水的北陂杏花结局实在要好得多。由此可见,落入水中的北陂杏花正是特立独行,不与世俗同流合污,始终坚持高洁品行的诗人的自我写照。这首诗的用词也特别精准。如三、四句中的“纵”与“绝”两个虚词充分呈现了杏花的坚决决心与执著精神,由此我们不难看到诗人高大的形象与独立的精神世界。 五、中心 全诗融情于景，寄意于物，辞浅而味永。表

11、面上显得冲旷萧散，实则健朗豪逸，可谓“丰肌健骨”。诗中流露出悲壮的情感，表现出坚持自己的志向情操，不愿同流合污的精神，借杏花写自己的纯净心态。 六、赏析补充 诗中“纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”两句运用的修辞方法是对偶，它表现了诗人坚持高洁，特立独行而绝不流俗的思想感情。 诗的后两句中“纵被”体现了杏花迎接风雨的志气,“ 绝胜”突出了杏花的决心与乐观。 这首绝句写于王安石贬居江宁(今南京)之后，是他晚年心境的写照。 一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环围着杏树，预示着勃发的朝气。“绕”字用得精致，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又

12、写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他江上一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在书湖阴先生壁(其一)中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在钟山即事中说“涧水无声绕竹流”，无一不给人以清婉、柔媚、幽静之感。 次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妩媚”二字本用于写人，这里移用于杏花，呈现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗彦周诗话说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如秋水泻明河，迢迢藕花底，又桃花诗云：晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠，皆观其影。”

13、王安石写花擅长从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。 三四句争论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工，如陈衍宋诗精华录说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而同流合污的凄美景象，比方生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它赛过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两

14、个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”偏僻;“南陌”喧闹，“北陂”空寂;北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则北陂杏花是诗人刚毅耿介、自命不凡的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年)，两次拜相，又两次罢相，最终退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍旧坚持自己原有的改革信念与立场，主动倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。 王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在争论入诗上，他的争论与描叙结合得很紧，而且争论不浅白直切，而是含蕴有味。