呼吸对换声技巧有什么影响.docx

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1、呼吸对换声技巧有什么影响 一、呼吸对换声技巧的影响关于呼吸对抗力的限制 歌颂呼吸与我们的自然性呼吸是决然不同的,目的不同自然作用力也不完全一样。在歌颂中,歌颂的呼吸不仅要完成生活呼吸的生理需求,更要随着乐句长短、心情情感中改变而变换,从而也同时完成歌颂的需求。因此歌颂的呼吸不同于自然生活性呼吸,而属于有意识、有目的、有精确限制的呼吸。针对唱唱动力的基础呼吸而言,新意大利学派代表人物之一的兰佩尔蒂说:歌颂的大多数缺陷是由于不留意歌颂的基础,也没有真正驾驭好歌颂的呼吸。近现代声乐艺术大师卡鲁索也明确指出:一旦驾驭了呼吸的艺术,学生也算走上了可观的文艺高峰的第一步。男高音歌颂大师吉利则说:呼吸方法不

2、正确时不行能有适当的出气量,不能有精确的气量限制以保持声音本身的位置。因此就发声来说,呼吸是原动力,是须要我们特殊加以重视的基本功。以至于许多有阅历的老师和歌颂家说,歌颂在起先的时候就是解决呼吸问题,到最终还是解决呼吸的问题。可见,呼吸对于歌颂技术的发展和影响是贯穿歌颂学习和歌颂活动全过程的。依据当代医学X射线图片显示,歌颂起音的过程是喉头瓣膜机制形成的,它依靠一个压力稳定的气息量来形成并限制。针对这个问题,露西马南特殊强调地指出:美声唱法的初始,要正确运用气息来获得它的激起(at-tack)或触发(touch),这是一种特别的气息,对于形成美声唱法的主要特征,如声音在全音域的渐强渐弱(Mas

3、sadiVoce)和音的抖动(Vibratozione)特别重要。歌颂医学基础(冯葆富、齐忠政、刘运樨编著)第四章第四节供应的图片显示:混声发生时的声带声门的状态是处于尖端边缘闭合状。同时还指出,歌颂时的气息量和气息压力并不与音的凹凸成正比。这个观念特别重要,我们都知道呼吸是歌颂的动力,但是要做到合理的吸与呼的确是特别不简单的。限制歌颂呼吸的主要目的是限制好横膈肌的升降动作,而横膈肌的升降动作只能通过影响横膈肌的升降动作的肌肉群来达到限制目的。歌颂呼吸中重要的是限制呼气,它通过在渐渐递减胸容量的同时,保持足够的张力,使得膈肌有限制的渐渐回弹上升。也就是我们常常说到的限制呼吸。明确这个限制的必要

4、性,以及驾驭限制的方式,就是我们须要学习的内容。胸腹式呼吸法对于歌颂者是必需驾驭的一种方法,因为只有应用这种方法,才能使咽喉保持弹性和自然的状态。歌颂呼吸的基本方式早就已经很明确,基于此方式前提下的是我们如何去限制这样一种呼吸方法。简洁的认为胸腹式联合运动就可以达到目的,那是远远不够的,因为在歌颂中呼吸的作用力限制要困难得许多。要想达到真正运用胸腹式呼吸法在不同声区的合理精确限制,其首要的是明确呼吸对抗力作用。关于呼吸对抗力,我国自上世纪80年头初期就已经起先进行系统的探讨,甚至追溯到唱论中的抗坠之意,认为那就是早期的对抗力应用。至于对抗力的应用起源不是我们须要在此探讨的问题,我们须要的是知道

5、歌颂呼吸的对抗力是什么,如何运用。不同声区由于声带张力的不同,呼吸力气的施用也不同,它随着声区的上升而递增,反之则递减,这就是对抗力作用的目的。对于歌颂实践者而言,歌颂中呼吸的保持和避开胸廓塌陷,就是对抗力的感受标记。在换声区声音阶段,这种对抗力尤为明显,以至于产生吸着唱的感觉。当代声乐教化家很好地利用了这种对抗现象,要求学生从中声区就起先注意吸着唱,运用对抗后的喉部肌肉在松弛状态发声,达到了嗓音良好安放的目的。歌颂时处于何种呼吸状态,确定了歌颂者的嗓音实力和风格,确定了是否能获得换声实力。特殊须要留意的是,就美声唱法而言,基本呼吸方法人们已经取得了共识,但是在详细运用方面却存在着差异或谬误。

6、因此,强化上述基本概念还是很有必要的。二、发声对换声技巧的影响关于良好的发声设想状态在歌颂训练中,发声基础训练是极为重要的,对嗓音的激起和安放应非常重视,目的是获得期望获得的声音。这种声音在美声唱法中形容为柔软、美丽、敏捷、弹性等,在我国传统民族唱法中要求是甜、脆、圆、润,两种唱法总体演唱风格的要求是庄重而高雅,达到这些要求的嗓音便是具备换声实力的声音。声带是发声源,是发出基本音的地方。但是仅仅用传统的发声方式是无法很好地解决换声区声音技术问题的,所以我们须要额外地增加声带的张力和呼吸的对抗力,但是在技术理念和技术实践上却有模糊和不一样的问题出现。依据以往的理论阅历,在换声过程中,从音域的低音

7、到高音,先是以胸声为主,中间的换声区域胸声和头声比例差不多,然后渐渐发展到以头声为主。以头胸声的比例不同来确定唱法的不同,这就是我们始终在运用的胸声头声发声概念。不知大家是否也同时关注到:贯穿这个理论的核心是声音的共鸣比例,并非嗓音发声的技术概念。我们姑且不去说这个胸声头声比例技术的优劣,因为在歌颂起音问题上,声乐家和声学家的论述常常大相径庭。我们须要探究的是,原委声音是怎么发出来的。科学家们经过多年的探讨,驾驭了大量的依据来说明发声状态下的声门运动现象,歌颂发声原理在医学和物理学上普遍说明为伯努利效应,该学说正确阐述了发声的原理,许多探讨也是在此基础上延长和进展的。但科学的发展使我们重新相识

8、到,歌颂发声现象决非气流通过声带使其靠拢那么简洁,尤其是在换声问题上,我们从医学探讨和演唱实践上都证明,气流通过而产生的声音是粗糙和无法用于歌颂的。笔者倾向于这样一种学说:简洁地认为气流穿过声带就可以达到发声目的是危急的,不行忽视声带闭合实力的主动协作作用,闭合力气必需大于气流力气,才有可能限制起音即声门的激起。因此,我们是否可以将流过、通过的概念,更换成张力、闭合和阻挡的概念呢其实早在新意大利学派时期就有老师提出挡气发声技术,不过被我们忽视了多年,始终在运用粗糙的叹气发声。从理论上讲,具备换声实力的声音来自发声体、共鸣腔、呼吸对抗力三者之间的平衡作用。从主观性的歌颂状态讲,基础的嗓音产生于这

9、样一种状态:一个有弹性的呼吸对抗力,能适度扩展的共鸣腔,施压于一个良好内收具有充分张力的声带,通过对抗力达到精确的减压平衡,使喉室具有静止般的舒适感,此时才能获得正确的激起和保持。具备换声实力的声音有其科学依据和技术措施,对老师而言还包括教学手段。初始的发声来自于我们的精确设想,也就是所谓的概念。它的建立过程可以简洁地表述为:干脆仿照个人感受老师建议精确设想。所以,形成精确设想是我们的目的。关键是你要设想什么假如我们经验过严格声乐训练,就应当体会到发声前的设想是极其重要的,它指导我们调整呼吸和喉部状态。当代美声唱法的发声原则是高位置共鸣引导下的微声激起,也就是高音区的音质引导激起。这个观念就是

10、我们须要设想的标准。建立在本能自然状态下的发声现象是稚嫩和缺乏表现力的。我们学习歌颂的过程,在相当大的程度上是学会克服和消退对唱唱有碍的自然倾向,所以歌颂发声肯定有别于说话的声音。那些过分要求像说话那样自然唱实际是有害的,我认为精确的应当是唱得像说话一样自然。歌颂的发声是一个整体动作,是气息对抗作用力与嗓音安放多方面协作作用的结果。精确设想说明,歌颂现象是歌颂者内心期望和思想调整的反映,驾驭发声的方法说究竟就是学会精确的内心歌颂方式。正确的设想在歌颂中是至关重要的,训练过程就是建立这种心理状态,并运用它间接和干脆地调整呼吸、发声、吐字器官,达到所须要的声音标准。因此,良好的发声设想状态,确定了

11、歌颂者是否能获得换声实力。我们不行忽视的是,在设想形成的阶段,就是风格形成的阶段。笔者认为:美声唱法注意运用换声后的声音来引导统一全声区,而民族唱法则更强调运用换声前的声音统一全声区,以保持各自的风格。此想法愿与同行沟通商榷,以获得更加丰富的理论探究手段和实践方法。综上所述,换声技巧中的呼吸与发声因素的合理解决,既包含了古老意大利学派的教学思想,更是当今科学探讨和教学手段探讨的成果。合理运用对抗力精确限制呼吸,通过精确设想对于震源体精确的调控实力,是不行忽视的重要理念。 上一篇：钢琴弹奏的关键是什么下一篇：唱歌初学者发声技巧有哪些第6页 共6页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页第 6 页 共 6 页