美术第五单元.pptx

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1、第五单元 版画了解中外版画的历史发展概况、特点和制作原理。1基本掌握黑白木刻的制作方法和步骤，能够设计制作与学前教育相适应的纸版画作品和表现自我情感的作品。2感受中外版画作品的独特艺术魅力。3学习目标版画是美术的一个重要门类，是集绘画和工艺两种艺术特色于一身的独特艺术，特殊的工具材料和制作方法使版画具有独立的艺术价值与审美意味。版画是以制版作为媒介进行制作的一种绘画艺术形式。它是指用刀或化学药品等在木版、石版、麻胶版、铜版、锌版等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。版画在艺术历史长河中有其独特的发展轨迹，形成了独具特色的艺术风格。第五单元第一节 版画概述一、版画的种类二、版画的国际规范三、中外版

2、画概述第五单元第一节 版画概述一、版画的种类（五）（一）（二）（三）（四）凹版型版画综合版型版画凸版型版画平版型版画孔版型版画第五单元第一节 版画概述一、版画的种类版画按板材可分为木版画、石版画、铜版画、瓷版画、纸版画，丝网版画。按颜色可分为黑白版画、单色版画、套色版画。一般我们按版画的印刷制作技术手段将其分为五类：凸版、凹版、平版、孔版和综合版。（一）凸版型版画凸版是版画中的基本类型，是在木板等平面上进行雕刻，剔除画稿的空白部分，留下有形象的部分，经上墨、印刷所产生的作品。版面留下的部分凸起，故称凸版。可用作凸版刻制的材料很多，有木、石、砖、麻、胶、塑料等。最典型的凸版版画是木刻（图5-1.

3、1）。图5-1.1木版画天使斗恶龙丢勒（德）第五单元第一节 版画概述一、版画的种类（二）凹版型版画凹版与凸版相反，是在金属版平面上将需要印制的部分刻画出凹痕，然后将颜料填入凹缝中，经过压印，使颜料吸附于纸面上形成图形，成为金属版画。如人民币上的人像图案和雕版邮票等。凹版版画的版材主要是铜和锌，有时也用铁或钢等，最常用是铜版，故凹版版画一般指铜版画（图5-1.2）。图5-1.2铜版画节俭的一餐毕加索(西)第五单元第一节 版画概述一、版画的种类（三）平版型版画平版不是依靠版面的凹凸不平，而是以油水相拒的原理来印刷。平版印刷是现代滚筒印刷术的前身。以往的布告、音乐的五线谱等都是用石版印刷的，由于用手

4、工印刷费力、效率低、误差大，所以金属感光制版术一出现，滚筒式印刷代替了平版印刷，石版印刷术则被人们逐渐遗忘。而画家利用平面的石版印刷技术与绘画相结合，创作出优美的石版画（图5-1.3）。图5-1.3石版画特郎斯诺宁街的屠杀杜米埃（法）第五单元第一节 版画概述一、版画的种类（四）孔版型版画孔版也称漏版。一般是指通过绢、涤纶、尼龙、丝等材料，利用其织纹的漏孔，将水或油质的颜料，用刮板由下至上的刮印，漏印于纸上。过去印刷版的主要材料是真丝网布，故称丝网版画。丝网版画是一种年轻的版画种类，是伴随着现代印刷工业的发展而诞生的。从印刷的角度而言，丝网版画又有水印丝网版画与油印丝网版画之分（图5-1.4）。

5、图5-1.4丝网版画烟花山形博导（日）第五单元第一节 版画概述一、版画的种类（五）综合版型版画综合版画是利用凸、凹、平、孔各版式，两种或采用两种以上结合套印的产物。综合版往往是以一种版式作为主版，其它为副版，有的局部只利用一些特殊肌理效果（图5-1.5）。图5-1.5综合版画自然拉瓦尔（古）第五单元第一节 版画概述二、版画的国际规范（一）创作版画的标准在1960年维也纳举行的国际造型美术协会会议中，决定了国际间通用的版画定义，作为创作版画的标准是：为了创作版画，作者本人曾利用石、木、金属和丝网版材参与制版，使自己心中的意象通过原版转印成图画。作者自己，或在其本人监督指导下，在原版直接印刷所得的

6、作品。作者须负有在前述画作上签署的责任，并要标明试作或套版编号。（二）版画的印数版画因为复制的特点，在签名时有一定的格式。版画原作作品左下角标明印数与印张，印数编号（EditionNumber）一般是用阿拉伯数字的分数形式写成的，如18/30，即此画共印制了30张，这一张是第18张。右下角是作者的签名和制作年代。另外，有些版画左下角没有注明印数与印张，而是写上A.P、P.P、H.C等字样的缩写。AP(ArtistProof)是作者自己保留的作品，法语缩写为E.A；P.P.（PrintersProof）是留给技师保存的作品；H.C.（HorsCommerce）（法文）是印制样本，即技师制作前用来

7、对版或试版的作品。第五单元第一节 版画概述二、版画的国际规范版画是可以复制出多份相同内容的作品的绘画形式，由作者限量印制，通常印数较为靠前的画印制的质量也比较高，印数靠后的画会因为翻制时的磨损而较难掌握。在完成作品预定的数量后，一般会把母版毁弃。第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（一）中国版画艺术版画是具有自己特殊的艺术语言和表达方式。中国版画有着悠久的历史。它的诞生可以追溯到汉朝，从其发展来看，被称为中国版画的雏形是汉画像石砖（图5-1.6）。它虽是一种建筑物上具有装饰性的艺术品，但由于以砖为地，以刀代笔，显见版画的某些属性，后人以纸拓印，便是精彩的“版画”。图5-1.6画像砖狗咬赵盾

8、(汉)第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（一）中国版画艺术（1）宗教版画随着雕版印刷术的产生与发展，版画也迅速发展壮大起来。古代版画主要是指木刻，也有少数铜版刻制和套色漏印。现存我国最早的有款刻年月的版画，是举世闻名的“咸通”本金刚般若波罗密经卷首图（图5-1.7），根据题记，作于公元868年。唐、五代时期的版画，在我国西北和吴越等地都有发现的作品。作品大多古朴俊秀，奏刀有神。内容题材以宗教经卷为主。宋元时期的佛教版画，在唐、五代的基础上又有了进一步的发展。刻本章法完善，体韵遒劲。同时，在经卷中也开始出现山水景物图形。同一时期的辽代套色漏印彩色版南无释迦牟尼佛像是我国目前发现的最早的彩色

9、套印版画，在世界文化史上有极其重要的地位。明清两朝是我国版画的高峰时期，宗教版画也在明代达到顶点。第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（一）中国版画艺术（1）宗教版画图5-1.7金刚般若波罗密经卷首图(唐）)第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（一）中国版画艺术（2）木版插图版画的发展始终与刻书业密切相关，宋元时期，科技知识与文艺门类的书籍、图册等就有大量的雕印作品。元代的“平话”刻本是我国连环版画的前身。明前期的版画秉承宋元遗风，线条粗犷，自然奔放，不拘细节，此时期的画工与刻工通常为一人兼任。如戏曲插图早期本子娇红记（图5-1.8）风格古拙，构图饱满，继承了宋画遗风。明清两朝是我国版

10、画的高峰时期，在许许多多文人、书商、刻工的共同努力下，版刻出现了各种流派，创作出大量优秀作品，版刻创作呈现出欣欣向荣的局面。尤其是文学名著的刻本插图（图5-1.9），版本众多，流行广泛，影响深远。第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（一）中国版画艺术（2）木版插图图5-1.8木版插图娇红记(明)图5-1.9木版插图南西厢记(明)第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（一）中国版画艺术（3）雕版画谱明代版画不仅用作书籍插图，而且也用于画家传授画法的。画谱中的较早者是1603年杭州双桂堂所刊的顾氏画谱。古代套色版画的出现，已知最早的是明刻的萝轩变古笺谱，但影响最大的却是刊刻于1633年的十竹

11、斋画谱和刊刻于1644年的十竹斋笺谱，它们的作者是明代的出版家、书画家胡正言。清代运用分色水印木刻法所印制的芥子园画传初集（图5-1.10），是由金陵画家根据李流芳的稿本缯辑而成的，其后又出版了二、三、四集，广为流传，成为对后世影响极大的一部绘画教科书。图5-1.10日本翻版芥子园画传初集第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（一）中国版画艺术（4）民间年画纵观中国木版画发展的全过程，年画一开始就处于领先的地位，成为民间木版画的代表。南宋辽金时期在山西临汾刻印的四美图（即随朝窈窕呈倾国之芳容）（图5-1.11）和关公图（义勇武安王位）已达到相当高的水平。图5-1.11木版年画四美图(宋)第五

12、单元第一节 版画概述三、中外版画概述（一）中国版画艺术（4）民间年画现藏日本的一批苏州桃花坞之前的年画，大约清代前期的作品，其制作之精，被公认为是中国民间年画史上的顶峰之作，并且取得了雅俗共赏的妙趣。年画的风格因地域的不同而形成多种风貌，概括而言，有市井趣味的天津杨柳青年画（图5-1.12），有大气斑斓的四川绵竹年画（图5-1.13），有细腻工整的苏州桃花坞年画（图5-1.14），有乡土气息的潍县杨家埠年画（图5-1.15）等。第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（一）中国版画艺术（4）民间年画图5-1.12天津杨柳青年画 图5-1.13四川绵竹年画第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述

13、（一）中国版画艺术（4）民间年画图5-1.14苏州桃花坞年画 图5-1.15潍县杨家埠年画第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（一）中国版画艺术（5）新兴版画中国版画有上千年的悠久历史，但本世纪三十年代以前的版画仍然是复制版画，自1931年起，由鲁迅（图5-1.16）倡导的新兴木刻，才开始了我国有创作版画的史页。新兴版画和古代复制版画不仅在制作技术上有很大差异，而且在作为艺术的功能与现实意义上也有质的区别。新兴版画从它诞生那天起，便和中华民族的解放事业紧密相关，它是中国革命文艺的一个重要组成部分，是三十年代左翼美术的主力军。解放以后，版画的表现形式及艺术手法千变万化，优秀的版画家层出不穷，

14、创作风格各异，出现了繁花似锦的局面（图5-1.17、图5-1.18、图5-1.19、图5-1.20）。第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（一）中国版画艺术（5）新兴版画图5-1.16黑白木刻鲁迅赵延年 图5-1.17黑白木刻慰问彦函图5-1.18黑白木刻雷锋吴强年第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（一）中国版画艺术（5）新兴版画图5-1.19套色木刻北方九月晁楣图5-1.20水印套色木刻秋苑郝伯义第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（二）外国版画艺术1.木版画欧洲版画大约诞生在公元14、15世纪。欧洲版画的出现最初用于宗教书籍插图。16世纪德国油画家阿尔布雷特丢勒（图5-1.2

15、1）也是一位著名的版画家，他的木板版画作品对当时的版画艺术的发展影响很大，其版画水平标志着欧洲木版画的发展进入到成熟阶段。图5-1.21木版画天使斗恶龙丢勒（德）第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（二）外国版画艺术2.铜版画欧洲版画的产生和发展正值文艺复兴时期，同时，版画也从早期的木版画发展到铜版画。这种凹版印刷术的出现可以说是欧洲人文思想和工业革命的产物，他们在表现上更自由，绘画性也很强。铜版画的制作由于工艺较复杂，它的发展受到一定的局限，但却被许多画家所钟爱，很多画家较早地介入到版画的制作中来，出现了许多伟大的版画家，例如西班牙的戈雅、荷兰的伦勃朗（图5-1.22）等。图5-1.22

16、铜版画浮士德伦勃朗（荷）第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（二）外国版画艺术3.石版画石版画的产生是在18世纪末，主要是利用油水分离的方法来完成作品的。它一经出现便得以推广，涌现出许多优秀的画家和作品。石板画的代表人物是法国的杜米埃（图5-1.23），他运用石板画的独特艺术魅力创作出了大量的优秀作品，他善于作小幅接近素描的石版画，环境和空间深度表现得非常真实。促进了30年代受古典主义影响很大的政治漫画的发展。图5-1.23石版画水仙花杜米埃（法）第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（二）外国版画艺术4.创作版画20世纪以后，外国版画艺术出现了一些新的变化。首先创作版画逐渐成为版画发展

17、的主流，取代了传统复制版画的制作。艺术家把艺术创作的思想、方法渗透到版画制作的各个环节中，形成独特的版画语言，使版画从印刷品中分离出来，表现出独特的艺术特色。在近现代版画艺术发展过程中它一方面继承了传统版画的制作经验、艺术规律，同时，在表现艺术家内在精神世界上更为突出。表现主义版画艺术在近现代艺术史上独具特色。版画家珂勒惠支（图5-1.24）是德国较为著名的艺术家，对我国版画发展影响较大。在近现代版画史上享有盛名的还有比利时版画家麦绥莱勒、挪威版画家蒙克（图5-1.25），他们的作品都呈现版画发展的新思潮。美国版画家肯特、俄罗斯版画家巴甫洛夫等人在运用新的版画材料，并尝试新的制作方法后创作出独

18、具特色的版画作品，使版画发展呈现出丰富多彩的艺术魅力。第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（二）外国版画艺术4.创作版画图5-1.24石版画面包珂勒惠支（德）图5-1.25套色木刻森林蒙克（挪）第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（二）外国版画艺术5.日本浮世绘浮世绘是日本德川时期，随着风土文化的发展而兴起的一种民间版画艺术。浮世绘最初以“美人绘”和“役者绘”为主要题材，后来逐渐出现了以相扑、风景、花鸟以及历史故事等为题材的作品。画面的着色，开始只有黑白两色，逐步发展为简单彩色，最后成为多色的“锦绘”。这种版画的构成，与我国古代版画的画印方法相同，由画师、雕师、拓师按顺序分工合作来完成

19、。日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人。随着浮世绘艺术的发展，涌现出许多著名画师，比较著名的还有揭开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信；美人绘大师鸟居清长与喜多川歌麿；戏剧绘巨匠东洲斋写乐；还有写实派大师葛饰北斋（图5-1.26），以及将风景绘技巧推向顶峰的一立斋广重等名师。以上六人被称为“六大浮世绘师”。浮世绘艺术占据日本画坛二百六十余年，直至明治维新拉开序幕前逐渐消退。浮世绘跨越三个世纪，在世界美术史上占有重要的地位。第五单元第一节 版画概述三、中外版画概述（二）外国版画艺术5.日本浮世绘图5-1.26浮世绘神奈川冲浪里葛饰北斋（日）第五单元第一节 版画概述思考题1你能理解区分不同类型的

20、版画作品吗？2中国与外国版画发展历史有着很大不同，你怎样理解二者之间的关系呢？第五单元第二节 黑白木刻木刻版画是利用木材为版材，用刀刻画，再用纸拓印出来的一种图画，是凸版的代表版式。由于制版方法容易，很早以前就极盛行，是中外版画的最早形式。学习木版画一般都要从黑白木刻入手。工具材料一、刻制技法二、制作程序 三、第五单元第二节 黑白木刻（一）版材选用（二）雕刻刀具（三）印制材料一、工具材料第五单元第二节 黑白木刻一、工具材料图5-2.1版材和刀具（一）版材选用木刻版画通常用的木材有黄杨木、樱木、枣木、梨木等，其中以樱本为佳。其实质地比较细、韧性比较好的木板均使可，初学者可选用椴木胶合板代用。由于

21、选用不同的木材切面，会产生不同的木板肌理。多数版画家采用木材的纵断面而为版，木纹为直行者，虽纤维略粗糙但容易刻制，适宜制作粗犷、大气、明暗对比强烈的大幅作品，称为木纹木版。而西方十八世纪以后木版画的版材采用木材的横断面为版，木纹为圆形，由于木质结构细密坚硬，适宜制作精致、柔和、明暗层次复杂的小幅作品，称为木口木版。第五单元第二节 黑白木刻（二）雕刻刀具黑白木刻刀较为常用的有三角刀、圆口刀、方口刀、平口刀和斜口刀等，其中每一种都有大、中、小不同型号。实际上木刻刀具不仅限于此，也可以根据需要自行制作。（三）印制材料1纸张：皮纸、铜版纸、工业用过滤纸均可，宣纸和进口的木刻版画专业用纸为最佳。2油墨：

22、优质的胶版印刷油墨最佳，搭配稀释剂使用。誊写油墨因为会出现渗透现象，容易产生印痕，故不适合使用。3拓印工具：调墨台、滚筒、蘑菇形木拓、汤勺等工具。一、工具材料第五单元第二节 黑白木刻（二）雕刻刀具黑白木刻刀较为常用的有三角刀、圆口刀、方口刀、平口刀和斜口刀等，其中每一种都有大、中、小不同型号。实际上木刻刀具不仅限于此，也可以根据需要自行制作。（三）印制材料1纸张：皮纸、铜版纸、工业用过滤纸均可，宣纸和进口的木刻版画专业用纸为最佳。2油墨：优质的胶版印刷油墨最佳，搭配稀释剂使用。誊写油墨因为会出现渗透现象，容易产生印痕，故不适合使用。3拓印工具：调墨台、滚筒、蘑菇形木拓、汤勺等工具。一、工具材料

23、第五单元第二节 黑白木刻二、刻制技法（一）用刀木刻刀是制作木版画的重要工具，是木版画的画笔，用刀就是用笔。不同的雕板方式要用不同的刻刀，用不同的工具制作出的版画都会留下不同的表现痕迹和效果。最常用的木刻刀是三角刀、圆口刀、斜口刀和平口刀等（图5-2.2）。图5-2.2木刻刀刀口第五单元第二节 黑白木刻二、刻制技法（一）用刀1.三角刀又称尖口刀。一般入刀呈尖头形，收刀呈尖头形。如果奏刀钝起时收刀呈齐头形。刻版时也可侧刀使用，能出现刀痕的许多变化。小角度的刀口可刻出很细的阴线。大角度的刀子则无法做到。木刻刀的握刀方法有多种，类似笔杆状的刀柄，持刀方法如握钢笔一样。摇柄状的或蘑菇状的刀柄则用握于掌心

24、的方法持刀。2圆口刀刻版时入刀痕呈圆形，收刀也呈圆形。奏刀钝起时呈齐头形。用圆口刀组织灰色调能产生很多变化，其刀痕圆润而粗犷与三角刀形成鲜明对比。圆口刀不仅用来组织刀法，雕造画面，也常用它铲除大块底子。是木版画创作不可缺少的重要工具。3斜口刀的刀痕犀利且富有虚实变化。斜口刀也常用来圈刻大形，可使线条劲健，尤其水印木版的制作常用其刻边缘，使外形边缘陡直，不易着色。使用斜口刀常以拳握式持刀，以增强用刀力度。该种持刀刻法也称圈刻。4平口刀与斜口刀痕有类似之处，可刻出感觉活跃的灰色调，也时常用它铲平底子。第五单元第二节 黑白木刻二、刻制技法（二）刀法黑白木刻的刀法是一种艺术形式，不同的刀具和不同的组合

25、就会产生不同的刀法和刀味，从而也就出现了不同的艺术效果。现在常用的木刻刀是西方传过来的，分为圆口、三角、平口、斜口等不同类型。圆口有浑厚，朴素的特点；三角刀比较犀利、明确；斜口和平口的特点是偶发性，有残刀、破刀之美。运刀的方向有推刀、冲刀、摇刀、左侧刀、右侧刀等；运刀的力度有轻刀、重刀、缓刀、急刀、缓急结合等；应用直刀时要求找准判断，应用曲刀时要求在弯处缓稳（图5-2.3、图5-2.4）。第五单元第二节 黑白木刻二、刻制技法（二）刀法图5-2.3三角刀刻痕图 图5-2.4圆口刀刻痕图第五单元第二节 黑白木刻二、刻制技法（二）刀法黑白木刻版画最难的刀法组织是在表现灰调子上。黑白木刻只有黑白两个极

26、端的颜色，千变万化的灰色是靠各种刀具单独或组合运用，把黑白分割成不同的大小、疏密或宽窄而产生的，并不是靠刀痕的模糊或存在着纯粹的点、线、面的明度差异（图5-2.5至图5-2.8）。实际上，运刀之法并无定法，上述刀法应用，只是提供一般的规律，熟知刻技者，只要会其意，勤加练习，就可了然于胸而变化于手，从而形成自己所得心应手和独具个性的刀法组织。图5-2.5刀法组织方法示意图1李烨第五单元第二节 黑白木刻二、刻制技法（二）刀法图5-2.6刀法组织方法示意图2李烨图5-2.7刀法组织方法示意图3李烨图5-2.8刀法组织方法示意图4李烨第五单元第二节 黑白木刻三、制作程序设计画稿（一）画面过稿（二）版面

27、处理（三）刻版程序（四）印制过程（五）第五单元第二节 黑白木刻三、制作程序（一）设计画稿在确定表现题材之后，先用笔画一幅黑白设计画稿，一般与正式版等大，黑白稿画出大致想法就可以了。比如黑白将来怎么处理，刀法怎样运用等（图5-2.9）。图5-2.9设计画稿第五单元第二节 黑白木刻三、制作程序（二）画面过稿用透明的硫酸纸蒙到画稿上面，用硬铅笔进行仔细描绘，然后把硫酸纸反过来，覆盖在铺上一层复写纸的板子上，然后用圆珠笔进行复写。拷贝到板子上的主要是大的构图和大的形象，一些具体的细节不必都一一复制上去，这样有利于在刻制过程中自由地发挥而不至于被稿子束缚住（图5-2.10）。图5-2.10画面过稿第五单

28、元第二节 黑白木刻三、制作程序（三）版面处理首先应把木刻版面清理干净，在板子上刷上一层水粉色或淡墨，这样有利于刻制，刻下去的部分是木材的本色，而未刻去的部分是淡墨，从而使刻画效果更加直观，便于继续深入和调整（图5-2.11）。图5-2.11版面处理第五单元第二节 黑白木刻三、制作程序（四）刻版程序刻版是黑白木刻版画中最重要的一步，不能一味机械的复制画稿，其正确的做法应该是在画稿的基础上，充分运用刀具的创造性和灵动性来最大限度的发挥想象力和创造力。刻制过程通常可分为四个步骤，即刻轮廓、铲空白、深入、调整。1刻轮廓用三角刀沿着形体的轮廓线进行刻制，以便确立形体的具体位置及造型特点。需注意的是要沿着

29、形体轮廓线的外边沿运刀，不要把黑线本身刻掉（图5-2.12）。图5-2.12刻制程序1刻轮廓第五单元第二节 黑白木刻三、制作程序（四）刻版程序2.铲空白运用大、小圆口刀铲去画面中大面积的空白部分。应特别注意的是，因为木刻是减法的艺术，对于在空白中应该留下的点、线不要铲成绝对的空白，尽可能留有一定的余地，以便于以后对整体关系的调整（图5-2.13）。图5-2.13刻制程序2铲空白第五单元第二节 黑白木刻三、制作程序（四）刻版程序3.深入运用三角刀、圆口刀和其他各种刀具对画面整体调子和局部细节进行刻制。可以按照由浅到深的顺序来完成灰色调的刻画，这样更利于掌握和控制。在运刀的过程中，不可被画稿束缚住

30、，应充分得发挥木刻刀的创造性和随机性，使画面效果得以体现（图5-2.14）。图22.14刻制程序3深入第五单元第二节 黑白木刻三、制作程序（四）刻版程序4调整全面考虑和权衡画面中整体的形体结构和黑白关系，站在全局的高度进一步修正不够准确和精到的地方。这是刻制的最后阶段，一定要有足够的细心和耐心，但是也应该意识到，调整也只能是将版面中多余的部分去掉，而不能再添加上什么了（图5-2.15）。图5-2.15刻制程序4调整阿Q像赵延年第五单元第二节 黑白木刻三、制作程序（五）印制过程印制是木刻版画另一个重要过程，对于作品的成败起着决定性的作用，因此，对于印制过程应做到精益求精，才可以保证作品的艺术效果

31、。1施墨用稀释剂将墨调匀，用墨滚在上面反复滚动，待到墨滚上均匀地带有一层油墨后，在版面上来回滚动施墨，一定要轻薄、均匀地上墨，在印刷的过程中可根据具体情况多上几次油墨（图5-2.16）。图5-2.16印制方法1施墨第五单元第二节 黑白木刻三、制作程序（五）印制过程2拓印用大于版面的纸张平铺在版面上，然后用手在纸背上均匀地抹擦，使纸张能够紧紧的依附在版面上。在磨压的过程中可以翻开纸张的一角来检查印制效果，如果油墨不足就需要局部上墨拓印，直到版面印制效果理想为止（图5-2.17）。图5-2.17印制方法2拓印第五单元第二节 黑白木刻、李瑞作品）相关链接藏书票（图5-2.18至图5-2.20）藏书票

32、素有“纸上宝石”、“版画珍珠”的雅号，藏书票一般以5至10厘米的矩形居多。是一种以版画形式的图案贴在书的扉页，如同藏书章，是爱书人给予藏书的一个身分证，表示书籍为某人或某机构所拥有并且珍藏。它的主要构成包括主人姓名、ExLibris字样和精心设计的图样。据传藏书票起源于十五世纪的德国，目前发现最早的一枚藏书票，是以木刻手法拓印而成的天使捧纹章藏书票，另一说法则认为最早的藏书票是一枚刺猬藏书票，目前尚未有定论。图5-2.18天使捧纹章藏书票图5-2.19刺猬藏书票第五单元第二节 黑白木刻、李瑞作品）图5-2.20儿童藏书票（李晨、杨菁媛、张文熹、陈思达、贾喆文、李瑞作品）第五单元第二节 黑白木刻

33、练习题 your title in here延伸阅读1熟悉各种木刻刀的使用方法，练习各种刀法及刀法组织方法。（）2查找黑白木刻图片资料，设计刻画并印制黑白木刻2张。（）1徐龙宝青少年黑白木刻初步上海：上海书店出版社，20022苏林中外黑白木刻精品库南宁：广西美术出版社，2010第五单元第二节 黑白木刻学生作品图5-2.21黑白木刻舞付阳图5-2.22黑白木刻回家关爽 图5-2.23黑白木刻晨练律玮第五单元第二节 黑白木刻学生作品图5-2.24黑白木刻屋后有山王秀萍图5-2.25黑白木刻家园吕传博图5-2.26黑白木刻海底世界卜祥娟第五单元 第三节 纸版画纸版画是运用各种纸质材料做版材，经过多种

34、手段加工制作印刷的版画。纸版画种类繁多，但大体的方法是一样的，就是用不同材质的纸做出有肌理的底版，可以用厚的纸板剪纸粘贴、也可以用软的纸板刻画，总之就是在纸上留下需要的痕迹，然后在底版均匀地涂上墨、色进行印制，可以印单色的，还可以多次印制套色版画。纸版画用纸代替木板，用硬笔代替刻刀，降低了制作的难度，适合低年龄儿童绘制。第五单元 第三节 纸版画纸版画底版的制作方法一、剪贴纸版画二、吹塑纸版画 三、综合纸版画四、第五单元 第三节 纸版画一、纸版画底版的制作方法（一）刻线法用圆珠笔或自制不同粗细的硬笔，依照画稿的线条，在质地不同的纸版上刻下凹痕，也可根据需要将局部成片点凹下去。因刻凹下去的点、线、

35、面不着墨色，拓印后成为无色的点和线，产生阴刻的画面效果（图53.1）。图5-3.1刻线法游鱼方琪第五单元 第三节 纸版画一、纸版画底版的制作方法（二）贴线法将需要出现线条的部位涂上乳胶,再将棉线也涂上乳胶粘贴在底版上，注意线条贴好后，一定要用乳胶封一下，以免拓印时会将棉线剥离底版。印制后贴有棉线的凸起线条就会非常清晰，产生阳纹的画面效果（图5-3.2）。图5-3.2贴线法骏马贺莎莎第五单元 第三节 纸版画一、纸版画底版的制作方法（三）撕揭法用刻刀在底版上将需要撕薄的部位，沿边线轻轻刻画，然后用刀尖挑起纸的一角，撕掉一至两层，大块空白处可直接用手撕。经过撕剥的底版，表面深浅不一，拓印以后便会产生

36、一种有深有浅、有虚有实的特殊肌理效果（图5-3.3）。（四）揉纸法将较厚的画纸揉皱或卷压，然后展开压平。按照画稿的要求剪下或刻下需要的形状，也可以作为整张底版纸进行制作，拓印后能产生一种天然的纹理（图5-3.4）。图5-3.3撕揭法松树李洋图5-3.4揉纸法月色蔡平平第五单元 第三节 纸版画一、纸版画底版的制作方法（五）折纸法用折纸的方法，将纸折叠成所需要表现的抽象图样，折叠的部分可形成多层次的厚度，粘贴到底版上。可与其它图样组合拼贴在底版上，印出来的效果非常奇特（图5-3.5）。（六）实物法用纱网、粗纹布、树叶、毛线等纹理较粗的实物材料进行拼贴，印制后会产生非常真实或特殊的肌理效果（图5-3

37、.6）。图5-3.5折纸法千纸鹤李洋图5-3.6实物法隔岸卜祥娟第五单元 第三节 纸版画二、剪贴纸版画剪贴纸版画是用稍厚的纸张剪或刻出形象的平面轮廓，贴于另一张纸上，形成凸版，上墨或上色后即可拓印。凸出部分墨色深，可印出形象块面，轮廓边缘呈白色，底版纸上着墨少，形成中间色。（一）工具材料 1.板材：板纸。2.印纸：夹宣纸。3.颜料：油墨、稀释剂。4.制版工具：剪刀、壁纸刀、铅笔、乳胶等。5.印制工具：胶磙、喷壶、木蘑菇等。第五单元 第三节 纸版画二、剪贴纸版画（二）制作过程1.画稿根据设计意图和要求，用铅笔在白纸上绘制出自己所想创作的画面形象，形象要尽量概括。并且注意构图和构成画面线面的疏密关

38、系。再将画稿分别转印到两张纸版上（图5-3.7）。图5-3.7制作过程1画稿第五单元 第三节 纸版画二、剪贴纸版画（二）制作过程2.制版将其中稍厚的纸版的图形依次剪下，用乳胶贴在印有完整画稿的底版上，粘贴时要注意前后层次关系，以保证拓印后黑、白、灰层次丰富（图5-3.8）。图5-3.8制作过程2制版第五单元 第三节 纸版画二、剪贴纸版画（二）制作过程3.印制方法一：对印法。用喷壶将印纸均匀喷潮，上下各铺几层报纸，置于玻璃板下压平待用。在底版上滚墨要少量、多遍、均匀。将稍大的印纸覆盖在底版上，用木蘑菇研磨压印，尽量拓印到位，最后揭起晾干（图5-3.9、图5-3.10）。图5-3.9制作过程3印制

39、方法1：对印法图5-3.10完成稿剪贴纸版画雨王秀萍第五单元 第三节 纸版画二、剪贴纸版画（二）制作过程3.印制方法二：干拓法。将一张较薄的白纸（如宣纸、胶版纸等）蒙在底版上，固定，用硬笔（如彩铅笔、蜡笔、油画棒等）在印纸上直接磨拓完成。这种干拓的印制方法能使画面产生古朴的肌理效果（图5-3.11、图5-3.12）。图5-3.11制作过程3印制方法2：干拓法图5-3.12完成稿剪贴纸版画雨王秀萍第五单元 第三节 纸版画三、吹塑纸版画吹塑纸版画是刻纸凸印版画。即以较厚的纸版代替木版进行刻制，刻与印基本与木刻版画相似，只因在纸版上不能刻得太深。吹塑纸质地较软，刻画后其表面即可留下大小宽窄不同的点、

40、线、面，可制作出丰富多彩的版画效果。（一）工具材料 1.板材：吹塑纸。2.印纸：纸板。3.颜料：水粉色、墨汁等。4.制版工具：圆珠笔或自制的硬笔、泡沫水彩笔、毛笔、铅笔等。5.印制工具：水粉笔，胶磙、喷壶、木蘑菇等。第五单元 第三节 纸版画三、吹塑纸版画（二）制作过程1.画稿根据创作意图和要求，在白纸上绘制出自己所想创作的画面形象，注意构图和构成画面线条的疏密关系。并将画好的稿子复写到吹塑纸上，也可用泡沫水彩笔在吹塑纸上直接构图、画稿（图5-3.13）。图5-3.13制作过程1画稿第五单元 第三节 纸版画三、吹塑纸版画（二）制作过程2.刻版圆珠笔或自制的硬笔在吹塑纸上沿画好的形象进行刻画，需要

41、突出形象的地方可多描压几次。由于吹塑纸质地较软，圆珠笔划后成凹痕，线条密集的地方，用力凹下去形成凹块，线条稀疏的地方就形成灰色（图5-3.14）。图5-3.14制作过程2刻版第五单元 第三节 纸版画三、吹塑纸版画（二）制作过程3.印制方法一：单色法。用胶磙将水粉画颜料在平板上来回滚动，使吹塑纸版上均匀受色，然后用与颜色反差较大的卡纸覆盖在吹塑纸上，稍用力压印，完成制作（图5-3.15、图5-3.16）。图5-3.15制作过程3印制方法1：单色法图5-3.16完成稿吹塑纸版画花儿贺莎莎第五单元 第三节 纸版画三、吹塑纸版画（二）制作过程3.印制方法二：套色法。用夹子将底版纸与印纸一侧固定，用毛笔

42、调水粉色填在吹塑纸上，然后将深色纸板压印在吹塑纸上，填一种色印一种色，逐一将画印完（图5-3.17、图5-3.18）。图5-3.17制作过程3印制方法2：套色法图5-3.18完成稿吹塑纸版画花儿贺莎莎第五单元 第三节 纸版画四、综合纸版画综合纸版画是利用拼贴、刻线、撕揭、揉纸等技法融合各种有肌理的实物材料，综合运用在同一印制底版上，表现出更活泼、奇特的艺术效果的纸版画品种。在幼儿园美术活动中，综合纸版画经常以拼贴版画、混合版画的形式出现。综合纸版画凹凸版的制版、着色、印制均具有各版画技法的特点，具备各种技法的优势和丰富的肌理效果。加之多种实物材料，易于操作和创意。（一）工具材料白纸板、吹塑纸或

43、有纹理的各种纸张，丝网、粗纹布、毛线、树叶等纹理较粗的实物材料，铅笔、毛笔、乳胶、油墨、水彩颜料、剪刀等。第五单元 第三节 纸版画四、综合纸版画（二）制作过程1.画稿根据创作意图和要求，在底版纸上绘制出画面形象，注意构图和画面的疏密关系。根据主题选择适当的纸版画综合表现方式。（图5-3.19）2.选材根据画面内容及表现形式确定用材。单色综合版画一般用白纸板，或其它不同纹理的纸张，套色综合版画可根据实际情况选择适合的纸张。（图5-3.20）图5-3.19制作过程1画稿图5-3.20制作过程2选材第五单元 第三节 纸版画四、综合纸版画（二）制作过程3.制版综合纸版画的制版以拼版为主，分为死版和活版

44、两种形式，分别适用于单色综合版画和套色综合版画。死版的制作方法是裁剪、刻制形象，贴于底版（图5-3.21）。活版则是一个颜色制一个版，分别涂上墨色，拼放在一起，一次套印完成。也可多次套印，效果更佳。图5-3.21制作过程3制版第五单元 第三节 纸版画四、综合纸版画（二）制作过程4.印制（1）用喷壶将印纸均匀喷潮，上下各铺几层报纸，置于玻璃板下压平待用。（2）上墨是一个重要环节，滚磨可以印出凸版或平版的效果，擦墨可将平面的油墨擦去，又将一些油墨推进凹痕中，可以印出凸版或平版的效果。（3）将印纸覆盖在底版上，尽量拓印到位，最后揭起晾干。（图5-3.22、图5-3.23）图5-3.22制作过程4印制

45、图5-3.23完成稿综合纸版画网程艳第五单元 第三节 纸版画 练习题dd your title in here延伸阅读1设计制作吹塑纸版画12张（）2搜集日常生活当中的各种费旧材料，设计制作1张较为复杂的综合纸版画。（）1张嵩祖.纸版画材料应用技法.上海:上海人民美术出版社,20002牛桂生学做纸版画南京：东南大学出版社，20033华维光儿童美术学画画辅导教材：吹塑纸版画浙江：浙江人民美术出版社，1998第五单元 第三节 纸版画作品欣赏图5-3.24降生埃特拉罗尔（乌）图5-3.25母与子爱娃（奥）第五单元 第三节 纸版画作品欣赏图5-3.26向米罗致敬米罗(西）图5-3.27亲爱的猫咪丁雄泉

46、第五单元 第三节 纸版画学生作品图5-3.29剪贴纸版画民族风情李慧图5-3.28剪贴纸版画清晨姜凤娇第五单元 第三节 纸版画学生作品图5-3.30综合纸版画山村即景黄梦娇 图5-3.31综合纸版画牧牛图黄梦娇第五单元 第三节 纸版画学生作品图5-3.32吹塑纸版画瓶花宋美莹 图5-3.33吹塑纸版画古堡之秋王玉敏图5-3.34吹塑纸版画斜阳关爽第五单元 第三节 纸版画学生作品图5-3.35吹塑纸版画荡秋千王宏婷第五单元 第三节 纸版画儿童作品图5-3.36剪贴纸版画剪葡萄李宁琪图5-3.37剪贴纸版画伙伴张继园图5-3.38综合纸版画开饭啦多人合作图5-3.39剪贴纸版画快乐的小蝌蚪范一震第五单元 第三节 纸版画儿童作品图5-3.40综合纸版画大鱼吃小鱼多人合作图5-3.41吹塑纸版画威武的大狮子王屹峰图5-3.42吹塑纸版画骄傲的孔雀王心悦