标志设计的设计技法PPT学习教案.pptx

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1、会计学1标志设计标志设计(shj)的设计的设计(shj)技法技法第一页，共65页。n n标志设计是一种标志设计是一种“浓缩浓缩”的设计，它不仅是设计的设计，它不仅是设计理念与构思的创意浓缩，而且也是设计本身在直理念与构思的创意浓缩，而且也是设计本身在直观表现上的视觉浓缩。不同的标志设计，应从不观表现上的视觉浓缩。不同的标志设计，应从不同的角度进行具象或抽象的表现，以最终达到准同的角度进行具象或抽象的表现，以最终达到准确地传递信息这一核心目的。确地传递信息这一核心目的。标志设计就其形式法则来说，是一种概括的标志设计就其形式法则来说，是一种概括的辩证法则，它要求在设计过程中，理性地推敲标辩证法则，

2、它要求在设计过程中，理性地推敲标志中各构成因素之间的对比、调和、节奏等关系。志中各构成因素之间的对比、调和、节奏等关系。其总法则是变化与统一，即在变化中求统一，在其总法则是变化与统一，即在变化中求统一，在统一中寻变化，最终使标志在视觉语言的表达上统一中寻变化，最终使标志在视觉语言的表达上简练简练(ji(jinlin)nlin)、明确、统一、完美。、明确、统一、完美。第1页/共65页第二页，共65页。n n一、对一、对 比比对比是一种反向衬托，即通过各异的形与形之间对比是一种反向衬托，即通过各异的形与形之间的相互衬托，突出整体中各局部的差异，使各局部固的相互衬托，突出整体中各局部的差异，使各局部

3、固有的个性更加强烈形象更为独特。有的个性更加强烈形象更为独特。11、形状的对比、形状的对比各种各种(zhzhn n)相异性质的形状并列出现，其本相异性质的形状并列出现，其本身就存在着对比关系，如果通过其差异使各自的个性身就存在着对比关系，如果通过其差异使各自的个性大大加强，则形式感更为鲜明。正因如此，我们常在大大加强，则形式感更为鲜明。正因如此，我们常在设计中考虑自然形与人为形、几何形与随意形、直线设计中考虑自然形与人为形、几何形与随意形、直线形与曲线形、简单形与复杂形等不同形状的对比关系。形与曲线形、简单形与复杂形等不同形状的对比关系。在标志设计中我们一般主要考虑两种不同性质的形状在标志设计

4、中我们一般主要考虑两种不同性质的形状对比，这样做既简单明了，设计语言也清晰流畅。相对比，这样做既简单明了，设计语言也清晰流畅。相反，如果将多种形状的形象一并出现在一个标志内，反，如果将多种形状的形象一并出现在一个标志内，就势必会造成多种对比，这不但不能增强形体之间的就势必会造成多种对比，这不但不能增强形体之间的对比效果，反而会削弱对比的力度。对比效果，反而会削弱对比的力度。第2页/共65页第三页，共65页。图由圆形和方形组成通过图由圆形和方形组成通过图由圆形和方形组成通过图由圆形和方形组成通过方圆对比显示方圆对比显示方圆对比显示方圆对比显示(xi(xi nsh)nsh)了了了了方形的端正、静止

5、、庄严方形的端正、静止、庄严方形的端正、静止、庄严方形的端正、静止、庄严和圆形的完美、运动、华和圆形的完美、运动、华和圆形的完美、运动、华和圆形的完美、运动、华丽。丽。丽。丽。n n下图为在起跑线上待跑的下图为在起跑线上待跑的龟兔姿态，通过二者形体龟兔姿态，通过二者形体(xngt(xngt)、速度和毅力的、速度和毅力的对比，揭示了一种哲理。对比，揭示了一种哲理。第3页/共65页第四页，共65页。n n2正负形对比标志的形象要求简练完整。正负形的对比即是通过正形与负形的互补互衬关系，使各形体在视觉传达上既表现出形中有形，又简练明了、各自独立。正负形的对比实质上表现为形体通过明暗关系即黑白极色所造

6、成的对比，即使是色彩(sci)标志，也要求正形负形在明度上获得反差，相互衬托，使其形象效果更为明晰更具吸引力。第4页/共65页第五页，共65页。图图图图中为加拿大复职代办所标志中为加拿大复职代办所标志:以一片以一片(y pin)(y pin)缺角的枫叶缺角的枫叶,缺损部分是形同鸽缺损部分是形同鸽子的虚形子的虚形,一只实形的命子作回飞整体一只实形的命子作回飞整体枫叶的态势枫叶的态势,枫叶是加拿大的象征枫叶是加拿大的象征,复复职代办所是替离职人员办理复职工作职代办所是替离职人员办理复职工作的的,使之重新成为整体的一部分使之重新成为整体的一部分,这一这一标志体现了对复职人员的关心和尊重标志体现了对复

7、职人员的关心和尊重的感情。的感情。第5页/共65页第六页，共65页。n n3 3、面积的对比、面积的对比 标志中各构成因素形象的面积大小是视觉标志中各构成因素形象的面积大小是视觉表现中不可忽略的因素之一。大的形象在视表现中不可忽略的因素之一。大的形象在视觉表现上具有主导性、力度感强，并能控制觉表现上具有主导性、力度感强，并能控制住小的形象；而小的形象则处于一种辅助状住小的形象；而小的形象则处于一种辅助状态，对大的形象起烘托补充作用，并自然地态，对大的形象起烘托补充作用，并自然地成为成为(chngwi)(chngwi)设计的焦点，吸引了人们的设计的焦点，吸引了人们的注意力。所以，标志形象上的面积

8、对比能注意力。所以，标志形象上的面积对比能够在整体中体味一些细微的变化。并同时具够在整体中体味一些细微的变化。并同时具有强烈的完整性和统一感。有强烈的完整性和统一感。第6页/共65页第七页，共65页。n n图中方圆一小图中方圆一小(y(y xi xi o)o)一大构成一一大构成一铜钱造型铜钱造型第7页/共65页第八页，共65页。4、虚实、虚实(xsh)对比对比nn下图一虚一实，一前一后，一正下图一虚一实，一前一后，一正(yzhn(yzhn)一斜，同一斜，同时采用了多元对比技法，构图简洁、明快。时采用了多元对比技法，构图简洁、明快。nn第8页/共65页第九页，共65页。二、反复二、反复(fnf)

9、n n重复重复重复是指通过一个基本重复是指通过一个基本(jbn)(jbn)形的反复出现，形成形的反复出现，形成强烈的秩序感和统一感从而达到调和的目的。用重强烈的秩序感和统一感从而达到调和的目的。用重复求调和时要注意几点：复求调和时要注意几点：一是基本一是基本(jbn)(jbn)形自身的高度简洁；形自身的高度简洁；二是基本二是基本(jbn)(jbn)形组合的可能性即形与形之间能形组合的可能性即形与形之间能形成一定形成一定的关系；的关系；三是基本三是基本(jbn)(jbn)形构成的美感；形构成的美感；n n四是基本四是基本(jbn)(jbn)形组合的整体感、完整性。重复是形组合的整体感、完整性。重

10、复是一种以多取胜的方法，但要避免重复造成的单调和平一种以多取胜的方法，但要避免重复造成的单调和平板、若要避免单调和平板就要把握重复中的变化，并板、若要避免单调和平板就要把握重复中的变化，并加以处理，例如数量、方向加以处理，例如数量、方向(同向。逆向同向。逆向)、排列、排列(平平行、交错、旋转行、交错、旋转)、虚实、色彩等的变化处理。、虚实、色彩等的变化处理。第9页/共65页第十页，共65页。n n1 1、单纯反复、单纯反复 它是指某一造型要它是指某一造型要 素简单反复出现，从而素简单反复出现，从而(cng(cng r)r)产生了均齐的美感效果。产生了均齐的美感效果。n n2 2、变化反复、变化

11、反复n n它是指一些造型要素在平面上采用不同的间隔形式，它是指一些造型要素在平面上采用不同的间隔形式，使反复不仅具有节奏美还有单纯的韵律美。使反复不仅具有节奏美还有单纯的韵律美。第10页/共65页第十一页，共65页。n n三、和谐三、和谐n n和谐是通过一定的艺术手法，把对比的各个部分和谐是通过一定的艺术手法，把对比的各个部分(b(b fen)fen)有机的结合在一起，使其相互联系彼此调和从而有机的结合在一起，使其相互联系彼此调和从而产生完整统一完整的视觉效果。产生完整统一完整的视觉效果。n n1 1、点的和谐、点的和谐第11页/共65页第十二页，共65页。n n2、线的和谐(hxi)第12页

12、/共65页第十三页，共65页。n n3、形的和谐(hxi)第13页/共65页第十四页，共65页。n n4 4、关系要素的和谐、关系要素的和谐(hxi)(hxi)n n方向、大小产生的和谐方向、大小产生的和谐(hxi)(hxi)第14页/共65页第十五页，共65页。四、渐变四、渐变四、渐变四、渐变(jinbin)(jinbin)n n渐变是一种不显著的非根本的变化，是事物在数量上的增或减。渐变是一种不显著的非根本的变化，是事物在数量上的增或减。n n1 1、水平式、水平式 2 2、垂直、垂直(chuzh)(chuzh)式式n n3 3、倾斜式、倾斜式 4 4、内外式、内外式第15页/共65页第十

13、六页，共65页。n n5、周围(zhuwi)式 6、螺旋式第16页/共65页第十七页，共65页。n n五、突破n n 为了夸张图形或文字的某一部分，有意识的把其分布在轮廓的外恻，使作品更加生动活泼，引人注目，这样的图形被称为“突破”。n n1、上方突破n n 当主题在轮廓的上方突破时，由于突破以后的主题和轮廓在纵向的相对位置有所增高(znggo)，所以给人一种向上、挺拔、高大的感觉。第17页/共65页第十八页，共65页。n n2 2、下方突破、下方突破n n 当主题在轮廓的下方突破时，由于突破以后的主题和轮当主题在轮廓的下方突破时，由于突破以后的主题和轮廓在纵向廓在纵向(zn(zn xin x

14、in)的相对位置有所下降，所以给人一种平稳、的相对位置有所下降，所以给人一种平稳、安详、扩展的感觉。安详、扩展的感觉。第18页/共65页第十九页，共65页。n n3、左右方突破n n 当主题在轮廓(lnku)的左右方突破时，由于突破以后的主题和轮廓(lnku)在左右方的相对位置有所偏移，因此给人一种运动的感觉。第19页/共65页第二十页，共65页。n n六、对称n n 对称是构成形式美的基本法则之一，是生物体结构的一种规律性的表现方式。如人、动物体的外表，植物的叶脉，物体和它的倒影等。n n1、反射旋转对称n n 图形单元(dnyun)一边反射一边回转，自然界中如各种雪花均为反射旋转的对称图形

15、。第20页/共65页第二十一页，共65页。n n2 2、反射移动对称、反射移动对称n n 图形单元反射以后图形单元反射以后(y(y hu)hu)再加以移动的形态，再加以移动的形态，如人和动物的足迹就是反射移动对称的例子，某些联如人和动物的足迹就是反射移动对称的例子，某些联系纹样也经常采用反射移动对称。系纹样也经常采用反射移动对称。第21页/共65页第二十二页，共65页。n n3 3、反射扩大对称、反射扩大对称n n 图形以对称轴为界，反射映象和原图形相比图形以对称轴为界，反射映象和原图形相比(xin(xin b b)，按一定比例作相应扩大。，按一定比例作相应扩大。n n n n 4 4、旋转移

16、动对称、旋转移动对称n n 图形单元一边移动一边回转，弹簧和螺钉就图形单元一边移动一边回转，弹簧和螺钉就是旋转移动对称的例子，旋转移动对称图形的轴次在是旋转移动对称的例子，旋转移动对称图形的轴次在两个以上，旋转方向可以是左旋，也可以是右旋，属两个以上，旋转方向可以是左旋，也可以是右旋，属位置渐变。位置渐变。第22页/共65页第二十三页，共65页。n n5、旋转扩大(kud)对称n n 图形单元一边扩大(kud)一边回转，主题的轨迹呈螺旋状，旋转扩大(kud)对称属形状和位置双重渐变。第23页/共65页第二十四页，共65页。n n6、移动扩大对称(duchn)n n 图形一边扩大一边移动，而且移

17、动的距离也逐渐扩大，如透视中道路两旁的树木或电线杆即移动扩大对称(duchn)的例子，这种对称(duchn)也称也属形状和位置双重渐变。第24页/共65页第二十五页，共65页。n n七、均衡n n 均衡是两种要素的相互关系所显示的感觉(gnju)内容由一支点支持，并获得力学上的平衡。第25页/共65页第二十六页，共65页。n n八、反衬n n 反衬技法在构图(gut)上用毫无意义的“底”造型增意，在设色上用两种颜色相互反衬成象。第26页/共65页第二十七页，共65页。n n九、重叠(chngdi)n n1、并置n n两个单元水平相对运动，并留有一定的距离，即并置状态。第27页/共65页第二十八

18、页，共65页。n n2、镶嵌n n在并置的状态基础上继续水平(shupng)相对运动，使中间的距离越来越小并形成一个缝隙时，即为镶嵌状态。第28页/共65页第二十九页，共65页。n n3、连接n n 为单元处于(chy)镶嵌与重叠的临界状态第29页/共65页第三十页，共65页。n n4、错叠n n 如在接触的基础上，两单元继续相对运动某一距离，则一个(y)单元将交错在另一个(y)单元之上，从而产生上下、前后的空间效果并对被覆盖部分产生联想。第30页/共65页第三十一页，共65页。n n5、交叠n n 构图单元重叠之后(zhhu)相互穿插交织。第31页/共65页第三十二页，共65页。n n6、复

19、合n n 在错叠的基础上，构图单元如果继续相对某一距离，则一单元会附和在另一单元上，复合虽然不如错叠的层次感强但可最大地减缩构图面积(min j)，在简化图形方面往往会收到事半功倍的视觉效果。第32页/共65页第三十三页，共65页。n n十、变异n n1、形状(xngzhun)变异n n在一些规律性的构图中，某一形状(xngzhun)发生变化、增补或减缺时，该部位可产生变异现象。第33页/共65页第三十四页，共65页。n n2、位置(wi zhi)变异n n 位置(wi zhi)变异就是某一局部位置(wi zhi)发生变化而不同于原有规律性的位置(wi zhi)。第34页/共65页第三十五页，

20、共65页。n n3、色彩(sci)变异n n 在标志中，局部色彩(sci)发生变化，而不同于总体色彩(sci)的变异叫色彩(sci)变异。第35页/共65页第三十六页，共65页。n n十一(ShY)、幻视n n 幻视又称光效应技法主要有波纹、点群、和各种平面、立体图形通过某种构成方式来产生律动感、旋律感、闪光感凹凸感及反转实体等可视觉。n n1、波纹第36页/共65页第三十七页，共65页。n n2、点群 n n 点群顾名思义就是点的群化，由于点群中的点可以任意排列组合，所以由点群构成的图形(txng)灵活轻快、具有一定的动感和幻觉。第37页/共65页第三十八页，共65页。n n3、平面n n

21、平面有关联、重叠(chngdi)、转换和反衬等幻觉效应。第38页/共65页第三十九页，共65页。n n4、立体n n立体具有反转实体(sht)、位置、排列、凹凸、形状等幻觉效应。第39页/共65页第四十页，共65页。n n十二、装饰n n1、标志图形的表现技法(jf)n nA、线描法n n 用线条把标志图形的结构、轮廓的特征描绘下来。第40页/共65页第四十一页，共65页。n nB、影绘法n n抓住表现主体的轮廓和特征(tzhng)，用黑色或单色平涂出主体的影像。第41页/共65页第四十二页，共65页。n nC、写真法n n 它是对主体如实(rsh)地描绘。第42页/共65页第四十三页，共65

22、页。D、综合法 同时采用前两种以上的技法，综合法在标志设计中是最常用的表现技法。2、标志图形的装饰技法A、主饰1、线条装饰：是主饰中常见的技法，用线条装饰标志主体，由于视觉(shju)会使人感到标志更加纤巧秀丽。第43页/共65页第四十四页，共65页。2、图形装饰：是在主体上饰以某种寓意图形，从而明确标志内涵，从构图上起到“画龙点睛”的作用。3、变形装饰：是把主体的图形改变(gibin)成为某种具象形，使图形更形象化。第44页/共65页第四十五页，共65页。B、背饰 背饰主要是以各种快面几何图形衬在主图背后，或用线条几何图形把主图圈围起来，从而使标志的外形归整化。常见(chn jin)的背饰几

23、何图形有圆形、椭圆形、三角形、正方形、长方形、菱形、五边形、六边形、多边形、半圆形、梯形、平行四边形、水滴形、心形和其他有机形作为背饰。第45页/共65页第四十六页，共65页。C、综合装饰、综合装饰(zhungsh)即同时采用主饰和背饰的装饰即同时采用主饰和背饰的装饰(zhungsh)方法。方法。第46页/共65页第四十七页，共65页。第47页/共65页第四十八页，共65页。第48页/共65页第四十九页，共65页。第49页/共65页第五十页，共65页。第50页/共65页第五十一页，共65页。第51页/共65页第五十二页，共65页。第52页/共65页第五十三页，共65页。第53页/共65页第五十

24、四页，共65页。第54页/共65页第五十五页，共65页。第55页/共65页第五十六页，共65页。第56页/共65页第五十七页，共65页。第57页/共65页第五十八页，共65页。第58页/共65页第五十九页，共65页。第59页/共65页第六十页，共65页。第60页/共65页第六十一页，共65页。第61页/共65页第六十二页，共65页。第62页/共65页第六十三页，共65页。第63页/共65页第六十四页，共65页。n n作业作业n n选择一个企业选择一个企业(q(q y)y)或一个机构，进行标志设计。要求或一个机构，进行标志设计。要求从从1212种设计技法中任选种设计技法中任选5 5种以上技法，设计种以上技法，设计2020个以上的方个以上的方案。案。第64页/共65页第六十五页，共65页。