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1、花自开水自流散文 第一篇：花自开水自流散文 在幽静的山里漫步，阴凉的天气、温顺的阳光、翠绿的树林，令人心情随着四周奇妙清亮的环境愉悦起来。 就长在浓绿的山壁上，那不知名的野花，绽放得绚丽亮丽，轻风拂过时和着微风一起摇摆，显出一种秀丽的姿态。 眼神本来有些沉郁的女儿，到这时脸上才显出一丝欢容。 其实女儿不悦已经有几天了。 装作无意地探听一下，欢颜不展的缘由是； 女儿在我面前，没有掩饰她的气恼和哀痛。 无中生有，捕风捉影，都是无所事事的闲人宠爱的。日子太无聊，喝茶吃饭时总得找些话来当作零食，用以配茶下饭。 我又指着山壁上凹下的地方那一条线似的水： 只要不损害人，你做你爱做的事，管别人爱怎么说？我们
2、无法限制别人的嘴巴。 有一个自认已经对佛法有所得而不宠爱名的和尚，盖了一间草房，住在里边。人家因为他无名，不知该如何称呼，于是就称他。他不兴奋，掀掉茅草屋顶，改用瓦片盖上去，这回人家就改叫他。他一样不宠爱听，为了一个称呼，把屋瓦给拆掉，就住在无遮的房子，人家便唤他。对这称呼他也照样不满足，于是随便去住在一棵树下，人家便叫他。于是，他又改换住的地方为了别人随便的一句话，一个称呼，他自己劳碌终日，无所收获。 做为一个和尚，日日要修行，无名和尚由于太忙于去掉自己的名，结果没有时间修行。 闲人几句闲谈，你因此耿耿于怀，闷闷不乐，未免太不值。 时间要用在有意义的地方，要是费时去为别人随便出口的话伤神，可
3、惜了人生有限的宝贵好时间。 学习不对纷扰的闲言苦恼，也是另一种修行。宠爱大自然的女儿，在清静幽深的山里找到她的答案，盼她走出山林后，不要再轻易为灼人的谣言焚伤自己的心。 其次篇：花自飘舞水自流读后感 花自飘舞水自流读后感 很多年后，吴小阳才明白自己为什么会爱上季晏，所以她说：我爱的不是一个女人或男人，而是一个人。 印象最深的一幕是她俩在包厢看电影，吴小阳在暗暗的光线下聚精会神的盯着吃爆米花的季晏，过了很久季晏转过头来淘气的说：吴小阳你是不是有话对我说？我知道你要说什么。她看着吴小阳的眼睛说：我爱你 外表柔弱的季晏有一颗倔强坚毅的心，她跟吴小阳从初见的互相厌烦到后来的相爱，她慢慢了解吴小阳并不是
4、像看起来那么玩世不恭，吴小阳也了解季晏不是像大家说的那么爱装清高 她是高干子弟，有一个当官的爸爸，一个富有的家庭，然而这个家庭并不温和；她的爸妈很一般，他们过着拮据却快乐的日子。 吴小阳用冷漠掩饰内心的孤独，干劲一切纨绔子弟会做的事，打架斗殴，逃学，季晏不明白一个女孩子为什么比男生还要恶劣。吴小阳更不明白为什么有人那么爱学习，爱当优秀生，爱跟老师告状。她厌烦那些跟老师一条心的人，他们的目标就是打倒像自己的坏学生。 然而一切那么不行思议却天经地义，当她们两个相爱的时候，当吴小阳为了她一个人去跟坏人搏斗的时候，当季晏为了她容许那个人无耻的要求的时候，她们才明白，她们是必需要在一起的，不管别人怎么看
5、怎么说。 吴小阳的爸爸被查，她家全部的一切都没了，季晏像爸妈求情，求他们帮帮吴小阳，季晏知道家里没有多少钱，可她没有别的方法，她不知道该像谁求助，爸妈容许帮她，而唯一的要求就是离开吴小阳，他们不想自己的女儿被别人指指引点，季晏容许了，嫁给了一个素不相识的男人，一个成天喝酒打人的人，她不后悔，她只想吴小阳过的好一点。而她不知道，吴小阳发疯一样的满世界找她。 若干年后，吴小阳看着轮椅上的季晏，眼泪花花的掉，她过去拥抱她，在她耳边说这下谁也不会把我们分开了 第三篇：诗歌花自飘舞水自流 飞鸟与鱼的隔阂 是无边的天与地 飞鸟未必真能懂 鱼的快乐 而鱼也没有必要去了解 飞鸟的自由 鱼的眼泪在水里 海水能读
6、懂它的心声 飞鸟的脆弱在天地间 大地便是它栖息的家 / 花飘落到水里 水不用懂花的来处 花也没有问过水 去向何方 随顺飘落远方 也会有激流险滩 也会有如诗美景 溪水是花儿 最终的归宿 / 世间有个最美的情郎 古今流传 他的痴情 他的泪水 写成秀丽的诗篇 如甘露清泉涤荡 人们迷茫的灵魂 他可是去了清静之地 过着平淡没有苦恼的日子 哪里可有他深爱的姑娘 与他相依为伴 / 不夜城的夜晚 满城灯火像星星一样美 老奶奶拉着老公公相扶相伴 小两口你一口我一口地 吃着葡萄 放学的孩童奔跑 在回家的路上 酒店里生意兴隆 热情的足球赛正在放映 喝彩的声音传遍大街小巷 穿街走巷的小商贩 叫卖声恒久不知乏累 / 花
7、自飘落在水里 水不用问花的来处 花没有问过水去的方向 就这样随顺飘流 远方 第四篇：自是花中第一流 摘 要：花卉，自古以来就是文人墨客吟咏不绝的对象，而在中国婉约词大家、创建独具匠心“易安体的女性词人李清照的笔下，花卉这一意象更是频频出现。与花卉描写有关的词作几乎占李清照全词的五分之四，明显花已经成为词人构建其词的主要意象，也已成为词人情感表达的关键。本文旨在通过对李清照词集中花卉意象及其个人阅历的分析，探讨李词中表露出的别出心裁的女性意识。 关键词：李清照；花卉意象；女性意识 ：i206 ：a ：1002-21392022-24-0-03 “男中李后主，女中李易安，极是当行本色。从清代沈谦在
8、填词杂说中所作评价，可以看出两宋词人李清照在文学词史上特殊的重要地位。深厚的文学素养与丰盈横溢的才华，使得李清照成为中国文学史上为数不多的女词人，而独到深刻的文学思想以及独立自由的女性意识，则使其跻身古代女词人中第一流。 纵观李清照的四十六首词作此外尚有13首为存疑词，归属未定，约有五分之四的词都有或多或少的花卉描写，“在其作品并不特别丰富的意象系统里，花意象占据着极其重要的地位其中，梅花、荷花、菊花、桂花意象占比较多，此外，还有海棠、梨花、杏花、芍药等诸多各异花卉。如此纷繁的花卉描写，并不仅仅是表现词人对于娇艳花卉、自然美景之宠爱赞美，在这些数量繁多的花卉意象背后，其实蕴含着作者女性自我意识
9、的觉醒，表达了女性对于自己命运的把握、自己意趣志向的坚守。 一、花卉意象分类探讨 “在中国人的审美心态中，花的存在与人的存在有一种奇异的对应。他认为中国人对花的品德的相识不是一种简洁的象征关系他们体验的是花的韵致，是一种生气灌注的活的过程，而不是花的理致。花卉的形态、颜色、姿态各异，人们给予其衍生而来的品性也就各不相同。作为一位女性，有着多愁善感细腻心理的李清照更多的是“惜花心态，以花自喻，对于花的理解显得别有意味。 1.梅花 梅花是在李清照词集中出现次数最多的意象，特地咏梅及梅花描写的词有12首之多，她写不同部位、不同形态、不同节气、不同时间的梅花：梅腮梅花瓣、梅萼；腊梅、红梅；早梅、落梅；
10、江梅江边的梅花 不同于南宋词人陆游笔下“零落成泥碾作尘，只有香如故卜算子?咏梅、著风著雨的腊梅，李清照没有依循传统去书写傲立风雪中的梅花，而是独辟蹊径，“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。在玉楼春中描写了刚刚开放的红梅，其花瓣酥而细嫩，花蕾如玉般剔透，且内蕴芳香。词人倾心于红梅外在之美、内蕴之香的同时，又怕“明朝风起，为如此娇美的梅花表示深深地担忧。其实，词人选取梅花这一内外皆“美的梅花意象，不仅跟她的审美情趣有关，她更是以梅花自喻，流露出对自身命运的担忧。 而在渔家傲中，李清照也是全篇咏梅“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
11、 造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。此词写迎风斗雪之梅，落笔于最终一句“此花不与群花比，表现出词人对梅花超尘脱俗的精神品德的赞美，暗喻自我的高雅精神，也以此突出女性与群体的不同之处。 李清照后半生孑然一身，颠沛流离于江浙一带，对于丈夫赵明诚的思念以及自身命运的哀叹便成为主调。在这段时期，她又多次选择梅花意象，抒发其幽婉深厚的感慨，如写“一枝折得，人间天上，没个人堪寄孤雁儿?藤床纸帐朝眠起，便是借梅花写自己失去丈夫依靠后孤苦无依的凄惨境地，又如截取自己早年、中年、晚年三个时期的赏梅阅历，以不同心境对比出当下境遇之苦，“萧萧两鬓生华清平乐?年年雪里的凄苦女子形
12、象跃然纸上。 2.藕花/荷花 李清照作过多首咏梅词，却并未特地咏过荷花，藕花只在其中几首作品中略有描写。最给人留下深刻印象的莫过于这首如梦令：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。这首词写于李清照少女闺阁时期，全词充溢了少女活泼欢快的情调，自然而然的，那一大片令少女“沉醉不知归路的藕花也就带上了青春美丽的色调与气息，极富生命力，这与当时社会推崇女子的娴静敦厚是迥然不同的，但李清照却敢于做、敢于写下如此令世人不屑之事，可见其对封建礼教束缚女性特性自由的抗拒。 而在后期，李清照与丈夫赵明诚几度分别，后来又阅历丈夫去世，藕花在其词中便不行避开地带上了女子孤
13、独相思的意味。“红藕香残玉簟秋，在一剪梅中，词人就是借香气已消散的红藕意象烘托出与丈夫分隔两地的相思愁苦，细致生动地表现出闺阁女子凄凉独处时的内心感受。还有这“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀南歌子?天上星河转，暗用“莲与“怜、“藕与“偶的谐音，透露出孤独的自己对逝去丈夫的深深思念。 3.菊花 虽然菊花意象在李清照的作品中运用数量并不多，但这并不意味着菊花意象不重要，事实上，李清照一些喜闻乐见的名作正是与菊花的相关描写有着很大的联系。她的别称“李三瘦，其中一“瘦就是来自醉花阴里写到的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。此句相传曾得其夫妇友人陆德夫赞曰：“只三句最正确，妙在何处？以黄花比人，花瘦人更瘦，极
14、言女子因相思之苦而日渐消瘦的身形，含蓄地表达对丈夫的离思之重。 当世事纷乱，女子孤身一人飘舞于世，饱尝辛酸熬煎，便如已憔悴的黄花，无人堪摘：“满地黄花积累，憔悴损，如今有谁堪摘？声声慢?寻查找觅。词人岂是在哀叹黄花委地？其实一方面是表现自己如菊花一般孤傲的特性，另一方面也是写自己奇妙年华不再，饱受风雨摧残。 当然，李词中出现菊花意象也并非是一味的感伤情调，也有明丽豁达的色调。鹧鸪天中有“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄，在阅历*洗礼之后，词人慢慢变得坚忍不拔，拥有了传统女子很少具备的豁达与明智，这里的菊花也就成了奇妙的象征。 在李词中，有一首不能忽视的咏菊之作：多丽。“小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧
15、萧无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新颖，细看取，屈平陶令，风韵正适合。微风起，清芬酝藉，不减酴?。 渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝汉?v解佩，似泪洒纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。纵疼惜，不知从今，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱。李清照所咏之菊为白菊，是因为白菊是高洁的象征。无论是屈原还是陶渊明，都对菊花宠爱有加，词人赞许白菊，也是借此表达她对于屈陶高尚品德的赞美与钦慕，更表达了自己高尚的志趣追求不同流合污，孑然独立。如此直抒己见，直写对珍贵志趣的追求，在古代的封建传统社会，可谓女子中第一人。 4.桂花 桂花的
16、特点即“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留鹧鸪天?暗淡轻黄体性柔，即桂花色黄，黄得清淡，藏在绿叶中的花朵小巧可爱，却是香飘万里。李清照写梅、菊虽多，对桂花的赞誉却是最高：“何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅应妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。 鹧鸪天?暗淡轻黄体性柔她在摊破浣溪沙一词中也赞：“终日向人多蕴藉，木犀花。自古以来，咏桂诗词亦不少，但无人对桂花赐予如此高的评价，而桂花却以其色淡性柔、温雅含蓄赢得词人芳心，属于词人独特的审美范畴，间接反映出女性的自我欣赏意识的觉醒，无需再人云亦云，而是不落窠臼，独出新意，表达自我的声音。 5.海棠 谈及海棠，人们便会想起那首如梦令：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
17、试问卷帘人，却道海棠照旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 通过与卷帘侍女的对话，词人流露出对美丽海棠遭受骤风摧残的可惜与痛心。值得留意的是，词中的风雨不仅仅指自然界的风雨，也是暗指社会生活中的风风雨雨，自然而然地，受摧残的海棠花也就使人联想到遭受纷扰乱世、险恶人情的词人自己，也联想到千千万万的女性，显得寓意深刻。 当然，“海棠农历二月间开花，花落时，春将逝去，所谓海棠花已谢，春事无多也。海棠也多被用来感慨伤春，以及女子匆忙逝去、再难回返的青春。 6.其它花卉 除了上述几种花卉意象以外，词人还对梨花、苹花、芍药、杏花等各具风韵的花卉进行了描写，以其独有的女性词人的视角写心中所思所想。这里就不再赘述了
18、。 二、独特的女性意识 在第一部分中，本文结合李清照独有的女性心理，对其词中出现的一些典型花卉意象进行了简洁的梳理分析，在这一部分中，我将通过这些花卉意象，深化地剖析词人的女性意识。 通过漱玉词，李清照真实地反映了作为女性的自我，完成了对自己这个独立完好的精神个体的书写，流露出自我的女性生命意识。她女性意识的独特性就在于，她词中对于女性命运的思索是任何男性词人与女性词人书写所不具备的。“词这一新的诗体形式，一起先就以写女性为主要题材，但在李清照、朱淑真出现以前，几乎全是男子作闺音，是男性视角与男性审美体验的产物，不管是外表形象与心灵世界，均有许多扭曲与缺乏。只有李清照阅历了北宋的灭亡与南宋的妥
19、协倒戈所造成的颠沛流离之苦，还遭受丈夫遽死与玉壶颁金的诬陷以及全部文物尽遭损失的巨大打击。凡此都慢慢积淀成为她心灵深处有别于其他女词人的女性意识。 1.闺阁孤独，伤春触己 虽然与后世的元明清等朝代相比，宋代妇女生活的社会环境较为宽松自由，但也仅限于元宵等重大节日时的外出游玩，大部分时间，女性照旧是被困守在与外部世界相隔绝的闺阁中，即使是名声在外的李清照也不例外。庭院深深，与丈夫的别离又不行避开，闺阁女子的孤独孤独是生活常态，在漫长的等待中，自然地又生发出青春易逝、美貌不再的感慨。“李清照笔下的花朵总是那样娇美，而又往往处于风雨侵袭之中，难以自保。词人借风雨过后“绿肥红瘦的海棠，“欲谢恐难禁的梨
20、花，“满地积累憔悴损的黄花等各种凋谢花卉，表达了女性深深的伤春、伤己与愁怨之情，深化细致地写尽闺阁女子的落寞与生命的脆弱。 2.自我奇妙形象的赞美与欣赏 “她作为创作主体，她的词作塑造的女性形象突破了男性审美意识的干扰，塑造了女性眼中的美人。李清照词中塑造的女性美人形象，不仅具有传统男性话语普遍赞颂的外在美丽，更突出了内在具有的品德与心灵之美，表达出词人女性自我意识的觉醒。“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看减字木兰花?卖花担上，词人意欲与“犹带彤霞晓露痕的春花一比高低，写对自己相貌的自信，这是外在之美。也写凌寒独开之寒梅，咏清芬酝藉之白菊，叹香奇淡雅之桂花程杰老师曾指出：“从
21、北宋到南宋之间，对芳菲世界相识的最大进展是人格精神象征的意义逐步走向明确，由此可见，李清照写花，是赞花品更赞人品，表现出对这些奇妙高尚的花之品德的赞许与追求，透露出自身的高洁志向。 3.以同等之姿追求爱情 不同于一般大家闺秀的羞赧，少女时期的李清照较为大胆地表达了对于爱情的渴望：“见客入来，袜?i金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。点绛唇?蹴罢秋千末句青梅意象的出现，将青涩少女的情窦初开表现得恰到好处，表现出传统封建社会女子对奇妙爱情的渴望与追求。而李清照与丈夫赵明诚的婚姻堪称“才子佳人、志趣相投，在这份爱情、这段婚姻上，李清照并不情愿接受男尊女卑这一传统社会思想的束缚，她始终以同等的姿态与
22、丈夫相处，“花自飘舞水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消退，才下眉头，却上心头。一剪梅?红藕香残玉簟秋，“花自飘舞水自流比方年华、爱情等种种消逝，但即便是相思，也是双方互相思念，绝不是女子单方面对男性的一味依靠。 4.乱世飘舞，思念亡夫 南渡后不久，赵明诚病逝南京，只剩下李清照一人孤苦飘舞，往日甜美不再，触目所及都是苦楚：“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。孤雁儿?藤床纸帐朝眠起古人都说折梅寄远，词人折得一枝梅，却无人可寄。此词虽是咏梅词，却未对花之形态香味有过多描述，但这简简洁单一枝梅花，包含意蕴却是无限深厚的。词人像是将这一枝梅花暗喻为孤苦飘舞的自己，从女性角度，表达了对逝去丈夫的深厚思
23、念。如此细腻真实的心理触动，怕是男性词人望尘莫及的。 5.关注国事，深厚忧患 虽然作为当时的女性词人，能通过词作表露深闺女性之情感，已经表达出不同于常人的女性意识，但作为名门闺秀，饱读诗书的李清照自然不会只写儿女之情。在我看来，李清照在摊破浣溪沙中含蓄表达出的忧国情怀，也是她女性意识觉醒的一个重要表达。 “揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太显明。 梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。作为一首咏桂花的咏物词，词中词人当然表达了其对于桂花品性的赞美，事实上还暗含良苦用心。最终两句说桂花的浓香把词人熏醒，使得她不得接着做梦，事实上她做的正是故国之梦，怕的是人们被“
24、浓香熏得忘了思故国。如此深厚含蓄的爱国之情，在李清照之前的女性作者作品中，从未有过表达，“女子无才便是德的训诫在封建社会时期禁锢了全部女性的思想，女子只知三从四德，又哪知为自己抗拒，更何谈家国之思？在她们看来，这些都是男人们该做的事，但是，李清照却不同，她有一种忧患意识。她不仅思故家思故国，还敢于将这种所思所想写出来，这样一种忧国忧民的情怀，也是女性思想的又一重表现。 李清照的词作几乎可以算得上是她一生自传，从她众多的咏花词中，我们得以一窥其作为一名女子的心路历程。借梅、菊、桂、荷等花卉意象的分析，“千古第一女词人的女性意识得以渐渐明晰，她塑造的，是一个渴望摆脱封建观念束缚、敢于追求爱情、敢于
25、抒发所思所想、敢于赞美自己，有着细腻丰富情感的女性形象，可称得上是女子的“花中第一流。正是因为她独特的女性意识，以及对女性情感丰富细腻的描写，使得词作意蕴丰富，令人深思。 注释： 此处参考侯建、吕智敏编：李清照诗词评注，太原：山西人民出版社，1985年版。 张彩霞、宋世勇：论李清照词花意象，惠州学院学报2002年第4期。 褚兆麟：论李清照词与花及酒的关系，社会科学家1992年第1期。 木犀花：桂花之别名。 唐圭璋等编著：李清照词鉴赏，济南：齐鲁书社，1986年版2022.10重印，第31页。 陶尔夫、刘敬圻：南宋词史，哈尔滨：黑龙江人民出版社，1992年版，第94页。 同5，第81页。 柯晓颖
26、：记录“另类女性形象的漱玉词从女性意识的角度解读漱玉词，南方论刊2022年第5期。 程杰：宋代咏梅文学探讨，合肥：安徽文艺出版社，2002年版。转引自张映光：论李清照咏花词中的自我形象，东南高校学报哲学社会科学版2009年第5期。 参考文献： 李清照著，侯健、吕智敏编：李清照诗词评注，太原：山西人民出版社，1985年版。 李清照著，王延梯注：漱玉集注，济南：山东文艺出版社，1984年版。 唐圭璋等编著：李清照词鉴赏，济南：齐鲁书社，1986年版2022.10重印。 谢穑：宋代女性词人群体探讨，长沙：湖南人民出版社，2022年版。 第五篇：秀丽散文：花自凋零 流年亦空转， 晓风对愁眠， 缘聚又缘
27、散， 徒留梦清欢。-玉竹琴韵 元宵夜，月光如水，掬一捧月色，来轻抚岁月的痕迹，推窗，任月色尽情流泻在肌肤上，轻快飘逸的韵致，清爽蕴涵的情调，自然流淌在心际。如此静谧的夜，独一个人静静的享受凄凉月色萦绕下的孤寂，你曾说：“花自飘舞，水自清宁。越是宁和心却越不能清静， 山穷水复的迷惑，一句懂得，一份默契，便是三千红尘里，最好的因果。 望清月，举目间，月华如练，任心绪在月色中沉淀，变得晴朗而松软，生命中的种种感动和美丽在脑际灵动、浮若。 帘子，在夜风中飘舞，淡淡光华覆盖下的小巷里 ，埋藏了深深的思念， 心梦了无痕，淡辉流淌在这静谧的夜，轻轻散落一地的月华。 月圆之夜，清幽的月色如雪，柔软，似薄纱随指
28、尖划过，流年的长河，再怎么完备无缺，终究会被无情所浅搁，烟雨红尘，又有谁能将岁月望穿？情人节一程风月，总抵不过岁月的打磨,苍茫的尘世，谁为你开启了心门，来参透这流年的清浅？ 夜阑珊，情悠远，感慨亦难眠，恍惚间，谁将心结挽起？当时间皈依黑暗的那瞬间，明白生命的消逝，终究会沾染哀痛的心事，玉指轻弹，一丝幽恨化轻烟，弥散、弥散、 过往的烟云，带不走伤痕的阴霾，岁月的匆忙，抹不了过去回忆。一路的花开花落，每一个微小环节，都曾真心实意地演绎着，最终明白，一些事，一些人，你不必去刻意琢磨，就把它交付于时间，终会看得出心的颜色。 流年，邂逅惊艳了时间，元宵喜逢情人节，假如生命里，都是久别重逢，是否可以，安静
29、地站在这里等？一段回忆久珍藏；今生错过了一朵花的绽放，却只能挽留住那一抹余香，红尘梦醒，自有天意，不属于你的季节里，或许那已是别人的风景。 一场悲与喜，梦里美景的虚幻，途经了一树花开的美景，那每一次花落，每一次邂逅，恒久留在梦中，依着花香，等待着那一场盛放的花红，我们曾经哭过还是笑过，都是命运给予的，没有理由去拒绝。回首昨日，笑与泪的情景交织，无论对与错，相聚还是离别，或许，结局早已定，我们每一个人，都不过是匆忙的过客、 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第24页 共24页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页第 24 页 共 24 页
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