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2、句最精处也；音节者，文稍粗处也；字句者，文之最粗处也。然论文而至于字句，者，文之最粗处也。然论文而至于字句，则文之能事尽矣。盖音节者，神气之迹则文之能事尽矣。盖音节者，神气之迹也；字句者，音节之矩也。神气不可见，也；字句者，音节之矩也。神气不可见，于音节见之，音节无可准，以字句准之。于音节见之，音节无可准，以字句准之。”|姚鼐姚鼐古文辞类篡古文辞类篡：“凡文体类凡文体类十三，而所以为文者八，曰神、理、十三，而所以为文者八，曰神、理、气、味、格、律、声、色。神、理、气、味、格、律、声、色。神、理、气、味者，文之精也；格，律、声、气、味者，文之精也；格，律、声、色者，文之粗也。然苟舍其粗，则色者，

3、文之粗也。然苟舍其粗，则精者胡以寓意焉。学者之于古人，精者胡以寓意焉。学者之于古人，必始而遇其粗，中而遇其精，终而必始而遇其粗，中而遇其精，终而御其精者而遗其粗者。御其精者而遗其粗者。”|李贽李贽焚书焚书：“盖声色之来，发盖声色之来，发乎情性，由乎自然乎情性，由乎自然故性格清彻故性格清彻者音调自然宣畅，性格舒缓者音调者音调自然宣畅，性格舒缓者音调自然疏缓，旷达者自然浩荡，雄迈自然疏缓，旷达者自然浩荡，雄迈者自然壮烈，沉郁者自然悲酸，古者自然壮烈，沉郁者自然悲酸，古怪者自然奇绝。有是格，便有是调，怪者自然奇绝。有是格，便有是调，皆性情自然之谓也。莫不有情，莫皆性情自然之谓也。莫不有情，莫不有性，

4、而可以一律求之哉？不有性，而可以一律求之哉？”|声韵：通过汉字之间声母与韵母润声韵：通过汉字之间声母与韵母润饰和协调而形成的一种语言美。饰和协调而形成的一种语言美。|双声、叠韵、叠音、叠字、平仄、双声、叠韵、叠音、叠字、平仄、押韵押韵|芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（

5、一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了鲁鲁飞远了。（汪曾祺。（汪曾祺受戒受戒）|语调：通过话语语气所表现语调：通过话语语气所表现出来的对于文章内容的一种出来的对于文章内容的一种情调，是语气与情调的有机情调，是语气与情调的有机统一。统一。|许多年之后，面对行刑队，许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺奥雷良诺布恩地来上校将布恩地来上校将会回想起，他父亲带他去见会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。识冰块的那个遥远的下午。（马尔克斯（马尔克斯百年孤独百年孤独）|我从北地向东南旅行，绕道访了我我从北地向东南旅行，绕道访了我的家乡，就到了的家乡，就到了S S城。这城离我

6、的故城。这城离我的故乡不过三十里，坐了小船，小半天乡不过三十里，坐了小船，小半天可到，我曾在这里的学校里当过一可到，我曾在这里的学校里当过一年教员。深冬雪后，风景凄清，懒年教员。深冬雪后，风景凄清，懒散和怀旧的心绪联结起来，我竟暂散和怀旧的心绪联结起来，我竟暂寓在寓在S S城的洛斯旅馆里了；这旅馆是城的洛斯旅馆里了；这旅馆是先前所没有的。城圈本不大，寻访先前所没有的。城圈本不大，寻访了几个本来以为可以会见的旧同事，了几个本来以为可以会见的旧同事，一个也不在，早不知散到哪里去了；一个也不在，早不知散到哪里去了；经过学校的门口，也改换了名称和经过学校的门口，也改换了名称和模样，于我很生疏。不到两个

7、时辰，模样，于我很生疏。不到两个时辰，我的意兴早已索然，颇悔此来为多我的意兴早已索然，颇悔此来为多事了。事了。（鲁迅（鲁迅在酒楼上在酒楼上）|我离开仙台之后，就多年没有我离开仙台之后，就多年没有照过相，又因为状况也无聊，照过相，又因为状况也无聊，说起来无非使他失望，便连信说起来无非使他失望，便连信也怕敢写了。经过的年月一多，也怕敢写了。经过的年月一多，话更无从说起，所以虽然有时话更无从说起，所以虽然有时想写信，却又难以下笔，这样想写信，却又难以下笔，这样的一直到现在，竟没有寄过一的一直到现在，竟没有寄过一封信和一张照片。从他那一面封信和一张照片。从他那一面看起来，是一去之后，杳无消看起来，是一

8、去之后，杳无消息了。息了。（鲁迅（鲁迅藤野先生藤野先生）|节奏：文章语言有规律的交替节奏：文章语言有规律的交替及在时间上结合的一定的秩序。及在时间上结合的一定的秩序。|刘大櫆刘大櫆论文偶记论文偶记：“文章最要文章最要节奏，譬之管弦繁奏中，必有希声节奏，譬之管弦繁奏中，必有希声窈渺处。窈渺处。”|朱光潜朱光潜诗论诗论：“节奏是声音在节奏是声音在大致相等的时间段落里所生的起伏。大致相等的时间段落里所生的起伏。”|钱谷融钱谷融论节奏论节奏：“中国文学的中国文学的音节，基于平仄与声韵者少，基于音节，基于平仄与声韵者少，基于停顿与句子之长短者多。停顿与句子之长短者多。”|“过了一个湖。好大一个湖！过了一

9、个湖。好大一个湖！”|“过了好大一个湖！过了好大一个湖！”|“接生耽误不得，这是两条人命的接生耽误不得，这是两条人命的事。事。”|“接生是两条人命的事，耽误不得。接生是两条人命的事，耽误不得。”|小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的，园子里、田野里，瞧去，绿绿的，园子里、田野里，瞧去，一大片一大片满是的，坐着、躺着，一大片一大片满是的，坐着、躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏，风轻悄悄的，草绵软捉几回迷藏，风轻悄悄的，草绵软软的。（朱自清软的。（朱自清春春）语语义义|语义是写作语言的意义单元，是语义是写作语言的意义单元

10、，是由字音及高一级组合所传达的意由字音及高一级组合所传达的意义组织，是写作语言的核心层面。义组织，是写作语言的核心层面。|语义有线性与面性、客观与主观语义有线性与面性、客观与主观之分。之分。|线性与面性：线性语言是高度清线性与面性：线性语言是高度清晰的，传达的信息是单一的，不晰的，传达的信息是单一的，不存在任何歧义；面性语言往往话存在任何歧义；面性语言往往话里有话，具有多重含义。里有话，具有多重含义。|东京也无非是这样。上野的樱花东京也无非是这样。上野的樱花烂漫的时节，望去确也像绯红的烂漫的时节，望去确也像绯红的轻云，但花下也缺不了成群结队轻云，但花下也缺不了成群结队的的“清国留学生清国留学生

11、”的速成班，头的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士的顶上高高耸起，形成一座富士山。也有解散辫子，盘得平的，山。也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了。扭。实在标致极了。（鲁迅（鲁迅藤野先生藤野先生）|客观与主观：客观话语重在对客观客观与主观：客观话语重在对客观事物的准确描摹，语言是规范化的；事物的准确描摹，语言是规范化的；主观话语重在传达作者的主观感受，主观话语重在传达作者的主观感受，突破常规。突破常规。|弦乐队像一群昏天

12、黑地扑过来的幽弦乐队像一群昏天黑地扑过来的幽灵一样语无伦次地呻吟着。大提琴灵一样语无伦次地呻吟着。大提琴突然悲哀地反复唱起一句古老的歌突然悲哀地反复唱起一句古老的歌谣，质朴得无与伦比，哀伤得如泣谣，质朴得无与伦比，哀伤得如泣如诉，把刚才人们听到森森作品引如诉，把刚才人们听到森森作品引起的激动全扭成了一种歪七歪八的起的激动全扭成了一种歪七歪八的痛苦。好像大提琴这个魔鬼正紧抱痛苦。好像大提琴这个魔鬼正紧抱泥土翻来滚去，把听众搅得神智不泥土翻来滚去，把听众搅得神智不安。（刘索拉安。（刘索拉你别无选择你别无选择）语语象象|语象：语义可以唤起的相应的图像。语象语象：语义可以唤起的相应的图像。语象并不只属

13、于文学作品，但在非文学性的实并不只属于文学作品，但在非文学性的实用文中，语象的鲜明程度与文学作品不同。用文中，语象的鲜明程度与文学作品不同。实用文的语象不是以美感为目的，美感服实用文的语象不是以美感为目的，美感服从于其实用目的，为的是说明问题、提供从于其实用目的，为的是说明问题、提供信息，通常被纳入文章的逻辑结构，不会信息，通常被纳入文章的逻辑结构，不会融合成审美世界。融合成审美世界。|原来的货币所有者，现今变成了资本家，原来的货币所有者，现今变成了资本家，他昂首走在前头；劳动力的所有者，跟在他昂首走在前头；劳动力的所有者，跟在他的后头。一个笑眯眯，雄赳赳，专心于他的后头。一个笑眯眯，雄赳赳，

14、专心于事业；别一个却是畏缩不前，好像是把自事业；别一个却是畏缩不前，好像是把自己的皮运到市场去，没有什么期待，只期己的皮运到市场去，没有什么期待，只期待着刮似的。待着刮似的。”（马克思（马克思资本论资本论）语语蕴蕴|语蕴：又称意蕴，是就文学作品而语蕴：又称意蕴，是就文学作品而言的。语蕴不仅包含主题，还体现言的。语蕴不仅包含主题，还体现一定历史内容、哲学意味、审美追一定历史内容、哲学意味、审美追求、创作个性等。部分来自于理性求、创作个性等。部分来自于理性概括，更多地含有只可意会不可言概括，更多地含有只可意会不可言传的感性因素。文学语言侧重于语传的感性因素。文学语言侧重于语言符号的表现功能，更具心

15、理蕴含言符号的表现功能，更具心理蕴含性。性。|黑格尔黑格尔美学美学：“意蕴总是比直意蕴总是比直接显现的形象更为深远的一种东西。接显现的形象更为深远的一种东西。”|刘勰刘勰文心雕龙文心雕龙：“是以文之英是以文之英蕤，有秀有隐。隐也者，文外之重蕤，有秀有隐。隐也者，文外之重旨也；秀也者，篇中之独拔者也。旨也；秀也者，篇中之独拔者也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。”|时夜将半，四顾寂寥。适有孤时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道须臾客去，予亦就

16、睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：而言曰：“赤壁之游乐乎？赤壁之游乐乎？”问其问其姓名，俯而不答。姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？者，非子也邪？”道士顾笑，予亦道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。惊寤。开户视之，不见其处。（苏轼（苏轼后赤壁赋后赤壁赋）语语言言风风格格|一、质朴美与绚丽美一、质朴美与绚丽美|二、洗练美与缜密美二、洗练美与缜密美|三、典雅美与通俗美三、典雅美与通俗美|四、含蓄美与直白美四、含蓄美与直白美|五、庄重美与风趣美五、庄重美与风趣美|六、刚健

17、美与柔婉美六、刚健美与柔婉美质质朴朴美美与与绚绚丽丽美美|质朴美：洗尽铅华，本色之美。质朴美：洗尽铅华，本色之美。|绚丽美：华词丽句，富丽堂皇。绚丽美：华词丽句，富丽堂皇。|唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机杼声，惟闻女叹息。问女何所思，杼声，惟闻女叹息。问女何所思，问女何所忆，女亦无所思，女亦无问女何所忆，女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵。所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵。军书十二卷，卷卷有爷名，阿爷无军书十二卷，卷卷有爷名，阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。从此替爷征。万里赴戎机，关万里赴戎机，关山度若飞。朔气

18、传金柝，寒光照铁山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。衣。将军百战死，壮士十年归。（木兰诗木兰诗）洗洗练练美美与与缜缜密密美美|洗练美：长话短说，字约意丰。洗练美：长话短说，字约意丰。|缜密美：精密细腻，全面周到。缜密美：精密细腻，全面周到。|刘勰刘勰文心雕龙文心雕龙：“句有可句有可削，足见其疏；字不得减，乃削，足见其疏；字不得减，乃知其密。知其密。”|刘知己刘知己史通史通：“文约而事文约而事丰，此述作之尤美者也。丰，此述作之尤美者也。”|刘大櫆刘大櫆论文偶记论文偶记：“文贵文贵简。凡文笔老则简，意真则简，简。凡文笔老则简，意真则简，辞切则简，味淡则简，气蕴则辞切则简，味淡

19、则简，气蕴则简，品贵则简，故简为文章尽简，品贵则简，故简为文章尽境。境。”|序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。为诗云尔。|孔雀东南飞，五里一徘徊。孔雀东南飞，五里一徘徊。“十三能织素，十四学裁衣。十五十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。君既为府吏，守节情心中常苦悲。君既为府吏，守节情不移。贱妾留空房，相见常日稀

20、。不移。贱妾留空房，相见常日稀。鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施。便可白公姥，及时相遣归。所施。便可白公姥，及时相遣归。”|勿复重纷纭。往昔初阳岁，谢勿复重纷纭。往昔初阳岁，谢家来贵门。奉事循公姥，进止家来贵门。奉事循公姥，进止敢自专？昼夜勤作息，伶俜萦敢自专？昼夜勤作息，伶俜萦苦辛。谓言无罪过，供养卒大苦辛。谓言无罪过，供养卒大恩；仍更被驱遣，何言复来还！恩；仍更被驱遣，何言复来还！妾有绣腰襦，葳蕤自生光；红妾有绣腰襦，葳蕤自生光；红罗复斗帐

21、，四角垂香囊；箱帘罗复斗帐，四角垂香囊；箱帘六七十，绿碧青丝绳，物物各六七十，绿碧青丝绳，物物各自异，种种在其中。人贱物亦自异，种种在其中。人贱物亦鄙，不足迎后人，留待作遗施，鄙，不足迎后人，留待作遗施，于今无会因。时时为安慰，久于今无会因。时时为安慰，久久莫相忘！久莫相忘！”|（孔雀东南飞孔雀东南飞）典典雅雅美美与与通通俗俗美美|典雅美：用书面语甚至文言，显出高雅之致、典雅美：用书面语甚至文言，显出高雅之致、含英咀华之功。含英咀华之功。|通俗美：日常生活用语，一看就懂。通俗美：日常生活用语，一看就懂。|朱门酒肉臭，路有冻死骨。朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫（杜甫自京赴奉先县咏怀五百字自京赴奉

22、先县咏怀五百字）|屋子里拢着炉火，屋子里拢着炉火，老爷吩咐开窗买水果，老爷吩咐开窗买水果，说说“天气不冷火太热，天气不冷火太热，别任它烤坏了我别任它烤坏了我”。屋子外躺着一个叫花子，屋子外躺着一个叫花子，咬紧了牙齿对着北风喊咬紧了牙齿对着北风喊“要死要死”！可怜屋里与屋外，可怜屋里与屋外，相隔只有一层薄纸！相隔只有一层薄纸！（刘半农（刘半农相隔一层纸相隔一层纸）含含蓄蓄美美与与直直白白美美|含蓄美：含而不露，引而不发，含蓄美：含而不露，引而不发，意则期多，字唯求少。意则期多，字唯求少。|直白美：直陈其事，明明白白。直白美：直陈其事，明明白白。|待月西厢下待月西厢下,迎风户半开。迎风户半开。拂墙

23、花影动拂墙花影动,疑似玉人来。疑似玉人来。（元稹莺莺传元稹莺莺传）庄庄重重美美与与风风趣趣美美|庄重美：庄重美：语气沉稳，句速持中，语气沉稳，句速持中，给人端庄稳重之感。给人端庄稳重之感。|风趣美：语多机智幽默，句式风趣美：语多机智幽默，句式灵活多变，用词生动活泼。灵活多变，用词生动活泼。“不过，你是个实心眼儿的好人！不过，你是个实心眼儿的好人！”他说他说时泛出同情的微笑，时泛出同情的微笑，“你不会认识我，虽你不会认识我，虽然你上过我的当。你受我引诱时，你只知然你上过我的当。你受我引诱时，你只知道我是可爱的女人、可亲信的朋友，甚至道我是可爱的女人、可亲信的朋友，甚至是可追求的理想，你没有看出是

24、我。只有是可追求的理想，你没有看出是我。只有拒绝我引诱的人，像耶稣基督，才知道我拒绝我引诱的人，像耶稣基督，才知道我是谁。今天呢，我们也算有缘。有人家做是谁。今天呢，我们也算有缘。有人家做斋事，打醮祭鬼，请我去坐首席，应酬了斋事，打醮祭鬼，请我去坐首席，应酬了半个晚上，多喝了几杯酒，醉眼迷离，想半个晚上，多喝了几杯酒，醉眼迷离，想回到我的黑暗的寓处，不料错走进了你的回到我的黑暗的寓处，不料错走进了你的屋子。内地的电灯实在太糟了！你房里竟屋子。内地的电灯实在太糟了！你房里竟黑洞洞跟敝处地狱一样！不过还比我那儿黑洞洞跟敝处地狱一样！不过还比我那儿冷；我那儿一天到晚生着硫磺火，你这里冷；我那儿一天到

25、晚生着硫磺火，你这里当然做不到当然做不到听说碳价又涨了。听说碳价又涨了。”他不等我讲完就回答说：他不等我讲完就回答说：“是的，有时是的，有时我也现牛相。这当然还是一种象征。牛我也现牛相。这当然还是一种象征。牛惯做牺牲，可以显示惯做牺牲，可以显示我不入地狱，谁我不入地狱，谁入地狱入地狱的精神；并且，世人好吹牛，的精神；并且，世人好吹牛，而牛决不能自己吹自己，至少生理构造而牛决不能自己吹自己，至少生理构造不允许它那样做，所以我的牛形正是谦不允许它那样做，所以我的牛形正是谦逊的表现。我不比你们文人学者会假客逊的表现。我不比你们文人学者会假客气。有种人神气活现，你对他恭维，他气。有种人神气活现，你对他

26、恭维，他不推却地接受，好像你还他的债，他只不推却地接受，好像你还他的债，他只恨你没有附缴利钱。另外一种假作谦虚，恨你没有附缴利钱。另外一种假作谦虚，人家赞美，他满口说惭愧不敢当，好象人家赞美，他满口说惭愧不敢当，好象上司纳贿，嫌数量太少，原璧退还，好上司纳贿，嫌数量太少，原璧退还，好等下属加倍再送。不管债主也好，上司等下属加倍再送。不管债主也好，上司也好，他们终相信世界上还有值得称赞也好，他们终相信世界上还有值得称赞的好人，至少就是他们自己。我的谦虚的好人，至少就是他们自己。我的谦虚总是顶彻底的，我觉得自己就无可骄傲，总是顶彻底的，我觉得自己就无可骄傲，无可赞美，何况其他的人！无可赞美，何况其

27、他的人！”（魔鬼夜访钱钟书先生魔鬼夜访钱钟书先生）刚刚健健美美与与柔柔婉婉美美|刚健美：语言铿锵有力，多用刚健美：语言铿锵有力，多用排比、铺陈，内容充实，感情排比、铺陈，内容充实，感情充沛。充沛。|柔婉美：语调缠绵，语意回环柔婉美：语调缠绵，语意回环反复。反复。|东坡在玉堂，有幕士喜讴，因问：东坡在玉堂，有幕士喜讴，因问：“我词比柳词何如？我词比柳词何如？”对曰：对曰：“柳柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月；学牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月；学士词须关西大汉，执铁板，唱大江士词须关西大汉，执铁板，唱大江东去。东去。”公为之绝倒。公为之绝倒。”（

28、俞文豹（俞文豹吹剑续录吹剑续录）文文采采|文采：经过修饰、富于美感的文采：经过修饰、富于美感的书面语言。书面语言。|一、词汇丰富一、词汇丰富|二、语言形象二、语言形象|三、巧于形容三、巧于形容|四、句式富于变化四、句式富于变化|夜幕垂垂地下来时，大小船上都点夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不

29、被引入他的美梦去呢桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如谈着明末的秦淮河的艳迹，如桃桃花扇花扇及及板桥杂记板桥杂记里所载的。里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。华灯映水，画舫凌波的光景了。（朱自清（朱自清桨声灯影里的秦淮河桨声灯影里的秦淮河）|最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。

30、山尖全白了，给蓝天好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，

31、济南是受不住大雪的，那些小山太吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气！秀气！（老舍（老舍济南的冬天济南的冬天）语语言言的的形形式式美美|一、语音上的和谐美与节奏感一、语音上的和谐美与节奏感|二、语形上的整一美与参差美二、语形上的整一美与参差美|三、语意上的对比美与回环美三、语意上的对比美与回环美|我平素想，能够不为势力所屈，反抗一我平素想，能够不为势力所屈，反抗一广有羽翼的校长的学生，无论如何，总广有羽翼的校长的学生，无论如何，总该有些桀骜锋利的，但她却常常微笑着，该有些桀骜锋利的，但她却常常微笑着，态度很温和。待到偏安于宗帽胡同，赁态度很温和。待到偏安于宗帽胡同，赁屋授课之后，她才始来听我的讲义，于屋授课之后，她才始来听我的讲义，于是见面的回数就较多了，也还是始终微是见面的回数就较多了，也还是始终微笑着，态度很温和。笑着，态度很温和。（鲁迅（鲁迅记念刘和珍君记念刘和珍君）|这是秋了！长年盘结在心头的乡愁，忽这是秋了！长年盘结在心头的乡愁，忽地就浮动起来，像蚕，吐出万缕千条紧地就浮动起来，像蚕，吐出万缕千条紧紧地缠绕着我。缠绕着我，无日无夜，紧地缠绕着我。缠绕着我，无日无夜，绵绵密密的细丝，把我网进遥遥远远的绵绵密密的细丝，把我网进遥遥远远的北方。遥遥远远的北方，展开一片壮丽北方。遥遥远远的北方，展开一片壮丽的秋景。的秋景。（郭枫（郭枫我想念你，北方我想念你，北方）

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