时空观念建筑时空观念的转变.ppt

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1、建筑时空观念的转变 n n 哲学概念定义，哲学概念定义，“空间与时间是物质固有的存在形式。空 空间与时间是物质固有的存在形式。空间是物质客体的广延性和并存的秩序；时间是物质客体的 间是物质客体的广延性和并存的秩序；时间是物质客体的持续性和连续的秩序。空间、时间与物质不可分离，空间 持续性和连续的秩序。空间、时间与物质不可分离，空间与时间也不可分离。与时间也不可分离。”n n 古代的时空观念以直接经验和直观思辩为基础，是原始状 古代的时空观念以直接经验和直观思辩为基础，是原始状态的、朴素直观的时空观念，不能全面、正确地把握时空 态的、朴素直观的时空观念，不能全面、正确地把握时空的本质。的本质。n

2、 n 19 19 世纪中叶以后，随着哲学和科学的发展，吸取以往各种 世纪中叶以后，随着哲学和科学的发展，吸取以往各种时空观念中的合理因素，人们逐渐认识并阐明了空间、时 时空观念中的合理因素，人们逐渐认识并阐明了空间、时间和物质运动的关系，并不断深化完善，创立了科学的现 间和物质运动的关系，并不断深化完善，创立了科学的现代时空观念。科学的现代时空观念最基本的内容是肯定了 代时空观念。科学的现代时空观念最基本的内容是肯定了空间和时间与物质运动的不可分离性、空间和时间的客观 空间和时间与物质运动的不可分离性、空间和时间的客观性与无限性。性与无限性。n n 建筑时空观念是人类在生产和生活过程中对建筑自

3、身的场 建筑时空观念是人类在生产和生活过程中对建筑自身的场所、形状、大小、方向、距离、排列顺序等空间要素的感 所、形状、大小、方向、距离、排列顺序等空间要素的感知与对建筑事件发生的先后顺序、速度快慢、持久短暂等 知与对建筑事件发生的先后顺序、速度快慢、持久短暂等时间要素的感知的综合体验，以及由此引发的抽象思维与 时间要素的感知的综合体验，以及由此引发的抽象思维与理性应用。理性应用。n n 西方古代建筑用厚重的外墙明确区分建筑内部空间和外部 西方古代建筑用厚重的外墙明确区分建筑内部空间和外部空间，用厚重的内墙截然分隔建筑室内空间，这种封闭的 空间，用厚重的内墙截然分隔建筑室内空间，这种封闭的建筑

4、空间处理手法在西方延续了很长时间。直到 建筑空间处理手法在西方延续了很长时间。直到20 20 世纪初 世纪初期，室内外空间的相互贯通渗透以及时间因素的引入才使 期，室内外空间的相互贯通渗透以及时间因素的引入才使建筑空间产生革命性的变革，而这一变革又是和 建筑空间产生革命性的变革，而这一变革又是和19 19 世纪末、世纪末、20 20 世纪初的科学、技术、文化背景，以及其他艺术领域的 世纪初的科学、技术、文化背景，以及其他艺术领域的探索分不开的。空间的解放和将时间与空间的相互关系引 探索分不开的。空间的解放和将时间与空间的相互关系引入建筑，是在当时的特定历史背景下产生的建筑的一大特 入建筑，是在

5、当时的特定历史背景下产生的建筑的一大特征。征。n n“拉马苏 拉马苏”（lamassu lamassu）n n 科尔沙巴德“拉马苏”雕像的正面和侧面具有不同的时空特征。n n雅典卫城在群体建筑中初步结合空间和时间雅典卫城在群体建筑中初步结合空间和时间19 世纪末艺术领域对新时空观念的探索 n n法国雕塑家罗丹（法国雕塑家罗丹（AugusteAuguste RodinRodin）是）是1919世纪后期最世纪后期最重要的雕塑家，他反对学院派雕塑，为现代雕塑重要的雕塑家，他反对学院派雕塑，为现代雕塑的解放做出了重要的贡献。的解放做出了重要的贡献。2020世纪之前，人体是世纪之前，人体是雕塑的基本主题

6、，雕塑家的任务是探索空间、体雕塑的基本主题，雕塑家的任务是探索空间、体量、容积、线条、质感、光线和运动等要素。罗量、容积、线条、质感、光线和运动等要素。罗丹丹18861886年完成的年完成的加莱的义民加莱的义民首次打破了传统首次打破了传统雕塑的空间观念。雕塑的空间观念。n n法国化学家约瑟夫法国化学家约瑟夫尼塞费尔尼塞费尔尼埃普斯（尼埃普斯（Joseph Joseph NicephoceNicephoce NiepceNiepce）从）从17931793年起就开始研究用感光年起就开始研究用感光材料保存图像，他在材料保存图像，他在18251825年用阳光摄影法拍摄了年用阳光摄影法拍摄了最早的照片

7、最早的照片牵马少年牵马少年，18261826年用暗箱拍摄了年用暗箱拍摄了世界上第一幅实景照片世界上第一幅实景照片窗外景色窗外景色。n n1919世纪世纪5050年代，摄影师克罗代（年代，摄影师克罗代（ClaudelClaudel）和杜波）和杜波斯克（斯克（DuboscDubosc）等人的工作室第一次成功拍摄了）等人的工作室第一次成功拍摄了所谓的所谓的“活动照片活动照片”，即通过连续拍摄记录人的，即通过连续拍摄记录人的动作。动作。n n18771877年，英国人慕布里奇（年，英国人慕布里奇（EadweardEadweard MuybridgeMuybridge）在旧金山做了一个利用摄影技术真实记

8、录运动过在旧金山做了一个利用摄影技术真实记录运动过程的实验，把马奔跑的动作姿态拍摄下来，通过程的实验，把马奔跑的动作姿态拍摄下来，通过试验，他们发现马快速奔跑的动作和人们原来想试验，他们发现马快速奔跑的动作和人们原来想象的并不一样象的并不一样。n n慕布里奇的实验是同时使用多张照片记录随时间慕布里奇的实验是同时使用多张照片记录随时间流逝发生的运动过程，随着摄影技术的进步，发流逝发生的运动过程，随着摄影技术的进步，发明了同一底片多次曝光的技术，采用多次曝光技明了同一底片多次曝光的技术，采用多次曝光技术可以在同一幅画面上营造出兼容不同时空的艺术可以在同一幅画面上营造出兼容不同时空的艺术效果，这成为

9、摄影的重要表现手法之一。此外术效果，这成为摄影的重要表现手法之一。此外利用暗房特技将影像叠印也可以产生同类效果。利用暗房特技将影像叠印也可以产生同类效果。n n18821882年生理学家马莱发明了年生理学家马莱发明了“摄影枪摄影枪”，利用一，利用一架照相机连续拍摄，运用连续多次曝光技术把多架照相机连续拍摄，运用连续多次曝光技术把多个动作片段纪录在同一张底片上。底片上的影像个动作片段纪录在同一张底片上。底片上的影像记录运动过程中的对象在不同时间的位置或姿势，记录运动过程中的对象在不同时间的位置或姿势，表现出连续的动作，或记录一个运动过程，表现表现出连续的动作，或记录一个运动过程，表现对象在不同时

10、间的不同位置以及不同姿势；或记对象在不同时间的不同位置以及不同姿势；或记录一个原地的动作，表现对象不同部分在不同时录一个原地的动作，表现对象不同部分在不同时间的位置。这样的照片比此前的系列照片更进了间的位置。这样的照片比此前的系列照片更进了一步，把时间因素直接表现在同一张照片上一步，把时间因素直接表现在同一张照片上。n n这样的照片比此前的系列照片更进了一步，把时这样的照片比此前的系列照片更进了一步，把时间因素直接表现在同一张照片上，和未来主义绘间因素直接表现在同一张照片上，和未来主义绘画如出一辙。画如出一辙。n n 连续照片n n下楼梯的女郎下楼梯的女郎n n 经历了拍摄单张照片，多张系列照

11、片和在一张照片上表现 经历了拍摄单张照片，多张系列照片和在一张照片上表现多个瞬间的成功尝试之后，人们希望把连续拍摄的运动连 多个瞬间的成功尝试之后，人们希望把连续拍摄的运动连续播放出来，形成观看运动的感觉，这就是电影。续播放出来，形成观看运动的感觉，这就是电影。n n 电影本身就是关于时间与空间的艺术，在发展中也探索了 电影本身就是关于时间与空间的艺术，在发展中也探索了影像叠加制作，多次曝光等手法，不过这些都借鉴自摄影，影像叠加制作，多次曝光等手法，不过这些都借鉴自摄影，蒙太奇手法才是电影特有的时空表现手段。蒙太奇是法语 蒙太奇手法才是电影特有的时空表现手段。蒙太奇是法语“montage”mo

12、ntage”的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配，的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配，在电影艺术中指将一系列在不同时间和地点，从不同距离 在电影艺术中指将一系列在不同时间和地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节 和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节和刻画人物，自由地使用不同时空的片断创造艺术效果，和刻画人物，自由地使用不同时空的片断创造艺术效果，享有极大的时空自由，甚至可以构成与实际生活中的时空 享有极大的时空自由，甚至可以构成与实际生活中的时空不一致的电影时间和电影空间。不一致的电影时间和电影空间。20 世纪初欧洲新艺术时空观念的形成 n n

13、19 19 世纪摄影术发明后，绘画艺术家们的观念受到很大的冲 世纪摄影术发明后，绘画艺术家们的观念受到很大的冲击。在此之前，绘画一直致力于描绘客观世界中的某一时 击。在此之前，绘画一直致力于描绘客观世界中的某一时间片段上的景象，但是摄影却能在瞬间把真实世界完全无 间片段上的景象，但是摄影却能在瞬间把真实世界完全无误地记录下来，它的发明使画家的优势荡然无存，于是艺 误地记录下来，它的发明使画家的优势荡然无存，于是艺术家们开始反思绘画的意义，他们逐渐认识到，使用绘画 术家们开始反思绘画的意义，他们逐渐认识到，使用绘画技法真实地再现现实世界的场景，或者按现实世界的模式 技法真实地再现现实世界的场景，

14、或者按现实世界的模式创造虚拟世界的场景已经不是绘画的优势，通过观察和思 创造虚拟世界的场景已经不是绘画的优势，通过观察和思考创造画家观察到、体验到的、客观世界并不存在的场景 考创造画家观察到、体验到的、客观世界并不存在的场景也是绘画继续发展的道路之一。在这种思想指导下，除写 也是绘画继续发展的道路之一。在这种思想指导下，除写实的绘画、雕塑艺术作品外，陆续产生了新的绘画、雕塑 实的绘画、雕塑艺术作品外，陆续产生了新的绘画、雕塑艺术流派。艺术流派。n n 法国印象主义画家保罗 法国印象主义画家保罗 塞尚的绘画不是力求写实而是表 塞尚的绘画不是力求写实而是表现了艺术家的体验。现了艺术家的体验。188

15、0 1880 年代，他的画作表现了这一观念。年代，他的画作表现了这一观念。他首先观察自然景象，然后，把这些形状重新安排，把他 他首先观察自然景象，然后，把这些形状重新安排，把他想画的场景组合成画，观众可以辨认出画中的某一单体，想画的场景组合成画，观众可以辨认出画中的某一单体，但作为整体的风景表达是靠想象联系在一起的。用这种观 但作为整体的风景表达是靠想象联系在一起的。用这种观念来组织一幅画，却是一种全新的方法，它意味着抛弃传 念来组织一幅画，却是一种全新的方法，它意味着抛弃传统绘画的常规思维，塞尚的做法是西方绘画艺术革命的源 统绘画的常规思维，塞尚的做法是西方绘画艺术革命的源头。头。n n 与

16、此同时，文森特 与此同时，文森特 梵 梵 高和保罗 高和保罗 高更简朴有力的作品 高更简朴有力的作品使艺术家们的注意力转向艺术起源的时期，当时非洲艺术 使艺术家们的注意力转向艺术起源的时期，当时非洲艺术正进入欧洲艺术家们的视野，其简朴纯真激发了欧洲艺术 正进入欧洲艺术家们的视野，其简朴纯真激发了欧洲艺术家对抽象表现的探索。家对抽象表现的探索。n n塞尚作品塞尚作品n n 梵 高作品n n高更作品高更作品n n 20 20 世纪初期，人类生活节奏加快，飞机、汽车、电报、电 世纪初期，人类生活节奏加快，飞机、汽车、电报、电话、报纸。这一切使人们的时间感和距离感产生了巨大变 话、报纸。这一切使人们的

17、时间感和距离感产生了巨大变化，他们不再将空间距离看成难以克服的障碍，同时更加 化，他们不再将空间距离看成难以克服的障碍，同时更加重视时间要素。重视时间要素。n n 艺术则落伍于时代，人们面对着巨大的机器，感受着火车、艺术则落伍于时代，人们面对着巨大的机器，感受着火车、汽车、飞机的高速运动，和遥远的地域进行即时交流，传 汽车、飞机的高速运动，和遥远的地域进行即时交流，传统的艺术却不适合表现这一切。统的艺术却不适合表现这一切。n n 人们已经进行远距离交流，却没有一种艺术来表现不同空 人们已经进行远距离交流，却没有一种艺术来表现不同空间的对象同时并置的效果；人们已经乘坐先进的交通工具 间的对象同时

18、并置的效果；人们已经乘坐先进的交通工具旅行，代表着对空间和时间的征服，艺术却不能表现连续 旅行，代表着对空间和时间的征服，艺术却不能表现连续的时空转换；在高速运动的交通工具中，人们看到的景象 的时空转换；在高速运动的交通工具中，人们看到的景象和一个世纪之前的马车时代完全不同，高速运动产生的连 和一个世纪之前的马车时代完全不同，高速运动产生的连续和重叠的景象，转瞬即逝的视觉片段，在同一时间压缩 续和重叠的景象，转瞬即逝的视觉片段，在同一时间压缩了更多的主题，而不可能详细观察细节；所有这些都不是 了更多的主题，而不可能详细观察细节；所有这些都不是传统艺术所能够表现的，也不是传统艺术所惯常表现的主

19、传统艺术所能够表现的，也不是传统艺术所惯常表现的主题，新的时代应当有新的艺术产生，以表现新时代时间、题，新的时代应当有新的艺术产生，以表现新时代时间、空间和运动的新观念。空间和运动的新观念。n n 科学领域的时间概 科学领域的时间概念经过了长期的演 念经过了长期的演进。爱因斯坦的狭 进。爱因斯坦的狭义相对论打破了 义相对论打破了 牛 牛顿认为空间是平直 顿认为空间是平直的 的，是，是 各向同性的 各向同性的和各点同性的的三 和各点同性的的三维时空，维时空，而 而 时间是 时间是独立于空间的单独 独立于空间的单独一维 一维 的 的 时空观念 时空观念，认为空间和时间并 认为空间和时间并不相互独立

20、，而是 不相互独立，而是一个统一的四维时 一个统一的四维时空整体，开创时空 空整体，开创时空统一的现代时空观 统一的现代时空观念。念。n n 在哲学领域，在哲学领域，20 20 世纪初 世纪初法国哲学家柏格森 法国哲学家柏格森（Henri Henri Bergson Bergson)提出了 提出了关于时间、变化和发展 关于时间、变化和发展的理论。认为时间是主 的理论。认为时间是主观实在的，但是时间是 观实在的，但是时间是一个连续的过程，是一 一个连续的过程，是一种 种“绵延 绵延”的状态，而 的状态，而不是孤立瞬间的连接，不是孤立瞬间的连接，当我们试图抓住瞬间的 当我们试图抓住瞬间的经验运动时

21、，我们就阻 经验运动时，我们就阻止了实在的流变，得到 止了实在的流变，得到的只是苍白而静态的片 的只是苍白而静态的片断。在艺术领域，这一 断。在艺术领域，这一理论可以引申为古典艺 理论可以引申为古典艺术传统是静态的片段的 术传统是静态的片段的结论，而适应时间流逝 结论，而适应时间流逝观念的必然是包含时间 观念的必然是包含时间因素的艺术。因素的艺术。n n欧洲首先开始对新时空观念进行探索的艺术流派欧洲首先开始对新时空观念进行探索的艺术流派是立体主义，它是艺术史上的一个转折点，立体是立体主义，它是艺术史上的一个转折点，立体主义者彻底打破了传统绘画中只能按照一个固定主义者彻底打破了传统绘画中只能按照

22、一个固定视点去表现，然后安排在同一个绘画平面上的方视点去表现，然后安排在同一个绘画平面上的方法，艺术家们用一种新的方法来表现绘画中的形法，艺术家们用一种新的方法来表现绘画中的形体，绘画不再是描述某个特定时刻的空间状态，体，绘画不再是描述某个特定时刻的空间状态，不是在二维的画布上模拟三维空间，而是在二维不是在二维的画布上模拟三维空间，而是在二维的画布上表现画家所体验、构思的三维空间。的画布上表现画家所体验、构思的三维空间。n n毕加索毕加索n n毕加索作品毕加索作品n n19071907年，毕加索的作品年，毕加索的作品亚威农的少女亚威农的少女宣告了宣告了立体主义的产生。画中描绘了几个人物和一张放

23、立体主义的产生。画中描绘了几个人物和一张放有水果的小桌，然而形象特异，一切与传统绘画有水果的小桌，然而形象特异，一切与传统绘画完全不同。完全不同。n n亚威农的少女亚威农的少女取消了统一的单一视点，人物取消了统一的单一视点，人物的面孔同时以正面和侧面出现，拉长的人物也似的面孔同时以正面和侧面出现，拉长的人物也似乎是从不同视点观察的结果，前景中放着水果的乎是从不同视点观察的结果，前景中放着水果的桌子更是竖立的平面图，这样，画面就被扩大到桌子更是竖立的平面图，这样，画面就被扩大到了多个视图，成为多个观察瞬间的组合，他不但了多个视图，成为多个观察瞬间的组合，他不但创造了新的绘画空间，而且把崭新的时间

24、量度也创造了新的绘画空间，而且把崭新的时间量度也融汇进了画面中。融汇进了画面中。n n1907-19091907-1909年是立体主义的第一阶段，这是立体主年是立体主义的第一阶段，这是立体主义的过渡阶段，似乎要取消一切形体，排除一切义的过渡阶段，似乎要取消一切形体，排除一切不必要的干扰。不必要的干扰。n n1909-19111909-1911年是立体主义的第二个阶段，在处理形年是立体主义的第二个阶段，在处理形体时，他们认为，应该对物体的各个面都加以观体时，他们认为，应该对物体的各个面都加以观察，然后把所有这些面一下子全都表现出来。察，然后把所有这些面一下子全都表现出来。n n立体主义的第三阶段

25、，即所谓的立体主义的第三阶段，即所谓的“综合立体主义综合立体主义”或或“拼贴立体主义拼贴立体主义”的阶段（的阶段（1911-19141911-1914年），年），他们在绘画中加入了字母、字句、数字等符号，他们在绘画中加入了字母、字句、数字等符号，有时还有真正的实物。有时还有真正的实物。n n 立体主义初期作品 立体主义初期作品n n 分析立体主义 分析立体主义 作品 作品n n拼贴立体主义作品拼贴立体主义作品n n立体主义的绘画风格，一方面是对形体进行的一立体主义的绘画风格，一方面是对形体进行的一种特别处理，它把形体拆开分解，再把各个部分种特别处理，它把形体拆开分解，再把各个部分用画家希望的方

26、式连接起来，制造出理想中的简用画家希望的方式连接起来，制造出理想中的简化形体，消灭了造成错觉的传统绘画形象；另一化形体，消灭了造成错觉的传统绘画形象；另一方面，它探索了绘画对空间的塑造和表现，打破方面，它探索了绘画对空间的塑造和表现，打破了传统的透视空间，把不同时间不同位置的多视了传统的透视空间，把不同时间不同位置的多视点引入绘画，还通过拼贴把绘画直接带入三维空点引入绘画，还通过拼贴把绘画直接带入三维空间。毕加索和勃拉克的创作造成了巨大影响，打间。毕加索和勃拉克的创作造成了巨大影响，打破了西方绘画中的一切禁忌和传统，使绘画可以破了西方绘画中的一切禁忌和传统，使绘画可以完全摆脱描绘客观世界某一时

27、间片段上的景象的完全摆脱描绘客观世界某一时间片段上的景象的束缚，他们的探索使画家们得到了自由，让他们束缚，他们的探索使画家们得到了自由，让他们在完全没有清规戒律的情况下自由创作。在完全没有清规戒律的情况下自由创作。n n格尔尼卡格尔尼卡n n阿基本科阿基本科18871887年出生于俄罗斯基辅，他于年出生于俄罗斯基辅，他于19121912年年认识到立体主义对雕塑的意义，开始在人物的体认识到立体主义对雕塑的意义，开始在人物的体量上开洞透空，这一创举完全颠覆了雕塑是空间量上开洞透空，这一创举完全颠覆了雕塑是空间围绕的实体这一概念。围绕的实体这一概念。n n阿基本科阿基本科19121912年创作了年创

28、作了行走的女人行走的女人，其抽象，其抽象的人物形体上开有透空的孔洞，实现了空间的连的人物形体上开有透空的孔洞，实现了空间的连通和流动，并且以此为整座雕塑的主题予以表现，通和流动，并且以此为整座雕塑的主题予以表现，实现了雕塑空间观念的飞跃。他把雕塑看作是空实现了雕塑空间观念的飞跃。他把雕塑看作是空间的构成而不是传统的体量组合，这是他最大的间的构成而不是传统的体量组合，这是他最大的贡献。贡献。n n行走的女人行走的女人n n 吉迪恩在Space,Time and Architecture The Growth of a New Tradition 一书中将毕加索1911-1912 年的绘画阿尔妇人

29、和格罗皮乌斯1926 年的德绍包豪斯校舍建筑作了对比。称包豪斯校舍的“玻璃墙面是透明的，使内部和外部可以被同时看到，正面和侧面，和毕加索的阿尔妇人一样简言之，就是时空观念。”n n 阿尔妇人 阿尔妇人n n德绍包豪斯校舍德绍包豪斯校舍玻璃转角玻璃转角 n n 未来主义对物质客体运动的研究是现代时空观念形成过程的重要组成部分。未来主义是一次涵盖广阔的文化运动，对当时的多种艺术门类都产生了很大的影响，在建筑设计领域，未来主义建筑师圣伊利亚创造了很多概念性建筑，促使未来主义直接地影响到新建筑时空观念的形成。n n未来主义运动始于文学，未来主义运动始于文学，19081908年诗人马里内蒂在年诗人马里内

30、蒂在米兰发起了未来主义运动。米兰发起了未来主义运动。19091909年他在米兰发表年他在米兰发表了了未来主义宣言未来主义宣言，表现了对过去的彻底否定，表现了对过去的彻底否定和对未来的盲目崇拜。和对未来的盲目崇拜。马里内蒂马里内蒂在宣言中在宣言中总结了总结了未来主义的一些基本原则，包括对陈旧思想的憎未来主义的一些基本原则，包括对陈旧思想的憎恶，尤其是对陈旧的政治与艺术传统的憎恶恶，尤其是对陈旧的政治与艺术传统的憎恶，赞，赞颂青春、机器、运动、力量与速度颂青春、机器、运动、力量与速度。n n未来主义绘画攻击传统的一切，包括评论、绘画未来主义绘画攻击传统的一切，包括评论、绘画主题和一切绘画流派和绘画

31、技巧。未来主义绘画主题和一切绘画流派和绘画技巧。未来主义绘画追求运动和变化，那些令人眼花缭乱的五光十色追求运动和变化，那些令人眼花缭乱的五光十色的场景表现了艺术家对工业文明的狂热和激情。的场景表现了艺术家对工业文明的狂热和激情。n n 未来主义绘画 未来主义绘画n n波丘尼开创了未来主义雕塑，用绘画的手法寻求波丘尼开创了未来主义雕塑，用绘画的手法寻求人物或物体主题与周围环境的一体化，思考如何人物或物体主题与周围环境的一体化，思考如何组织三维空间，使之可以像实体一样地完美表现。组织三维空间，使之可以像实体一样地完美表现。19121912年，他发表了年，他发表了未来主义雕塑宣言未来主义雕塑宣言，其

32、中，其中强调了对运动的表现强调了对运动的表现。n n他在雕塑中不是寻求纯粹的形式，而是寻求造型他在雕塑中不是寻求纯粹的形式，而是寻求造型艺术的纯韵律；不是寻求物体的构成，而是寻求艺术的纯韵律；不是寻求物体的构成，而是寻求物体的活动的构成；不是寻求静态的雕塑，而是物体的活动的构成；不是寻求静态的雕塑，而是要创造动态的艺术；在手法上寻求平面的相互渗要创造动态的艺术；在手法上寻求平面的相互渗透以达到物体和环境的完全融合。透以达到物体和环境的完全融合。n n 1913 1913 年的 年的 空间中连续的独特形体 空间中连续的独特形体 是他的代表作之一。是他的代表作之一。作品塑造了一个模糊的人形，表现人

33、物步行时的连续性，作品塑造了一个模糊的人形，表现人物步行时的连续性，这个青铜人物以飘然的曲面组成，曲面的体积没有被实际 这个青铜人物以飘然的曲面组成，曲面的体积没有被实际的人体所限制，一些体积位于运动方向之后，像是跟不上 的人体所限制，一些体积位于运动方向之后，像是跟不上迅速前进的运动而留在人物身后的残像，又像是出于对运 迅速前进的运动而留在人物身后的残像，又像是出于对运动的表现而故意同时并置的不同时间片段上的人物形体。动的表现而故意同时并置的不同时间片段上的人物形体。这一作品基本上是在二维平面里的运动，不涉及前进方向 这一作品基本上是在二维平面里的运动，不涉及前进方向所确定的平面之外的空间，

34、似乎是把绘画的人物直接转化 所确定的平面之外的空间，似乎是把绘画的人物直接转化成为浮雕。波丘尼在创作中采取了动态分析摄影的方法塑 成为浮雕。波丘尼在创作中采取了动态分析摄影的方法塑造形象，这个形象是在一定的距离上对所看到的运动中的 造形象，这个形象是在一定的距离上对所看到的运动中的人的形体的直观感觉。人的形体的直观感觉。n n 空间中连续 空间中连续的独特形体 的独特形体n n 未来主义者宣称 未来主义者宣称20 20 世纪初的工业、科学、交通和通讯的飞 世纪初的工业、科学、交通和通讯的飞速发展使物质世界的面貌和社会生活的内容发生了根本性 速发展使物质世界的面貌和社会生活的内容发生了根本性的变

35、化，机器、技术、速度和竞争已成为时代的主要特征。的变化，机器、技术、速度和竞争已成为时代的主要特征。未来主义艺术家对描绘静止而单一的对象不再感兴趣，他 未来主义艺术家对描绘静止而单一的对象不再感兴趣，他们要表现隐喻飞速发展的社会的 们要表现隐喻飞速发展的社会的“运动 运动”，未来主义建筑，未来主义建筑也不例外。也不例外。n n 未来主义对新的时空观念最大的贡献是艺术要素的并置，未来主义对新的时空观念最大的贡献是艺术要素的并置，他们把同时发生的各种现象都放在同一件作品里，例如声、他们把同时发生的各种现象都放在同一件作品里，例如声、光、运动都可以进入绘画和雕塑。未来主义者对运动的崇 光、运动都可以

36、进入绘画和雕塑。未来主义者对运动的崇拜也是对新时空观念的巨大贡献，他们认为物体的高速运 拜也是对新时空观念的巨大贡献，他们认为物体的高速运动引起一切相关事物的运行，运动无处不在，渗透于一切，动引起一切相关事物的运行，运动无处不在，渗透于一切，因此在艺术中不懈余力地表现运动。他们在艺术创作中通 因此在艺术中不懈余力地表现运动。他们在艺术创作中通过并置运动的不同片断表现运动的做法明确地将时间因素 过并置运动的不同片断表现运动的做法明确地将时间因素引入作品，推动了当时的时空观念的进步。引入作品，推动了当时的时空观念的进步。n n 圣伊利亚：现代的建筑像巨大的机器，电梯再也不用像孤 圣伊利亚：现代的建

37、筑像巨大的机器，电梯再也不用像孤独的虫子一样躲藏在电梯井里，楼梯现在已变得无用，必 独的虫子一样躲藏在电梯井里，楼梯现在已变得无用，必须废除，而电梯必须像玻璃和钢铁的长蛇一样在建筑正面 须废除，而电梯必须像玻璃和钢铁的长蛇一样在建筑正面成群起落。那些用水泥、钢铁和玻璃制造的房屋，没有雕 成群起落。那些用水泥、钢铁和玻璃制造的房屋，没有雕刻和绘画装饰，只能靠线条和线脚的内在美来表现其丰富。刻和绘画装饰，只能靠线条和线脚的内在美来表现其丰富。在呆板的简洁中，它们显得特别粗野，需要多大就多大，在呆板的简洁中，它们显得特别粗野，需要多大就多大，而不是仅仅服从于分区规范。这类房屋必然会出现在混乱 而不是

38、仅仅服从于分区规范。这类房屋必然会出现在混乱无序的空间的边缘；街道也不再会像擦鞋的棕垫一样，只 无序的空间的边缘；街道也不再会像擦鞋的棕垫一样，只把自己铺在门槛之前，而会深入到几层以下的地层内，用 把自己铺在门槛之前，而会深入到几层以下的地层内，用金属人行道及高速运输线把大都市中频繁的交通和必要的 金属人行道及高速运输线把大都市中频繁的交通和必要的转换连接成一体。转换连接成一体。n n 有室外电梯、有室外电梯、风雨廊商业街、风雨廊商业街、风雨廊人行道、风雨廊人行道、三层街道平面、三层街道平面、灯塔和无线电 灯塔和无线电报的复合公寓 报的复合公寓 n n 其中通过城市交通对建筑的穿越打破了传统建

39、筑只重视城市街道两侧的立面的做法，建筑给人们的印象不再仅仅是静止的立面，人们可以穿越建筑，在不同的时间观察到建筑的不同部分，并可以从不同入口自由进出建筑。n n 车站设计 车站设计n n俄国构成主义的奠基者是弗拉基米尔俄国构成主义的奠基者是弗拉基米尔塔特林塔特林(Vladimir(Vladimir TatlinTatlin)。构成主义艺术最初受立体主义。构成主义艺术最初受立体主义和未来主义影响，反对用艺术来模仿其他事物，和未来主义影响，反对用艺术来模仿其他事物，力图切断艺术与自然现象的一切联系，创造出一力图切断艺术与自然现象的一切联系，创造出一个纯粹的或者说绝对的形式艺术。个纯粹的或者说绝对的

40、形式艺术。n n塔特林的构成主义作品则彻底抛弃了客观物象，塔特林的构成主义作品则彻底抛弃了客观物象，完全以抽象形式出现，他首先考虑的是空间。其完全以抽象形式出现，他首先考虑的是空间。其中每种材料都清晰地显示着各自的质感，但是都中每种材料都清晰地显示着各自的质感，但是都以无形象的单纯形式出现，它们的组合产生着节以无形象的单纯形式出现，它们的组合产生着节奏和意义，构成了一个与客观自然毫无关系的抽奏和意义，构成了一个与客观自然毫无关系的抽象艺术世界，塔特林用这种全新手法创造出空间象艺术世界，塔特林用这种全新手法创造出空间和形体的新秩序。和形体的新秩序。n n 吊的构成 n n他设计的他设计的第三国际

41、纪念碑第三国际纪念碑（Monument to the Monument to the Third InternationalThird International）既是雕塑也是建筑，是构成主）既是雕塑也是建筑，是构成主义的代表作品。这座塔设计高义的代表作品。这座塔设计高400400米，是一个用钢米，是一个用钢建造的空间结构，螺旋形式的钢架里，依次悬挂建造的空间结构，螺旋形式的钢架里，依次悬挂着三个玻璃几何体，一个立方体，一个圆柱体和着三个玻璃几何体，一个立方体，一个圆柱体和一个圆锥体，包括国际会议中心、无线电台和通一个圆锥体，包括国际会议中心、无线电台和通讯中心等功能。塔的结构是由两个空间螺旋

42、钢架讯中心等功能。塔的结构是由两个空间螺旋钢架组成，它们都与斜交的悬挑梁相连。按照设计要组成，它们都与斜交的悬挑梁相连。按照设计要求，钢架内部的每一个几何体都可以围绕自己的求，钢架内部的每一个几何体都可以围绕自己的轴架旋转，立方体每年一周，圆柱体每月一周，轴架旋转，立方体每年一周，圆柱体每月一周，而圆锥体每天就转一周。而圆锥体每天就转一周。n n 构成主义是以运动和空间为主体的艺术，反对模拟自然，构成主义是以运动和空间为主体的艺术，反对模拟自然，提倡工业的、机械的美，主张用几何形体来构成没有表现 提倡工业的、机械的美，主张用几何形体来构成没有表现对象的抽象艺术。尽管他们和未来主义有很多相似的地

43、方，对象的抽象艺术。尽管他们和未来主义有很多相似的地方，但是他们更进一步，认为未来主义只是对一个捕捉到的运 但是他们更进一步，认为未来主义只是对一个捕捉到的运动的一系列瞬间情景简单的画面记录，并不是运动本身的 动的一系列瞬间情景简单的画面记录，并不是运动本身的再现创造。他们主张创造一种真正的具有活动节奏的新艺 再现创造。他们主张创造一种真正的具有活动节奏的新艺术，这种新艺术不只是三维空间的，而且是四维的时空艺 术，这种新艺术不只是三维空间的，而且是四维的时空艺术，让艺术品在时间中表现运动和节奏。术，让艺术品在时间中表现运动和节奏。n n 加波 加波 滚动的喷泉 滚动的喷泉建筑师的探索 n n

44、玻璃的透明特性造就的空间连通性随着玻璃的使用早已在 玻璃的透明特性造就的空间连通性随着玻璃的使用早已在欧洲出现，欧洲出现，1851 1851 年的水晶宫就是典型的例子；部分新建筑 年的水晶宫就是典型的例子；部分新建筑类型出于功能需要早已具有不加阻隔的完整的室内空间，类型出于功能需要早已具有不加阻隔的完整的室内空间，例如 例如1889 1889 年巴黎博览会机械馆。但是，当时的建筑师还没 年巴黎博览会机械馆。但是，当时的建筑师还没有现代时空观念的概念，他们看到了标准化、轻捷的立面、有现代时空观念的概念，他们看到了标准化、轻捷的立面、净化装饰、钢铁在建筑结构中的潜力、功能需要等等，却 净化装饰、钢

45、铁在建筑结构中的潜力、功能需要等等，却没有意识到这些新建筑对推翻传统建筑时空观念所具有的 没有意识到这些新建筑对推翻传统建筑时空观念所具有的意义。意义。n n 维克多 维克多 霍塔自宅 霍塔自宅 n n 麦金托什设计的格拉斯哥艺术学校新校舍图书馆室内未加分隔，由数部分空间组成，通高的主体部分、架空的局部二层部分、架空部分之下的空间分属不同空间，而他未加隔断，将各个空间直接并置连通，形成连续空间。n n19091909年，贝伦斯设计了年，贝伦斯设计了AEGAEG透平机车间透平机车间。柱墩之。柱墩之间的大面积玻璃窗已经接近于玻璃幕墙。间的大面积玻璃窗已经接近于玻璃幕墙。n n 大部分欧洲建筑师并没

46、有意识到这一点，例如陶特为1914 年德制联科隆展览设计了一座全玻璃建筑，但是他却使用了不透明的玻璃，虽然视觉效果相当璀璨，但是在空间意义上和砖石墙体并没有区别。n n 赖特对传统住宅进行大胆的革新，创造全新的草原式住宅。赖特对传统住宅进行大胆的革新，创造全新的草原式住宅。用壁炉烟囱作为住宅外部最明显的竖向构图元素，立面构 用壁炉烟囱作为住宅外部最明显的竖向构图元素，立面构图强调水平伸展，突出住宅与地面的平行面，使整座房屋 图强调水平伸展，突出住宅与地面的平行面，使整座房屋尽量贴近地面。建筑外观尽量使用单一材料，消除老式住 尽量贴近地面。建筑外观尽量使用单一材料，消除老式住宅的繁琐细碎。宅的繁

47、琐细碎。n n 草原式住宅最为重要的贡献是对空间的处理，赖特希望住 草原式住宅最为重要的贡献是对空间的处理，赖特希望住宅能促进家庭成员的和睦和交流，他把壁炉作为住宅室内 宅能促进家庭成员的和睦和交流，他把壁炉作为住宅室内设计的中心，为家庭成员提供一个聚集的中心，把各个独 设计的中心，为家庭成员提供一个聚集的中心，把各个独立的房间打通形成贯通一体的空间。同时他不但希望室内 立的房间打通形成贯通一体的空间。同时他不但希望室内空间流通，还希望建筑内外空间可以沟通，使住宅不至成 空间流通，还希望建筑内外空间可以沟通，使住宅不至成为与外界隔绝的场所，打破了建筑对外界封闭的传统观念，为与外界隔绝的场所，打

48、破了建筑对外界封闭的传统观念，走向室内外空间的相互贯通渗透的新建筑时空观念。走向室内外空间的相互贯通渗透的新建筑时空观念。n n威利斯宅威利斯宅n n19011901年，年，女性家庭杂志女性家庭杂志（LadiesLadies Home Home JournalJournal）刊登赖特设计的取名为）刊登赖特设计的取名为“草原城镇之家草原城镇之家”（A Home in a Prairie TownA Home in a Prairie Town）的设计图纸。这是）的设计图纸。这是一个十字形平面的建筑，起居室高两层，上层有一个十字形平面的建筑，起居室高两层，上层有围廊，整个内部空间上下前后联通。外形

49、是典型围廊，整个内部空间上下前后联通。外形是典型的草原式住宅风格，外观低矮，建筑呈水平方向的草原式住宅风格，外观低矮，建筑呈水平方向伸展，檐下有连续的水平窗带，以壁炉的烟囱为伸展，檐下有连续的水平窗带，以壁炉的烟囱为竖向构图中心，内部为彩色砂浆和本色木装修。竖向构图中心，内部为彩色砂浆和本色木装修。十字形平面向四个方向延伸，使住宅与外部景观十字形平面向四个方向延伸，使住宅与外部景观建立更紧密的联系，打破了传统住宅的空间封闭建立更紧密的联系，打破了传统住宅的空间封闭性，创造出更灵活、更自由的建筑空间。性，创造出更灵活、更自由的建筑空间。n n 1904 年的马丁住宅进一步发挥了空间的内外连续性，

50、马丁住宅的空间不是由墙体而是由每个空间四角的柱墩来界定，这样墙就得到了解放，完全成为界定空间的隔断，空间也可以更为自由地穿插组织，整座建筑成为不同功能的空间相互穿插结合的结果。n n 1908 年的罗伯特住宅（Roberts House）规模并不大，它的起居室是整个建筑的核心，一侧是餐厅，一侧是门廊，住宅的其他部分位于它们的后部，起居室部分高2 层，被2层楼板覆盖的部分是二层的过廊，这样餐厅、二层过廊、起居室和门廊组成一组立体的连续空间，在水平和垂直方向上都实现了空间的流动。n n 1909 1909 年的罗比住宅是草原式住宅的代表作。从平面上看，年的罗比住宅是草原式住宅的代表作。从平面上看，