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1、摘要计算机动画在教学领域的应用是这几年开始的，主要用于辅助教学和辅助训练)可提高学生的感性认识 使枯燥乏味的教学寓于生动、有趣的动画之中。尤其在自学与教学领域的应用，由于现在的一些课程太复杂，抽 象，无法向同学演示，这对于学习者还是教育者都是个问题，网络教学，计算机动画用于辅助教学和辅助训练适时解决了这个问题，应用三维建模，将无法带到课堂的训练，演示用计算机实现。在课上老师可以形象教学，将难以理解的课程变的简单，课下同学可以将自己理解不好的地方反复听，反复理解便于复习，牢固掌握，提高学习效 率。这次的设计我设计是普通的二室一厅，其中包括客厅、厨 房、主卧室、次卧室、儿童房间、卫生间，所以我整体
2、突出的是房间的温馨，给你一种即使你是第一次进入也会有一种家的感觉，如果你要买房子的话，第一眼就会爱上它。论文我主要是先介绍什么是室设计还有与室设计相关的知识，在最后我会把自己的设计基本步骤与最后成品介绍，好让大家欣赏。关键词：室设计，教学领域，温 馨，家目录摘要.I目录.n引言.1第一章、室设计的前景1.1室设计的概述.81.2 室设计软件.101.3 室设计的发展.111.3.1 国的发展.111.3.2 国外的发展.12第二章、室设计的基本流程2.1室设计的基本观点.132.2 室设计的方法与程序步骤.142.3 室设计的风格.152.4室设计的流派.16第三章、室设计的色彩艺术3.1、色
3、彩环境与气氛.183.2、室设计的用色原理.193.3 色彩的心理效应.193.4 室环境中色彩设计的原则.20第四章、室采光与照明4.1 室采光的基本概念与要求.214.2室采光部位与照明方式.224.3室着照明作用与效果.24第 五 章 室 设 计 室 装 饰 室 装 修5.1 室装饰、室装修、室设计关系.255.2室设计的原则.255.3室设计基本容与要求.26第六章作品6.1 客厅.286.2 卧室.306.3 餐厅.346.4 厨房.386.5 浴室.41总结与展望.46致.47参考文献.48第一章室设计的前景1.1室设计的概述室设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物
4、质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室环 境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文 脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。上述含义中，明 确 地 把“创造满足人们物质和精神生活需要的室环境”作为室设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室环境。由于人们长时间半生活活动于室，因此现代室设计，或称室环境设计，相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。室设计的总体，包括艺术风格，从宏观来看，往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征。陵着社会发展的历代的室设计，总是具有时代的印记，犹如一部无字的史
5、书。这里由于室设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到部设施，必须和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起；在室空间组织、平面布局和装饰处理等方面，从总体说来，也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。从微观的、个别的作品来看，室设计水平的高低、质量的优劣又都与设计者的专业素质和文化艺术素养等联系在一起。至于各个单项设计最终实施后成果的品位，又和该项工程具体的施工技术、用材质量、设施配置情况，以及与建设者的协调关系密切相关，即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提，但最终成果的质量有赖于：设计一一施工一一用材一一与业主关系的整体协调。、室设计的含义室设计是根据
6、建筑物的使用性质、所欠环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。上述含义中，明 确 地 把“创造满足人们物质和精神生活需要的室环境”作为室设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室环境。同时，室设计中，从整体上把握设计对象的依据因素则是：用性质一一为什么样功能设计建筑物和室空间；所在场所这筑物和室空间的周围环境状况；经济投入相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。设计构思时，需要运用物质技术手段，即各类装饰材
7、料和设施设备等)这是容易理解的；还需要遵循建筑美学原理，这是因为室设计的艺术性，除了有与绘画、雕塑等艺术之间共同的美学法则之外，作 为“建筑美学”，更需要综合考虑使用功能、结构施工、材料设备、造价标准等多种因素。建筑美学总是和实用、技 术、经济等因素联结在一起，这是它有别于绘画、雕塑等纯艺术的差异所在。现代室设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计容又有很高的技术含量，并且与一些新兴学科，如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切。现代室设计已经在环境设计中发展成为独立的新兴学科。二、室设计的意义(1)室设计不仅是室装饰(2)室设计是建筑设计的“延伸”，是建筑设计的重要组成部分。(3
8、)室设计的容包括：生 活、科 学、艺术三方面，按照设计任务的类 别、个性及各自的环境条件的不同，而 有 所“取”、“舍”与“轻”、“重”。(4)室设计包括物理环境和心理环境的设计。(5)建筑的部对人来说 它更接近人的生活，更应反映现代人的喜、闻、乐、见和舒适的生活要求、艺术观点和科学技术的要求。(6)“以人为本”的理念，在室设计中包括两个方面：“人的生理要求”和“人的心理要求”。1.2室设计的软件下面所介绍的是一些室设计建模，平面布置等要学习的软件：p h o t o s h o p、3 d m a x、A u t o C A D、其中p h o t o s h o p主要是用来进行图像处理的
9、，把渲出来的图通过P S使其更加具有真实感；3 d m a x是每个室设计都必顺掌握的软件，3 d m a x这个软件用来建模、材 质、模 型、灯光的展示；A u t o C A D是用来进行平面制图的，不管是室还是室外的平面布置图、施 工 图、立面图、以及三维图的绘制都是用C A D这个软件来操作的。-、效果图渲染的软件：在早之前室设计们那时所流行的还是L i g h t s c a p e渲染软件，现在用L i g h t s ca p e这个软件的人是越来越少了，现在用的最多的渲染软件是v a r y，因为v a r y渲染出来的图比L i g h t s ca p e更加有真实感，而且
10、不管是灯光还是材质的表达上都要比L i g h t s ca p e渲出来的图要好很多，所以渐渐的v a r y成了室设计渲染的主导软件，它能更好的体现出照片级的效果图，不 过L i g h t s ca p e对于商业图渲染更 好，一般商业用图都会采用L i g h t s ca p e，因为它所用的时间将大大减少，而商业效果图所要达到的效果也不是要求那么高。二 室设计的理念对室设计含义的理解，以及它与建筑设计的关系，从不同的视角、不同的侧重点来分析，许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点，例 如：认为室设计 是建筑设计的继续和深化，是室空间和环境的再创造。认为室设计是
11、建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合。我国前辈建筑师戴念慈先生认为 建筑设计的出发点和着眼点是涵的建筑空间，把空间效果作为建筑艺术追求的目标，而界面、门窗是构成空间必要的从属部 分。从属部分是构成空间的物质基础，并对涵空间使用的观感起决定性作用，然而毕竟是从属部分。至于外形只是构成涵空间的必然结果。建筑大师普拉特纳(W.Platner)则认为室设计 比设计包容这些部空间的建筑物要困难得多，这是因为在室 你必须更多地同人打交道，研究人们的心理因 素，以及如何能使他们感到舒适、兴 奋。经验证明，这比同结构、建筑体系打交道要费心得多，也要求有更加专门的训练。美国前室设计师协会主席
12、亚当(G.Adam)指 出 室设计涉及的工作比单纯的装饰广泛得多，他们关心的围已扩展到生活的每一方面，例 如：住 宅、办 公、旅馆、餐厅的设计，提高劳动生产率，无障碍设计，编制防火规和节能指标，提高医 院、图书馆、学校和其它公共设施的使用率。总之一句话，给予各种处在室环境中的人以舒适和安全。白俄罗斯建筑师E 巴诺玛列娃(E,Ponomaleva)认 为，室设计是设计 具有视觉限定的人工环境，以满足生理和精神上的要求，保障生活、生产活动的需求”，室设计也是“功 能、空间形体、工程技术和艺术的相互依存和紧密结合.1.3室设计的发展现代室设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识
13、地对自己生活、生产活动的室进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室环境以所祈使的气氛 却早巳从人类文明伊始的时期就存在了。1.3.1 国的发展二十世纪伴随着科技和工业的进步，现代主义建筑的发展，室设计专业成长起来，并逐渐成为独立的专业，成为新兴的日新月异的行业。国际室设计界思潮叠起，流派纷呈，涌现出大量设计名流及其杰出的设计作品，把建筑的功能性和艺术性提高到前所未有的高度。但 是，现在人们看出由于技术和生产方式的全球化愈来愈使人与传统的地域空间分离，标准化的商品生产致使室环境趋同，地域文化的特色渐趋衰微。针对这种情况，设计界提出了鲜明的观点：在设计文化方面越是具有民族的地方的特点愈具有国际性。倡导设
14、计文化保持和发扬民族的地方的文化特色。为 此，国际上举办了不少这一课题的学术研讨会，一些现代主义设计 家，也对地域文化产生浓厚的兴趣，致力于现代文化与地域文化结合点的研究，努力创作具有鲜明的时代性、个性和地方特色的崭新的作品。关心科学技术进步，充分发挥科技对中国现代室设计文化发展的促进作用。20世纪生产力发展，科技进步，推动了现代主义建筑文化的发展。今天和未来因为科技和建筑技术进一步发展，人们可能在天空、地上和地下自由行动；可能利用新的结构艺术在高层建筑部活动纵横自如；可能完善提高智能化水平，安排人的生活程序，进行远距离遥控，人们生活的时空将有更大的自由度，我们室生活环境的设计必然出现崭新的容
15、和形态。生产力发展了 人类的社会结构、生活方式也随之变化。比 如，由于电脑互联网迅速普及，信息快捷，人们的生活方式会普遍发生变化，不少行业将不再只依赖写字楼、办公室开展工作，住宅的环境设计将扩展到工作领域。比 如，目前不仅在发达国家，就是在我国一部分人先富裕起来，住房条件已大大改善，四世同堂不存在了，夫妇两人的家庭结构多起来，这样住宅部空间的私密性就会减弱，部空间的界定不会象过去那样死，空间向着开敞、流 通、通透的方向发展，给部环境设计提供创新的天地。中国现代室设计师从博大精深的传统文化中走出，迎着科技高度发达的信息时代，面对人类生存环境危机和其他专业相关问题，我们有广阔的用武之地，我们是大有
16、作为的。我们满怀信心并努力进取，为造就能立于世界之林的中国现代室设计文化而努力工作。1.3.2国外的发展公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品 古埃及卡纳克的阿蒙 神 庙，庙前雕塑及庙石柱的装饰纹样均极为精美，神庙大柱厅硕大的石柱群和极为压抑的厅空间，正是符合古埃及神庙所需的森严神秘的室氛围，是神庙的精神功能所需要的古希腊、罗马一一古西腊和古罗马在建筑艺术和室装饰方面已发展到很高的水平。欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式 古典式 巴洛克和 洛克克 等风格的各类建筑及其室装饰均日臻完美，艺术风格更趋成熟。历代优美的装饰风格和手法，至今仍值得
17、我们借鉴。哥特式建筑法巴黎圣母院英 国“工艺美术运动”-部 分“真正的”建筑家和艺术家开始思考和探索，试图找一条适应社会发展进步的新路，英国人拉斯金和莫里斯就是这些最早的探路者。德国的包豪斯 格罗皮乌斯他经历了现代建筑发展的整个阶段，是现代主义建筑和设计思想最重要的奠基人，同时也是现代设计教育的奠基人。美国赖斯的现代主义弗兰克.赖特是美国现代建筑中最具有代表意义的先驱人物。作为一个积极的参与者，他被公认为是现代建筑最重要的奠基人之一。现代室设计发展得基础一一1,建筑功能日益复杂2,科学技术的飞速发展：3,人的观念的转变：第二章室设计的基本流程2.1室 设计的基本观念-、以满足人和人际
18、活动的需要为核心针对不同的人、不同的使用对象，考虑他们不同的要求：空间设计；需要注意研究人们的行为心理、视觉感受方面的要求。不同的空间给人不同的感受。二、加强整体环境观室设计设计的立意、构 思、风格和环境氛围的创造，需要着眼于环境的整体、文化特征以及建筑功能特点等多方面考虑。1宏观环境；（自然环境）太 空，大 气；山川森林，平原草地；气候地理特征自然景色,当地材料。2中观环境；（城 乡，街坊及室外环境）城镇及乡村环境；社区街坊建筑物及室外环境；历史文脉，民俗风情，建筑功能特点，形 体，风 格；3微观环境；（室环境）各类建筑的室环境；室功能特点，空间组织特点，风格。三、科学性与艺术性结合现代设计
19、的又一个基本点，是在室设计环境中高度重视科学性、艺术性及其相互之间的结合。科 学 性；包括新型材料、结构构成、施工工艺，良好的声、光、热环境的设施设备，以及设计手段的变化（电脑设计）艺 术 性：在重物质技术手段的同时，高度重视建筑美学原理，重视创造具有表现力和感染力的室空间形象，具有视觉愉悦和文化涵的室环境。科学性与艺术性；遇到不同的类型和功能特点的室环境可能有所侧重，但从宏观整体的设计观念出发，仍需二者结合。总之要达到生理要求与心理要求的平衡和综合。四、时代感与历史文脉并重历 史 文 脉：并不能简单地从形式、符号来理解，而是广义地涉及规划思想、平面布局、空间组织特征，设计中的哲学思想和观点。
20、五、动态和可持续性的发展观室设计动态发展观点：1),市场经济、竞争机制。2),购物行为和经营方式的变化。3),新型装饰材料,高效照明，空调设备推出。4),防 火 规，建筑标准的修改。都将促使现代室设计在空间组织、平面布局、装修构造设施安装等方面都留有更新、改造的余地。2，可持续性发展：各类人为活动应重视有利于今后在生态、环 境、能 源、土地利用等方面的可持续发展。2.2室设计的方法与基本步骤-室设计的方法；1 大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲2 从里到外、从外到里，局部与整体协调统一3 意在笔先或笔意同步，立意与表达并重二、室设计的程序步骤室设计根据设计的进程，通常 可以分为四个阶段1
21、设计准备阶段2 方案设计阶段3施工图设计阶段4 设计施工阶段2.3室设计的风格室设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和在因素。风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文 化、社会发展等深刻的 涵；从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形式。室设计风格的分类在体现艺术特色和创作个性的同时，相 对 地 说，可以认为风格跨越的时间要长一些，包含的地域会广一些。室设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型
22、风格等。、传统风格传统风格的室设计，是在室布置、线 形、色调以及家具、设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神 的特征。二、现代风格现代风格起源于1 9 1 9年成立的鲍豪斯（B a u h a u s）学 派，该学派处于当时的历 史 背 景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的 性 能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。三、后现代风格后现代主义一词最早出现在西班牙作家德奥尼斯1 9 3 4年
23、 的（西班牙与酉班牙语类诗选）一 书 中，用来描述现代主义部发生的逆动，特别有一种对现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。四、自然风格自然风格倡导“回归自然”，美 学 上 推 崇“自然美”，认为只有祟尚自然、结合 自 然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平 衡，因此室多用木料、织 物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此 外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室环境中力求表现悠闲、舒 畅、自然的田园生活情趣)也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理巧于设置室绿化，创造自然、简 朴、高雅的氛围。五、混合型风格近 年 来，
24、建筑设计和室设计在总体上呈现多元化，兼容井蓄的状况。室布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发：欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰 配以传统的家具和埃及的设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果2.4室设计的流派流 派，这里是指室设计的艺术振别 现代室设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风 格 振、超现实 派、解构主义振以及装饰艺术派等。-、高技派或称重技派
25、高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室环境设计中加以炫耀，祟 尚“机械美”，在室暴露粱板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感 高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、中国银行等二、光亮派光亮派也称银色派，室设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮 效 果，往往在室大量采用镜面及平曲面玻璃、不 锈 钢，磨光的花岗石和石等作为装饰面材，在室环境的照明方面，常使用投射，折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室环境。三、白色派白色派的室朴实无华，室各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明朗，例如美
26、国建筑师R。迈 耶(R M eier)设计的史密斯住宅及其室即属此例 R 迈耶白色派的室，并不仅仅停留在简化装饰、选用白色等裹面处理上，而是具有更为深层的构思涵，设计师在室环境设计时，是综合考虑了室活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物(诚如中国传统园林建筑中的借景)，由 此，从某种意义上讲，室环境只是一种活动场所的“背景，从而在装饰造型和用色上不作过多鹰染四、新洛可可派洛 可 可 原 为1 8世纪盛行于欧洲宫廷的一种莲筑装饰风格，以精细轻巧和蓑复的装饰为特征，新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫，
27、传统中仍不失有时代气息的装饰氛围 I五、风格派风格派起始于2 0世 纪2 0年代的荷兰，以 画 家P 蒙德里安 等为代表的艺术 流 派，强调“纯造型的表现，“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”风格派 认 为“把卓活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实 他们对室装饰和家具经常采用几何形体以及虹、黄、青三原色，间或以黑、灰，白等色彩相配置风格 攘 的 室，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性 建筑与室常以几何方块为基础，对建筑室外空间采用部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调.六、超现实派超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室布置中常采
28、用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室环境气氛。超现实派的室环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室空间七、解构主义派解构主义是本世纪6 0年 代，以法国哲学家J 德 里 达LDerfida）为代表所提出的哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和 批 判，建筑和室设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派八、装饰艺术派或称艺术装饰派装饰艺术派起源于2 0年代
29、法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博 览 会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑外门窗线脚、槽口及建筑腰线、顶角线等部位 早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的外装 饰，均为装饰艺术派的手法近年来一些宾馆和大型商场的室，出于既具时代气 息，又有建筑文化的涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样第三章室设计的色彩艺术有经验的设计师十分注重色彩在室设计的作用，重视色彩对人的物理、心理和生理的作用。他们利用人们对色彩的视觉感受，来创造富有个性、层 次、秩序与情调的环境，从而达到事半功
30、倍的效果。色彩是室设计中最为生动、最为活跃的因 素。一、色彩环境与气氛“色彩环境与气氛”是探讨室色彩搭配与人的生理、心理关系的问题，色彩是室设计很重要很容易出效果的要素，也是造价较低廉和方便施工的室要素。如果要改变一个空间气氛，从色彩方面我可以花很少的钱和很短的时间就可以达到目的甚至可以改变空间功能。如买上好一点的乳胶漆我们可以在很短的时间就把家具或墙面的颜色重做一遍。我们甚至可以春夏秋冬四季家里的色彩都随着季节和心情的变化而改变。色彩可以左右你对空间和光线的感觉，可以表达冷热、新旧或远近。哪怕是最细小的色调变化也可使整个房间显得更温暖一些或更宽大一点。任何人都能将毫无生气的房间装扮上快乐、欢
31、庆的色彩，产生欢乐、明快的视觉效果，使人心花怒放。巧妙地运用色彩可以改善你的周围环境 给你的房间注入生机，使普通的房间变得不一般，而彰显自己的个性。二、室设计的用色原理我们通常的做法是：要考虑主页底色（背景色）的 深、浅，这里借用摄影中的一个术语，就 是“高调”和“低调”。底色浅的称为高调；底色深的称为低调。底 色 深，文字的颜色就要浅，以深色的背景衬托浅色的容（文字或图片）；反 之，底色淡的，文字的颜色就要深些，以浅色的背景衬托深色的容（文字或图片）。这种深浅的变化在色彩学中称为“明度变化”。有些主页，底色是黑的，但文字也选用了较深的色彩，由于色彩的明度比较接近，读者在阅览时，眼睛就会感觉很
32、吃力，影响了阅读效果。当 然，色彩的明度也不能变化太大，否则屏幕上的亮度反差太强，同样也会使读者的眼睛受不了三、色 彩 的 心 理 效 应色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现）颜色能影响脑电波）脑电波对红色反应是警觉）对蓝色的反应是放 松。自 19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果。不少色彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。冷色与
33、暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类,对于颜色的物质性印象1大致由冷暖两个色系产生。波长长的红光和橙黄 色 光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都会有暖和感。相 反，波长短的紫色光、蓝 色光、绿色光，有寒冷的感觉。冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外）还会带来其它的一些感受，例 如，重量感、湿度感等。比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强,暖色则透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。由于暖色有前进感，冷色有后退感）可在细长的空间中的两壁
34、涂以暖色）近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。四、室环境中色彩设计的原则色彩的设计在室设计中起着改变或者创造某种格调的作用，会给人带来某种视觉上的差异和艺术上的享受。人进入某个空间最初几秒钟得到的印象百分之七十五是对色彩的感觉，然后才会去理解形体。所 以）色彩对人们产生的第一印象是室装饰设计不能忽视的重要因素。在室环境中的色彩设计要遵循一些基本的原则，这些原则可以更好的使色彩服务与整体的空间设计，从而达到最好的境界。（-）整体统一的规律在室设计中色彩的和谐性就如同音乐的节奏与和声。在室环境中，各种色彩相互作用于空间中，和谐与对比是最根本的关系，如何恰如其分的处理这种关系是创造室
35、空间气氛的关键。色彩的协调意味着色彩三要素一一色相、明度和纯度之间的靠近，从而产生一种统一感,但要避免过于平淡、沉闷与单调。因 此，色彩的和谐应表现为对比中的和谐、对比中的衬托（其中包括冷暖对比、明暗对比、纯度对比）。色彩的对比是指色彩明度与彩度的距离疏远，在室装饰过多的对比，则给人眼花而不安，甚至带来过分刺激感。为此掌握配色的原理，协调与对比的关系在此显得尤为重要。缤纷的色彩给室设计增添了各种气氛，和谐是控制、完善与加强这种气氛的基本手段，一定要认真分析和谐与对比的关系，才能使室色彩更富于诗般的意境与气氛。（二）人对色彩的感情规律不同的色彩会给人心理带来不同的感觉，所以在确定居室与饰物的色彩
36、时，要考虑人们的感情色彩。比 如，黑色一般只用来作点缀色，试 想，如果房间大面积运用黑色，人们在感情上恐怕难以接受，居住在这样的环境里，人的感觉也不舒 服。如老年人适合具有稳定感的色系，沉稳的色彩也有利于老年人身心健康；青年人适合对比度较大的色系，让人感觉到时代的气息与生活节奏的快捷；儿童适合纯度较高的浅蓝、浅粉色系；运动员适合浅蓝、浅绿等颜色以解除兴奋与疲劳；军人可用鲜艳色彩调剂军营的单调色彩；体弱者可用桔黄、暖 绿 色，使其心情轻松愉快等。（三）要满足室空间的功能需求不同的空间有着不同的使用功能，色彩的设计也要随之功能的差异而做相应变 化。室空间可以利用色彩的明暗度来创造气氛。使用高明度色
37、彩可获光彩夺目的室空间气氛；使用低明度的色彩和较暗的灯光来装饰，则给予人一种“隐私性”和温馨之感。室空间对人们的生活而言，往往具有一个长久性的概念，如 办 公、居室等这些空间的色彩在某些方面直接影响人的生活，因此使用纯度较低的各种灰色可以获得一种安静、柔 和、舒适的空间气氛。纯度较高鲜艳的色彩则可获得一种欢快、活泼与愉快的空间气氛。第四章室采光与照明的基本概念与要求4.1室采光的基本概念与要求光像人们已知的电磁能一样，是一种能的特殊形式，是具有波形运动的电磁辐射的巨大的连续统一体中的很狭小的一部分。可视光的波长围在380760nm之间，大于760 nm的红外线和小于380 nm的紫外线人眼均无
38、法看见。物体有发光体和非发光体两种。光可分为自然光和人工光两大类。人工光源的光色，一般以显色指数(R a)表 示，Ra最大值为100，80以上显色性优良；7950显色性一般；50以下显色性差。常用照明灯具的显色指数见表4.1所 示。表4.1常用照明灯具的显色指数(Ra)灯具类型Ra灯具类型Ra白炽灯97高压汞灯20-30卤鸨灯95 99高压钠灯20-25白色荧光灯55-85氤灯90-94日光色灯7594控制整个室的合理的亮度比例和照度分配，与灯具布置方式有关。(1)一般灯具的布置方式 整体照明 局部照明 整体与局部混合照明 成角照明(2)照明地带分区 天棚地带常用一般照明或工作照明 周围地带
39、处于经常的视野围，照明应特别需要避免眩光，并希望简化。使用地带 使用地带的工作照明是需要的，通常各国颁布有不同工作场所要求的最低照度标准。（3）视力作业与附近工作面之比为3：1 视力作业与周围环境之比为10:1 光源与背景之比为20：1 视野围最大亮度之比为40：14.2室采光部位与照明方式室采光效果主要取决于采光部位和采光口的面积大小和布置形式，一般分为侧 光、高侧光和顶光三种形式。图4.2所 示 是采 光 面 积 相 同 的 侧 窗 和 高 侧 窗 室 照 度 的 比 较。22三 个 被 长 内 窗笑)出东4*?出图4.2 采光面积相同的侧窗和高侧窗室照度的比较自然光源（或称昼光），是由直
40、射地面的和天空光（或称天光）组 成。人工光源主要有白炽灯、荧光灯、高压放电灯，这些又称为电光源。利用不同材料的光学特性，利用材料的透明、不 透 明、半透明以及不同表面质地制成各种各样的照明设备和照明装置，重新分配照度和亮度，根据不同的需要来改变光的发射方向和 性 能，是室照明应该解决的主要问题。照明方式（如图4.3所示）按灯具的散光方式分为以下几种。(e)S (g)图5.2不同类型的照明方式（a）间接照明；（b）半间接照明；（c）直接间接照明；（d）半直接照明；（f）宽光束的直接照明；（g）高集光束的下射直接照明由于将光源遮蔽而产生间接照明，把90%100%的光射向顶棚、穹隆或其他表面，从这些
41、表面再反射至室。当间接照明紧靠顶棚，几乎可以造成无阴影，是最理想的整体照明。上射照明是间接照明的另一种形式，筒形的上射灯可以用于多60%90%的光线向天棚或墙面上部照射，把天棚作为主要的反射光源，而将10%40%的光直接照射在工作面上。从天棚反射来的光线趋向于软化阴影和改善亮度比，由于光线直接向下，照明装置的亮度和天棚亮度接近相等。直接间接照明装置是对地面和天棚提供近于相同的照度，即均为40%60%，而周围光线只有很少，这样就必然在直接眩光区的亮度是低的。这是一种同时具有部和外部反射灯泡的装置，如某些台灯和落地灯能产生直接间接光和漫射光。这种照明装置，对所有方向的照明几乎都一样，为了控制眩光，
42、漫射装置圈要 大，灯的瓦数要低。上述四种照明，为了避免天棚过亮，下吊的照明装置的上沿至少低于天棚305460mm。因高度集中的光束而形成光焦点，可用于突出光的效果和强调重点的作用，它可提供在墙上或其他垂直面上充足的照度，但应防止过高的亮度比。4.3室照明作用与艺术效果光的亮度和色彩是决定气氛的主要因素。室的气氛也由于不同的光色而变化。应根据不同气候、环境和建筑的特点要求来确定。间的不同效果，可以通过光的作用充分表现出来。可以利用光的作用，来加强希望注意的地方，也可以用来削弱不希望被注意的次要地方，从而进一步使空间得到完善和净化。照明也可以使空间变得实或虚，许多台阶照明及家具的底部照明，使 物
43、体 和 地 面“脱离”，形成悬浮的效果，而使空间显得空透和轻盈。光和影本身就是一种特殊性质的艺术，当透过树梢，在地面洒下一片光斑，疏疏密密随风变幻，这种艺术魅力是难以用语言表达的。利用各种照明装置，在恰当的部位，以生动的光影效果来丰富室的空 间，既可以表现光为主，也可以表现影为主，还可以光影同时表现。常见在墙面上的扇贝形照明，也可算作光影艺术之一，如图4.4所 示。光影的造型是千变万化的，主要的是在恰当的部位，采用恰当形式表达出恰当的主题 思 想，来丰富空间的涵，获得美好的艺术效果。装饰照明是以照明自身的光色造型作为观赏对象，通常利用点光源通过彩色玻璃照射在被照面上，产生各种色彩形状。在 臭
44、JMPIM上 的 mH（使 大（水 校 低，图4.4墙面上的扇贝形照明及设计方法第五章室设计室装饰室装修5.1室装饰、室装修、室设计关系与区别室装饰或装潢、室装修、室设计，是几个通常为人们所认同的，但在含义实际上是有所区别的词义。室装饰或装潢：装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度 来探讨和研究问题。例如对室地面、墙 面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家具、灯 具、设和小品的选用、配置和设计。室装修：Finishing一词有最终完成的含义，室装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义主要是指土建施工完成之后，对室各个界面、门
45、窗、隔断等最终的装修工程。室设计：如本节上述含义，现代室设计是综合的室环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化涵等容。室设计即要有时代感，又要兼有民族性，要以独特的眼光进行创意性的设计，充分显示出崭新的风格。室设计的含义室设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒 适 优 美、满足人们物质和精神生活需要的室环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。5.2室设计的原则1、功能性原则：包括满足与保证使用的要求，保护主体
46、结构不受损害和对建筑的立面、室空间等进行装饰这三个方面；2、安全性原则：无论是墙面、地面或顶棚，其构造都要求具有一定强度和刚度，符合计算要求，特别是各部分之间的连接的节点，更要安全可靠。3可行性原则：之所以进行设计，是要通过施工把设计变成现实，因 此，室设计一定要具有可行性，力求施工方便，易于操作。4、经济性原则：要根据建筑的实际性质不同和及用途确定设计标准，不要盲目提高标准，单纯追求艺术效果，造成资金浪费，也不要片面降低标准而影响效果，重要的是在同样造价下，通过巧妙地构造设计达到良好的实用与艺术效果。5.3 室设计的基本要求与容室设计不能单纯于艺术装饰。其实创造丰富的空间造型，讲究科学，追求
47、平和随 意、率真自由的境界更重要，也才是室设计的主要意旨。室设计要有一个明确的统一的主题。统一可以构成一切美的形式和本质。用统一来规划设计，使构思变得既无价又有涵，这是每个设计师都应该追求的设计境界。装饰讲流行但更讲个 性，具体的环境不同，文化背景品味追求与风俗习惯不同，就可能会产生不同的效果。所以室设计不断创新，不拘泥于旧有的观点，通过功能的装修，美学的装 饰，赋予每个家居以新的形象就非常重要了。装修和装饰也不分谁轻谁重，两者互为因果。只有在功能合理的装修前提下，装饰的涵与境界才最能体现。室设计应使两者相得益彰，通过材料的质感、颜色的搭配、饰物的布置，使装修与装饰产生超值的效果。室设计没有一
48、个什么定则，在人们需求日益多样化、个性化的 今 天，最好的东西也会过时。新的风格不断出现并被人们所接受，才使得室设计多姿多彩。室设计以境界为最上，有境界就自成高格。室设计是装修与装饰的灵 魂，是装修与装饰的剧中之本。要想家居能以高层次的涵与境界使生活更美满更愉悦，看上去舒服用起来便当）就必需重视室设计。如 图5.1图：5.1室设计是一种认知过程，设计的感染力与设计师的情感有着紧密的关系，设计师强烈的创作欲望必将极调动起自己的生活和文化素质和积淀。空间的大小、色彩的协调与对比、线条的流畅；材料的选择与变化，都蕴含和表达着设计师的情感和创 造 力。室设计的形式语言带有设计师的情感和创造力，很容易被
49、人感知并产生共 鸣，带来生理、心 理、感官的愉悦。设计师的创作欲望愈强烈，情感愈充沛，则其灵感即呼之欲出。创新意识所宣染和形成的氛围就是在室设计过程中不可缺少的因素。曾几何时，欧式风格的室设计适应了人们当时对时尚的追求；但后来又因其式样呆板，缺 乏 个 性，遭到大多数人的怀疑和拒绝。因 此，设计师一定要把握住时代的脉搏和民族的个性。室设计即要有时代威，又要兼有民族性，要以独特的眼光进行创意性的设计，充分显示出崭新的风格。在设 计意识上应体现出一种社会的进步、一种民族的使命感。室设计整体的多元化和部分个性化的发展，使人们对设计形态、设计情感产生了更高的要求，促使更新的题材和形式出现；室设计中反映
50、出的轻松、简 洁、独 特、浪 漫、新奇的趣味性和深沉、朴实得体及创世纪性的超前意识，体现出别具一格，风华正茂的态势，是一种时尚和个性化在室设计发展变化中的体现。设计师要发挥独创性，运用与众不同的表现角度和表现手法，可以造就一种应变能力，不走人家走过的老路。关键在于室设计必须创 新。室设计的形式语言带有设计师的情感和创造力，很容易被人感知并产生共鸣，带来生理、心 理、感官的愉悦。设计师的创作欲望愈强烈，情感愈充沛，则其灵感即呼之欲出。创新意识所宣染和形成的氛围就是在室设计过程中不可缺少的的因素。室设计知识的容：1、美术基础理论2、室平面制图3、室效果图渲染4、效果图后期处理5、装饰预算6、装饰材
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