莎士比亚学习.pptx

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1、一、莎士比亚生平一、莎士比亚生平 莎士比亚（William Shakespeare，1564-1616）英国文艺复兴诗人、剧作家，人类戏剧史上一个里程碑。第1页/共29页经经 历历 出生英国中部沃里克郡斯特拉福德镇，离伦敦约100英里。祖上务农，父亲是经营羊毛皮革的商人。幼时在当地文法学校读书，因家庭破产而辍学，16岁自谋生活。1585年到伦敦谋生。在伦敦当过马夫、剧团的配角演员。因剧院需要剧本，转入写脚本，1594年成为“宫廷大臣供奉”剧团的股东。故居第2页/共29页墓志铭墓志铭 1610年退出伦敦戏剧界，回到家乡，1616年4月23日在家乡病故，终年52岁。遗体安葬在镇上圣三一教堂。墓志铭

2、写：“看在耶稣的份上，好朋友，切莫动底下的这抔黄土！让我安息者上天保佑，移我尸骨者永受诅咒。”第3页/共29页二、创作分期二、创作分期 伊丽莎白女王统治的盛年。王权巩固，经济繁荣。人民生活安定。莎士比亚的创作特征是乐观主义，追求欢乐生活，反对禁欲主义。主要成就：十四行诗154首，历史剧9部，喜剧10部。1.历史剧喜剧时期（1590-1600）第4页/共29页2.2.悲剧时期（悲剧时期（1601-16081601-1608）王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。1603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐，社会动乱。莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪恶势力。主要成就

3、：悲剧，风格悲愤沉郁。写作著名的四大悲剧。第5页/共29页3.3.传奇剧时期（传奇剧时期（1609-16121609-1612）封建王朝专制加剧，压制言论自由。戏剧界出现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全盛时代已成过去。莎士比亚创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻世界。主要成就：传奇剧，充满浪漫情调，富有传奇色彩，宣扬宽恕和解。代表作暴风雨。第6页/共29页莎剧翻译家朱生豪莎剧翻译家朱生豪朱生豪（1912-1944）浙江嘉兴人，曾在上海世界书局和中美日报工作。从22岁起开始业余翻译莎剧，抗日战争初期，译稿毁于日本侵略军炮火。1942年回家乡嘉兴定居，全力翻译莎剧。32岁因结核病不治去世。共

4、翻译莎剧31部，对莎剧的翻译做出了杰出贡献。第7页/共29页三、悲剧三、悲剧悲剧冲突：1.反映各种对抗的社会力量的冲突。代表人文主义原则的正面主人公最终遭受毁灭，在道义上取胜。违反人道的人受到惩罚。2.人物内心情感的冲突。表现悲剧主人公复杂的思想感情和人物性格，他们属于性格发展的人物。著名的四大悲剧：哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白，是莎氏创作的高峰。第8页/共29页1 1哈姆莱特哈姆莱特的王权悲剧的王权悲剧 哈姆莱特（1601）是莎士比亚悲剧代表作。在西方戏剧史上，它又被作为“性格悲剧”的典型作品。讲述丹麦王子哈姆莱特的父亲被叔父克劳迪斯谋害，篡夺王位，娶哈姆莱特的母亲为妻。哈姆莱特极度忧郁

5、。他从父王鬼魂那里得知叔父是凶手，遂通过戏中戏证实叔父的阴谋，并以装疯掩饰自己复仇的真相。最后在决斗中与叔父同归于尽。第9页/共29页2.2.奥赛罗奥赛罗 的夫权悲剧的夫权悲剧 奥赛罗取材于意大利小说一个威尼斯的摩尔人。摩尔人奥赛罗是威尼斯大将，与白人贵族小姐苔丝狄蒙娜相爱结婚。这一结合，遭到奥赛罗的旗官伊阿古的忌妒。又因奥赛罗提拔了部属凯西奥做副将，引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。便捏造苔丝狄蒙娜与凯西奥有私情，激起奥赛罗的忌妒，杀死妻子。真相大白，奥赛罗悔恨不已，拔剑自刎。伊阿古受到制裁。第10页/共29页3 3李尔王李尔王的父权悲剧的父权悲剧 李尔王（1605）故事取材古代英国历史传说，刚愎

6、自用的不列颠国王李尔年迈体衰，决定把国土分给3个女儿，他根据女儿对他表达的爱来分配每人所得的一份。两个大女儿甜言蜜语博得李尔欢心，他将国土全部分给两个大女儿，剥夺了小女儿的继承权。两个大女儿得到权力后，将父亲赶出自己的家。李尔四处流浪，小女儿考狄利娅率军队讨伐两个姐姐，父女团圆。但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛而死。第11页/共29页4.4.麦克白麦克白的篡位悲剧的篡位悲剧 麦克白（1606）写苏格兰大将麦克白战功赫赫，受到国王邓肯的重用。三女巫预言他将做国王，使他的野心蠢蠢欲动。在妻子的怂恿下，他杀死国王，篡夺王位，又派人暗杀了大臣班柯和武将麦克德夫的妻儿老小。麦

7、克白篡位后，内心充满恐惧，良心受到谴责。麦克白夫人发疯自杀，他也被讨伐的麦克德夫杀死，老王的儿子马尔康做了国王。第12页/共29页激情悲剧激情悲剧 莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的各种欲望。悲剧主人公都带有某种偏执狂式的激情，这种激情的燃烧，最终导致主人公的失败与毁灭。奥赛罗的忌妒、麦克白的野心、李尔王的父爱、哈姆莱特的复仇，在与外力和内心的矛盾冲突中，表现激烈、深刻、震撼人心，反映了人类共有的某些心理特质，引起不同时代的人的共鸣，显示出悲剧的力量。第13页/共29页四、莎士比亚创作特色四、莎士比亚创作特色第14页/共29页1.1.创作原则：戏剧是反映人生的镜子创作原则：戏剧是反映人生的镜子

8、 莎氏在哈姆莱特中提出了“镜子说”：“自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己变化发展的模型。”这是对古希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的“喜剧就是人类关系的镜子”的继承和发展。莎氏按照这一现实主义原则来写剧本，反映英国16世纪的社会生活。它的传奇剧虽然带有浪漫色彩，但它的出发点还是基于现实。这一创作原则也成为后代现实主义作家广泛遵循的原则。第15页/共29页2 2表演理论：表演要真实表演理论：表演要真实 莎氏主张演员按角色表演。他在哈姆莱特中指出：“你应该接受你自己的常识指导，把动作和言语互相配合起来；特别要注意到这点，你不能越过自然的常道；因

9、为任何过分的表现都是和演剧的愿意相反的。”“还有你们那些扮演小丑的，除了剧本上未为他们写下的台词以外，不要让他们临时编造一些话加上去。往往有许多小丑爱用自己的笑声，引起台下一些无知的观众的哄笑，虽然那时观众的注意力应当集中在其他更重要的问题上；这种行为是不可饶恕的，它表示出那丑角的可鄙的野心。”（三幕2场）第16页/共29页3.3.塑造丰富的艺术典型塑造丰富的艺术典型 莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。第17页/共29页喜剧典型喜剧典型性格简单的喜剧典型：

10、培尼狄克、贝特丽丝（无事生非）一对欢喜冤家。道格培里、弗吉斯（无事生非）两个形影不离的老巡警。马伏里奥（第十二夜）一个虚荣的管家。性格复杂的喜剧典型：夏洛克（威尼斯商人）福斯塔夫（亨利四世）第18页/共29页悲剧典型悲剧典型性格复杂的悲剧典型：哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白性格简单的悲剧典型：罗密欧、朱丽叶第19页/共29页反面人物典型反面人物典型克劳迪斯（哈姆莱特王位篡夺者。理查三世（理查三世）王位篡夺者。伊阿古（奥瑟罗），阴谋家。爱德蒙（李尔王），阴谋家、冒险家。麦克白夫人（麦克白）野心家。第20页/共29页4.4.性格化语言性格化语言 莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物

11、说的话都与他的性格一致，本性一致。莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大，1974年英国马文斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力量，精确地统计出莎氏全部词汇量达29066个之多。英国的另一个语言大师，17世纪诗人弥尔顿一向被认为学问最渊博，他的诗歌才用了8000个单词。莎氏近3 万，这个数字是惊人的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人物的性格化语言，打动人。第21页/共29页5.5.戏剧独白戏剧独白 戏剧独白就是剧中角色独自一人所说的台词。西方戏剧中，从古希腊罗马戏剧到19世纪前期浪漫主义戏剧，都采用戏剧独白。19世纪后期挪威的易卜生废除了独白，成为他对欧洲戏剧的一个贡献。莎氏的独白

12、是当时伸出式舞台的产物，便于演员和观众交流，引起观众共鸣。这些独白语言精美，是莎氏戏剧艺术的一大特色。第22页/共29页哈姆莱特的独白：活下去还是不活哈姆莱特的独白：活下去还是不活第23页/共29页6.丰富的情节线丰富的情节线 莎氏的情节常常是几条平行的线索交织在一起，由此显出戏剧情节的生动性和丰富性。比如威尼斯商人有三条情节线索，哈姆莱特也有三条复仇线索。哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯均有父亲被杀的仇恨。仲夏夜之梦的情节线索多达四条。第24页/共29页悲喜剧因素悲喜剧因素 莎氏在一出戏剧结构里安排几条平行交错的情节线索，悲剧中插入了喜剧的因素，喜剧中包含有悲剧因素，打破了古希腊悲剧和喜剧壁垒

13、分明的界限。这些平行的线索展开了广阔的社会画面，帝王将相、王孙贵族和下层人民同台出现，突破了贵族与平民不可同台演出的限制。第25页/共29页七、莎士比亚创作的意义七、莎士比亚创作的意义 莎士比亚艺术对于欧洲文学发生了深远的影响。18世纪启蒙文学家公开打起莎士比亚的旗帜，提倡新文学。伏尔泰第一个向法国人民推荐了莎士比亚；莱辛在汉堡剧评中以莎剧为范例，反对僵死的古典主义；歌德在莎士比亚的启蒙下摆脱了宫廷文学的影响，他在莎士比亚的命名日（1771）这篇演说中谈到学习莎氏是他创作的转折点：“我读到他的第一页，就说我一生都属于他了。”“我毫不犹豫地将古典戏剧像敝履一般抛弃了。”第26页/共29页 19世

14、纪浪漫主义和现实主义作家把莎剧视为典范，当做他们美学理论的依据。莎士比亚创作无比丰富和自然，对于现实的无情揭露，富有诗意的热情，给他们很大启发。2030年代，法国浪漫主义和现实主义打着莎士比亚的旗帜与古典主义进行斗争，雨果在克伦威尔序中把莎士比亚当做近代艺术的代表，并学习莎剧，写了欧那尼，在舞台上一举击败古典主义。现实主义作家司汤达写拉辛和莎士比亚，作为他的文学宣言，提出要学习莎士比亚，创作新文学。现代派作家学习他对异化的描写，如贝克特的等待戈多和残局重复了李尔王的残局。第27页/共29页思考题思考题1.莎士比亚创作分期及其特点2.莎士比亚创作特色3.莎士比亚悲剧冲突4.哈姆莱特分析5.你对莎士比亚四大悲剧形象的看法6.罗密欧与朱丽叶的现代意义7.福斯塔夫形象的审美意义8.怎样看待奥赛罗杀妻9.莎士比亚的文学地位第28页/共29页感谢您的观看！第29页/共29页