桩景八大流派苏杨通川岭南.pptx

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1、派别分布地域代表人物常用树种造型特点技法艺术风格苏派苏州.无锡.常州.常熟.周瘦鹃朱子安雀梅.榆.枫.梅.石榴圆片.六台三托一顶图粗扎细剪棕丝蟠扎清秀古雅扬派扬州.盐城.泰兴.泰州万觐堂王寿山松.桧.榆.黄杨云片图寸枝三弯精扎细剪棕丝蟠扎严整庄观川派成都.重庆.灌县.温江.李宗玉冯灌父陈思甫潘传瑞金弹子.六月雪.贴梗海棠.竹.花果类.规则型为主弯弯拐拐讲究身法棕丝蟠扎虬曲多姿典雅清秀岭南派广东.广西.福建孔泰初陆学明莫眠府素仁榕.榆.雀梅.九里香.福建茶大树型高耸型大瓢枝蓄枝截干苍劲自然瓢逸豪放桩景八大流派简介表-1见P62第1页/共122页派别分布地域代表人物常用树种造型特点技法艺术风格海派

2、上海殷子敏胡运骅松柏为主.锦松.真柏微型.自然型金属丝缠绕明快流畅精巧玲珑浙派杭州.温州潘仲连胡乐国五针松为主高干型合栽针叶树扎为主阔叶树剪为主刚劲自然有时代气息徽派歙县.绩溪.休宁.黟县宋钟铃梅.黄山松.桧.檵木规则型为主粗扎粗剪奇特古朴通派南通.如皋朱定祥小叶罗汉松为两弯半以扎为主端庄雄伟桩景八大流派简介表-2见P62第2页/共122页 第一节 苏派盆景1、概况：苏州是中国盆景艺术的殿堂，其盆景以典雅古朴，清秀自然享誉海外，为全国主要的盆景艺术流派之一。“虽闾阎小户，亦饰小小盆岛为玩”，民间盆景制作，广泛盛行。周瘦鹃和朱子安是近、现代盆景大师代表人物。、苏派盆景分布：主要分布于苏州、无锡、

3、常州、常熟。、技法：粗扎细剪，即以剪为主，以扎为辅。、树干（枝）的形式和造型、“片”的修剪、枯干的雕饰、树根的形式和造型第3页/共122页树干的形式、直干式、蟠曲式、斜干式、卧干式、靠干式、枯峰式、劈干式、枯梢式、悬崖式、附石式第4页/共122页枝的四种形式：、上伸式：大小枝条都是挺直向上生长，形似鹿角，亦称“鹿角式”，大枝附主干，小枝附大枝，枝枝相依，欣欣向荣，给人以一种步步向上的感觉。榆、榉、黄杨、银杏等。、横展式：树枝与树干成垂直横向生长，具有顺风摇曳之姿。亦称“迎风式”或“顺风式”。松、柏、杉、雀梅、榆、竹等。、悬垂式：树枝形似蟹爪，向下披垂，亦称“垂枝式”。松、柏、梅、藤蔓等。、蟠曲

4、式：经过人工结扎加工后，制作成回蟠旋曲之势，是以夸张的弯曲来增强树形的曲线美姿。常与蟠曲式树干相配。第5页/共122页干和枝的造型苏派最传统的造型“六台三托一顶式”第6页/共122页六台三托一顶式：树干绑扎折屈成六曲，在每一个曲的部位生出一根树枝，正面看就有三对上下参差的树枝，每一个树枝上的叶均剪成一个片，层次交错的六个“叶片”称为“六台”；在这六个叶片后面的间隙中，树干的背面另外生有三个树枝，枝上叶也剪成一个片，这三个片称为“三托”；而树干的顶部枝叶也剪成一个大叶片，亭亭如盖，即是“一顶”。特点：层次分明，平稳对称，沉着端庄。第7页/共122页蟠扎技法攀、吊、拉、扎1.攀是将直生或直斜状枝条

5、向下攀至水平状。2.吊是将下垂枝向上吊至水平状。3.拉是将水平状枝按造型要求向左右移动。4.扎是将主干扎成直立状扭曲“”形，或将水平状直枝扎成“”形平面。扎又分“全扎法”和“半扎法”全扎法：所用材料是树苗，对树干和树枝全部进行攀扎。按从下到上、从粗到细的顺序进行。半扎法：以野桩为主，只对树枝进行攀扎。第8页/共122页全扎法半扎法、主干第一弯；、枝半弯；、枝第一弯；、枝第二弯；、台；、干第二弯；、干第三弯；、托；、顶。树桩攀扎技法第9页/共122页“片”的修剪经绑扎后的枝条上不断萌发腋芽，幼芽长到3-5张叶片时，于小枝基部留1-2个芽叶，进行剪短，经多次修剪后，主枝上小枝不断增多，树叶逐渐形成

6、片子，经2-3年后叶片基本成形，可供观赏。叶片造型一般成不规则片状，具有一定的厚度，中部略高，呈馒头状，边缘则顺乎自然。而石榴、梅、枸杞、南天竹、迎春等，要根据它们的生态习性采取相应的修剪方法。第10页/共122页第11页/共122页枯干的雕饰为增强老态和富蕴自然景趣，可进行雕饰。、涂腐生菌法：用刀刮去桩干局部表皮，并凿去一部分木质部，涂上腐生菌基质，用草包扎，经四时气候变迁，年后即成。、涂糖引蚁法：先切割木质部，割口涂上饴糖，引诱蚂蚁啃蚀作窝，年能造出许多孔洞，似如枯干。、强酸腐蚀法：用硫酸等强腐蚀性药剂处理桩割口，基本完成造型后用碱水冲洗。、烙铁烙烧法：用凿子、刻刀、烙铁等工具，进行仿自然

7、雕刻。、靠贴法：利用枯死或半枯死的树桩，竖刻一道深沟，将预定树干放入，绑扎，包以苔藓湿草，年后，如同一树干。第12页/共122页根的形式、露根式、盘根式第13页/共122页根的造型1.提根法深盆高栽壅土法深盆平栽冲水法圆筒沙培法2.盘根法人工盘扎法石砾盘根法螺壳盘根法3.石附法第14页/共122页苏派盆景总结1、传统造型：成型期长，手续繁琐，型式呆板。横枝式（顺风式）、悬垂式（垂枝式）、劈干式、六台三托一顶式等。2、现代造型：现代苏州盆景没有确定统一的模式和规则，而是着眼于树桩的形态和艺术效果。实际上就是不管叶片的多少、位置、树冠以及树形，只要自然美和艺术美融为一体就行。造型优美，布置得当，形

8、式多变。注重自然，型随桩变，成型求速。第15页/共122页第二节 杨派盆景明末桧柏盆景明末古柏桧柏高宽第16页/共122页明末遗风扬州盆景园 桧柏 树高83CM 树宽200CM 第17页/共122页明末遗物扬州盆景园 桧柏 树高85CM 树宽180CM第18页/共122页铁骨峥嵘清中期 再创陆春富 桧柏 树高83CM 树宽130CM 97年第四届二等奖 第19页/共122页第20页/共122页虎跃明末 扬州盆景园 龙柏 树高120CM 树宽160CM第21页/共122页龙腾明末 扬州盆景园 龙柏 树高130 树宽158 第22页/共122页艺术特色 杨派盆景经历代盆景艺人锤炼，受高山峻岭苍松翠

9、柏历经风涛加工形成苍劲英姿的启示，依据中国画“枝无寸直”画理，创造应用十一种棕法组合而成的扎片艺术手法，使不同部位寸长之枝能有“三弯”（寸枝三弯），将枝叶剪扎成枝枝平行而列、叶叶俱平而仰，如同飘浮在蓝天中极薄的“云片”形成“层次分明，严整平稳”富有工笔细描装饰美的地方特色。第23页/共122页黄山迎客松体现了中华民族不畏强暴的精神第24页/共122页横空出世清中期 扬州盆景园 桧柏 树高88CM 树宽130CM第25页/共122页杨派万氏五代传人万觐堂（杨州盆景园）1989年9月25日授予“中国盆景艺术大师”巧云万觐棠 黄杨 树高35CM 树宽110 85年第一届一等第26页/共122页杨派万

10、氏六代传人万瑞铭（杨州盆景园）2001年5月被授予“中国盆景艺术大师”腾云清中期 再创：万瑞铭、陆春富 黄杨 树高42CM 树宽145CM 89年第二届一等奖 90年日本大阪金奖第27页/共122页流云清代后期 再创：万瑞铭 黄杨 树高55CM 树宽84CM 第28页/共122页杨派王氏五代传人王寿山（泰州泰山公园）1989年9月25日被授予“中国盆景艺术大师三羊开泰再创王寿山 树高54CM 树宽70CM 黄杨第29页/共122页龙马精神再创王寿山 清中期 桧柏 树高20CM 树宽75CM 97年第四亚太盆景铜奖第30页/共122页王寿山弟子陈希林、林凤书珠围翠绕林凤书 枸骨 盆长65CM第3

11、1页/共122页v扬派盆景分布：主要分布于扬州、泰州、泰兴、盐城；v造型特点：将枝片扎剪成云片，讲究寸枝三弯；以棕丝蟠扎，精扎细剪。v常用树种：为桧、黄杨等。第32页/共122页制作技艺 杨派盆景剪扎技艺较深，较难掌握要领，要精心学习，不断实践，摸索规律，才能应用自如。“剪”-是剪去不需要部分。“扎”-是通过棕法将留下部分组织到需要部位。制作杨派盆景，一在树本，二在剪扎技艺，树本和剪扎相得益彰。第33页/共122页一、树本选择1、传统以幼树为主，但成型慢。现以取自然树桩为主，以缩短成型年限。2、看根相：挑选主根短、侧根健、须根密之根；侧根虬曲更好。3、看本（干）相：树本千姿百态，要按立意选本。

12、4、看枝相：主枝分布要有韵律，主枝是“云片”出片基础，是关键；小枝要密，如不密倒可以培养。第34页/共122页二、造型形式1.游龙弯式2.挂口式（悬崖式）3.过桥式4.根连式5.提根式6.垂枝式7.三弯五臂式8.直干式9.卧干式10.合栽式第35页/共122页三、剪扎棕法1、系棕方法第36页/共122页2、打结法第37页/共122页3、棕法十一种第38页/共122页第39页/共122页第40页/共122页第41页/共122页四、放胚造型1、剪扎时间：休眠期，10月下至3月下。2、剪扎顺序：树本是基部到主干；扎片是先顶片后下片；片中是主枝到小枝再到枝叶。3、树本造型：有十种。(游龙弯式造型看下图

13、)树本斜靠在盆口，第一棕用棕线，用扣套法，尽量扎在主干贴近土面位置，以使主干下部就近弯曲，用底棕法活结扎第一弯，调节棕线松紧，待弯曲理想时，系成死结，剪去余棕；然后用扬棕法、底棕法、撇棕法，扎成第二弯、第三弯。弯曲角度大小、方向，来自于立意和手腕功底；在弯曲部位缠麻皮或布条，可防折断；也可在弯曲内侧锯深度不过三分之一的小口后弯扎。确定顶片后，再定中、下片，1-9片均可，无规定。4、枝叶扎片“云片”：如同飘浮在蓝天中极薄的云片。顶片为圆形，中下片多为掌形。12片称台式，多片称巧云式。见图凌云和巧云第42页/共122页五、云片剪扎：顶片：将留作顶片的主枝或小枝用底棕法拿弯带平，然后用平棕法水平状进

14、行弯曲，再将第一侧枝向上呈反方向，应用平棕法水平状左右弯曲，形成圆形顶片骨干枝。扎中、下片：由上而下，中、下枝留在弯曲凸部；用底棕法将主枝拿弯拉平，后用平棕法左右弯曲，使寸之长能有三弯，形成骨干枝。分枝：然后因枝制宜，应用11种棕法，使寸长之枝能有三弯，将枝叶剪扎成平行排列，叶叶俱平而仰。扬派美感在“云片”，“云片”美感在挺拔。第43页/共122页六、管理养护：3-5年才能定型七、云片复条：成型后，每隔1-2年要原 状复条。八、另类剪扎：杨派盆景中，不是所有的树种都能剪扎成“云片”，惟以桧柏（含变种）、黄杨、紫杉等树种能体现“云片”特色。其他如松、榆、雀梅、檵木等只能剪成普通的片。第44页/共

15、122页九、桃梅剪扎：（见下图）第45页/共122页梅花各种造型第46页/共122页第三节 通派盆景一、通派传统造型：“两弯半”二、通派风格特点：威武健秀，端庄雄伟，清奇古朴，谦恭迎宾。三、历史沿革：通派盆景源于唐代，形成于宋元，已有千余年历史。到明朝中后期，两弯半造型业已瓜熟蒂落，制作技艺已炉火纯青。第47页/共122页琼楼玉宇南通盆景园 雀舌罗汉松 高100CM 幅110CM 460年 第48页/共122页蛟龙串云南通盆景园 雀舌罗汉松 高100CM 幅110CM 460年第49页/共122页云头龙跃南通盆景园 雀舌罗汉松 高80CM 冠110CM 460年 第50页/共122页四、当代艺

16、人：朱虹秋、朱宝祥、叶树人、韩东怀、孙福高等。作品第51页/共122页虎啸朱虹秋 中叶罗汉松 高110CM 幅150CM 350年 82年江苏首届盆景展二等第52页/共122页苍鹰梳羽朱虹秋 五针松 高75CM 幅230CM 90年 第53页/共122页巍然屹立朱宝祥 雀舌罗汉松 高70CM 幅105CM 280年 87年第一届创作一等 90年大阪银奖第54页/共122页源远流长朱宝祥 雀舌罗汉 松高130CM 幅50CM 85年第一届盆二等 90年日本大阪银奖第55页/共122页金蛇狂舞朱宝祥 五针松 高45CM 幅65CM 树47年 89年第二届“大师荣誉奖第56页/共122页金龙盼归王如

17、生 金叶黑松 高105CM 幅95CM 55年 99年中国澳门杯金奖第57页/共122页劲松赞陆益章 五针松.地柏、斧劈石 主树高50CM 幅75CM 树20年第58页/共122页展臂云开陆益章 大阪松 高65CM 幅145CM 45年 98年江苏第三届盆景展一等第59页/共122页老当益壮陆建山 景菊（附桩）长60CM 宽34CM第60页/共122页巍巍跃彩霞陆建山 蒿桩（曲干式）长70CM 宽42CM 第61页/共122页五、通派盆景艺术特色选材精细，地域性强造型严谨，层次分明工艺精湛，技艺独特讲究摆设，装点园林师法自然，求变求新第62页/共122页1、选材精细，地域性强通派盆景植物：以常

18、绿树种为主，要求叶片小，色翠绿，枝条柔，节间短，干形奇，根兜好，花果艳，香气浓，耐修剪，耐瘠薄，无病虫，抗性强。主要树种：罗汉松、五针松、桧柏、刺柏、瓜子黄杨、六月雪、雀梅、杜鹃、榔榆、虎刺等。尤其是尖短叶罗汉松为制作“两弯半”盆景的特色树种。朱宝祥选材六字诀：满（生长健壮、枝叶丰满）、残（身残志坚、劫后余生、干苍枝屈）、清（清润优雅）、奇（奇姿异形）、古（苍古雄劲、老干虬枝、古朴自然）、怪（怪桩）。第63页/共122页2、造型严谨，层次分明主杆虬龙串跃，枝片（或称：云片、干片）错落有致，顶片呈馒头状，根部悬根露爪。“两弯半”主干造型由“座地弯”（第一弯）、“第二弯”、和“半弯”组成。每一弯处

19、均有层次分明的枝片。“两弯半”盆景造型必须达到“姿”（姿态）、“势”（气势）、“意”（意境）、“神”（神韵）兼备，方可算上品。第64页/共122页3、工艺精湛，技艺独特通派盆景以树桩造型为主，以棕丝剪扎技巧著称，采用“棕丝剪扎，粗剪细扎，以扎为主”的独特工艺。第65页/共122页4、讲究摆设，装点园林成堂摆设是通派盆景传统艺术特色在布置摆设上的表现。多在厅堂摆设，一组盆景均置于长方桌几上，盆景数目多以3、5、7、9之单数。布置时，主干高大粗壮、稍微端直的“文树”（主树）端坐中心位置，纵深位置略显靠后；各盆“武树”（陪衬树）按由高到低的顺序，对称陈列于文树两侧，“座地弯朝向中心（文树），位置略靠

20、前些。盆景下面可配几座，墙面上配字画匾额，整个厅堂布置浑然一体，营造出典雅庄重的气氛。（已不多见）现代多用于出入口，对称布置。第66页/共122页第67页/共122页5、师法自然，求变求新勇于创新，师法自然，求变出新，注重意境，看桩造型，形神兼备，富有新意，创作有时代气息、令人耳目一新的自然式造型作品。改“以扎为主”为“剪扎并重”，引进金属丝造型技法，简化造型工艺，快速成型，商品化生产。盆景造型多元化。由单一的观叶类向山水类、树石类、观花类、观果类、竹草类发展。第68页/共122页六、“两弯半”主干造型“两弯半”主干造型由“座地弯”（第一弯、头弯）、“第二弯”、和“半弯”组成。要求：主干左右弯

21、曲自然而又蓄有劲力，刚柔自若，呈现出强烈的节奏感，正面观之，犹如蛟龙窜动于层云之间。三弯间没有绝对分界线，而是相互联系，互相牵制，过渡自然，融为一体。第69页/共122页第70页/共122页第71页/共122页1、“座地弯”造型树身向右侧顷斜（睡眠状）栽入盆中，。树干紧贴盆土向左弯曲，弯曲弧度一定要大些，树身稍带后仰成座地之势，形成“座地弯”，其高度距盆土9-11厘米。座地弯扎成后的第二步即做“抱驼”使树干既弯曲又微向前顷“座地弯”采用“头棕”和“抱棕”。第72页/共122页2、“第二弯”造型在座地弯4-6厘米处攀扎第二弯，树干继续向左弯曲，旋即向右弯曲。第二弯中心处（最弯点）距“座地弯”中心

22、处（最弯点）的距离为11.5-13.5厘米。“第二弯”的弯曲弧度要小于“座地弯”。“第二弯”采用扣棕。第73页/共122页3、“半弯”造型最后攀扎顶部的“半弯”。“半弯”起点距“第二弯”的高度应为7-9厘米，先右弯主干，旋即向上，整个“半弯”的高度在4-5厘米。“半弯”上翘端直，“半弯”与“座地弯”两个中心点，应保持在一条垂直线上面，不得发生左右偏移。“半弯”采用回棕第74页/共122页七、枝片（云片、干片）造型1、二片一顶造型：起手干（阳片）：位于“座地弯”上方5-6厘米处，向右伸展，枝片长度应稍短些，长7-8厘米。在造型上起“收”的作用。出手干（阴片）：位于“座地弯”向“第二弯”过渡处，约

23、在抱驼型位置，出手干向左方伸展，枝片可略长些，15-16厘米，在造型上发挥“放”的作用。起手片和出手片如人的两臂，除增添盆景雄伟的气势外，又恰似黄山迎客松，给人热烈欢迎之意。又平衡树势，又一长一短，有节奏感。第75页/共122页扎顶：丰满而圆润，密实而有厚度，中心点突出，四周渐低。形如“馒头状”。顶位于盆树制高点处，在空间结构上发挥调节盆景高度的作用，在意境创造上实为画龙点睛之笔。馒头状体量大，轩昂端正，雄锯顶部，对“两弯半”盆景格调起到主导作用。2、陪衬片：在适宜部位选留奇数侧枝向起手干、出手干方向延伸，作为陪衬片。要求错落有序，疏密有致，层次分明，虚实恰当，切忌对称重叠，呆板滞重。要空间排

24、列均匀，四周摆布妥帖，显得整齐美观。第76页/共122页3、背片（背干、隐片）：在主干背面适当部位选留奇数个侧枝培养成背片。背片造型要短而曲。起点缀远景的陪衬作用，要小而丰满。4、枝片攀扎：要攀扎成“寸结寸弯”形式，即“一寸打一结、每寸拿一弯”。枝片形呈“鸡爪翅”、“鲤鱼背”。顺着枝片的延伸方向，剪扎成长椭圆形的枝片，枝片整体微向下方顷斜，舒展大方，自然得体；片子中部微呈隆起状，向两侧方向依次渐低，下塌成“鸡翅状。主枝像鸡翅，分枝像鸡爪。第77页/共122页八、爬根、枝干弯、顿节爬根：即悬根露爪。枝干弯：枝片与主干间攀扎时要扎成一定角度的枝弯，状如“茶壶嘴”。不能类同，要形态各异。顿节：在树基

25、部进行的一种创伤处理。第78页/共122页九、制作技法、棕法：头棕、抱棕、躺棕、仰棕、回棕、套棕、拢棕、怀棕、竖棕、平棕、侧棕、带棕、勾棕、悬棕、扣棕、绕棕、贴骨棕。、用棕：第79页/共122页第四节 川派盆景 主要分布于成都、重庆、灌县、温江。川派盆景传统的桩头造型是以规则型为主，树桩的主干造型（即“身法”）讲究弯曲的角度、方向，注重立体、空间构图。主要以下有八式：1、掉拐式2、对拐式3、滚龙抱柱式4、方拐式5、三弯九倒拐式6、大弯垂枝式7、直身加冕式8、老妇梳妆式第80页/共122页川派的“枝法”（也称“枝盘”）有以下三种：（见P205）1、平枝法2、滚枝法3、半平半滚枝法第81页/共12

26、2页第五节 岭南派岭南派：以广州为中心的岭南地区(广东和广西)的盆景艺术流派。其盆景称岭南盆景、广东盆景。树种：榆树、雀梅、九里香、福建茶等。从顶到枝干都分布均匀，神韵有致，刚劲有力。一支枝托就是一盆景，整棵树摘去叶片（脱衣换锦），仍保持优美的树型和自然风貌。蓄枝截干：主干截断后长出侧枝（横桠），侧枝长到比主干稍细时，留长3CM左右，保留不少于两个芽，待长到比上一枝稍细时再剪，重复进行。每年4月和10月修剪，一盆精致桩景需10-20年。见图1、2、3第82页/共122页本讲结束，谢谢！第83页/共122页直干式 主杆挺拔直立，有顶天立地气势，远观，有耸峭之气，令人精神振奋。有柏、杉、榉、金钱松

27、等。返回第84页/共122页蟠曲式 自根至顶回蟠折曲，甚至连枝亦是旋曲而生。朴树、松树和柏树等。返回第85页/共122页斜干式 一侧倾斜，树冠生长均衡，枝叶分布自然，疏影横斜，静中蕴动，画意盎然。返回第86页/共122页卧干式 主干横卧在盆中，有蛟龙倒走之势。多栽于长方形盆或椭圆形盆中。返回第87页/共122页靠贴式 遇到树桩上半部或局部姿态很佳，而下部主干过高或局部枝叶不够理想时，可在职树桩的拙劣部位，巧妙地用一株同类型的树木与之相靠贴或靠贴上一块枯峰拳石，以弥补其缺陷。会有意想不到效果。返回第88页/共122页枯峰式 大自然特殊环境使几十年乃至数百年的树桩成为枯干虬枝，枯朽斑剥，洞穴嵌空，

28、经精心培植能疏生35枚新枝，青翠欲滴，颇具枯木逢春之意趣。榉、榆、三角枫等。返回第89页/共122页劈干式 有意将原生树桩劈成两半，带根培植，经积年累月的风吹雨蚀，木质腐朽，自成一片树皮，在这薄薄的半片树皮上发芽生枝。枯干、新枝、嫩叶，别具风趣。榆、榉、石榴等树。返回第90页/共122页枯梢式 有局部枝干或树干顶部枯秃，犹如挺立于高山巅崖间的青松，经受了风霜雨雪的磨练，而新生枝叶，有苍老古朴之美。多松柏类返回第91页/共122页 悬崖式 树干凌空倾斜而生，向下悬垂。多栽植于签筒形深盆中。松、柏、藤蔓类。返回第92页/共122页附石式 亦称石附式，根附生在石上，如似山岩缝隙间的顽树，其根几经折曲

29、挤压，穿岩走隙，形似龙爪抱石；其干却巍然挺立，郁郁葱葱，显示其顽强的生命力。松、柏、黄杨等。返回第93页/共122页返回第94页/共122页露根式 根如蟹爪露根，苍老质朴，顽强不屈。黄杨、枸杞、石榴、六月雪等。返回第95页/共122页盘根式 上部根群缠绕盘结，裸露土面，随意屈曲，自然朴实，苍劲有力，有较高的观赏价值。返回第96页/共122页返回第97页/共122页返回第98页/共122页返回第99页/共122页、游龙弯式返回第100页/共122页、挂口式（悬崖式）蛟龙探海罗玉燕兴化 清后期 桧柏 树高12CM 树宽75CM 返回第101页/共122页、过桥式过桥何处是朝阳扬州盆景园 雀梅 树高

30、45CM 树宽120CM 返回第102页/共122页、根连式层云扬州盆景园 黄杨 树高48CM 树宽130CM 返回第103页/共122页、提根式返回第104页/共122页、垂枝式返回第105页/共122页、三弯五臂式返回第106页/共122页、直干式绿云竹西公园 刺柏 树高45CM 树宽80CM 第四届一等奖返回第107页/共122页、卧干式腾云清中期 再创：万瑞铭、陆春富 黄杨 树高42CM 树宽145CM 89年第二届一等奖 90年日本大阪金奖 返回第108页/共122页、合栽式返回第109页/共122页返回第110页/共122页凌云清后期 再创吴玉林、万鹏 黄杨 树高34CM 树宽110CM 返回第111页/共122页巧云万觐棠 黄杨 树高35CM 树宽110 85年第一届一等奖返回第112页/共122页截干蓄枝返回第113页/共122页见P47、204返回第114页/共122页见P47、204返回第115页/共122页见P47、204返回第116页/共122页见P47、204返回第117页/共122页见P47、204返回第118页/共122页见P48、204返回第119页/共122页见P48、205返回第120页/共122页见P48、205返回第121页/共122页感谢您的观看！第122页/共122页