《工艺美术运动》考点总结.docx

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1、1、工艺美术运动:又称“艺术与手工艺运动”，19世纪下半叶到20世纪初起源于英国，进而影响到欧美 等其他国家的一场艺术设计运动。产生背景：18世纪英国工业革命）2、设计环境的转变：a机械化的生产方式转变了传统的手工艺设计一生产一体化的产品生产方式，从而导致了产品设计与生 产过程分道扬镀，设计成为一个独立的部门。b产品的批量化生产又形成了批量消费的商业化模式，由此引发了剧烈的市场竞争。C在市场竞争中，设计开头扮演重要的角色，随着市场竞争的需要。设计不断更。D在商业利润的驱使和市场竞争的刺激下，资本家为争夺市场，开头无视了产品的功能性，留意数量： 利用机械来尽量仿照历史上的艺术风格或刻意镂刻装饰，

2、引起了人们的反感。3.、水晶宫:1851年在伦敦第一届世界工业博览会；英国皇家园艺师帕克斯顿设计。特点：承受现代化的材料；全部承受标准化的预制构件；承受机械施工工艺，表达出功能主义的思想。意 义：炫耀工业革命下的技术、材料的成果；暴露了当时产品设计的拙劣和无原那么性，暴露了 “没有功能意义的装饰”和“把钱放在不必要的装饰上”的缺点；反面刺激了英国工艺美术运动的兴起。4、约翰拉斯金:英国“工艺美术运动”的提倡者，奠基人，现代技术美学理论的先驱。哥特式的本 质、1846现代画家、1853威尼斯的石头建筑的七盏明灯。思想及影响：拉斯金提倡工艺美术运动，主见艺术与工艺、艺术与技术相结合，提倡艺术家、设

3、计师 应当向大自然学习和主见艺术要符合实际目的，留意社会功能，艺术设计的群众化，（片面性、局限性） 反对工业化的生产方式的社会主义抱负等，对于英国乃至世界工艺美术运动的兴起与进展都起到乐观的、 进步的推动作用。特别是他的艺术设计思想和理论直接影响了威廉莫里斯和他领导的英国工艺美术运 动 的兴起与进展。进步性、冲突性）5、威廉莫里斯：英国工艺美术运动的领导者，现代设计之父。1861年成立“莫里斯设计事务所”，第 一个以艺术家的身份创办纺织品设计）。1896年设计的桥莎集被誉为书籍装帧设计史上的杰作之一。“红房子一菲里普韦伯设计一英国工艺美术运动最早的建筑实体之一。设计思想：a提倡手工艺术，反对大

4、机器生产b推崇中世纪哥特式艺术，认为哥特式的手工艺是纯真的、 毫无造作的c提倡艺术设计回归自然d主见艺术家与手工艺人结合，设计出有用的艺术产品；主见纯艺术与 手工艺术之间的公平关系e主见艺术设计面对群众，面对宽阔劳动人民，具有较强的民主主义和社会主义思 想倾向。局限性：没有从人类社会进展的角度来对待工业化大生产。冲突性：设计理论与实践上。影响:虽然存在局限性和冲突性，但他的艺术设计思想和他领导的英国工艺美术运动，在世界艺术 史上是乐观进步的，他提倡艺术与手工艺结合，主见艺术家、设计师向大自然学习；强调艺术设计应当 为人民群众效劳，而不是为少数贵族阶层享有，从艺术设计的目的看已经构建了现代主义艺

5、术设计的理 想。在他的领导下，先后消灭了一大批立志设计改革的先锋，这不仅使英国的工艺美术运动在世界设计 史上赢得了很高的声誉和地位，而且也影响了世界各国的现代艺术设计，尤其对艺术运动、包豪斯等 现 代主义设计运动的进展与产生起到了肯定的推动作用。6、艺术运动：19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生和进展的一次影响格外大的艺术设计运动。目的是反 对矫饰的维多利亚风格和折衷主义装饰风格及对机械化、大工业化粗糙简陋的设计的焦虑。在建筑、产品 和家具设计等领域主见从大自然中选取创作题材，承受自然界各种动植物的有机形态做装饰元素。7、法国；发祥地，19世纪末开头酝酿。巴黎（建筑，家具、产品、室内和平面设计

6、和南锡（家具1895.12萨穆尔宾成立“艺术之家”设计事务所。主见师法大自然。与“现代之家”相像。“六人集团” 1898赫克托基马德：地铁入口的设计，承受金属锻造技术和艺术运动设计手法， 使地铁入口出的的装饰具有高雅华美又不失自然的特征。南锡（家具和日用品），代表人物埃米尔盖勒。 现代广告之父：朱尔斯谢列特。8、比利时（曲线，卷曲的线条）：19世纪90年月开头，重要发源地之一（人民的艺术、为人民群众设计） 凡德威尔德（魏玛工艺美术学校包豪斯的前身），v家具和室内,提倡技术第一性的原那么，主见艺术 与技术结合的思想，反对艺术与技术分别。设计思想的两面性：一强调工艺和装饰的理性，现代理性主 义设计

7、，宣扬设计和批量生产中的合理化；另一坚持设计师艺术的共性化，反对标准化设计带来的限制。维克多霍塔:“霍塔公馆”室内装饰承受自然中的植物形态，并把其抽象为相互缠绕、扭曲的卷线条。（塔塞尔饭店）比利时平面设计成就较大，李维蒙特，植物形态，卷曲的线条。9、德国“青年风格” 1896,威尔德德国演讲；朱丽梅耶一格拉弗柏林创青年周刊，成德青年风格 发源地。19世纪后10年受工艺美术运动影响大，象征主义、自然主义，哥特式风格；20世纪初受威尔 德的设计思想和教育理念（功能主义）影响，初步具备了现代主义设计思想。彼得贝伦斯（AEG公司标志；透平机车间-第一座真正的现代建筑）奥托艾克曼：德国青年风格的首领，动

8、植物外形和富有装饰性的轮廓线条设计，善运用由细变粗线条。奥 古斯丁 恩德尔：火焰式手法，慕尼黑爱尔维拉住宅赫尔曼奥布瑞斯：“仙客来”一鞭绳样式。1（）、奥地利“维也纳分别派“直线 设计思想：提出“为时代的艺术，为艺术的自由”的口号提倡艺术设 计与大自然相结合强调功能主义和有机形式相结合简洁的几何外形和自然流畅的造型相结合追求 共 性创作精神，产品设计追求简洁、精巧的几何风格，远离传统的装饰趣味-为现代主义设计奠定了根底。a 克里姆特：出色画家和装饰艺术家，雅典娜朱棣斯吻代表作，艺术运动风格的杰作。b奥托华格纳：建筑设计师，1898维也纳卡普拉茨车站；1906荷兰海牙的弗莱登宫和斯坦霍夫教堂；

9、1897-98维也纳分别派总部大厦，功能第一，装饰其次的特点摒弃了正统的自然主义曲线装饰风格。c 约瑟夫霍夫曼：设计艺术家，1903 “维也纳工作同盟。餐具设计、家具设计，银质花篮）风格：外形简洁，装饰精巧，造型承受简洁几何形，较少装饰，强调产品的规整和光滑。11、英国和北欧四国：麦金托什，直线条 设计范围：建筑、家具、生活日用品、室内、玻璃器皿和地毯、 壁挂、平面设计等。格拉斯哥四人集团，1896参与了在伦敦举办的一次工艺美术协会展览。格拉斯哥艺术学校，早期现代主义运动在英国的重要建筑。高靠背椅子，钟表设计香水瓶设计海报设计北欧四国：瑞典、挪威、丹麦、芬兰。-家具玻璃灯具陶瓷-一斯堪的纳维亚

10、设计风格。出色设计师：丹麦的博杰森，瑞典的博格斯顿，功能主义思想的主要奠基人保尔逊。12、西班牙：安东尼高蒂，民主主义和折衷主义（特点与风格）代表作：文森公寓摩尔风格），居里住宅自然主义与有机形式完善结合）巴特罗公寓：借鉴了各种凹凸、螺旋、抛物线等各种非矩形平直的曲线状态。13、工艺美术运动与艺术运动的比拟1）它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动，2）它们都是对工业化风格的猛烈反动，3）它们都旨在重掀起对传统手工艺的重视和热衷，4）它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向承受自然 中的一些装饰构思，比方植物、动物为中心的装饰风格和图案的进展。5）它们也都受到日本装饰风格，特别是日

11、本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。不同：英国和美国的“工艺美术”运动比拟重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与 借鉴来源，而艺术运动那么完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直 线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，装饰的构思基原来源于自然形态。准确地说，艺术是一场运动，而不是一个风格。这场运动在欧洲各国产生的背景虽然相像，但所表达 出的风格却是各不一样的。这场运动从1 895年左右的法国开头进展起来，之后集中到荷兰、比利时、意大 利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家、中欧各国，乃至俄罗斯，也越过大西洋影响了美 国，

12、 成为一个影响广泛的国际设计运动。然后逐步为现代主义运动和“装饰艺术运动”取而代之。所谓 装饰 艺术运动是在现代主义运动兴起的同时，在法国、美国和英国等国家开放的一场风格格外特别的设 计运 动，这场运动在设计艺术形式、审美追求，以及对待机械化和批量化问题上有其独特之处，并且对20世 纪40年月以后的设计艺术产生了深远影响。14、现代主义艺术设计：兴起于20世纪初的德国等欧洲国家，在二三十年月到达顶峰，六七十年月走向 衰落的一场国际性设计运动。特点：其思想、设计理念表达出鲜亮的革性民主性群众性主观性和形式主义功能主义理性主义等特征。确 定工业化大生产，运用技术、材料进展设计，提倡艺术与科技相结合

13、和“机器美学”；反对因袭传统，厌恶附加的装饰；强调“功能第一，形式其次”的功能主义，用科学的客观的理性精神进展设计。 兴起与进展过程：（1） 19世纪中叶到20世纪初为酝酿和预备阶段。工艺美术运动是其早期的探究思想与 行动；艺术运动、装饰艺术运动、德国工业同盟、荷兰风格派和俄国构成主义的大师们为期进展高潮 的到 来做了预备。（2） 1919 年格罗庇乌斯创立德国包豪斯，是现代艺术设计进展的顶峰阶段。（3） 1933包豪 斯解体，现代主义艺术设计进入衰落阶段。1972美国圣路易市的普鲁迪艾格住宅的撤除标志现代 主义 艺术设计的终结。15、德国工业同盟：或称德意志制造联盟，成立于1907年10月6

14、日，该组织是在德国政府的支持下和 由穆特修斯等一批德国设计界出色人士的共同努力下成立的。1931年希特勒上台，该组织被迫解散。代表人物赫尔曼穆特休斯，彼得贝伦斯，比利时的凡德威尔德等人。穆特休斯：设计要有目的性，要讲究实际功能，反对繁琐的装饰；提倡机械化批量生产，运用技术、材 料，提倡标准化和功能主义。1914年在德国科隆举办工业艺术与建筑展览会，穆特休斯与凡德威尔德开放论战，他认为工业设 计应当遵循科学与技术原理。结果得到大局部人认可。为德国艺术设计进展起到了乐观的推动作用。彼得贝伦斯：在工设、平面设计、企业形象设计方面有开拓性奉献，20世纪德国现代主义设计的先驱。强调功能主义设计，主见产品

15、设计要有简洁的外形和良好的功能构造，主见运用材料、技术、机 械化生产和标准化，反对繁琐的装饰。坚持设计教育改革。成功之作：1909年AEG系列电水壶设计。 16、荷兰风格派：一个由设计家、建筑师、艺术家组成的松散集体，产生于20世纪20年月，存在时间 大约在1917到1931之间。其风格根源于荷兰绘画艺术。代表人物：设计师画家杜斯伯格、画家蒙德里安、设计家建筑师利特维德、胡扎、马特德列克、乌德、 罗伯特霍夫、詹威尔斯、雕塑家万通格卢、建筑与城市规划设计师依斯特伦。域征jl）把传统的建筑、家具、产品设计和绘画、雕塑的特征完全剥离，变成最根本的几何构造单体， 或称元素。2）用这些儿何构造单体或元素

16、，形成简洁的构造组合，但在的构造组合当中，单体照旧保持 相对的独立性和鲜亮的可视性。3）对于非对称的深入争辩与运用4）格外特别的反复运用纵横几何构 造、根本原色和中性颜色。试图摆脱艺术与自然的任何联系杜斯伯格一认为艺术与设计应当严密结合起来，机械应当代替手工业，共性应当附属于共性，艺术设计 应当遵循秩序、原那么等。1917与蒙德里安等人共同发起风格派，并创办风格杂志，1918发表风格 派宣言。制造了斜线相交的菱形图案。1926发表元素论宣言。常德昆安:仅承受直线、直角相交的水平线、垂直线和红黄蓝三原色及黑白灰等艺术语言来构成艺术作 品。红黄蓝构图、百老汇爵士乐里特维德:家具作品“红蓝椅”。建筑

17、作品“施罗德住宅乌德勒支住宅”-绘画的立体化表现。建筑师乌德设计的“乌尼咖啡馆”立面和杜斯伯格与依斯特伦共同争辩出的“周线确定式”建筑预想图。17、俄国构成主义设计运动：1917俄国十月革命成功前后。建筑、绘画、设计领域。认为艺术除用画布、 颜料、石头等传统物质材料表达思想感情外，还应当用钢铁玻璃等现代工业材料和简洁的几何形式来表 现工业产品的构造，并把其作为艺术、设计创的主旋律。弗拉基米尔塔特林：第三-国际纪念塔。18、西方现代艺术设计的顶峰包豪斯1919年在德国建立的世界上第一所完全进展艺术设计教育的学 院，创始人是德国有名建筑设计师、艺术设计理论家：沃特尔格罗庇乌斯。三个时期：A.沃尔特

18、格罗庇乌斯U919-1925）魏玛时期约翰伊顿：强调对于颜色、材料、肌理的深入理解，特别是二维三维形式争辩；通过对绘画的分 析，找出视觉规律负：宗教和奇特主义颜色影响教学。1923辞职，纳吉接替，留意点线面关系。包豪斯 从关心中世纪精神、表现主义和手工艺转向强调理性主义和为机械化生产而设计的方向1921杜斯伯格来到包豪斯，带来了荷兰风格派及俄国构成主义思想。B.汉斯迈耶（1925-1932）迪索时期C.米斯凡德罗1932-1933）柏林时期历史奉献：m 奠定了现代主义设计的观念根底，把以观念为中心的设计体系、以解决问题为中心的设 计体系，完整的奠立起来。2）工业产品设计用现代材料进展批量生产，

19、奠定了现代主义工业产品设计 的根本面貌。3）开创了现代设计与工业生产严密结合的第一章4）开设有根底课、工艺技术课、特地 设计课和理论课，培育学生既有动手力量又有理论素养（5）包豪斯的设计教育方式已在世界的每一个 设计院校连续意义：奠定了了现代设计教育的根本模式，创立了现代设计教育根底课的根本构造，把对平面和立体构 造的争辩、材料的争辩、颜色的争辩三方面独立起来，使视觉教育第一次结实建立在科学根底上。历史局限性1 .过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材料的表现，无视对产品的心理需 求，影响了人与产品之间的情感和谐，缺乏人情味和历史感。2.过分强调抽象的几何造型，从而走上形式 主义道

20、路，甚至破坏产品的使用功能，最终导致了排斥各民族和领域的历史及文化传统的千篇一律的“国际主 义风格”。3,人员简单特别是先锋派艺术家占主导地位，工艺因素超过技术因素，产品往往停留在传 统产 品的设计和争辩上，而对现代汽车、家电等相关产品少有探讨。19、装饰艺术运动：产生于20世纪二三十年月，主要在英法美等开展的一次风格独特的艺术设计运动。 产生缘由：a。从传统的艺术、设计中吸取设计创作灵感b、英国考古学的进展c、非洲的黑人面具和木 雕 以及南美原始部落中的原始艺术d、舞台艺术的影响e、汽车的制造。法国：发源地。1925巴黎“装饰艺术”展览会。家具、室内设计两种明显不同的设计风格：一是受到当时俄

21、国芭蕾舞的舞台、服装设计的影响，留意怪 异的艺术设计形式；二是受包豪斯等现代艺术设计思想影响。特别是受现代主义家具设计大师柯布西耶 艾琳格雷：装饰艺术与现代主义表现手法相结合的典范。鲁尔曼 让杜南平面：卡桑德拉美国：美装饰运动早期的建筑是1923由麦肯兹伍利哥姆林建筑公司设计的纽约 公司大厦。装饰艺术风格在摩天大楼的完善表达：威廉姆斯范艾伦设计的克莱斯勒大厦；威廉兰柏帝国大厦 好莱坞风格：起源于电影院设计，20年月末30年月初，此时正值美国经济大萧条时期，整个社会充满 着担忧定的因素好莱坞电影给人精神上的临时满足，电影院和电影工业得到空前进展，带动了建筑设计、 平面设计等领域高度进展。特点：抱

22、负浪漫，几乎都用极富梦想的颜色和多种多样的装饰，强调承受大自然中的动植物做装饰和古 代埃及、玛雅艺术以及东方的中国艺术作为装饰根底，强调奇特浪漫和梦幻般的情调。20、美国的现代主义艺术设计：工业设计的兴起：路易斯沙文-形式追随功能的原那么。德国人最大的奉献是建立了现代设计的理论和教育体系，并进展了大量的试验，把社会利益当作设计教 育和设计本身的目的；美国是进展了工业设计，并把工业设计职业化。依靠其雄厚的经济实力、猛烈的 商业意识、宽阔的消费市场，使其工业设计快速进展，特别是大批舶来的世界顶级设计大师在美国呈现 了才华，从而也把美国的艺术设计进展到了顶端，流线型设计：20世纪二三十年月美国盛行的

23、一种典型的现代主义艺术设计风格，最早消灭工业产品设计 最初集中在交通工具领域，20世纪二三十年月中后期，渐渐成为一股狂潮。有打算的废止制度：20世纪二三十年月，经济低迷，社会的购置力下降，给美国产业界带来了沉重打击。 含义：一方面保持产品的根本构造、功能在一段时间内相对稳定，另一方面将设计重点放在产品的外观上，通过不断改换式样来造成消费者心理老化，促成消费者对产品的连续消费，同时缩短产品的开发 周期，并节约开发费用，使企业获得巨大利益。影响：乐观一刺激消费，为企业扩大市场销售方面起到肯定的促进作用。负面：造成片面重视外形而无视 产品的功能，并且铺张资源，加大了环境污染，助长人们过度的消费意识，

24、加剧社会的贫富分化的冲突 21、工业设计的职业化：20世纪20年月末，工业设计的职业化开头在美国的纽约、芝加哥等地消灭，这 也是此时美国设计界的一个亮点。沃尔特提格-1927为柯达公司设计照相机包装；1928 “柯达名利牌” 照相机；1936 “柯达班腾”照相机，世界上最早的便携式照相机；1955波音707大型喷气式客机的设计， 还为美国书籍推销公司和赫尔德重型机械公司供给设计效劳。雷蒙罗维：为格斯特纳设计复印机；1929雷蒙罗维事务所。可口可乐公司的一系列设计。西斯尔百 货公司的“冷点”冰箱。宾夕法尼亚铁路公司的GG-1型火车头。为苏联设计“莫斯科人”汽车。设计思想：简练高雅或者美观、经济和

25、简洁保修、产品必需通过其形式表述其使用功能。第一个荣登 时代封面的工业设计师。诺曼贝盖茨：猛烈的抱负主义颜色和将来主义倾向。致力于流线型设计，为纽约世博设计了通用汽 车公司展览馆。亨利德雷福斯：明确提出了设计必需符合人体的根本要求，强调设计艺术的人性化，争辩人体工程学 的先驱。作品好坏标准：平安有用，便于修理，适宜的价格，销售力和优良的外观，贝尔3000型 机 22、国际主义艺术设计风格的形成与进展：实质是现代主义艺术设计运动国际化的过程，从莫里斯领导 的工艺美术运动开头，经过一个多世纪的酝酿，19世纪末20世纪初渐渐成熟，20世纪二三十年月到达 顶峰，以包豪斯为象征符号。米斯凡德罗：“少那么

26、多”理论。西格莱姆大厦，芝加哥湖边大厦，西柏林国家美术馆1972日本设计家山崎实设计的普鲁伊特艾格大厦的倒塌，现代主义艺术设计消亡。欧洲各国及日本现代艺术设计的蓬勃进展（1945年后）23、德国工业设计的进展：20世纪60年月。乌尔姆设计学院-“战后包豪斯”设计理论：系统艺术设计原那么，以高度秩序化的艺术设计转变混乱的环境，使其具有关联性和系统性。与布劳恩公司合作，在这过程中迪特兰姆斯和汉斯古格洛特起到了重要作用。其合作加速了理性主 义艺术设计思想的传播，使艺术设计意识在德国深入人心，在他们的影响和带动下，德国众多企业建立 了艺术设计部门：克鲁博公司、艾科公司，西门子公司，德国的工业产品设计也

27、渐渐以理性、牢靠、高 品质、功能化的特点在国际市场赢得良好声誉。24、意大利现代主义艺术设计的进展吉奥庞蒂创办多姆斯杂志成为意大利现代主义设计运动的阵地。用设计界最高荣誉“金圆规”奖鼓励设计师。米兰是家具设计中心。25、英国：20世纪五六十年月产生了波普艺术设计：反对自1920年以来德国以“包豪斯”为中心进展起 来的现代主义艺术设计传统。追求群众化、通俗化的趣味，强调设计趣味的颖、惊奇，对现代主义艺术 设计极尽调侃戏虐之能事。在艺术设计形式上的表现是：利用罐头盒、汽水瓶、包装纸、牛仔裤等最 常 见的工业产品和生活垃圾以及旧广告、电影明星照片等视觉形象，作为艺术设计的素材和表现形式；在 作品设计

28、制作中多用夸大、组合，仿照等手段。26、北欧四国：斯堪的纳维亚设计风格雅各布森：“蛋”椅、“蚁”椅，天鹅椅，沃拉系列卫生间用具汉斯瓦格纳：“中国椅”；名为“椅”的扶手椅保罗汉宁森：丹麦。PH系列灯具，“没有时间限制的风格。”设计特点：统一性功能性现代化与民族化的 结合芬兰的阿尔瓦阿图：对弯曲木家具的设计。“帕米奥椅，“甘蓝叶”花瓶27、人机工程学：也称人类工程学、人体工程学、人因工程学或工效学，是20世纪初期进展起来的一门 独立学科，其宗旨是争辩“人一机一环境”系统中人、机、环境三大要素之间的关系，并为解决系统中 人的效能、安康问题供给理论与方法和科学依据。28、日本：索尼公司，产品设计以争辩

29、产品与使用者之间的关系为核心，并要求对将来产品设计的方向 有所推测。集体设计原那么。“制造市场日本的双轨制索尼设计开发的原那么：1、产品功能必需良好2、产品设计美观大方3、优质4、产品设计具有独创性5、 产品和理性，便于批量生产6、本企业的产品必需有独立特征7、结实、耐用8、产品对社会大环境应当 具有和谐与美化的作用1957年，通产省成立了 “工业设计促进会”，设立了日本最高奖“Gmark奖”，同年国际工业设计协 会联合会成立为日本设计融入世界设计奠定了根底。29、后现代主义艺术设计：只从建筑设计上进展起来的一种运动。兴起于20世纪60年月末。进展于70 年月，到80年月到达高潮，90年月走向

30、衰落。后现代主义旨在反对现代主义艺术设计片面追求功能和冷 酷的理性主义设计思想，特别是对“国际主义风格”一统天下的话语，表示出极大的反感。具有多元化， 模糊性，开放性和强调设计的共性与名族特性等特征。30、后现代主义的建筑设计：查尔斯詹克斯1977后现代建筑语言，明确提出后现代概念。根本特征：A强调建筑的精神功能，留意设计形式的变化B强调历史文化，“文脉主义” C后现代主义 建筑力求用“隐喻” “象征“ “多义”等艺术符号。解构主义：从构造主因中演化出来，他的形式实质是对于构造主义的破坏和分解。1 9 6 7哲学家贾 克德里达提出。解构主义建筑最大特色：反中心、反权威、反二元对立、反非黑即白的

31、理论。代表人物：弗兰克盖里（第一个解构主义的设计师），伯纳德屈米，彼得艾森曼高科技风格：伴随着2 0世纪人类高科技的进展和现代主义艺术设计的衰退而消灭，是后现代主义艺术设计的典型现象之一。巴黎“蓬皮杜文化艺术中心”-罗杰斯等人代表人物：理查德罗杰斯，诺尔曼福斯特后现代主义的艺术设计团体：孟菲斯设计集团：成立于1980年12月。设计思想：以开放的设计思想，赐予产品以消遣、戏谑、颖、刺激的形式；在颜色、构造、造型方面有 意打破常规的产品形态，赐予产品功能、形式以的时代文化的诠释；通过产品设计，以到达设计师的共 性的形式赐予产品以试验性的理念。索得萨斯。1、工艺美术运动风格的特征具体表现：第一，强调

32、手工艺，明确反对机械化的生产。其次，在装饰上反对古典、传统的复兴风格。第三，提倡哥特风格和其它中世纪的风格，讲究简洁、扑实无华、良好功能。第四，主见设计的诚恳、恳切，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。第五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。在设计上，莫里斯强调设计的效劳对象，同 时也期望能够重振兴工艺美术的民族传统2、艺术运动与工艺美术运动之间的不同：“工艺美术”运动比拟重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而“艺 术”运动那么完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中 没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，

33、而装饰的动机基原来源于自然形态，充分运用了 植物、昆虫、女人体和象征主义；把感觉因素引入了设计，并经常运用明显的性感形象。3、现代主义设计的形式及其特征（1）、现代主义设计由于最初发端于建筑领域，所以其设计形式的最终形成，在建筑设计中表现得最为 充分。在总体上，现代主义建筑设计坚持面对群众的设计立场，转变传统的、昂贵的建筑材料和建设方 法，通过承受兴的工业材料来降低本钱，同时，还转变了建筑的根本构造和建筑方法，承受大量预制 件、现场组装等方式，完全取消多余的装饰。在建筑的外观设计上，多承受简洁的立体主义造型，颜色 根本上是白色、黑色；在建筑构造设计上，多用梁柱支撑，全部承受所谓的玻璃幕墙。（2

34、）整个建筑 表达出鲜亮的功能主义原那么，成为一种单纯到极点，少那么多，冷漠而理性，立体主义的建筑形式。其所 追求的功能第一，形式其次的设计理念，使产品的生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促 进 了生产力的进展4荷兰风格派运动的鲜亮特征荷兰风格派具有以下四个方面：第一，将传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全抛弃， 变成最根本的儿何构造单体，或者称为“元素”（element）。其次，把最根本的儿何构造单体，或者元素 进展构造组合，形成简洁的构造组合，但是，在的构造组合当中，单体照旧保持相对的独立性和鲜亮 的 可观性，即个体的整体中，不因整体而失去个体的形态特征。第三，造型与装饰

35、艺术中，除了对称性以 外，非对称性是表达艺术效果的最有效手段。大多数的艺术家对非对称性进展了深入的争辩和运用。第四，在 造型上，格外特别地反复运用几何构造，在颜色的使用上，重视根本原色和中性色。装饰艺术的风格特征首先，从造型语言来说，它趋于几何但不过分强调对称，趋于直线但又不囿于直线。几何扇形、放射状 线条、闪电型、曲折型、重叠箭头型、星星闪耀型、连锁的几何构图、之字形或金字塔形的造型是其设 计造型的主要形态，并通过贵重金属、宝石或象牙等高档材料表现出来，给人以颖和时髦的造型感受，布 满着贵族高雅的情调。其次，从颜色的运用而言，它具有鲜亮、猛烈的颜色持征，鲜红、鲜蓝、鲜黄、鲜 橙以及金属色受到

36、了特别的重视。通过这些颜色的运用，使其设计到达了绚丽夺目甚至金碧辉煌的效 果。包豪斯初步建立了自己的教学体系，形成了一种代表将来的美学思想，归纳起来，其突出地表现在哪几 个方面？第一，设计艺术的整体观念。其次，坚持教学合一。第三，认为国际风格是艺术追求的目标。第四， 充分生疏到东方哲学在其理论体系中的重要性。包豪斯的设计思想从总体上来说，表现为以下三点第一、艺术与技术的统一。其次、设计的目的是功 能，而不是产品。第三、设计必需遵循自然与客观法那么进展。8、包豪斯对现代设计产生的影响。（1）它奠定了现代设计教育的构造根底；2）开头了承受现代材料的、以批量生产为目的的、具有现代 主义特征的工业产品设计教育，奠定了现代主义的工业产品设计的根本面貌；（3）对于平面设计的功能 化探究和现代主义设计面貌的教育，也照旧成为现代平面设计的一个主要的和重要的根源；4）广泛承 受工作室体制进展教育，让学生参与动手的制作过程，完全转变以往那种只绘画、不动手制作的陈旧教育 方式；（5）还开头建立与企业界、工业界的联系，使学生能够体验工业生产与设计的关联。开创了现代 设计与工业设计生产亲热联系的第一章。