略谈张艺谋电影作品色彩运用技巧.pdf

《略谈张艺谋电影作品色彩运用技巧.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《略谈张艺谋电影作品色彩运用技巧.pdf（7页珍藏版）》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、 略谈张艺谋电影作品色彩运用技巧 摘要色彩是影视作品重要的视觉语言之一。作为第五代导演的领军人物之一，张艺谋对色彩的运用已经臻于化境，他恰当自然地运用色彩语言，创造出独特的视觉艺术效果，使自己的电影作品具有更加深刻的思想内涵和更为强烈的艺术魅力。关键词张艺谋 影视作品 色彩运用 电影是集视觉和听觉为一体的综合艺术形式，色彩运用是电影表现技巧中一个特殊造型元素，是构成影视作品重要的视觉语言之一，在电影中有着不可低估的艺术表现能力和审美价值。作为中国第五代导演的领军人物之一，张艺谋在色彩运用方面已经形成了独特的艺术风格。一、张艺谋电影作品中的色彩 摄影师的出身使张艺谋本人具有强烈的视觉画面感，其电

2、影作品中的镜头常常是精妙绝伦的。在他的作品中，色彩雕琢得恰到好处，电影色调具有一贯性，从红高粱、大红灯笼高高挂，到活着、我的父亲母亲，一直到后来的英雄和十面埋伏，从冷青浑厚到金黄艳丽，满目的红、蓝、绿、橙、黄、青，通过对画面形象的色彩设计、提炼以及选择搭配，独具匠心地使用着夸张热烈、丰富多彩的色泽，渲染、烘托出了主题内容所需要的情绪基调和特定氛围，为电影增添了独特的观赏性和审美性，获得了强烈的艺术效果，使观众饱享了色彩的饕餮盛宴。二、色彩在张艺谋电影作品中的作用 色彩强烈是张艺谋电影的主要特点，他惯于在电影中使用色彩斑斓的造型来烘托电影的气氛、塑造人物形象、增强视觉效果。1.烘托电影的艺术氛围

3、 张艺谋作品中善于运用颜色来营造电影的氛围，例如在电影满城尽带黄金甲中，那用菊花铺展的皇宫，黄色流泻整个银幕，色彩浓烈、单一，画面具有极强的冲击力，渲染了皇家的华贵雍容与在这种华贵雍容下潜伏的杀机的视觉氛围；电影红高粱中那一望无际的红色高粱，与影片中充满野性魅力的人物形成了统一的整体；电影菊豆中红色则彰显着主人公那奔腾而难以压制的欲望；电影十面埋伏中最后的那一场雪地戏，也用了大量镜头向观众展现了白色的雪原，茫茫林海，烘托了结尾悲凉哀伤的气氛。充斥在作品中的色彩为营造电影氛围起到了很好 的作用，也为观众带来了美丽的视觉盛宴，对于表现人物性格、推动情节发展都有很重要的作用。2.塑造人物形象 色彩是

4、塑造影片人物形象的关键要素，在突出人物性格、表现人物内心世界等方面有着重要的作用。如在电影十面埋伏中，章子怡跳舞时穿的是黄色长裙，回到本色时则身着穿绿色的衣裙。这些色彩十分突出地表现了少女内心的热烈奔放、情难自禁，以及其后在面对死亡时的内心悲凉，突出了小妹这样一个豆蔻年华却身不由己的少女形象。而在满城尽带黄金甲中，王与王子比剑一幕，王佩戴和使用的是金光耀眼的金剑，象征着皇权的至高无上，有力地塑造了一个霸道的君王形象。3.交待影片故事的背景 在完全由视觉信息构成的影视作品中，色彩承担着交待影片故事背景的重要责任。在电影活着中，张艺谋通过红色不着痕迹地交待了影片的时间线索和故事背景，成为影片中最突

5、出的饰物和象征性的幕景：影片的前部开始于 20 世纪 40 年代，红色作为共产主义革命到来之前的过渡和先兆，很多事物都穿插着红色的像素，红色的皮影戏、挂着大红灯笼的赌场等在影片中十分醒目；而影片的后半部则是 20 世纪 60 年代，红色开始变得越来越清晰、越来越生动，红色的标语、红色的毛主席画像、红袖章、红宝书则直接隐喻社会主义革命和建设。三、张艺谋电影作品色彩运用的特殊手法 作为第五代导演的领军人物之一，张艺谋凭借着他对色彩的独特理解和运用，形成了自己的色彩运用风格，取得了极高的艺术成就。1.象征对传统意义的继承 象征技法是指运用象征、隐喻、烘托、对比、联想、比兴等手法，通过丰富的形象和扑朔

6、迷离的意象，来暗示隐藏于日常经验深处的心灵隐秘和理念，从而把理念世界和现实世界联系起来的一种创作手法，每个色彩的背后都有着特定的意义。如在英雄中，张艺谋按中国对五色的理解讲述整个故事，强化了电影的独特风格，在易经中黑色被认为是天的颜色，黑色在古代中国为众色之王，所以秦国的故事就以黑色为基调。黄为远古五帝中心的象征色彩，中国远古时代把黄色称为“中和”之色，把黄色奉为彩色之主。在汉以后的历代皇朝，金黄色成为皇家专用色彩象征，影片满城尽带黄金甲采用了大量的暖色调，浓笔重墨下的黄色色调下显示着皇权的威望不可一世，而在看似气势威严的皇权下又似乎萌动 一丝不安。当王子带领万名身着黄金甲的武士踏菊寻仇时，黄

7、金甲被黑甲武士包围了，顷刻之间一场黄与黑的厮杀，红色鲜血洒落在黄花之上。最后，鲜黄色的菊花布满画面，皇权仍然还在，没有一丝的变色。2.夸张中国民俗风情的尽情描画 张艺谋电影的主要特点是色彩强烈浓重，他惯用大、浓、厚重的色彩来充满整个画面，使影片画面仿佛是一幅幅民俗油画。如电影红高粱中，大面积的红、黄等颜色，以及那弥漫着野性之美的绿色高粱地，彰显着东北人的血性和中华民族面对外来侵略的英勇不屈；影片菊豆中，反复出现的杨家染坊里悬挂的红黄布条，黄色暗含淫荡、红色却预示血腥和死亡，令观众感受到主人公被束缚和压抑的内在欲望。这些强烈的色彩展示了张艺谋电影独特的民族风情，为张艺谋的电影增加了厚重的内涵。3

8、.对比强烈反差之后的震撼美 张艺谋的电影作品中也常常使用高反差、强对比的色彩表达，以渲染人物动荡急变的情绪、加强影片节奏，给观者以强烈的冲击力。如在电影英雄中，处处都有着色彩对比的运用，其中一幕是章子怡与张曼玉鲜红的衣裙迎风飘扬，金黄的树叶漫天飞舞，与象征着生命热烈的红色形成耀眼的对比，红的 一点在黄的一片中奋力飞动，昭显生命的活力，二者在强烈的对比中又和谐统一，而观众的情绪被引导和触发，真切感受到影片所营造的浪漫情怀；再如大红灯笼高高挂中，陈家大院里的大红灯笼和灰色的高墙形成了强烈的对比，红色象征着情欲，而灰色则表现着幽闭，二者之间的反差使观众深刻地感受到高墙之内女人内心中的焦灼不安。四、结语 著名摄影师斯托拉罗曾说：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”色彩作为视觉传达的关键元素，一直以来都是电影艺术的精彩一笔。现代中国电影导演张艺谋在对色彩的处理上，有着丰富的经验和技巧，将我国现代电影推上了又一崭新的高度。参考文献 1刘恩御.色彩科学与影视艺术M.北京:北京广播学院出版社,2002.2袁路.浅析色彩在电影作品中的审美价值J.科技文汇.2008(2).作者简介 梁烨，女，1982 年 11 月出生，陕西宝鸡人，助教职称，大学本科学历。目前在宝鸡文理学院进行艺术设计方面的教学和研究工作。