电影的诞生及早期探索.pdf

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1、电影的诞生及早期探索 2 作者：日期：3 电影的诞生及早期探索 第一节 电影的诞生及早期探索 一、最初的实验发明 从诡盘、电影透视箱到活动的摄影机 电影之父：卢米埃尔兄弟 早期电影的纪实风格 梅里爱：电影与戏剧的联姻 二、鲍特和格里菲斯的贡献 鲍特 剪辑手法的确立 格里菲斯（18751948）现代电影观念的奠基者 一个国家的诞生党同伐异 格里菲斯的贡献：将独立的镜头组成段落，形成电影特有的节奏和叙事性。平行蒙太奇与“最后一分钟营救”的经典叙事模式。特写、闪回、分割画面等拍摄技巧的运用。第二节 电影的成长与成熟时期 一、前苏联早期电影的蒙太奇学派 “库里肖夫效应”维尔多夫的“电影眼睛理论”普多夫

2、金的蒙太奇理论 爱森斯坦的对比蒙太奇 蒙太奇学派 二十世纪二三十年代活跃于前苏联的艺术家群体，认为“蒙太奇原则是电影特性的基础”，对蒙太奇理论与实践做出过贡献。该学派代表人物有库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔多夫。库里肖夫效应 库里肖夫带领学生在自己的工作室做的剪辑实验，将影帝莫兹尤辛毫无表情的面部特写与不同镜头组合，产生不同意义。面部特写 一杯羹-饥渴 一具尸体-忧伤 嬉戏的小女孩-慈爱 结论：有目的地将不同镜头加以并列，可以获得新的涵义、新的艺术特质。4 维尔多夫：“我是一只眼睛，一只机械的眼睛我从时空的束缚中解放出来，我协调宇宙中个别的或所有的点，由我主宰它们的立足之地。如此这般，我创

3、造了认识世界的新观念。”普多夫金：“分散的镜头犹如分散的词汇，必须组成句子才具有完全的意义。一部电影是一系列影像的组合，并非是仅仅自成一体的个别镜头。镜头之间必须相互建立联系，才能实现电影叙事。在银幕上对真实事件用特定的方式予以描述，使它有别于事件本身，这就使电影成了一门艺术。电影技术和电影表演 二、好莱坞电影的崛起 好莱坞：电影经营的乐土 制片厂制和明星制 默片时代的喜剧片：卓别林与基顿 三十年代好莱坞的类型片：西部片；科幻片；歌舞片；侦探片 西部片的经典模式 最富于美国民族精神和文化特点；植根于美国西进的历史。以广袤奇险的西部旷野为背景。写正义与邪恶、文明与野蛮的冲突。文化殖民主义倾向。模

4、式化的情节和人物：铁骑劫美、英雄解困、除暴安良、打斗枪杀。智勇双全的牛仔、警长；杀人越货的盗寇草莽；妖魔化的印第安人。西部片的发展：50 年代的殖民文化心理批判，60 年代后的反英雄化过程与历史文化反思。歌舞片 舞蹈与歌唱的融合（以歌为主或以舞为主）。歌剧式的舞台空间与大型舞蹈场面。喜剧气氛。叙事的真实性与歌舞的抒情性。第一部歌舞片：爵士歌王（1927）歌舞片的经典之作：雨中曲（1952）科幻片：科学幻想与恐怖 飞动科学想象，展现世界奇观，反思现代科学，感受震惊体验。内容构成：科学与生命伦理；史前探险与外星人挑战；超自然力威胁。好莱坞第一部、影响最大的科幻片：弗兰肯斯坦（1931，环球公司）当

5、代美国影坛著名科幻三杰：斯坦利库布里克、斯皮尔伯格、乔卢卢卡斯。5 第三节 电影的发展与创新 二战后的现代电影 现代电影更具有人文性，关注社会、哲学、人生。现实、历史与文化思考，较少娱乐性。形式上的反亚里斯多德式。变线性结构为非线性或辐射式结构，变封闭式明确表意为开放式自由诠解。影像本体显义；非逻辑组合；跳接；潜意识自由联想。公民凯恩（1941）：传统向现代的转折 一、意大利新现实主义电影 1、新现实主义电影的美学特点：内容题材的真实性。取材生活，反映普通人的日常生活。日常性、纪实性美学原则。两大口号：“还我普通人”、“把摄影机扛到大街上去”。生活流的结构，反对戏剧化模式与人为编织的矛盾纠葛。

6、实景拍摄；自然光；拒绝明星制，雇佣非职业演员。2、新现实主义代表人物及作品 罗西里尼罗马，不设防的城市1945“新现实主义的宣言书”。维斯康蒂大地在波动1947 最全面彻底贯彻新现实主义电影创作原则的影片。德西卡偷自行车的人1950 真实客观的叙述，深刻而理性的社会批判。跟拍、固定镜头和慢移动镜头；非职业演员。二、法国新浪潮派与左岸派 新浪潮派：1959年法国嘎纳国际电影节，若干部由法国青年导演拍摄的影片，以崭新的电影观念和表现形式令观众耳目一新。此后四五年间大约有 200多位电影新人推出他们的新作 1962年 电影手册在特刊上正式使用“新浪潮”来概括这次影响巨大的电影运动。新浪潮电影的主要导

7、演最初作为批评家集结在法国著名电影书 电影手册麾下（故称电影手册派）。书主编安德烈巴赞是著名电影理论家，也是新浪潮派的理论导师。新浪潮派理论主张 强调电影的纪实本性。运用长镜头与景深镜头保持时空的完整性避免蒙太奇的强制切割。“作者电影”理论 摄影机如同作家手中的笔，书写创作者的个性。拍电影就是写作。电影是个人化的导演艺术，其真正作者是导演。电影是创作者个性的表现，是导演对生活 6 的理解阐释。确立导演中心地位。新浪潮派创作特点 受存在主义哲学影响，反映世界的荒诞性、非理性。当代都市人的处境、心态。强烈的主观性和悲观色彩。随意性和即兴性特点。非线性叙事结构，时空表现更为灵活。以跳接、快速剪接取代

8、化入化出、淡入淡出。跟拍、抢拍和长镜头等拍摄手法，自然、真、偶发的纪实风格。代表人物：戈达尔（筋疲力尽1963）、特吕弗（四百下1959）戈达尔的电影 “今天的艺术，那就是戈达尔；今天的电影，那就是戈达尔。”戈达尔以存在主义哲学认识理解生活，对人物行为的动机、社会和心理因素不做任何解释，以展示生活的荒诞、无逻辑。打破事件的因果连接，即兴自发地表现事物的真实面貌。跳接的手法。法国左岸派电影 左岸派形成于 50 年代末，主要代表人物有阿仑雷乃、玛格丽特杜拉、罗伯格里耶等。由于居住在塞纳河左岸，故称“左岸派”。该派在电影观念和电影语言的探索上比“新浪潮派”更具有实验性。“左岸派”电影的艺术特点 “左

9、岸派的题材围绕两个纲：一是错综交替地表现时间，一是对人的精神作用加以探索。”克来尔卢克佐 展现现代资本主义的异化境遇，关注人的精神状态和内心世界，表现回忆、记忆、遗忘、潜意识等主题。意识流电影。打破传统的时空观，以闪回、跳跃的结构连接过去与现在、想象与现实。建构错综复杂的心理时空。讲究构图与用光效果。拓展声音空间。独白、旁白、对白的魅力与音响的设计。左岸派电影代表人物阿仑雷乃 雷乃的电影被称为意识流电影。时间与记忆的主题；以心理活动的非连续性取代叙事的有序性；用倒叙、闪回、跳接手法将现在与过去、现实与回忆梦境交织在一起。代表作广岛之恋（1959）平行对位的时空：1958年广岛1944年内韦尔。

10、内视线（回忆）与外视线（现实）交叉。去年在马里昂巴德（1961）雷乃的电影创新与探索 注重人的意识与精神活动的探索。时空艺术的独特处理重建属于内心世界的时间和空间。注重画面造型；有效利用画外音。7 “我们要求观众不是从外部重建故事，而是和角色一起从内心经历它现实永远不全是外部的，也不全是内心的，而是感觉和体察双重类型的混合。”阿仑雷乃 相关连接：法国二十年代的电影探索 印象派电影 先锋派电影：纯电影 达达主义电影 超现实主义电影 印象派电影 受印象派绘画影响，注重主观印象和感受，不注重影片的故事情节，以风景和背景为重要角色，追求造型美与情境氛围，视觉形象和拍摄角度新颖奇特。代表人物：德吕克、莱比埃、冈斯等。先锋派电影 纯电影：“让画面主宰一切”。讲究画面效果，突出造型美，通过快速组接独立的画面，表现富有节奏的运动。追求纯粹的运动、纯粹的节奏、纯粹的情绪。达达主义电影：无主题、无情节，追求离奇怪诞的效果。超现实主义：受精神分析学说影响，将心理欲望搬上银幕，显示梦幻和被压抑的潜意识。没有完整的故事情节，现实场景与怪诞的、象征的场面相交织，表现主观世界的扭曲、混乱。