录音技术基础知识.doc

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1、录音技术根底学问根本录音/多轨录音无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致一样，目的都是将声音猎取到缩混带上。做此工作，录音工程师承受两个步骤：1、 多轨录音各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音轨”。2、 多轨缩混将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上“母带录音”，可以用某种播放系统如CD 播放机或磁带卡座等进展再制作。录音根底/多轨录音多轨录音指多种乐器或人声的相互“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的力量。多轨录音好比将16 个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为 1

2、6 轨磁带实际32 轨，由于盒式磁带是立体声，有两个轨，从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。换言之，假设您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要相互合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。假设您要在歌曲中参加一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，全部都录在一起。下一步，录音师开头做叠加，参加其它节奏，主声部，背景

3、人声，全部其它乐器，最终录制主音人声。而现代录音方式通常是一次制作一个轨， 按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开头录音。关键点是最终你的乐器必需被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开头。录音根底/多轨缩混缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道立体声上或一个轨单声上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD 播放机上今昔播放了。按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被 单独进展处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上， 从那里再进展合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录 制立体声信号。在合并很多

4、通道到两个通道时，调音台还处理其它一些重要工作，如：-调整乐器的频率内容，一般称为EQ。-给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。-调整每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。如今，多轨录音机，多通道调调音台，均衡和效果器上的全部功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。固然重要的是您的曲子中的全部的乐器都被录音、加工、缩混最终成为一种媒介而被群众听到。一般连接端子输入端子在开头录音之前，你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入局部。可能你会注意到有一些不同的连接类型，如：RCA 型在家用的立体声设备上也可以找到，XLR一般用于话筒和

5、 1/4inch一般用于乐器。主输出这些输入一般连接到录音棚的监听上或者是它们的功放上，假设监听不带放大系统的话，或者是接到卡带或者是DAT 机的输入上。监听输出监听输出和主输出一般的功能类似，但是有些时候是作为从调音台发送不同混音输出的作 用。通常的状况是，主输出连接到盒式卡座或数码录音机，用于录制混音；监听音箱直接与功放音箱或者是音频监听音箱连接。数字输出数字输出都专用于将信号传送到另一个数字设备。一般用于将你所使用的主设备混音信号以数字形式送入另一台数字设备。关心发送关心发送一般用于发送来自调音台的数据，通过效果处理器来进展处理。您还可以使用关心发送将混音的信号送到其它设备，同使用主输出

6、或监听音箱输出，或作为各自音轨输出将自己的音轨内容传送到其它录音机。关心返回关心返回可以将效果处理器的信号返送回来。但是也可以用于只输出立体声源如CD 播放机的信号送入您的调音台。耳机输出将一副耳机接至调音台。平衡与不平衡接口涉及到前文争辩的各种接口时，有两个问题需要考虑：阻抗和平衡。这些概念对理解如何发挥设备效用时具有格外重要的作用。阻抗阻抗也叫电阻，即电子器件本身对沟通电源的阻力。换句话说，全部电子线路对电的自然流淌都有一种固有的阻力，就好象跑步时感受到风的阻力一样。低阻抗音频信号比高阻抗信号跟强，由于它所受到阻力小。在实际应用中各种器材的阻抗都应当相符。假设连接一个输出时，是从高阻抗输入

7、到低阻抗输入，就有可能消灭问题。由于传送的电流过大。举个例子，一个低阻抗话筒应当输入到低阻抗调音台的输入端子。假设需要连接两个不同阻抗的设备，应当使用匹配的变压器，转变其中的一个设备的阻抗，使两者相符。阻抗类型高阻抗：阻抗率为 1，000 欧姆以上的电路低阻抗：阻抗率为 600 欧姆以下的电路平衡与不平衡概括的说，音频设备的输入端和输出端或是平衡，或是不平衡。平衡电缆用关心线作屏蔽阻挡由于线长所造成电阻中的噪音。一般的大二芯电缆和莲花型电缆是不平衡型的；卡侬或立体声大三芯电缆是平衡型有三个连接脚，不是两个。每件器材都有平衡或不平衡输入输出口。假设您将平衡输出连接到平衡输入端，应当用平衡电缆。-

8、不平衡输入输出连接到不平衡输入输出，可以使用不平衡电缆；假设使用平衡电缆不会造成什么损害，只是不能使用辅加线，也不会有任何收益。-不平衡输入/输出连接至平衡输入输出，同上-平衡输入/输出连接至平衡输入输出，应使用平衡电缆，假设使用不平衡电缆的话，则简洁引起连线噪音，特别是长度在 3-5 米或长的电缆中更简洁产生噪音。需要留意的是，平衡与不平衡插头不完全与阻抗有关。如卡侬电缆几乎都是低阻抗的，而1/4inch 电缆可以是平衡也可以是不平衡，可以是低阻抗也可以是高阻抗。而且，假设您用一根很长的电缆3-5 米以上将平衡输出端连接到不平衡输入端。那么整个电缆使用平衡电缆，并在连接不平衡输入之前使用接线

9、盒或匹配的变压器，都是好方法。这样可以利用平衡电缆的很强的防止噪音的特点。平衡线路音频线路有三种线：高、低以及一个接地屏蔽。高频线路和低频线路接到地面时的电压一样。这种设计有助于防止较长电缆中的噪音干扰。不平衡线路音频线路有两种线：高和低。高频线传载信号，低频线接地。地面导体对其它导体起着屏蔽作用。由于高频线路和低频线路到地面的电压不同，所以叫作不平衡。话筒将信号送到调音台在将其录入多轨录音机，总体来说方法有两种。第一种方法很简洁：直接线路输入。直接线路输入与接线有关。从电子乐器输出端子到调音台输入端，通常用一般吉他型号 1/4电缆。这是输入键盘、鼓机、音源、吉他或贝司音箱从音箱后面直接输出或

10、线路输出的信号的常用方法。假设您的调音台没有 1/4线路输入口，您可以使用接线盒将这些线路输出转接到调音台的话筒输入口。信号送入调音台的其次种方法是将话筒直接与调音台的话筒输入端连接。话筒的主要用途是 录入人声、全部传统乐器声音，如传统钢琴或吉他，也常录入吉他音箱和贝司音箱的声音。录入不同乐器应使用什么类型的话筒，或许是录音工程师面临的最严峻的难点。不同的话筒 发声有所不同。怎么样匹配，怎样放置，放置的角度以及离乐器的距离，这些都是很重要的 因素。关于话筒技术问题，假设向十个工程师询问，会得到十个不同的答复。虽然教授话筒技术不是在本文的技术范围，但是搞清楚话筒之间的根本区分还是很有必要的。使您

11、在实践 之前了解一些学问，录音师们就是通过这种方法来学习话筒技术的。话筒类型话筒就象扬声器一样，就是传送器。传送器是将一种能量转换成另一种能量的装置。话筒能将声波能量转换为电磁能。转换的方式取决于话筒的类型。最常见的话筒的类型是动态也有叫动圈话筒。动圈话筒是用线圈缠绕在磁铁上，当声音 冲击附在磁铁上的薄膜时，线圈振动，结果导致类似于音频波形的电压波形进入话筒。这样， 你所使用的录音机就能录制这些电压。动圈话筒一般都很结实，相比照较廉价，而且能够处理高电平声音。因此，这种话筒在录音室中作为“大功率话筒”起着格外重要的作用。适用于鼓演奏、背景人声、吉他和贝司音箱等几乎全部场合。然而，动圈话筒往往不

12、带频率响应，而在主音人声、 吊镲或高架鼓等重要环节都需要频率响应。而这时电容话筒就消灭了。带振话筒是一种少见的话筒。它使用带状物而不是线圈悬挂在磁场中。带式话筒比动圈话筒的高端频率响应要强，但在使用方面和声压电平方面易受损坏。因此常用在有较高频率但声音不很响的乐器，如管弦乐等。电容话筒只使用两个板，其中一块由于声音冲击而发生振动，两个板之间产生磁场。电容话筒的特点是具有很宽的频率响应，能传送很逼真的穿透力很强的声音。但是，电容话筒需要单独的电源，而且价格也不菲。因此多数小型录音棚只购置一两只这种话筒，在关键时刻使用，如主音人声、房间扩音等。极性方向图各种话筒都有不同的极性方向图，也叫传感方向图

13、。它限定了话筒可以接收到声音的区域范围。只有搞清楚您的的话筒的极性方向，才能懂得怎样有效的放置话筒。例如您的话筒只传感正前方的声音，您就要将话筒直接放在乐器的前面。多数话筒都有一个心型传感方向图。即话筒直接传感前方的声音，两侧扩展范围较小。超心型话筒可接收前方较远范围的声音，但两侧的声音接收的很少。特心型话筒可接收前方更大范围的声音，但两侧的声音接收不到。这些话筒，也叫定向性话筒。最适于防止泄露声。泄露即除用话筒拾取的声音之外，不需要拾取的乐器声音。例如，将定向性话筒放在您的小鼓上以避开拾取高帽衩的声音。其它话筒，叫非定向性话筒。这类话筒拾取各方向的声音，最适于拾取房间的环境效果。如鼓上方话筒

14、拾取，录制整个弦乐声部或合唱。另一种花筒叫作双向性话筒。这种话筒拾取两测的声音。而不是前方或者前方的声音。典型的用途是放在两个乐器之间，以供两种声音录在一起，又保存了两者的独立性。话筒前置放大和幻象电源前置放大器是很多调音台的输入局部所带的一种放大器类型，也是一种独立性处置器材。前置放大的作用是将话筒电平信号增益到线性电平信号。大多数调音台使用这种信号。前置放 大有助于把握信号电平，还能对可能引起信号路径噪音的外界干扰起肯定的隔离作用。前置 放大器通常有一个输出口或前置放大微调钮，用于调整输出电平。假设前置放大器输出过高， 可以参加失真、噪音，还可以为声音润色。当录音链中的全部设备都设置为最恰

15、当的电平， 而信号电平仍旧过低时，应当使用前置放大器。而且，多数电容话筒都内置前置放大器，需要电源进展正常运作。这种电源叫作幻象电源。通常由内部电池或调音台供电。调音台通过音频线传送电压通常为+48 伏直流进展供电。在多数话筒前置放大器中和调音台输入局部都有个 ON/OFF 开关，用于确定是否传送幻象电源，并供给电容话筒所需要的电压，以供给足够强的信号。根本话筒技术对于话筒技术，关键要明白做任何事情在方法上没有明确的正确和错误之分。扩音技术， 如话筒局部，带有很强的主观性，而个人技术也是长期积存的过程。而且，扩音技术随音乐 风格的不同以及进展和变化的趋向而变化。因此，本文只介绍一些根本学问和建

16、议，可以作 为个人实践的一些提示。话筒技术大致可以分为四类：近距离拾音，远距离拾音、重点拾音以及环境拾音。近距离拾音近距离拾音是录音室中最常用的拾音类型。近距离拾音是将话筒放置在离声音源很近的地方，一般在 2.5-60 厘米远。近拾音可以使要录制的声音源相对避开外界噪音泄露，如其它乐器声等。近拾音还能供给紧贴的“面前”的声音。在多乐器乐曲中最常用。一般来说，近拾音使用定向话筒，如心型、超心型或特心型，将话筒略微带点儿角度地放在 发声点四周。例如，吉他音箱的近拾音，是将话筒放在距音箱架约2.5 厘米远的位置，使话筒在喇叭边缘与中心之间，稍想中心倾斜。小号拾音就是将话筒放在距喇叭7.6 厘米的地方

17、， 这是典型的近拾音。但是，每次要一边在声音源四周移动话筒，一边试听。以检测话筒位放置位置。远距离拾音远距离拾音是将一个或多个话筒放在距离声音源60-90 厘米的位置。远距离拾音常用在一次录制多种乐器的时候，如一个弦乐局部或合唱团的合唱等。远距离拾音可以使这几个组作为一个整体录音，不需要单个话筒就能到达全面自然音色的平衡。远距离录音还可以录入房间环境的声音，最好在音响效果好的房间如录音室或教堂。需要通过实际操作找到最正确的话筒位置。一般来说，用一个话筒时，就要将其放在中间。如放在一组歌手的前边约 1.5 米的位置。用两个话筒时，将话筒放在距离中心相等的位置，相隔约 1.2 米，然而，在远距离拾

18、音时，要一边放置一边试听效果，从而找到最正确点。这样做尤为重要。重点拾音重点拾音与远距离拾音结合使用。对于一组乐器的特别局部进展附加拾音。例如，您可能要在管弦乐中的独奏者前面放置一个话筒。然而，您肯定要将话筒放在能拾取独奏声音的足够 近的地方，又不能过近。当独奏演员停顿演奏时，不会影响乐队的声音平衡，通常，重点拾音的话筒放置稍远一些。固然，还是要通过实际操作最终确定放置距离。重点拾音也可以在单个乐器拾音中使用。例如，将一个话筒放在音孔的底部，另一个话筒放在音品板上，您可能得到最正确的传统吉他的声音效果。也可以考虑在拨弦处前面直接放置第三个话筒，用以混入一点点拨弦噪声，增加录音的真实效果，尤其在

19、只录音一种吉他乐器的时候效果更好。环境拾音环境拾音的主要功能是保存自然混响和特别录音环境的室内音响。除此之外，它与远距离拾音类似。在现场录音中用环境拾音尤为重要。由于这几个话筒拾取的环境效果可使您的听众体验现场表演的感觉。环境拾音通常是放置一对话筒。认真型或非定向型，将话筒放置在舞台前方的两侧，靠近音板的位置。总线信号怎样输入调音台或录音设备？又怎样通过调音台到达最终目的地。初学者对这个概 念往往搞不清楚。信号流淌的重要环节是总线的概念。简言之，总线就是信号流淌的路径； 从音轨到音轨，从音轨或输入端到效果处理器等。当“总线|信号从一个地方传送到另一个地方时，信号正穿过一种布线矩阵。布线矩阵 是

20、加法放大器的又一种叫法；一种在保持各自音量电平和声象位置的同时组合多种信号的放 大器。对于录音总线最恰当的比方，就好比自来水的把握。水通常从一个位置进入目标地， 通过几个管子进入房间的不同位置，开关水龙头，就能把握水流的路径。调音台普遍都有“立体声总线”，用来将信号引导到一处或两处位置。例如，录音总线通常成对设置，如：1 轨和 2 轨或 A 和 B，3 轨和 4 轨或 C 和 D等。送到立体声总线每一边的信号量由声象位置把握。假设您将信号设置在录音总线的 1 轨和 2 轨，并将声象信号都设在左边，那么全部信号将录入 1 轨，而 2 轨中未录入任何信号。假设将声象设在右侧， 将得到相反效果。假设

21、将声象位置设在 ，信号将均等地录在 1 轨和 2 轨中。可以将立体声总线想象为一条两车道的大路。声象好比方向盘，能把握走哪个车道。请看以下图：音轨一左通道 1AB 总线声象音轨二右推子前和推子后推子前和推子后的概念是由推子把握得来的。顾名思义，推子前是指到达推子前前的音频信号；推子后是指到达推子后的音频信号。当音频不受推子把握的时候，常用推子前。不必用推子转变电平就可以听到音频信号的原电 平。这种设置对录音总监听输入电平格外重要。当传送独立耳机混音而不转变调音台设置时， 最好使用推子前设置。在这里使用推子前可以调高耳机中各种乐器的音量，而不影响主调音。还能用推子前降低主音人声的推子电平，同时保

22、存了主音人声的混响。请看以下图：输入均衡推子音轨主输出推子前传送推子后设置因供给推子把握而被广泛使用。推子后可以使您监听输出电平并把握每轨各自的电平。在使用推子后效果时，能把握更多的效果。可以全面把握返回特定轨的效果数和原始音频信号的电平。输入均衡推子音轨主输出推子后传送获得正确输入电平优质的录音工作的关键，首先是正确的输入电平。电平过高或过低，会毁坏一个原来很优秀的演奏。假设输入的电平过低，在缩混中提高电寻常，很可能会造成混音中夹杂不必要的噪音。另一方面，假设输入电平过高，经常导致音轨失真。动态范围当录音时，可能留意到由于演奏和音乐风格的不同，电平的变化很大。例如，在一首民谣中， 鼓手在某一

23、节中演奏小军鼓击边音，在合唱中又改为重击小军鼓。这种电平的变化叫做动态 范围。动态范围与音量不同。音量是指在任意时间的振幅，动态范围是振幅的变化量。请看 以下图解释自由空间信号到电平动最大电平标称“0dB”电平态 范噪音床模拟与数码在设置电寻常，模拟录音与数码录音之间区分很大。用模拟录音，可以录制 0dB 以上的输入电平，而不会失真。有时录制 0dB 以上的输入电平有助于使磁带得到较热或较温和的信号。较高电平也能防止磁带录音机中简洁消灭的噪音磁带咝咝声。在数字区域内，输入电平不能超过0dB。而且确定不能高。事实上，多数数码录音机在0dB 以上不会有任何显示。假设输入电平超过 0dB，录音中有可

24、能消灭失真。这种失真通常 “数字失真”。这对录音格外不利。要想在数码录音中得到最正确效果，录音输入电平应当在 -12 至-4dB 之间。这样不仅能使您获得均等的好的模拟录音电平，也会为录入轨的缩混留下一些自由空间。数码录音机不存在模拟录音机上常带的噪音床的问题。能够录制较低电平而不 会参加噪音。假设没有把握，就以较低电平录音。但录入过低电平的音轨往往就固定不变了， 要从录音中去除噪音是不行能的。前置电平与后置电平为保证能以适当的电平录音，重要一点就是弄懂调音台上的表的运行原理。在多数调音台的表上可以看到两个设置中的其中一个：前置电平和后置电平。推子前电平的设置显示通过推子之前被送往调音台的信号

25、电平。这是信号电平输入调音台时最准确的显示。录音时，建议将推子改置在0dB，将表设为前置电平，并使用输入微调，设置最好的录音电平。推子后电平设置显示通过推子以后的信号电平。这是为观看录音轨电平而最常做的设置。信号通过推子后，经常到达混音总线或主输出端。因此后置电平改置成为最适合于观看缩混的设置。监听效果效果处理是转变、加大或修改音频信号的过程。当音频信号参加效果时，被称为湿音。当一个音频信号未使用效果时，被称为干音。那么，什么时候录制湿音，什么时候又该录制干音呢？录制湿音信号的特长是您不必再用效果器来制作需要的效果。该效果是录音内容的一局部，可以将效果处理器省出来用于另一个轨或制作其它效果。录

26、制干音信号的特长是能保存以后转变效果的机敏性。假设没有确定使 用哪种效果，就要使用此种方法。另一个常用的录音技巧是将信号干音录在一个轨上。再将信号湿音录在另一轨上，这样，可以制作干音信号和带效果信号的混合提。这在混响和延时等效果中特别有用。而且，假设保存了干音轨，将来就可以按需要转变效果。假设有很多轨，或者假设你的录音机上有虚拟轨的话，可以使用此技巧。效果编辑/插入与循环在音频录音中有两种常用的效果路径：插入或循环也有叫返回的。当插入一效果时，即 将效果置于源信号通常为输入端或前面录制的轨与信号目标通常为混音或录音总线 之间。插入效果将转变源信号的物理特性。一般都是以插入形式使用效果，包括压缩

27、、失真、 嗡音消退器、话筒模拟器以及吉他放大模拟器等。请看以下图；均衡器效果处理器主输出当以插入形式编辑效果时，就是将效果处理器用在了您要传送的源信号中。这意味着当用此方法编辑效果时，不能将效果处理器用于其它输入端或轨上。当在循环或返回中使用效果时，要将信号目标与效果处理器之间的源信号分开。这样， 就有了独立的干音信号原始源信号和湿音信号效果处理器的返回。您可以把握干音 信号和效果信号的混音。使用“loop”这个术语是由于源信号通常由调音台的输入局部传送 到效果处理器，再送回输入局部，从而形成一个源信号的“loop”。常用于循环方式的效果有：混响、延时、合唱和镶边。多数调音台为您供给两种选择：

28、信号到达推子之前送至效果处理器推子前还是通过推子 以后送至效果处理器推子后。用推子前，可以在不转变效果传送电平的状况下，把握音 轨或输入电平。例如，制作一种声音围绕的幻觉，好象声音由陡崖坠下，可以使用推子前传 送至混响效果。这样，就能用推子降低干音音量，而混响电平保持不变。在保持混响电平的 同时，降低干音信号，所产生的效果如同声音来自远处。另一方面，用推子后可以把握音轨 或输入电平，以及从同一个推子送出的效果。在大局部效果应用中可能会用到推子后路径。请看以下图所示：输入均衡推子音轨主输出推子前或推子后传送效果处理器效果返回到音轨或主输出压缩器压缩器是一种效果处理器用于对经过压缩器的各种信号的动

29、态范围进展压缩。主要用于使洪亮的声音变严峻，使严峻声音变洪亮。压缩器的主要任务是降低信号洪亮局部的振幅。此过程就叫增益降低。随着洪亮信号振幅的降低，用少量放大来增加低电平信号。这几项操作合在一起就使信号的动态范围变窄。下面是压缩器常用的几个参数： 门限门限把握用于设置压缩器开头作用的振幅电平。输入电平在门限值以上时压缩器开头作用。比率比率把握用于打算输入电平到输出电平量。例如：4：1 的比率即在门限设置以上每进入压缩器 4dB，将有 1dB 输出。实际上，此把握就是表示压缩器的压限量，即增益减量。起音时间起音时间设置用于把握从输入信号到达门限电平以上到压缩器开头衰减信号的时间。换言之，即从信号

30、超过门限到压缩器开头作用的时间的时间量。释放时间释放时间用于把握输入信号降至门限电平以下后，压缩器使信号保持在门限电平的时间。换言之，即信号降至门限电平以下，压缩器保持的时间量。输出增益输出增益用于调整已压缩信号的输出电平。用输出增益，可以为压缩器的全部输出电平做 最正确设置。均衡器根本学问EQ 简称“均衡”，是调整某个频率幅度的过程。汽车立体声的音量把握是最早的EQ 把握。通常可以用一个EQ 增加或截断一组以上的频率或频段。有高、中、低频把握的EQ 叫做三段均衡。EQ 的用途最常见的有：修正 EQ，多用于补偿声音品质低或录音质量不好的乐器或人声。例如，在缩混中，假设认为吊镲声音沉闷，可以用E

31、Q 在吊镲中参加一些高音，使声音发出哧哧响声。另一个例子， 比方您正在录一个人声，这时觉察经过话筒的声音有点鼻音。用截断一些高中频率的方法， 就可获得歌手温存的声音。但此处要留意，EQ 不能替代低质录音技术。当您选好适当的话筒并放置到位后，除个别时候使用外，很少需要修正EQ。创作 EQ 是专为创作而调整频率的过程。例如或许你宠爱声音听起来如同收音机唱出来的效果。严格限制人声频率的波段宽度，就能获得此效果。混合，专业工程师能够通过对某种乐器设定肯定频率范围的方法，使这些范围不相互重叠地排列在一起，以掩盖整个频谱，从而建起一道声音之墙。EQ 也可用于录音过程，而且多用于缩混。用EQ 录制您的音轨时

32、要慎重，由于以后不能修改。还要记住，参加均衡经常导致噪音的参加。因此，使用时要慎重主要用于模拟均衡， 不用于数字式均衡。EQ 的类型从独立机架型EQ 到调音台内置EQ 把握器，外形大小不同，种类很多。以下是一些最常见的 EQ 类型：图式均衡最常见的均衡类型是图式均衡。图式均衡是对一系列预选频率进展增益/截断把握，涉及的频率范围很宽。图式均衡很简洁识别，由于把握钮都是一些相互排列的推子，本身就供给了全部的均衡曲线的图式显示。这些均衡常用于调整调音台的总声音，并因您所在房间的频率特性不同而有所不同。参数均衡参数均衡可供您选择需要增益或截断的特定频率。例如，调音台上的 EQ 局部可能每段有两个把握钮

33、：一个用于选择频率，另一个用于增加或截断选择的频率。请留意尽管您常听到全 参数均衡的名字，但它实际上就是弧形或半参数均衡，不是全参数均衡。全参数均衡每段有 一个附加的把握钮：Q 值调整钮，改钮用于确定频段的宽窄。当EQ 增加或截断一个已选的频率时，实际上会影响选定频率四周的一组频率频段，搞明白这点是很有意义的。Q 值调整钮确定频段宽度。半参数和全参数均衡通常用于对特定频率的调整，不会影响总声音。倾斜均衡调音台中的另一种典型的均衡叫做倾斜均衡。这种均衡只有一个增益/截断钮用于把握高或低频段。增加/截断高频段或低频段，就是在增加或截断某个固定频率一般高频段为 10kHz 或 12kHz，低频段为

34、80Hz 或 100Hz或全部高于或低于该频段的频率。倾斜均衡用于增加某个音轨的亮度或“底部完毕点”。并轨将前次录制的数据混到一个单轨或一对立体声轨上。这是常需要做的工作。这个过程叫做并轨。关键要明白，并轨是一个录音过程。不是将现场乐器或人声录制在一个或多轨上，而是将前次录制的音轨内容录制在其它轨上。工程师做并轨的缘由：将几个单轨上的音频组合为较少的轨；用均衡设置录制已录过的音轨内容；将效果与源轨一起复制在一个轨上。并轨有很多好处。例如，假设您将8 个独立的鼓音轨并到一对立体声轨上，最终得到一对立体声鼓的混音，声音与原 8 个轨一样，但仅仅用了两个轨。您可以使用原来那 8 个轨录制其它乐器。另

35、外，有时可能需要在歌曲中参加比您的音频设备中的效果还要多的效果。在这种状况下，你可以将一轨或多轨并到已使用效果的其它轨上。源轨内容及各自效果都录进去。效果录入后，效果器就可以用在其它轨上了。并轨时，肯定要在并轨前将电平、均衡、效果等设置调整好。各轨一旦被并轨，源轨被掩盖， 您只能调整这些轨的混合版。例如，假设您将 8 个鼓音轨并到一组立体声轨上，就无法将混响只加在大鼓上，而其余鼓上不加。假设您需要并轨，就可能想用一种能让您在并轨后仍保 留源轨内容的录音机。您可以有空余轨用于并轨录音，同时又能保存对源轨的个别把握。这 个概念通常称为“虚拟轨”，下章我们将具体介绍虚拟轨。虚拟轨什么是虚拟轨？过去，

36、大局部专辑的录制都是在录音室用昂贵的多轨磁带录音机来完成的。为了保存几种不 同版本的主音或吉他独奏，艺术家通常需要很多轨。有时他们要在不同轨上留下几个背景人 声用于后期的混音。他们需要大量的音轨的缘由是不想扔掉他们录制的任何乐段。我们前面 提及的并轨，可以腾出空轨来录制其它内容内容。但是为了录制附加轨，只有掩盖源声轨。然而现在，对“我的音轨总不够用”这个难题有了的解决方法，这就是虚拟轨。虚拟轨使您能够在并轨后仍旧能保存源轨，以备将来比照、编辑或混音用。虚拟轨的工作原理就象电脑里的文件夹一样，它也是一层层地向上叠落，下面也有几层。虚拟轨的工作方式与之一样。每轨都有一个选择的虚拟轨。可以听录在该轨

37、上的内容或在该轨上录制的乐段。在一个虚拟轨上录音不会抹掉在其它虚拟轨上的内容。您可以选择任何虚拟轨来进展播放。实际上，甚至可以将多个虚拟轨缩混为一个单轨。最适合制作音响较丰富的弦乐声部或加厚人声音轨。虚拟轨最适用于的灵感的尝试。下面是在录音过程中，虚拟轨的几种用法： 用虚拟轨录制吉他独奏录制吉他独奏时，试着在吉他轨中的不同虚拟轨上录入独奏的不同乐段。不必删除上一个乐段，也不必删除其它轨，只是转变虚拟轨以录制每个乐段。这种过程有助于保存录制中的创作意识流。其后，您可以打算选用哪个独奏或独奏声部。用虚拟轨录制背景人声在一个播放轨之内的不同虚拟轨上录入背景人声的几个乐段。录音后，将这些虚拟轨临时指定

38、到不同的播放轨。使您能同时听到全部轨。将一轨开至录音状态，然后按需要调整其它各轨的电平，再将其并到预备录音的轨上。由此，在一个音轨上为您供给了全部背景人声乐段的“混合版”。现在，您可以调出用背景人声轨播放的源虚拟轨的内容。假设您需要调整原始乐段，不用担忧，它仍安全地保存在虚拟轨上。用虚拟轨同时录制干声和处理后的吉他声试着分别您的吉他信号，以便将吉他输出接到一个输入端，再将效果处理器的输出输出连接 到另一个输入端。然后，将吉他声部录入两个不同的轨。录音完成后，将“干声”和“湿声” 任凭混合，再并到一个空的虚拟轨上。这样，假设将来您想体验不同的吉他效果，可以调出 “干声”吉他轨，将效果加进去。音轨

39、治理用精彩的音轨录音设施录音，通常将每种乐器或人声分别录在单轨上，以便为各轨参加 不同的均衡、效果、声像和音量。这种工作大多是在缩混中完成的。目的是将全部乐器混在一起，制作立体声母带录音，到达抱负的声音效果。对于录音工程师来说，他们没有完善的多轨录音设施。尽管现在确实有 64 轨甚至是 128 轨录音设施，但一般在大型专业录音中才可以看到。而且费用在每小时 400 美圆以上。因此我们多数日呢使用的录音系统音轨数还是有限。但是，这并不意味着我们制作不出具专业音响水平的丰富的多层式录音制品，只是我们要提前做好打算。为各乐器和人声制作音轨打算的过程称为音轨治理。假设您不提前做此工作，就可能消灭音轨不

40、够用或没有足够的选择余地来完成您的曲子。并轨您最有用的工具之一就是“并轨”的过程。并轨实际上就是录音过程中的小型缩混工作。例如，您在单轨上录入鼓演奏时，占用了16 轨录音机中的 8 个轨，您可以将这 8 个轨的内容并为一组立体声轨。由此，又腾出6 个空轨。但并轨时您必需慎重，由于在源轨上掩盖录音后，总缩混时将无法选择单个音轨。固然，在数码录音机上并轨比在模拟录音机上更好，由于数字式并轨不会损失声音品质。而且，一些数码录音机便于您录制轨而不会删除前一次录入的音轨内容。此概念一般称为 “虚拟轨”。它可为您供给丰富的并轨，而不会失去对独立轨的把握。假设你使用模拟录音 系统，就要明白，每次并轨都损失肯

41、定的音频质量。一般来说，对某一个轨做二、三次并轨后会造成噪音过大而失去其使用价值。叠加音轨另一个有用的技巧是在某个特定轨上录入一种以上的乐器，称为“叠加音轨”。例如， 在您的曲子前奏中有一段钢琴独奏。在淡出时有一段吉他独奏。您可以将上述两种独奏录在一个轨上。由于两者不会掩盖。叠加音轨时，记住要使用不怎么需要效果处理的乐器。或顶多使用处理类型相像的乐器，以便在缩混时您不必担忧变化太大。假设您在一个音轨中需要多一些效果处理，就要考虑随音轨一起录入效果处理，而不必在缩混时参加处理。另外，要选择在曲子中尽可能隔得远的乐器，以便您有足够的时间在各乐器之间做需要的变化。音轨表ROLAND VS-2480工

42、程音乐家歌曲名 顾客日期 内存活动盘备份至 12345678虚拟轨12345678定位点场景备注至此，我们就会明白，这些简单的音轨治理手段是应当提前想到的。多数工程师都使用音轨表。在这一张表格上，每轨各对应一个格，可以列出设定在该轨的乐器以及其它轨的注释。您可以利用音轨表，事先订出访用各轨打算。假设您没有音轨表，就要在做设定之前画一张表。在整个工作开头之前投入这一点时间，会使您在录音过程中节约大量时间，并避开很多麻烦。非线性编辑在模拟录音编辑中，编辑磁带上的音频的唯一方法只有用刀切断磁带。这确实不是最有效率的编辑方法。万一记错了磁带的位置，或接合不妥，这小小的失误会使您多少小时的工作毁于一旦。

43、数码硬盘录音技术的使用，使上述问题迎刃而解。硬盘录音机使用硬盘存入录音内容， 不使用磁带。当您在硬盘上编辑音频时，实际上您是在暂存缓冲器中进展编辑，并没有转变 原始录音内容。这种编辑叫做无损编辑。这好比您在电脑的文字处理程序中做了一个备忘录， 几天后您对备忘录做了些改动。改动内容不会长期保存，除非您指示文字处理器将改动内容 存入文件。无损编辑工作的方式与其相像，您可以做自己的编辑，听其效果，然后打算保存 编辑的版本还是恢复原版本。有些硬盘录音机有多级复原功能UNDO。即使您保存了版本，也能保存原版，比其它录音机又先进了一步。设置编辑点数码编辑听起来简洁，但假设不懂根本要领，也会遇到一些麻烦。几

44、乎全部编辑都需要 一个其始点和一个完毕点。例如，假设您想删除某一轨的局部内容，需要确认您想删除的位 置。在下面的例子中，其始点放在了人声轨上，此处人声进入过早。完毕点放在错误段之后。当您进展删除时，起始点和完毕点之间区域的内容被删除。而时值保持不变。人声音轨人声音轨起始点完毕点编辑之前起始点完毕点编辑之后起始点和完毕点除了起始点和完毕点外，有的编辑还需要附加编辑点。这些点通常叫做动身点和目的点FROM 和 TO。动身点和目的点与起始点和完毕点一起使用。将音频移动或复制到其它轨或其它时段的这类编辑，大多需要一个动身点和一个目的点。做此类编辑时，起始点Start和完毕点(End)用于选择被移动或复

45、制的音轨局部。而动身点From和目的点To用于确定音轨局部移动的方式和地点。换言之，To 点就是Start 点和 End 点之间的内容移动的目标。From 点就是编辑后用To 点连接的Start 和 End 点之间的位置。在多数编辑中，动身点From 就是起始点Start。假设您有一个主要参照点例如，一个小节的 Downbeat，一个声音效果等不在您要编辑内容的开头。您可以依据需要的时间用动身点与参照点连接。假设，您想将领唱人声从第一个合唱复制到其次个合唱中，但领唱比合唱实际开头的时间提前了一点。下面的例子说明怎样有效地使用动身点From 和目的点To，以获得恰当的编辑。合唱起始点完毕点人声音轨拾取动身点目的点编辑之前人声音轨起始点完毕点拾取动身点目的点编辑之后合唱复原现在很多硬盘录音机都有一个叫做复原UNDO的功能，此功能可使您取消前一次的操作一般仅局限于音轨的录音或音轨编辑功能并使您的曲子回到原状态。有些硬盘录音机带有多级复原功能，可以使您录音工作“准时返回”。当一个轨被意外 掩盖或被编辑掉，或一个轨录制的电平过低或过高时，复原功能就派上用场。假设您录制一 个吉他声部。然后在音轨中间“插入”一些吉他演奏。假设您觉得插入得过早，可以使用复原功能。用复原UNDO功能消退“插入”的吉他编辑，回到录制原吉他音轨的位置和时间段。