巴赫平均律剖析.docx

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1、专辑英文名: Bach: The Well-tempered Clavier (Book I & II) 专辑中文名: 巴赫：十二平均律曲集 上下卷别名: The 48艺术家: Andrs Schiff 古典类型: 室内乐发行时间: 1986年05月22日地区: 英国简介:资源码率：256K 专辑介绍：一、 十二平均律平均律钢琴曲集48首前奏曲与赋格是巴赫键盘音乐中最宏大的作品，这套作品是巴赫音乐创作的峰巅，彪罗Hans Guido Von Bllow)把它比方为音乐上的旧约。平均律的标题乃巴赫所起。平均律是一种律制，它对自然律进展修正，将八度音程分为十二半音的调律法，以便于转调。这种调律法虽

2、在18 世纪已被提倡，但始终未予以重视、首先承受这种方法运用于全部二十四调的音乐家，就是巴赫。在巴赫之前，菲舍尔Johaun Kaspar Fisher，16651746 曾作过二十调的前奏曲与赋格作于1702年。平均律钢琴曲集一共两卷，各24首。第一卷 BWV846869；其次卷BWV870893。在第一卷的扉页，巴赫作有这样的说明：“平均律钢琴曲集48首前奏曲与赋格使用一切全音和半音的调，和有关的三大度do、re、mi， 小三度 re、mi、fa 作成的前奏曲和赋格曲集。这不仅能给热心学习音乐的年轻人供给一个时机，也能使生疏此类技巧的人从中获得乐趣。”前奏曲与赋格或梦想曲与赋格，井不是古老

3、的曲种。这种曲体起源，可能是自由的即兴局部与赋格曲局部所交替的多段体的托卡它。托卡它的创世者可能是梅鲁洛(Claudio Merulo，15331604)，梅鲁洛的托卡它是把对位方式局部放在中间的三段体。后来，弗洛贝尔格(Johann Jakbb Froberger，16161667)等，把即兴性的第三部极端缩小，把其次部赋格曲扩大，最终把第三部删去。把第一、其次局部开， 就产生了前奏曲与赋格。前奏曲原来是乐曲的即兴局部，并无确定形式，所以巴赫在这部作品中，赐予各种形态，大约可分为3类：1.音形装饰化；2.旋律型， 在和弦伴奏之上，流淌着奇特的旋律；3.创意曲型，主题以对位方式运作。赋格曲形态

4、也是千变万化，大致也可分为两类：1.浓缩型，有较屡次的主题导入，主题的反行或严密进展等使用较多的对位技法。2.缓和型，与浓缩型相反，除呈示部，全部声部的进展都是绝无仅有。巴赫的这部平均律钢琴曲集，以 C 大调开头，依据各音为主音的12种大调以及12种小调分别写成前奏曲与赋格，按调性进展而排列。在排列过程中，以微小的差异表达变化、表达转调的魁力。这些前奏曲与赋格，在主题上彼此并没有直接的联系，它们靠调性与内在的思想感情结合在一起。巴赫在每一调性的表现中， 都充分拓展了该调性的音乐内涵，每一凋性的表现和调性间的关系，布满手法上的变化，使人回味无穷。这部平均律当时使用的乐器，音乐史家们始终争吵不已。

5、有人认为是用击弦的古钢琴(Clavichord)，有人认为是用拨弦的大键琴。持击弦古钢琴观点者认为，击弦古钢琴虽比大键琴音量小，键盘上音域也窄，但能靠手指敲击作力度渐强渐弱变化与圆滑奏，巴赫当时因此而钟爱它，认为大键琴缺少精神性。而持大键琴观点者则认为，当时，1719年，巴赫曾亲自选择，高价为克膝宫廷买了一台大键琴，他全部的键盘音乐都是在这台他心爱的大键琴上创作 的。不管如何，这里有一点可以确定：这部作品，巴赫所期望的是美丽如歌的奏法。这部平均律钢琴曲集的全部48曲为：第一卷：1.C 大调，BWV846，前奏曲：按莱曼(Hugo Riemann，18491919)的评介，此曲“如奥林匹亚的安静

6、与晴朗”。赋格曲：四声部，全曲由5个进展部组成。2.C 小调，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，后半段是粗旷的托卡它风格。3.升 C 大调，BWV848，前奏曲：按莱曼评说，气氛如“沐浴夏日之阳光”。赋格曲：三声部，嘉禾舞曲风格。4.升 C 小调， BWV849，前奏曲：莱曼评此首为“音乐文化所呈示的最神圣、最崇高的乐曲”。各声部仿照、变形，是“诉说着宏大灵魂的向往”。赋格曲：五声部，三重赋格曲构造，有如巨大的神圣的教堂的构造。5.D 大调 BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进展，背景是四声部和声。赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。6.D 小调，BW

7、V851，前奏曲：以14小节为界分成两半，末尾的减和弦分散所形成的半音阶经过句，是李斯特、肖邦的先声。赋格曲：三声部，是最简单的赋格曲之一。7.降 E 大凋，BWV852，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。8.降 E 小调，BWV853，前奏曲：莱曼评说：“悠长的旋律诉说贵重而又宏大的情感，有时以爱的眼睛注视我们，有时却被超越人间的苦痛攻击而叹息着。”赋格曲：二声部，格列高里圣咏风格的主题。9.E 大调，BWV854，前奏曲： 近似创意曲形式，幸福的田园气氛。赋格曲：三声部，布满活泼的气氛。10.E 小调，BWV855，前奏曲：类似巴洛克协奏曲风格。赋格曲：二声部，创

8、意曲形式。11.F 大调，BWV856，前奏曲：以轻快的琶音进展，可谓二声部创意曲。赋格曲： 三声部，巴瑟比埃舞曲节奏。12.F 小调，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。赋格曲：四声部，半音阶型，两个对位旋律成为彼此比照。13. 升 F 大调，BWV858，前奏曲：简单的音形装饰型。赋格曲：三声部，优雅的类似前奏曲的赋格曲。14.升 F 小调 BWV859，前奏曲：荚曼比方此曲是“秋日阴郁的原野”。赋格曲：四声部，对位旋律是由所谓“叹息的动机”形成的。15.G 大调，BWV860，前奏曲：轻松、明朗的风格。赋格曲：三声部，舞曲风格。16.G 小调，BWV861，前奏曲：类似巴

9、赫初期的圣咏组曲。赋格曲：四声部。17.降 A 大凋，BWV862，前奏曲：深思的气氛。赋格曲：四声部，主题与前奏曲类似。18. 升 G 小调，BWV863，前奏曲：严格进展的三声部创意曲。赋格曲：四声部，全卷中心情最丰富者，进展极为自然、奇特。19.A 大调，BWV864，前奏曲：类似 F 小调前奏曲，3个主题结合变成三声部创意曲。赋格曲：三声部。20.A 小调， BWV865，前奏曲：较粗暴的托卡它风格。赋格曲：四声部。21.降 B 大调，BWV866， 前奏曲：轻松跳动的分散和弦，然后是托卡它的快速句型。赋格曲：三声部，具欢快的舞曲风格主题。22.降 B 小调，BWV867，前奏曲：类似

10、教堂内的庄重祈祷。赋格曲：五声部，类似16世纪的管风琴音乐。23.B 大调，BWV868，前奏曲：三 声部创意曲。赋格曲：四声部，主题是典型的变格主题。24.B 小调，BWV869， 前奏曲：类似科莱里的三声部奏鸣曲，行板。赋格曲：四声部，巴赫标示的速度为“极缓慢”。其次卷： 1.C 大调，BWV870，前奏曲：庄重如管风琴曲。赋格曲：三声部，莱曼评述：“无邪的玩耍”。2.C 小调，BWV871，前奏曲：安静、优雅的阿勒曼舞曲。赋格曲：四声部，但大半以三声部开放。3.升 C 大调，BWV872，前奏曲：快板局部是准赋格曲(fgato)，此曲原是独立的一首前奏曲与小赋格曲。赋格曲： 四声部，原是

11、6首小前奏曲的第一首后半部，经改订后，编于此曲。4.升 C 小调，BWV873，前奏曲：抒情风格的三重唱。赋格曲：三声部，类似吉格舞曲。5.D 大调，BWV874，前奏曲：此曲有管弦乐组曲的影子，已呈现初期奏鸣曲式构造。赋格曲：四声部。6.D 小调，BWV875，前奏曲：活泼而布满梦想类型。赋格曲：三声部，没有对位旋律，但有主题逆行的严密法。7.降 E 大调，BWV876， 前奏曲：类似鲁特琴组曲的第一首。赋格曲：四声部。8.升 D 小调，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二声部创意曲。赋格曲：四声部，贵重、唱歌性的主题。9.E 大凋，BWV878，前奏曲：精巧的三声部技法的完善表达，是这

12、部曲集中最美的一首。赋格曲：四声部，帕莱斯特利那风格，全曲分为6局部经文歌形式。10.E 小调，BWV879，前奏曲：科莱特舞曲风格的二声部创意曲。赋格曲：三声部，与E 大调赋格曲形成猛烈的比照。11.F 大凋，BWV880，前奏曲：严格的五声部和声进展，风琴音乐风格。赋格曲：三声部，与内省型的前奏曲形成比照。12.F 小调，BWV881，前奏曲：有显著的和声形态，类似意大利作曲家哈斯(Johann Hasse， 16991783)风格。赋格曲：三声部，间奏部有明显的主调音乐倾向。13.升 F 大调，BWV882，前奏曲：巴洛克协奏曲风格。赋格曲：主题从导音开头，间奏部是嘉禾舞曲节奏。14.

13、升 F 小调，BWV883，前奏曲：类似器乐协奏曲慢乐章的小抒情调。赋格曲：三声部，3个主题的三重赋格曲。15.G 大调，BWV884，前奏曲： 活泼的协奏曲形式。赋格曲：三声部，由轻快的分散和弦组成。16.G 小调 BWV885， 前奏曲：严格的四声部，最慢板。赋格曲：四声部，此曲构造精巧，主题和对位旋律的关系，不只是通常的八度关系，承受了能转换为十度、十二度的二重对位技法。17.降 A 大调，BWV886，前奏曲：协奏曲形式。赋格曲：四声部，此曲是使用了少有的、音域超过八度以上的高尚主题。18.升 G 小调，BWV887，前奏曲： 二声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，摇篮曲般安静的主题。1

14、9.A 大调，BWV888，前奏曲：三声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，此曲主题与前奏曲主题相像。20.A 小调，BWV889，前奏曲：其次卷前奏曲中最重要的一首，技法上是创意曲， 但其组织却近似舞曲形式的二段体。赋格曲：三声部，强有力的主题和对位旋律快速运行形成紧急感，与前奏曲形成比照。21.降 B 大凋，BWV890，前奏曲：全曲明确分为呈示部、进展部、再现部3局部。赋格曲：三声部，特征是从其次部第41小节初次导入了始终围绕主题的两个对位旋律。22.降 B 小调，BWV891， 前奏曲：严格的三声部创意曲。赋格曲：四声部，3个主题均具沉重的表情。23.B 大调，BWV892，前奏曲：活泼的

15、托卡它风格。赋格曲：四声部，高雅的品质表达。24.B 小调，BWV893，前奏曲：协奏曲形式的二声部创意曲。赋格曲：三声部， 明朗，富于谐谑的对应与交织。二、希夫的巴赫转同安德拉斯希夫谈巴赫钢琴艺术2023年第4期文/查尔斯蒂姆布莱尔 译/张芳1999年的11月，安德拉斯希夫在路瑟恩钢琴音乐节上演奏了一场令人震惊的音乐会，曲目有：13首斯卡拉蒂的奏鸣曲，斯美塔那的3首音诗波尔卡，亚纳切克的奏鸣曲，5首肖邦的玛祖卡舞曲，和巴托克的奏鸣曲。在这场音乐会之后我们进展了一次开心的会谈。话题是从他的这场音乐会开头的，当问及这次他为什么没有演奏巴赫时，他解释说他会为此做补偿的。不久他将在纽约、伦敦、路瑟恩

16、等地做六场系列的巴赫作品演奏会。曲目包括六组英国组曲、六组法国组曲、六组帕蒂塔组曲、戈尔德堡变奏曲和全部的“平均律”。希夫演奏的巴赫作品如此之广确实令人敬慕。鉴于此点我们的谈话就集中在巴赫的作品上。最近大约有六、七次我被收音机里的那种独具共性的、纯真的、生动的、令人印象深刻的巴赫作品演奏所吸引。几乎每次都是你的录音。我知道过去你曾提到格林古尔德对你的影响，你能具体谈一谈吗？古尔德的演奏确实对我有影响，但是除了钢琴家以外还有其他的音乐家对我也有很大的影响，如卡萨尔斯，无论他的大提琴演奏还是指挥，简直是一种自然的动力，都对我有格外大的影响。他有一种极妙的、生动的处理巴赫作品的方法 意大利式的，而不

17、是德国式的。它有一点非传统化。另外还有爱德温菲舍，我由于太年轻没有听过他的音乐会，但我格外宠爱他的录音，我宠爱他的思维方式、他的处理方法和他的动听的富有表现力的音色。固然，不管怎样，古尔德从各方面来说都是令人宠爱的。但是随着年龄的增长， 我觉得我更接近菲舍。我想这可能就是我成熟的过程。固然我仍旧很鄙视古尔德和他那精湛的演奏复调音乐的技艺。但是在我年轻的时候，我就意识到仿照他的演奏会是一条格外错误和危急的路。在古尔德去世后的今日，有一群狂热的古尔德的崇拜者，我认为他们的行为有些病态，我确信古尔德并不宠爱这样。你见过他吗？是的，大约在他去世的前一年我见过他，当时我在多伦多。他通过收音机听到了我演奏

18、的戈尔德堡变奏曲，我们在他住的酒店见了面，他格外的友善，这是一次令人格外开心的会面。吉顿克里莫 Gidon Kremer小提琴家当时也在场，古尔德为我们播放了他最近的戈尔德堡变奏曲录像。你是否和很多美国人一样渐渐生疏其他的巴赫作品的录制者如约格德穆斯Jorg Demus和罗萨琳图蕾克Rosalyn Tureck？实际上不是，我必需成认直到今日为止我还不生疏他们。这并不说明我对他们不感兴趣，我觉得我应当从其他的领域中得到灵感，如唱歌家、指挥家等等。我认为从钢琴家那里我们往往只会得到一种固定的观念，固然我生疏李希特，由于在匈牙利他是一个真正的偶像。我听过他演奏的巴赫“平均律”的其次册，我不能说他对

19、我的影响很大。固然就艺术家而言他对我是有影响的，但是作为巴赫的演奏者来说他对我的影响并不大。对我有影响的还有小提琴家约瑟夫吉盖蒂Joseph Szigeti和非凡的钢琴家霍尔左夫斯基Horszowski，我常常在万宝路音乐节和这里路瑟恩音乐节中听到霍尔左夫斯基的演奏。在演奏巴赫的作品上他对我的影响格外 大，特别是在钢琴总的处理方面。我知道在匈牙利你的教师包括著名的保尔卡多萨 Pal Kadosa，他的巴赫是否对你有特别的影响？不。在匈牙利我有最好的教师，这其中包括卡多萨、福兰斯拉多斯Ferenc Rados和克塔格Gyorgy Kurtag。我在他们那里学习了很多的巴赫。但是真正影响我的人是我

20、在英国的教师乔治迈考姆George Malcolm。他是一个著名羽管键琴演奏家，但是他的家里却没有羽管键琴。他用钢琴来练习，这一点令我很惊异！我没有正式跟他学习，但在我少年时期我们常常见面，他教我很多有关巴赫的音乐、巴罗克音乐的一般规律，如装饰音和即兴演奏。他鼓舞我在现代钢琴上演奏巴罗克的音乐。他说羽管键琴是一个没有表现力的乐器，需要唱歌的东西表现不出来。你看，当你唱或者弹奏一个倚音时，你会自然地把倚音后的音弹弱。任何乐器都可以做到这一点，惟有管风琴和羽管键琴做不到！迈考姆竭力主见我学习更多的有关风格的学问，并且阅读一些文字资料如：C.P.E.巴赫、匡茨Quantz、基恩贝格Kirnberge

21、r的著作。你要把它当做巴赫的课题来争论。对演奏者来说巴赫是一位大方大方的作曲家，同后来的作曲家相比较，他给了我们更多的自由。在贝多芬时期乐谱上已经写出了很多的力度、分句、和踏板标记。而巴赫除了音符什么也没给我们留下，所以作为演奏者，你既有责任同时又有很大的自由。我留意到在巴赫和斯卡拉蒂作品中的反复局部里，你加了很多的变化和装饰音， 你的这种即兴演奏的限度是什么？我主要是即兴演奏的。我并不是事先准确地设计出来的。而是在学习的过程中自然地参加或减去，有时多有时少，但永久不是一成不变的。斯卡拉蒂或巴赫的组曲、帕蒂塔的二部曲式构造中的反复段是肯定要弹的，其过程中要有一些必要的变化，变化万岁嘛！在我们这

22、个机械化再生产的时代中我们正在失去具有共性的理解和变化的力量。近年来，你有没有觉得在你的演奏中你的装饰音是增加了还是削减了？现在我认为我的装饰音比以前的要少。例如在戈尔德堡变奏曲中我就不想重复以前做过的事！还有很多方法可以使反复段落产生变化，如转变分句法和力度变化等。在斯卡拉蒂的作品中我在反复段落的变化会更大胆一些，由于我认为戈尔德堡变奏曲本身已足够完善了。但是斯卡拉蒂的作品是会诱发人的即兴演奏的。他的乐谱是一种音乐速记法，是一种必需遵守的草图，但不能是盲目的。例如在降 B 大调奏鸣曲K544中，我承受双符点节奏，并在旋律线中加一点装饰音，这样在音乐中既有足够的停顿和延长又有唱歌性。你怎样对待

23、维也纳古典奏鸣曲中的反复段落，是否与巴罗克的二部曲式相对立？我认为在维也纳古典奏鸣曲中呈示部的反复是必需的。对它视而不见就如同砍除了奏鸣曲的一局部一样。我是很严峻地对待它的。我不会省略任何一首贝多芬奏鸣曲的反复段。例如在“热忱”奏鸣曲Op.57中，呈示部没有反复记号； 而在“拂晓”奏鸣曲Op.53中就有反复记号，这些都不是偶然的。贝多芬有他自己的理由，正如在“热忱”奏鸣曲的第三乐章中，他就要求其次局部反复而不是与第一局部一样。我也同样认真对待舒伯特的反复记号。我不认为演奏者有权力不信任作曲家。布伦德尔演奏舒伯特降 B 大调奏鸣曲时没有做呈示部的反复，我不赞同他的做法。第一结尾处有格外戏剧性的的

24、音乐，颤音第一次要求力度为 fortissimo很强，而且仅此一次。怎能将它省略呢？我认为假设你不信任这个作品，或者认为它太长或太枯燥，那么你可以不弹它。随着时间的过去，在巴赫的舞曲乐章中你的速度是否有变化？更慢还是更快？我认为我的观念没有转变，但我很少选择偏激的速度。它来自我更多地弹奏这些作品，使它们成为我生活的一局部。现在它们真正地融入到了我的血液里。我认为多数人把萨拉班德弹得过慢。这是舞曲而且句子必需要唱歌。快速度舞曲的速度是受到我在音乐会上的演奏阅历的影响。在家里认为好的效果并不适合上千人的音乐厅。这些作品需要更多的空间，速度过快就没有足够的空间使听众听清楚它各声部的对位。自己尝试着仿

25、佛远处有第三只耳朵在听你的演奏，这是很重要的。你将背着演奏这六场巴赫作品独奏会吗？是的。不知何故我的大脑集中在这类音乐上，我不认为这是一种技艺或成就。我的记忆力很好，我为此而感到庆幸。但是假设有人觉得看着谱子演奏更自如的话， 那为什么不呢？就我自己而言，我更情愿背着演奏室内乐除外。我觉得谱子和谱架似乎在演奏者与乐器之间立起一堵墙，我会觉得不自由，只有把谱架放倒我才能呼吸。我想知道你宠爱哪首帕蒂塔？长时间的停顿对我来说其次首或许是最完善的；具戏剧性的是第六首；纯美的是第四首，其中的阿拉曼德是最纯粹的音乐确定的非弗洛伊德的，没有自我的，没有19世纪或20世纪的那种拖延。我知道你用古钢琴录制过一些作

26、品是的，我对古钢琴很感兴趣，但只录音，不开音乐会。今日的音乐厅对古钢琴来说太大了。我在古钢琴和后来的肖邦时代的钢琴上学习了很多东西。我认为钢琴家总是依据现代的斯坦威钢琴来思考是件危急的事。它并不是全部钢琴音乐的抱负乐器如舒伯特的音乐和莫扎特的音乐。斯坦威钢琴是一个全面的极好的乐器，但我有时宠爱用普雷叶尔、贝克施坦、贝森多夫你的下一个录音打算是什么？舒伯特的流浪者梦想曲和他的C 大调小提琴与钢琴梦想曲同我的妻子Yuuko Shiokawa合作。我想录一些巴托克的独奏作品和舒曼的事曲和f 小调奏鸣曲Op.14。但是目前的音像界的状况确实令人懊丧。主要的公司缺乏特性。一些小公司反而做得不错，如目前我

27、正与之合作的慕尼黑的ECM 公司。那些大公司以古典音乐的危机为理由，我认为不是这样。他们的信念已经渐渐地耗尽，而且由一些期望得到快速回报利润的会计师经营。在出版界也有同样的问题。你有重录制已经绝版的巴赫作品的打算吗？一些朋友曾对我说过，他们认为现在是我重录制一些巴赫作品的最好时机。但是我不赞成我的有些同行们投入到第五次的贝多芬协奏曲或其他的什么作品的录制工作中。我不是如此认真地对待自己，认为自己的解释如此重要以至于要把每一个小的变化再次地记录下来。对我来说一次已经足够了或许当你年老了之后假设确实需要或有兴趣，那么可以再做一次。但是现在还有很多的作品我还没有弹过或录制过。我听说过你现在热衷于指挥

28、？是的，但我并不想过多地进展下去，那样我会没时间练琴。我指挥的曲目仅集中在几个作品上：海顿、莫扎特的交响乐和某些巴赫的作品。不久我将在伦敦指挥巴赫的马太受难乐。开头我觉得我不会指挥，但既然我被邀请，我想我不能错过这个时机。或许我很愚蠢，但我不期望如此。起初我指挥一些协奏曲，乐队队员说我应当多指挥些其他的作品。固然我不会去指挥马勒的交响乐，但巴赫的作品可以。交响乐队不演奏巴赫的作品是由于主流的指挥家们可怕被乐评家们钉在十字架上。或许有一天他们会的！所以他们宁愿让早期的乐器来演奏巴赫的作品。但巴赫的作品应当是共有财产，包括钢琴家和交响乐队。假设我们失去了这些曲目，我们会更加贫困。现在有的乐队邀请我

29、同他们一起演奏巴赫的作品，由于他们渴望这种音乐。三、 深入倾听平均律转在很多人的生疏里，巴赫的平均律曲集是一套供教学使用的作品，实际上这是一种天大的误会，而产生误会的缘由，或许是由于这套作品所受到的评价：它是“复调技巧百科全书”，乃复调音乐的登峰造极之作，它还是钢琴音乐“旧约全书”，将十二平均律的理论付诸实践，并奠定了现代的钢琴演奏技术。然而历史的评价并不仅限于此，还要加上这样一些内容：曲集中的四十八首乐曲在形式特点上变化无穷，极大地拓展了音乐的表现力，有着极高的艺术价值。艺术价值很高，通常状况下就意味着具有很高的赏识价值。事实上，假设抛开平均律曲集所涉及的创作技巧和演奏技术，仅仅从倾听角度来

30、看，它不管从情感上来说，还是从旋律上来说，都是格外丰富多彩的。所以我觉得倾听这套作品，不妨先抛开十二平均律和复调音乐这些概念，直接进入到各自独立的乐曲当中，也先不必把不同调性或者各个声部搞得如何清楚，只要尽量把握住音乐中的各种旋律，及由此产生出的情感或心情就可以了。以这样的方式开头接触平均律曲集， 你将觉察，赏识它其实并不是一件困难的事情。这之后，假设感兴趣的话，可以再返回来去了解相关的音乐专业学问，那些概念或许就没那么难了，所以有时候以反向的方式行事，可能会产生意想不到的效果。对于我来说，听平均律曲集是件上瘾的事情，并且它从来没有让我厌倦过。我尤其不敢拿这套作品作背景音乐，由于它会把我的留意

31、力完全吸引到它身上，让我没有心思做手里的事情。我也不敢晚上睡觉前听，由于它会让我越听越精神，最终睡意全无。我在听平均律曲集时，通常是沉醉在音乐带来的各种气氛当中，不太留意每首乐曲是什么调性或者几个声部，由于我觉得音乐原来就是作曲家写给人听的，除非是争论音乐的人，对于大多数人来说，能够被它所感染就足够了。让听音乐成为一件轻松的事情，不管是听平均律曲集，还是听其它的音乐，都是如此，这大致就是我对听音乐这件事的态度。而说到平均律曲集，事实上它对于听过一些古典音乐的人来说，未必是完全生疏的。信任不少人都听过十九世纪法国作曲家古诺的圣母颂，通常这首歌所注明的创作者除了古诺，还有巴赫，而这两位作曲家生活在

32、完全不同的两个时代，巴赫逝世于1750年，古诺诞生于1818年，这是为什么呢？缘由很简洁，古诺歌曲的旋律所使用的伴奏是巴赫“C 大调前奏曲”，而这首前奏曲恰好就是平均律曲集的第一首乐曲。尽管介绍平均律曲集不行能完全回避一些专业概念，但我将在下面的文字中尽量从音乐的感情颜色和心情气氛动身加以介绍。这套曲集总共两卷，每卷二十四曲， 每一曲分为“前奏曲”和“赋格”两局部，现在让我们把这些概念先放在一边， 直接进入到平均律曲集的乐曲中去。倾听平均律曲集之一第一卷开篇C 大调的“前奏曲”局部首先给人带来安静明朗的感觉，旋律单纯而动人，像是满怀着奇特的企盼，“赋格”局部也是特别纯洁，旋律明快如歌， 平均律

33、曲集就在这样的气氛中开头了。第2首C 小调的“前奏曲”以频繁变化的速度来造成情感的起伏，“赋格”的主题同样是不断跃动的，全曲有力并洋溢活力。第3首升 C 大调是一支快速的乐曲，“前奏曲”欢快如阳光闪耀， “赋格”是一首得意的加沃特舞曲它一种法国的古老舞曲。第4首升 C 小调全曲满怀悲情，也满怀向往，“前奏曲”呈现出圣洁的情感，“赋格”堂皇而雄伟，就像以平稳的速度行进一般。第5首D 大调的“前奏曲”速度迅疾而不连续，“赋格”则堂皇华贵，二者形成截然不同的对应。第6首D 小调给人以即兴的感觉，不管“前奏曲”和还是“赋格”，音乐都是在不断摇摆着的，只是“前奏曲”的摇摆要更加剧烈。第7首降 E 大调的

34、“前奏曲”是格外闲适徐缓的，而“赋格”的轻快谐谑与之形成不对称感。第8首降 E 小调乐曲始终都是缓缓行进的，“前奏曲”极其庄重，旋律悠悠，似在倾吐内心之情愫；“赋格”安静舒缓，具有古老的中世纪圣咏风格，仿假设深思冥想，此曲与巴赫的宗教音乐一脉相承。第9首E 大调 的“前奏曲”有着闲适的田园气息，洋溢着暖人的幸福感，进入“赋格”后气氛变得愈加活泼，感觉上是对前者的进展。第10首E 小调以缓慢的“前奏曲” 开头，其旋律温顺摇曳，随后的“赋格”中，琴声点点，轻快如飞。第11首F 大调的“前奏曲”在轻快的琶音中行进，并很快进入帕斯皮耶舞曲节奏的“赋格”，这种活泼的舞曲据说发源自法国某地的水手中，传到巴

35、黎后还在路易十四和路易十五的宫廷里流行过。第12首F 小调)在“前奏曲”中，可以听到在背景上隐含着的哀歌旋律,它与“赋格”主题的沉重形成了必定的联 系，二者构成一首动人心弦的乐曲。第13首升 F 大调是格外明朗的乐曲，“前奏曲”的开朗性格与“赋格”的优雅得意皆极富于魅力。第14首升 F 小调与前一首截然不同，布满了孤独的情调，并在“赋格”中进一步加深，假设说“前奏曲”尚有些微波，那么“赋格”则如止水，其中形成对位旋律的动机被后人称为“叹息的动机”这里先不用探讨“对位”和“动机”这两个名词，我只是想说明此曲是一首布满哀愁的乐曲。第15首G 大调短小而轻松，“前奏曲”轻松明快，“赋格”有着舞曲风格

36、， 乐曲活泼跳动。第16首G 小调“前奏曲”的旋律有圣咏的感觉，“赋格”格外简单且出色，含有四个局部，构造明确，音乐总体上平稳而端庄。第17首降A 大调的“前奏曲”具有适当的深思性的特点，“赋格”则显得很贵重矜持。第18首升G 小调的“前奏曲”格外精巧，集悲情与高扬于一身，“赋格”的心情特别丰富，充溢着真挚之情。第19首A 大调是一首色调鲜亮的乐曲，“前奏曲”有着光明和欢快的心情，“赋格”的行进格外沉着。第20首A 小调对于当时来说，不属于优雅的音乐，“前奏曲”或许可以形容为粗暴的优雅，“赋格”的演奏难度很大，使用了长大而极为简单的对位技法，据说结尾的持续低音在钢琴上无法演奏，除非是在管风琴上

37、。第21首降B 大调是一首活泼得意的乐曲，“前奏曲”轻松而跳动，“赋格” 有着欢快的舞曲风格，格外讨人宠爱。第22首降 B 小调有着特别庄重的气氛， “前奏曲”恰似虔诚的祈祷，“赋格”有着深厚的宗教气氛，其悲怆之情带有受难乐的风格。第23首B 大调的“前奏曲”轻柔而婉约，被称为“两个深渊之中的一朵小花”，“赋格”接近宗教题材的管风琴曲风格。第24首B 小调作为第一卷的最终一曲，有着特别浅薄的情感，其“前奏曲”以行板速度的演奏有一种跃动的感觉，“赋格”以徐缓的广板速度的演奏则呈现出庄重的气氛，表现了崇高的精神世界。从上面关于第一卷的介绍中，我们应当可以初步了解到，巴赫的平均律曲集包含了各种情趣，

38、及丰富和深刻的情感，不像很多人想象的那样，只是练习钢琴使用的乐曲，可以说平均律曲集就是一个情感的世界，人类的喜怒哀乐它那里面全都有。在平均律曲集的其次卷中，我们将连续体会这个情感世界的各种味道。倾听平均律曲集之二其次卷开篇C 大调的“前奏曲”有着管风琴曲般的庄重气氛，“赋格”被称为“天真无邪的玩耍”，它同前者的气氛截然不同，自由得无拘无束。第2首C 小调的“前奏曲”是优雅的阿列曼德舞曲风格，“赋格”则既欢快又安静。第3首升 C 大调的“前奏曲”和“赋格”的模式听起来很相像，都是先以轻轻跳动的方式行进，然后音乐的力度得到加强。第4首升 C 小调是一首出色的乐曲，内向的“前奏曲”如一首有着深切情感

39、的三重唱，而这一特点在“赋格” 中以快板速度被连续。第5首D 大调有着光辉的色调，“前奏曲”具有巴赫管弦乐组曲那样的光采，“赋格”给人以单纯的感觉。第6首D 小调的“前奏曲”布满了梦想的颜色，洋溢着青春的气息，“赋格”持续着梦想的颜色，但变得浅薄。第7首降 E 大调快速的“前奏曲”带着甜蜜的味道，庄重的“赋格”则与前者在心情上有着极大的反差。第8首降 E 小调有着阿列曼德舞曲形式的“前奏曲”， 和贵重如歌的“赋格”。第9首E 大调是曲集中最美的乐曲之一，“前奏曲” 不仅构造精巧，而且旋律也很精巧，“赋格”具有宗教气氛，带有一种奇特的神秘感，接近于文艺复兴晚期作曲家帕莱斯特里纳的风格这位意大利作

40、曲家一是巴赫之前最宏大的复调音乐作曲大师，以“复调无伴奏合唱风格”而著称。第10首E 小调的“前奏曲”具有意大利库朗特舞曲的速度迅急的特点，“赋格” 速度不像前者那么快，琴声如珍宝般点点落下。第11首F 大调的“前奏曲”在管风琴曲风格的外表下暗含着美丽，“赋格” 则轻快而单纯。第12首F 小调)中“前奏曲”的伤感特征同巴赫的音乐特征相去较远，具有意大利倾向，“赋格”的节奏特点也让人想起维瓦尔第协奏曲的快板乐章，这首乐曲表达了巴赫所受的外来因素影响，下一首亦然。第13首升 F 大调中的“前奏曲”具有法国式序曲的特点，给人以威武堂堂之感，“赋格” 则有着贵重的气质。第14首升F 小调的“前奏曲”近

41、似小咏叹调，舒缓而抒情，“赋格”相比前者有力了很多，而且它在这套作品中独一无二，是一个“三个主题的三重赋格”。第15首G 大调总体上特别轻快，据说为了协作“赋格”，巴赫三次修改“前奏曲”，最终使二者到达外美的契合。第16首G 小调的“前奏曲”缓慢踯躅， 显得有些沉重，“赋格”则有一扫隐晦的感觉，变得强而有力。第17首降 A 大调“前奏曲”的情真意切与“赋格”的激情荡漾珠联璧合由于我很宠爱此曲，所以这里破例说些专业点儿的内容：其中“前奏曲”使用了意大利牧歌中的“迭歌”的方式，“赋格”主题的音域超过了八度以上，之后消灭的半音阶型对位旋律，让这首乐曲布满了独特的魅力，它也是巴赫最具独创性的作品之一。

42、第18首升 G 小调的“前奏曲”预示了早期的古典风格，而“赋格”开头时的闲适之状又如同摇篮曲风。第19首A 大调的气氛明朗的“前奏曲”与构成单纯的“赋格”，刚好结为恰如其分的一对儿。第20首A 小调的“前奏曲”总给人以一种奇异的不确定感，倒是随后的“赋格”通过剧烈而有力的琴声所营造出的紧急感，更让人有确定感。第21首降 B 大调在其次卷中地位相当重要，由于它的“前奏曲”在构造上有明确的呈示部、进展部和再现部，很接近古典奏鸣曲形式，再次显示了巴赫与早期古典风格的联系，而与“前奏曲”相对应的“赋格”，则连续了前者的轻快与欢快。第22首降B 小调的“前奏曲”有一个长而闲适的主题旋律，其中所消灭的从低

43、音爬升至高音的持续音产生出极佳的效果，“赋格”以沉重的步调开头，然后一步一步走向高潮，给人以同“前奏曲”类似的迷人效果。第23首的“前奏曲”单纯而活泼，音乐是跳动着的，如同光明的闪光，之后的“赋格”显示出了高雅的情趣。第24首B 小调作为平均律曲集最有一首乐曲似乎过于单纯了些，“前奏曲”颇有点小情调,而“赋格”则有些谐谑的味道。上面我将平均律曲集48首乐曲作了最简洁的介绍，关于如何赏识的问题，我还想特别强调的一点就是，不要被那些对作品地位的评价和构造的分析吓住，你要做的首先是抛开这些因素的影响，直接找一套唱片来听，由于对于音乐来说，倾听比什么都重要。当年我刚开头听平均律曲集时，还全然不知何为复

44、调音乐呢，结果照样听得津津有味的。尽管后来懂得了一些复调音乐方面的学问，但我认为那只不过增加了一些情趣，并没有对我听音乐产生根本性的影响，反而感觉假设一味将留意力集中在音乐的构造上，会让赏识音乐变得比较机械。另外，一些关于音乐作品的评论也不能全都信任，我记得当时看到一本书中说巴赫的音乐的奉献“缺少情感体验”，但听过之后，我却觉得这部作品有着格外深刻的感情颜色。事实上，听音乐并不是看多少本音乐鉴赏之类的书就可以完全解决问题的，这是一件需要悟性的事情，而你要想感悟到，就必需去亲耳倾听，这是听音乐的第一步。简洁说说我最宠爱的两套平均律曲集唱片从巴赫平均律曲集的创作年月来看，它最初应当是在羽管键琴上演

45、奏的，所以收集唱片时最好现代钢琴版和羽管键琴版兼顾，简而言之，现代钢琴的演奏给人的感觉或许比较嘹亮饱满，羽管键琴的演奏则给人以古朴细腻之感。而最为奇异的是，不管在哪种琴上演奏，也不管产生出的感觉如何不同，但巴赫的味道却没有一丝一毫的变化，由于巴赫的音乐实在是太有特点了。不过，羽管键琴版肯定要选择录音好的，有一些历史录音的唱片尽管很知名，但薄弱的录音很可能让初听者大倒胃口。我自己最宠爱的两个版本，一个是古尔德的现代钢琴版，一个是阿斯佩纶的羽管键琴版。关于古尔德演奏的巴赫，被介绍得已经格外之多了，其特点是很共性化， 演奏的效果有古钢琴的感觉，适合于赏识，但不适合于教学。我听过不少钢琴家演奏的录音，

46、包括费希尔、里赫特、图里克、希夫等，然而最宠爱的还是古尔德； 他演奏的巴赫在速度上是一绝，就像他三次演奏哥德堡变奏曲，用了三种速度，结果照旧还是巴赫的韵味，我想这除了其音乐太有特点了，还由于演奏者对作曲者的理解已经到达心神合一的境地。所以听古尔德演奏的巴赫，演奏者的共性与作曲家的共性同时都鲜亮地摆在人们的面前，让人感觉，这实在是太奇特了。不过对于初听者来说，古尔德不经意间哼哼出来的旋律，是需要一段时间适应的， 但这不应当成为倾听的障碍。对于平均律曲集的羽管键琴版，人们大都对兰多芙斯卡的那套大名鼎鼎的录音格外生疏，坦率地说，我对那套唱片的录音效果实在无法承受，我想对初听着来说， 生怕就更难承受。

47、我个人最宠爱的羽管键琴版本是阿斯佩纶在1987年录制的，这位演奏家特别留意对作品中情感因素的挖掘，对“赋格”各声部之间的处理格外清楚，所以听他的演奏不仅能时时都被音乐所感动，还能体会到音乐的精巧之美。另外，从年岁上看，阿斯佩纶属于最早和最之间的一代古乐大师，他的演奏风格既包含了老一辈古乐演奏者的沉稳气质，又兼有一代古乐演奏者对作品速度和力度等多方面的生疏，因而他演奏的平均律曲集能给人以更多的玩味余地和想象空间，在羽管键琴版中属于不行多得的。阿斯佩纶的这套录音以在 EMI 首次出版的效果为最正确，在 Virgin 再版后，音效与原来相去甚远，不过最近再版的第一卷在音效上稍有好转。四、 其他版本电驴上的其他版本整理在此。Edwin FISCHER: :/ VeryCD /topics/59192/ Glenn GOULD: :/ VeryCD /topics/216744/ Wanda LANDOWSKA: :/ VeryCD /topics/52764/ Rosalyn TURECK: :/ VeryCD /topics/97177/ Friedrich GULDA: :/ VeryCD /topics/97012/ Sviatoslav RICHTER: :/ VeryC