时空结构.ppt

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1、第三章第三章 时空结构时空结构一一.时间设计时间设计 （一一）.时间的界定时间的界定w（二二）.电影时间的假定性电影时间的假定性w（三三）.电影时间的连续性与非连续性电影时间的连续性与非连续性w（四四）.观众的观赏心理时间观众的观赏心理时间（一）（一）.时间的界定时间的界定wH HG G威尔斯在威尔斯在2020世纪初曾写下这样一段话：世纪初曾写下这样一段话：“任何现实存在的物体必然向四个方向延伸：任何现实存在的物体必然向四个方向延伸：它必须有长度、宽度、厚度以及它必须有长度、宽度、厚度以及持续性持续性实际上存在四维，其中三者我实际上存在四维，其中三者我们称之为空间的三维，而第四维是们称之为空间

2、的三维，而第四维是时间时间。”在现实生活中人们更易于受到时间的影响。在现实生活中人们更易于受到时间的影响。1.放映时间电影24格/秒电视25帧/秒或30帧/秒速度恒定与物理速度恒定与物理时间同步。时间同步。一部电影的放映时间：一般规定为90120分钟一集电视剧约49分钟1.放映时间2.银幕时间银幕时间几分钟、几小时、几天、几个月、几年、几分钟、几小时、几天、几个月、几年、几百年、几千年、几万年几百年、几千年、几万年美国导演格里菲斯的美国导演格里菲斯的党同伐异党同伐异跨越几跨越几个世纪个世纪罗拉快跑罗拉快跑30分钟分钟大象大象银幕时间几乎和放映时间同步。银幕时间几乎和放映时间同步。2.银幕时间银

3、幕时间（二）（二）.电影时间的假定性电影时间的假定性w1.现在式现在式w最常见的一种时态。最常见的一种时态。w表现为顺时针方向向前推进故事。与影片呈表现为顺时针方向向前推进故事。与影片呈线形结构。线形结构。w特点特点 脉络清晰、由头至尾，时间被切断和压脉络清晰、由头至尾，时间被切断和压缩，和现实时间不同步。层次分明，手法较缩，和现实时间不同步。层次分明，手法较为传统，观众易于看懂和接受。为传统，观众易于看懂和接受。w秋菊打官司秋菊打官司一个也不能少一个也不能少。2.过去式过去式多用于对往事的回忆，或对过去某些情景多用于对往事的回忆，或对过去某些情景的怀念上。的怀念上。手法上多用闪回的技巧来表现

4、。手法上多用闪回的技巧来表现。打破时间的不可逆转性，跨越时间直线前打破时间的不可逆转性，跨越时间直线前进的界限，可以把过去当成现在来处理。进的界限，可以把过去当成现在来处理。以主观意图来重新安排事物。以主观意图来重新安排事物。美国影片魂断蓝桥完全由主人公罗依美国影片魂断蓝桥完全由主人公罗依的回忆结构而成。故事时态也是过去式。的回忆结构而成。故事时态也是过去式。注意时态要回到现实。注意时态要回到现实。2.过去式过去式3.未来式未来式多用于人物的想象、幻觉、梦境，以及对未来多用于人物的想象、幻觉、梦境，以及对未来的瞻望和憧憬上。的瞻望和憧憬上。手法上多用闪前的技巧。手法上多用闪前的技巧。它跨越了时

5、间的进程，更具有虚幻性和模糊性。它跨越了时间的进程，更具有虚幻性和模糊性。这种时间的跳跃、跨越，加大了想象的空间，这种时间的跳跃、跨越，加大了想象的空间，使电影的表现范围更为广阔。使电影的表现范围更为广阔。巫山云雨，运用闪前技巧率性处理，更充巫山云雨，运用闪前技巧率性处理，更充分地展示了人物的内心活动和情绪状况。分地展示了人物的内心活动和情绪状况。3.未来式未来式以上三种类型的时态，在一部影片中常常可以上三种类型的时态，在一部影片中常常可以综合运用。使电影叙事更为自由、灵活。以综合运用。使电影叙事更为自由、灵活。（三）（三）.电影时间的连续性与非连电影时间的连续性与非连续性续性w1.从整体来看

6、，一部故事片的时间演进，总从整体来看，一部故事片的时间演进，总是由起点推向终点。是由起点推向终点。2.在故事连续发展的过程中，时间经常被切断、在故事连续发展的过程中，时间经常被切断、分割、插叙或倒叙一些段落，时间时而循序分割、插叙或倒叙一些段落，时间时而循序前进，时而被闪回或闪前所打断，呈现出非前进，时而被闪回或闪前所打断，呈现出非连续性。由有序走向无序，而后又由无序回连续性。由有序走向无序，而后又由无序回到有序，仍然保持整体的连续性。到有序，仍然保持整体的连续性。“影片的连续性是不连续性元素组合系列，影片的连续性是不连续性元素组合系列，是对实际过程的任意背离，是对起点和终是对实际过程的任意背

7、离，是对起点和终点的任意确定。时间点的任意确定。时间量子的自由并置量子的自由并置最终创造出电影的人造世界，形成由电影最终创造出电影的人造世界，形成由电影自创出来的自创出来的时空连续体时空连续体。”匈牙利电影理论家伊芙特匈牙利电影理论家伊芙特皮洛皮洛世俗神话世俗神话电影的野性思维电影的野性思维（四）.观众的观赏心理时间w舒服是观众的感觉。时间掌握得好，影片就成功。舒服是观众的感觉。时间掌握得好，影片就成功。w人对时空的测量最准的是人对时空的测量最准的是0.02秒。人的生物钟还没秒。人的生物钟还没有狗准。有狗准。w主观感觉（看表觉得时间慢）。主观感觉（看表觉得时间慢）。w对时间的判断是依据信息量的

8、多少。对时间的判断是依据信息量的多少。w电影的时间是用光和声音来塑造的。电影的时间是用光和声音来塑造的。时时 间间 跨跨 度度左左（幼年）（幼年）侧侧（幼年）（幼年）右右（幼年）（幼年）1.2.3.左左（幼年）（幼年）侧侧（青年）（青年）右右（老年）（老年）1.2.3.跨度小跨度小跨度大跨度大1.组接镜头是用光来接组接镜头是用光来接2.蒙太奇考虑时间问题蒙太奇考虑时间问题3.电影是间歇运动。电影是间歇运动。1/24秒的间歇运动是电秒的间歇运动是电影的最小运动。影的最小运动。（1）时间单位是）时间单位是1格。一格是看得见的（背格。一格是看得见的（背景干净、反差大的时候容易剪）。景干净、反差大的时

9、候容易剪）。（2）没有最小含义单位！）没有最小含义单位！实验：看一部影片。实验：看一部影片。不同人的叙述不同不同人的叙述不同镜头是暧昧的！镜头是暧昧的！姑娘姑娘枪枪姑娘变成了靶子姑娘变成了靶子播放流程中镜头是相互制约得出含义。播放流程中镜头是相互制约得出含义。4.信息量的多少和经验相关。信息量的多少和经验相关。5.镜头的长短会产生含义的变化。镜头的长短会产生含义的变化。例例1：画面三秒：学识渊：画面三秒：学识渊博的老教授。博的老教授。画面一分钟：老教画面一分钟：老教授的扇风耳。授的扇风耳。例例2：静态画面：静态画面感觉长感觉长实验：长（时间）镜头让人感觉短实验：长（时间）镜头让人感觉短 短（时

10、间）镜头让人感觉长短（时间）镜头让人感觉长镜头要造成时空连贯体，电影的叙事是镜头要造成时空连贯体，电影的叙事是不停的。不停的。例如：战舰波将金号中士兵摔盘子、例如：战舰波将金号中士兵摔盘子、奥德萨阶梯以及整个影片都是一个延时奥德萨阶梯以及整个影片都是一个延时动作。动作。人对时间的判断是主观的，没有绝对值。人对时间的判断是主观的，没有绝对值。二.空间设计w（一）电影空间的特征（一）电影空间的特征w（二）画内空间（二）画内空间w（三）画外空间（三）画外空间w（四）空间的假定性（四）空间的假定性w（五）空间的象征性（五）空间的象征性w（六）空间设计与造型观念（六）空间设计与造型观念w（七）时空结构（

11、七）时空结构（一）电影空间的特征（一）电影空间的特征w1.银幕本身所占有的空间，即长方形的二维空间。银幕本身所占有的空间，即长方形的二维空间。w2.银幕作为载体，通过放映机反射出来的影像，却银幕作为载体，通过放映机反射出来的影像，却具有深度感。（色彩和光影的作用，以及造型因素具有深度感。（色彩和光影的作用，以及造型因素的运动和变化，形成了电影的三维空间。）的运动和变化，形成了电影的三维空间。）w3.电影中的声音元素又为我们创造了一个和画面空电影中的声音元素又为我们创造了一个和画面空间结合的视觉空间，为此，电影空间又多一维度，间结合的视觉空间，为此，电影空间又多一维度，构成了电视的多维空间。构成

12、了电视的多维空间。电影的空间是无限的。电影的空间是无限的。（二）画内空间w画内空间是有限的，受到四条边框的制约，画内空间是有限的，受到四条边框的制约，观众仅能看到四个边框所能包容的事物。观众仅能看到四个边框所能包容的事物。w但是，它在有限的空间中又能展现无限的天但是，它在有限的空间中又能展现无限的天地。如一望无际的大海，闪烁的星空，无际地。如一望无际的大海，闪烁的星空，无际的地平线。有限中的无限，无限中的有限。的地平线。有限中的无限，无限中的有限。任凭导演去设计，去表现，去创造，去施展任凭导演去设计，去表现，去创造，去施展自己的聪明才智，去表现自己的艺术构想。自己的聪明才智，去表现自己的艺术构

13、想。w一般来说，画内空间多表现为真实的或写实一般来说，画内空间多表现为真实的或写实的空间，但它也可以表现为非真实的空间。的空间，但它也可以表现为非真实的空间。如想象的空间，幻觉中的空间等等。所以画如想象的空间，幻觉中的空间等等。所以画内空间也是由真实空间与非真实的空间组合内空间也是由真实空间与非真实的空间组合而成的。而成的。w观众所能观赏到的主要是画内空间，所以每观众所能观赏到的主要是画内空间，所以每个导演无不重视对画内空间的设计。个导演无不重视对画内空间的设计。根据创作思想的不同可用封闭式封闭式和开放式空间关系和开放式空间关系w封闭式空间封闭式空间w经典好莱坞体系：利用镜头画框组接成封闭的空

14、间。经典好莱坞体系：利用镜头画框组接成封闭的空间。演员不看镜头，避免假的空间关系露出马脚演员不看镜头，避免假的空间关系露出马脚制制造白日梦。造白日梦。w开放式空间开放式空间w欧洲电影欧洲电影 演员直接看镜头，与观众直接交流。演员直接看镜头，与观众直接交流。w安东尼奥尼八又二分之一，镜头横移过程中的安东尼奥尼八又二分之一，镜头横移过程中的景别的变化。演员在动作中经常变换位置，给人感景别的变化。演员在动作中经常变换位置，给人感觉有变化，及时调整了构图，避免呆板，给人舒适觉有变化，及时调整了构图，避免呆板，给人舒适感。感。w广角镜运动拍摄可以造成景别大小的变化。广角镜运动拍摄可以造成景别大小的变化。

15、w好莱坞是典型的封闭空间好莱坞是典型的封闭空间多以结婚为结多以结婚为结束，体现大团圆。（不用思考，是工业而不束，体现大团圆。（不用思考，是工业而不是艺术！）是艺术！）1.正、反拍（变奏）。正、反拍（变奏）。2.景别的推移关系，图解（从前有座景别的推移关系，图解（从前有座山，山上有座庙山，山上有座庙3.双镜头的使用，不符合中国人的观双镜头的使用，不符合中国人的观看习惯。看习惯。4.两个男人（男主角、男观众）看一两个男人（男主角、男观众）看一个女人（女主角）。个女人（女主角）。远远全全中中双镜头双镜头人的眼睛人的眼睛 要有变化。要有变化。演员演员A演员演员A的运动路径贯穿不同空间。的运动路径贯穿不

16、同空间。好莱坞经典之作卡萨布兰卡好莱坞经典之作卡萨布兰卡注意力集中（封闭式的空间）注意力集中（封闭式的空间）（三）画外空间w画外空间是指银幕四个边框之外所存在的空画外空间是指银幕四个边框之外所存在的空间。是观众们看不到的，但能凭想象感知到间。是观众们看不到的，但能凭想象感知到的空间。的空间。w银幕的上下左右四个边框之外的，和画前、银幕的上下左右四个边框之外的，和画前、画面纵深背后两个面，合计共有六处画面外画面纵深背后两个面，合计共有六处画面外空间存在。这六个画外部分实际上是画内空空间存在。这六个画外部分实际上是画内空间在想象上的外延，认识它是极为重要的。间在想象上的外延，认识它是极为重要的。开

17、放式空间关系开放式空间关系w安东尼奥尼安东尼奥尼 画框是面对生活的一扇窗户。画框是面对生活的一扇窗户。不要一直强调构图。不要一直强调构图。新浪潮（法国六七十年代的电影流派）中新浪潮（法国六七十年代的电影流派）中的几乎所有人的视线都是往外的。暗示的几乎所有人的视线都是往外的。暗示画外的空间。演员可以直接看镜头与观画外的空间。演员可以直接看镜头与观众有交流。众有交流。偷自行车的人意大利。（新现实主义：偷自行车的人意大利。（新现实主义：安东尼奥尼等都是共产党员）特写镜头安东尼奥尼等都是共产党员）特写镜头少。少。比较魂断蓝桥特写占比较魂断蓝桥特写占41%。以前好莱。以前好莱坞平均镜头长度坞平均镜头长度

18、67秒。本能镜头秒。本能镜头时间长度增长了。时间长度增长了。怎么处理空间关系决定你的意识形式。怎么处理空间关系决定你的意识形式。（四）空间的假定性（四）空间的假定性w所谓假定性，就是想象的、假设的姑且认定。所谓假定性，就是想象的、假设的姑且认定。例如当一间教室、一处餐厅、一个篮球场、例如当一间教室、一处餐厅、一个篮球场、一处图书馆等，分别被一个镜头将其完整地一处图书馆等，分别被一个镜头将其完整地拍摄下来后，组合成一座学校时，这座学校拍摄下来后，组合成一座学校时，这座学校的整体空间就含有假定性。的整体空间就含有假定性。w把假的拍成真的。注意电影的纪实性和逼真把假的拍成真的。注意电影的纪实性和逼真

19、性。演员的表演、道具的逼真，感觉入戏。性。演员的表演、道具的逼真，感觉入戏。（五）空间的象征性（五）空间的象征性w电影空间的造型因素，不仅能完成电影的叙事作用，电影空间的造型因素，不仅能完成电影的叙事作用，同时，它还能透过摄影机的独特视角附丽于具有隐同时，它还能透过摄影机的独特视角附丽于具有隐喻的象征性。使电影能够超越银幕再现的具体形象喻的象征性。使电影能够超越银幕再现的具体形象而产生一种深刻的哲理内涵。而产生一种深刻的哲理内涵。w例如，美国影片飞跃疯人院（例如，美国影片飞跃疯人院（1975年度奥斯卡年度奥斯卡五项大奖）中，可以明显地看到两个表意层面：一五项大奖）中，可以明显地看到两个表意层面

20、：一个是该片的叙事层面。其中的疯人院空间环境是作个是该片的叙事层面。其中的疯人院空间环境是作为叙事的再现形式呈现出来的。另一个是它的隐喻为叙事的再现形式呈现出来的。另一个是它的隐喻层面，其中的疯人院空间环境是作为象征性的再现层面，其中的疯人院空间环境是作为象征性的再现形式呈现出来的。形式呈现出来的。（六）空间设计与造型观念w导演在关注空间设计时，最为重要的是要建导演在关注空间设计时，最为重要的是要建立造型观念。其中包括造型意识、造型元素、立造型观念。其中包括造型意识、造型元素、造型功能、造型表现力等等。造型功能、造型表现力等等。w例如黄土地中，黄河、黄土高原不再作例如黄土地中，黄河、黄土高原不

21、再作为通常的背景，而是作为角色，作为富有感为通常的背景，而是作为角色，作为富有感情和人性的民族精神化身的造型介入了剧情。情和人性的民族精神化身的造型介入了剧情。（七）时空结构（七）时空结构w任何事物的结构都是一个时空关系。电影用任何事物的结构都是一个时空关系。电影用光、声来体现。导演要对时空进行设计。光、声来体现。导演要对时空进行设计。w时空就是运动。时空就是运动。w例例1：房里的灯光：房里的灯光+秋虫声秋虫声=和平景象和平景象 房里的灯光房里的灯光+秋虫声秋虫声+炮声炮声=战争动乱战争动乱例例2：电影法国中尉的女人，戏中戏的套层：电影法国中尉的女人，戏中戏的套层式结构。式结构。时空关系：光声不是独立来体现的时空关系：光声不是独立来体现的声画关声画关系系体现出来的时空关系这个系统就是电体现出来的时空关系这个系统就是电影。影。