《哈姆莱特》-统编版高中语文必修下册.pptx

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1、（英）莎士比亚（英）莎士比亚有有关关戏戏剧剧戏剧是与诗歌、散文、小戏剧是与诗歌、散文、小说并列的文学体裁，是一种说并列的文学体裁，是一种综合性的舞台艺术，她借助综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生揭示社会矛盾，反映现实生活。活。表现形式的不同：表现形式的不同：表现形式的不同：表现形式的不同：话剧、歌剧话剧、歌剧话剧、歌剧话剧、歌剧 白毛女白毛女白毛女白毛女舞剧舞剧舞剧舞剧 红色娘子军红色娘子军红色娘子军红色娘子军天鹅湖天鹅湖天鹅湖天鹅湖 诗剧、歌舞剧诗剧、歌舞剧诗剧、歌舞剧诗剧、歌舞

2、剧剧情的繁简和结构不同：剧情的繁简和结构不同：剧情的繁简和结构不同：剧情的繁简和结构不同：多幕剧、独幕剧多幕剧、独幕剧多幕剧、独幕剧多幕剧、独幕剧从情节主题的不同；从情节主题的不同；从情节主题的不同；从情节主题的不同；悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）题材反映的时代不同：题材反映的时代不同：题材反映的时代不同：题材反映的时代不同：历史剧、现代剧历史剧、现代剧历史剧、现代剧历史剧、现代剧 有有关关戏戏剧剧有有关关戏戏剧剧 戏剧是反映现实生活中的戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的。矛盾冲突的。“没有矛盾冲突就没有戏剧没有矛盾冲突就

3、没有戏剧”。有有关关戏戏剧剧 矛盾冲突，主要体现为剧中矛盾冲突，主要体现为剧中人物的思想性格冲突。人物的思想性格冲突。人物性格发展又是推动情节人物性格发展又是推动情节发展的决定因素。发展的决定因素。“性格决定命运性格决定命运”矛盾冲突矛盾冲突性格冲突性格冲突宁可不要宁可不要 100100个印度，个印度，也不能没有莎士比亚。也不能没有莎士比亚。英国谚语英国谚语莎士比亚故乡莎士比亚故乡5 25 25 25 2 年年年年成就成就成就成就一一一一个时代个时代个时代个时代作者简介 莎士比亚(1564-1616),英国伟大的剧作家、诗人，英国戏剧之父，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。1564年4月

4、23日出生，生于英国斯特拉特福镇的一个商人家庭。从小就爱好戏剧,20岁后来到伦敦,先在剧院当勤杂工、马夫,后在剧团做演员、导演、编剧,晚年回到故乡,1616年4月23日去世。出生时默默无闻，去世时举世闻名。在整整52年的生涯中，他为世人留下了37个剧本，一卷14行诗和两部叙事长诗。感知作者感知作者感知作者感知作者 莎士比亚勤奋好学莎士比亚勤奋好学,他接触他接触了古代文化和意大利文艺复兴了古代文化和意大利文艺复兴时期的文学艺术时期的文学艺术,并接受了人文并接受了人文主义思想主义思想,这些都为他的戏剧创这些都为他的戏剧创作打下了深厚的基础。作打下了深厚的基础。他的剧本至今还在世界各地他的剧本至今还

5、在世界各地演出。在他生日的那天，每年演出。在他生日的那天，每年都有许多国家在上演他的剧本都有许多国家在上演他的剧本纪念他。马克思称他是纪念他。马克思称他是“最伟最伟大的戏剧天才大的戏剧天才”。代表作有代表作有历史剧历史剧亨利四世亨利四世、理查理查三世三世等，等，喜剧喜剧有有仲仲夏夜之梦夏夜之梦、威尼斯威尼斯商人商人、第十二夜第十二夜等，等，悲剧悲剧有有罗密欧与罗密欧与朱丽叶朱丽叶以及以及“四大悲四大悲剧剧”哈姆莱特哈姆莱特、奥赛罗奥赛罗、李尔王李尔王、麦克白麦克白等等。在西方世界，一般人在西方世界，一般人家必备的两本书，一本是家必备的两本书，一本是圣经圣经，一本就是，一本就是莎莎士比亚全集士比

6、亚全集。19841984年年选举世界选举世界1010名伟大作家，名伟大作家，莎士比亚名列第一。这些莎士比亚名列第一。这些都说明莎士比亚是有史以都说明莎士比亚是有史以来最负盛名的作家。他被来最负盛名的作家。他被誉为誉为“奥林匹亚山上的宙奥林匹亚山上的宙斯斯”，他的戏剧已被公认，他的戏剧已被公认为是不可企及的典范。为是不可企及的典范。四大悲剧：哈姆雷特、奥赛罗、李尔王、麦克白 四大喜剧：仲夏夜之梦、威尼斯商人、第十二夜、皆大欢喜 历 史 剧：亨利四世、亨利五世、理查三世 其他作品：罗密欧与朱丽叶、暴风雨、辛白林、冬天的故事、佩里克勒斯等。主要作品莎士比亚的故乡艾汶河畔斯特拉福镇莎士比亚的故乡艾汶河

7、畔斯特拉福镇 莎士比亚与妻子安妮的故居莎士比亚与妻子安妮的故居莎士比亚的最后归宿：莎士比亚的最后归宿：斯特拉福镇三一教堂在在莎莎士士比比亚亚故故乡乡三三一一教教堂堂内内的的 莎莎士士比比亚亚墓墓哈姆莱特（节选）莎士比亚学习目标1、语言建构与运用：把握哈姆莱特的大段独白及其疯癫言行的含义。对哈姆莱特的言行进行评价。2、思维发展与提升：弄清哈姆莱特的内心纠结所在，领会剧作的情感意蕴。3、审美鉴赏与创造：赏析本剧的悲剧意蕴，感受莎士比亚悲剧震撼人心的力量。4、文化传承与理解：把握本剧的主旨、时代内涵与文化意蕴。情景导入 这一著作不能只读一次；应该一读再读。它和畅销小说不同，它是无穷尽的宝藏。哈姆莱特

8、会随你的年纪的增长、人生体验的深刻丰富，而变成另外一个哈姆莱特。美克里夫顿费迪曼 一生的读书计划 影响历史进程的影响历史进程的100本书之一本书之一 人类有史以来杰出的经典戏剧人类有史以来杰出的经典戏剧 哈佛大学哈佛大学113位教授推荐的最有影响的书位教授推荐的最有影响的书 19861986年法国年法国读书读书杂志推荐的理想藏书杂志推荐的理想藏书 完完成成于于年年的的哈哈姆姆莱莱特特，是是文文艺艺复复兴兴时时期期的的巨巨人人-莎莎士士比比亚亚戏戏剧剧创创作作的的最最高高成就，也是莎学研究的最大课题。成就，也是莎学研究的最大课题。哈哈姆姆莱莱特特是是戏戏剧剧诗诗人人之之王王莎莎士士比比亚亚的的灿

9、灿烂王冠上面的一颗最光辉的钻石烂王冠上面的一颗最光辉的钻石。-俄国著名文学批评家别林斯基俄国著名文学批评家别林斯基 文艺复兴运动文艺复兴运动莎士比亚生活的时代，意大利和欧洲的许多国家正相继开展一场思想文化运动，即文艺复兴运动。这期间是欧洲封建社会逐渐解体，资本主义生产方式在封建社会母体内孕育的时期，人文主义是文艺复业时，资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。其主要内容：第一，用人性反对神权；第二，用个性解放反对禁欲主义；第三，用理性反对蒙昧主义。其中个性解放是针对封建社会宣扬的禁欲主义，要求劳动人民克制欲望、放弃斗争、放弃现世的幸福而提出的，它肯定现世生活，认为

10、现世幸福高于一切，人生的目的就是追求个人自由和个人幸福。相关常识 本剧取材于十二世纪丹麦历史学家笔下的一个王子复仇的故事，莎士比亚通过已经失传的复仇剧了解到这一题材，将其提炼成一部反映英国现实、表现时代精神的伟大悲剧。经过莎士比亚的改编，反映了特定时代的社会矛盾，抨击了中世纪封建邪恶势力的阴谋野心和残酷权术，充分肯定了人文主义的崇高理想。创作背景 哈姆莱特的故事，最早见于12世纪末丹麦历史学家萨克索所著的丹麦史，讲述的是发生在8世纪末丹麦的历史故事。16世纪末莎士比亚把它改编成戏剧，以复仇为主题，广为流行，但现在已失传，莎士比亚的作品一般被公认是根据那部失传的悲剧改编的，但莎士比亚采用借古讽今

11、的方法，把这个中世纪的复仇故事写成一个具有新时代特点和深刻意义的社会悲剧。尽管剧情发生在中世纪的丹麦，但剧中所写的矛盾冲突和社会环境处处使人联想到16世纪末17世纪初的英国现实，即伊丽莎白末年。此时正是英国封建关系瓦解、资本主义关系兴起的交替时代。一方面，君主专制进一步加强，并日益暴露出它的腐朽性和反动性；另一方面，资本主义的原始积累，也加紧了对农民的掠夺。作品充分体现了时代的社会本质，揭示了当时的阶级矛盾。主要人物主要人物哈姆莱特：哈姆莱特：前王之子，今王克劳狄斯之侄。前王之子，今王克劳狄斯之侄。霍拉旭：霍拉旭：哈姆莱特的朋友哈姆莱特的朋友波洛涅斯：波洛涅斯：御前大臣，御前大臣，吹牛拍马，故

12、弄玄虚。吹牛拍马，故弄玄虚。奥菲莉亚：奥菲莉亚：波洛涅斯女儿，哈姆莱特心上人，波洛涅斯女儿，哈姆莱特心上人，心地纯洁、善良多情。心地纯洁、善良多情。罗森格兰兹罗森格兰兹：朝臣：朝臣 吉尔登斯吞：吉尔登斯吞：朝臣朝臣克劳狄斯克劳狄斯：丹麦国王，哈姆莱特的叔父。：丹麦国王，哈姆莱特的叔父。老谋深算，阴险毒辣老谋深算，阴险毒辣乔特鲁德乔特鲁德：丹麦王后，哈姆莱特之母，：丹麦王后，哈姆莱特之母，前王之妻，改嫁克劳狄斯前王之妻，改嫁克劳狄斯哈姆莱特哈姆莱特克劳狄斯克劳狄斯鬼魂鬼魂乔特鲁德乔特鲁德波洛涅斯波洛涅斯奥菲利娅奥菲利娅雷欧提斯雷欧提斯福丁布拉斯福丁布拉斯霍拉旭霍拉旭王子篡位者篡位者前国王前国王王

13、后王后宠臣宠臣恋人恋人宠臣之子宠臣之子密友密友挪威王子挪威王子全剧情节梗概 第一幕：老国王鬼魂显现，告诉哈姆莱特自己是被克劳狄斯害死的，这是复仇的缘起。第二幕：哈姆莱特悲痛欲绝，装疯度日，新国王克劳狄斯开始怀疑，派原为哈姆莱特之友的罗森格兰兹等人对他展开试探。第三幕：克劳狄斯利用哈姆莱特的恋人奥菲利娅对哈姆莱特试探的同时，哈姆莱特佯装疯癫，通过俳优所演的“刺杀”戏证实了克劳狄斯的恶行，并为复仇误杀了正在偷听的弄臣波洛涅斯。第四幕：克劳狄斯为除后患，逼迫哈姆莱特去英国，欲借英王之手将他杀死，哈姆莱特死里逃生，返回丹麦。第五幕：奥菲利娅悲痛欲绝，落水而死；王后爱子心切，饮毒酒而亡；国王被哈姆莱特灌

14、毒酒而亡；雷欧提斯与哈姆莱特比剑，双方中毒而亡；故事情节装疯试探装疯试探克劳狄斯克劳狄斯雷欧提斯提出雷欧提斯提出决斗，克劳狄斯决斗，克劳狄斯趁机设下毒计趁机设下毒计哈姆莱特复仇，哈姆莱特复仇，自己也中毒身亡自己也中毒身亡哈姆莱特获悉哈姆莱特获悉哈姆莱特获悉哈姆莱特获悉父王猝死父王猝死父王猝死父王猝死新寡的母亲嫁新寡的母亲嫁给自己叔父，给自己叔父，奸王克劳狄斯奸王克劳狄斯哈姆莱特得到哈姆莱特得到父亲亡魂的昭示父亲亡魂的昭示错杀大臣错杀大臣波洛涅斯波洛涅斯情人奥菲利娅情人奥菲利娅疯癫并失足淹死疯癫并失足淹死剧情图剧情图哈姆莱特哈姆莱特（丹麦王子）（丹麦王子）克劳狄斯克劳狄斯（丹麦国王）（丹麦国王）

15、王后王后（哈之母）（哈之母）霍拉旭霍拉旭（哈之友）（哈之友）奥斯克里奥斯克里（宫廷大臣）（宫廷大臣）雷欧提斯雷欧提斯(波之子奥之兄）波之子奥之兄）杀夫夺位、毒酒误杀杀夫夺位、毒酒误杀挑拨、借刀杀人挑拨、借刀杀人杀杀父父霸霸母母重重整整乾乾坤坤误杀其父、误杀其父、心怀愧疚心怀愧疚朋朋友友共共谋谋复复仇仇杀父杀父“害害”妹、妹、意欲报仇意欲报仇如如芒芒在在背背、不不除除不不快快巧言诱骗巧言诱骗巧言诱骗巧言诱骗奥菲利亚奥菲利亚（哈女友）（哈女友）波洛涅斯波洛涅斯（御前大臣）（御前大臣）误杀误杀父死、爱人远离、发父死、爱人远离、发疯落水疯落水激愤激愤老国王老国王托托梦梦复复仇仇悲剧冲突悲剧冲突人物内心

16、情人物内心情感的冲突。感的冲突。副副线线：挪挪威威王王子子副副线线：雷雷欧欧提提斯斯主线：丹麦王子主线：丹麦王子基础过关基础过关一、读准下列词语的读音：一、读准下列词语的读音：吮舐吮舐砧石砧石哀恸哀恸傀儡傀儡害臊害臊同衾同衾觊觎觊觎憎恶憎恶赫卡忒赫卡忒二、注意辨析以下词义二、注意辨析以下词义2 2、身无长物、身无长物1 1、命运的虐待和恩宠，你都是受之、命运的虐待和恩宠，你都是受之 （坦然；泰然），能够把（坦然；泰然），能够把 感情和理智调整得那么适当。感情和理智调整得那么适当。ShnshzhntngjysoqnKulizngt人除自身之外，所拥有的东西极少。人除自身之外，所拥有的东西极少。形

17、容贫穷或俭朴。形容贫穷或俭朴。泰然可以分成三部分。第一部分（开头至“我听见他来了；我们退下吧，陛下”）第二部分（“生存还是毁灭”至“谁料过去的繁华，变作今朝的泥土”）第三部分（“恋爱！他的精神错乱不像是为了恋爱！”至结束）1.课本节选的这场戏在情节结构上可以分成几部分？请概括每一部分的主要内容。作品赏析整体把握整体把握文章选自第三幕第二场文章选自第三幕第二场“戏中戏戏中戏”部分，阅读课文，回答以下问题：部分，阅读课文，回答以下问题：1 1、哈姆莱特安排、哈姆莱特安排“戏中戏戏中戏”的目的是什么？的目的是什么？2 2、戏上演前，哈姆莱特特特意作了哪些安排？、戏上演前，哈姆莱特特特意作了哪些安排？

18、3 3、奸王看戏时有什么表现？说明了什么？、奸王看戏时有什么表现？说明了什么？看戏后呢？看戏后呢？装疯卖傻，对奸王、母亲旁敲侧击装疯卖傻，对奸王、母亲旁敲侧击2 2、戏前安排、戏前安排亲自导演；亲自导演；安排好友注视奸王；安排好友注视奸王；1 1、演戏目的：、演戏目的：试探叔父克劳狄斯杀父娶母，篡权夺试探叔父克劳狄斯杀父娶母，篡权夺位之罪行。位之罪行。说明：说明：戏中表现问情节问情节问戏名问戏名站起来站起来让人点火把让人点火把戏后表现奸王：不舒服、发脾气奸王：不舒服、发脾气王后：很难过、非常吃惊王后：很难过、非常吃惊杀人阴谋被人揭穿 2.阅读课文中哈姆莱特的大段独白（“生存还是毁灭不要忘记替我

19、忏悔我的罪孽。”），探究：这段独白表现了哈姆莱特对哪些问题的思考？反映出他怎样的处境和精神状态？表现了对两个问题的思考：一个是生死问题一个是思想和行动的关系 哈姆莱特已经决定复仇，但他势单力薄，而且处于种种矛盾的漩涡之中，难以立即付诸行动，对这两个问题进行的思考，反映出他内心激烈的矛盾斗争。合作探究合作探究戏上演前，哈姆莱特对奥菲利娅说的话戏上演前，哈姆莱特对奥菲利娅说的话有什么特点？为什么？有什么特点？为什么？哈姆莱特故意坐在奥菲利娅身边装出哈姆莱特故意坐在奥菲利娅身边装出一副因痴情而精神失常的样子，胡言乱语。一副因痴情而精神失常的样子，胡言乱语。目的是让人们尤其是国王认识到哈姆目的是让人们

20、尤其是国王认识到哈姆莱特是因恋爱失意而疯，从而放松对王子莱特是因恋爱失意而疯，从而放松对王子复仇的警惕。复仇的警惕。作品探究 哈姆雷特与以克劳狄斯为首的宫廷集团的斗争反映了文艺复兴时期先进人物与社会恶势力之间的斗争，这是萌芽状态的先进力量与强大的恶势力之间的矛盾。同时他所代表的人文主义思想本身具有局限性（只想依靠个人的力量来完成改造社会的巨大任务）,以及他本人在个性上善于思考而不善于行动的弱点,也是他导致悲剧的重要原因。通读全剧，思考：造成哈姆莱特悲剧的原因是什么？作者把这个只是单纯为父复仇的作者把这个只是单纯为父复仇的故事，改写成一部深刻反映时代面貌、故事，改写成一部深刻反映时代面貌、具有强

21、烈反封建意识的悲剧，通过一具有强烈反封建意识的悲剧，通过一个古老的宫廷仇杀的故事，对以克劳个古老的宫廷仇杀的故事，对以克劳狄斯为首的封建专制王朝进行了无情狄斯为首的封建专制王朝进行了无情的揭露，对王子哈姆莱特为代表的人的揭露，对王子哈姆莱特为代表的人文主义者所进行的反封建暴政的斗争，文主义者所进行的反封建暴政的斗争，给予了热情的赞赏和深厚的同情。给予了热情的赞赏和深厚的同情。主题主题拓展延伸拓展延伸 西谚说：“一千个读者就有一千个哈姆莱特。”说的是经典的艺术形象在被人接受的过程中具有多义性，每个人可以根据自己的理解对艺术形象进行再塑造。在你眼中，哈姆莱特是一个怎样的人？通读剧本之后，在横线上填

22、写合适的词。在我看来，哈姆莱特是一个 的王子。快乐的王子？的王子（内心）疯癫的王子（外表）陨落奉为典范的父亲惨死挚爱的母亲迅速改嫁发小给敌人做了卧底恋人成为试探的工具重臣当了敌人的传声筒和狗头军师阴谋乱伦背叛明确：忧郁的、内心矛盾的、有理想的、孤独的、软弱的、延宕的。分析能结合文本自圆其说即可。虽说哈姆莱特的形象是复杂的、多角度的，每个时代的读者都会因不同的境遇、个性和思想文化的不同而在不同意义上与哈姆莱特发生共鸣，形成各自的看法。但哈姆莱特终究还是哈姆莱特，不是其他人，分析时要紧密联系文本，不能仅凭感觉自说自话。这不是一部关于复仇的悲剧，而是一部关于复仇这不是一部关于复仇的悲剧，而是一部关于

23、复仇“正义性正义性”与否的悲剧与否的悲剧1 1、身份、地位、身份、地位?他善于辨别和评价艺术和科学中的善和他善于辨别和评价艺术和科学中的善和美；他美；他厌恶卑贱和庸俗。厌恶卑贱和庸俗。他秉性从容他秉性从容沉着，仪表堂堂，举止朴实无华；他沉着，仪表堂堂，举止朴实无华；他是一个良好的伙伴，是一个良好的伙伴，温顺、谦让、善温顺、谦让、善良、谨慎良、谨慎，有人得罪他，他能够原谅，有人得罪他，他能够原谅对方。但是他从来不能和违背正义、对方。但是他从来不能和违背正义、违背善良与纯正的人结交。违背善良与纯正的人结交。皇室的花朵、快乐的王子：皇室的花朵、快乐的王子：2 2、经历、遭遇、经历、遭遇1 1、留学威

24、登堡大学（德国宗教改革的主、留学威登堡大学（德国宗教改革的主要阵地）接受人文主义思想要阵地）接受人文主义思想与基督教与基督教神学思想尖锐对立的全新的世界观人生观，神学思想尖锐对立的全新的世界观人生观，对世界、人性充满了憧憬。对世界、人性充满了憧憬。按照这个逻按照这个逻辑发展，哈姆莱特应该是一个乐观主义的辑发展，哈姆莱特应该是一个乐观主义的人文主义者。人文主义者。在爱情上，他打破封建门第观念，爱上了御前大臣的女儿奥菲利娅，作品通过奥菲利娅之口来赞美他：“朝臣的眼睛，学者的辩舌，军人的利剑，国家所瞩望的一朵娇花，时流的明镜，人伦的雅范，举世注目的中心。”在友谊上，他不计尊贵，虽是一个王子，但却真诚

25、要求霍拉旭和他以朋友相称。在德国威登堡大学接受了许多人文主义新观念，这使他对人如此高度赞美：“人是一个多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！忧郁的王子忧郁的王子 回到丹麦王宫，从人文主义的理想世界回到回到丹麦王宫，从人文主义的理想世界回到严峻的现实世界，缺乏残酷现实生活的磨砺，家庭、严峻的现实世界，缺乏残酷现实生活的磨砺，家庭、国家变故国家变故，理想破灭的悲剧的人文主义思想家。理想破灭的悲剧的人文主义思想家。剧本一开始，哈姆雷特就陷入了家庭的不幸父死母嫁，这使他的人生理想破灭了，

26、他郁郁寡欢地进入了忧郁阶段。原因：父亲暴死 母亲匆忙改嫁 叔父登上王位 恋人奥菲利娅被利用 老同学趋炎附势出卖自己（吉尔登斯吞，罗森格兰兹）。“啊，但愿这一个太坚实的肉体会溶解、消散、啊，但愿这一个太坚实的肉体会溶解、消散、化成一堆露水！或者那永生的真神未曾制定禁止化成一堆露水！或者那永生的真神未曾制定禁止自杀的法律！上帝啊，上帝，人世间的一切在我自杀的法律！上帝啊，上帝，人世间的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无趣啊，那是一看来是多么可厌、陈腐、乏味而无趣啊，那是一个荒芜不治的花园，长满了恶毒的莠草。想不到个荒芜不治的花园，长满了恶毒的莠草。想不到居然会有这种事情！刚死了两个月！不，两个

27、月居然会有这种事情！刚死了两个月！不，两个月还不满！这么好的一个国王，比起当前这个人来，还不满！这么好的一个国王，比起当前这个人来，简直是天神和鬼怪！这样爱我的母亲，甚至不让简直是天神和鬼怪！这样爱我的母亲，甚至不让天风吹痛她的脸。天地啊，我必须记着吗？嘿，天风吹痛她的脸。天地啊，我必须记着吗？嘿，她会依偎在他身旁，好像吃了美味的食物，格外她会依偎在他身旁，好像吃了美味的食物，格外促进了食欲一般。可是，只有一个月的时间，我促进了食欲一般。可是，只有一个月的时间，我不能再想下去了。脆弱啊，你的名字就是女人不能再想下去了。脆弱啊，你的名字就是女人!”“短短的一个月以前，她哭得还像个泪人似的，短短的

28、一个月以前，她哭得还像个泪人似的，送我那可怜的父亲下葬，她在送葬时穿的那双鞋送我那可怜的父亲下葬，她在送葬时穿的那双鞋子还没有破旧，她就，她就子还没有破旧，她就，她就上帝啊，一头没上帝啊，一头没有理性的牲畜也要悲伤得长久些有理性的牲畜也要悲伤得长久些她就嫁给了她就嫁给了我的叔父，我父亲的弟弟。可是他一点也不像我我的叔父，我父亲的弟弟。可是他一点也不像我的父亲，正如我一点也不像赫拉克勒斯一样，只的父亲，正如我一点也不像赫拉克勒斯一样，只有一个月的时间，她那流着虚伪之泪的眼睛还没有一个月的时间，她那流着虚伪之泪的眼睛还没消去的红肿，她就嫁人了。啊！罪恶的匆促，这消去的红肿，她就嫁人了。啊！罪恶的匆

29、促，这样迫不及待地钻进了乱伦的寝被，那不是好事，样迫不及待地钻进了乱伦的寝被，那不是好事，也绝不会有好的结果；可是，碎了吧，我的心，也绝不会有好的结果；可是，碎了吧，我的心，因为我必须要噤住我的嘴。因为我必须要噤住我的嘴。”行动的王子行动的王子哈姆莱特被放逐，克劳狄斯两次哈姆莱特被放逐，克劳狄斯两次借刀杀人，他最后不得不进行决借刀杀人，他最后不得不进行决战，在决战中他杀死了克劳狄斯，战，在决战中他杀死了克劳狄斯，自己也身中毒剑，轰然倒下。他自己也身中毒剑，轰然倒下。他“重整乾坤重整乾坤”的责任没有完成，的责任没有完成，成了一个悲剧性的人物。成了一个悲剧性的人物。延宕的王子鬼魂出现后，他找到了罪

30、恶的制造者并鬼魂出现后，他找到了罪恶的制造者并立意报仇，但一直未能行动起来，直到鬼立意报仇，但一直未能行动起来，直到鬼魂第二次催促他，这是他的延宕阶段魂第二次催促他，这是他的延宕阶段.他不他不是找不到复仇的理由，而是在努力寻找和是找不到复仇的理由，而是在努力寻找和自己的身份、品格相匹配的行动方式。自己的身份、品格相匹配的行动方式。对对自己怀疑，对人对社会的本体意义深入思自己怀疑，对人对社会的本体意义深入思考：迷茫考：迷茫彷徨彷徨不安不安忧虑。文艺复兴晚期信忧虑。文艺复兴晚期信仰失落时欧洲人进退两难的象征性表述。仰失落时欧洲人进退两难的象征性表述。TO be or not to be“生存还是毁

31、灭？这是一个值得考虑的问题：默然忍受命生存还是毁灭？这是一个值得考虑的问题：默然忍受命运暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯苦难，通过斗争把运暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死亡，睡着了，什它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死亡，睡着了，什么都完了，要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及么都完了，要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死亡，睡着了，睡着了也还会做正是我们求之不得的结局。死亡，睡着了，睡着了也

32、还会做梦；嗯，阻碍就在这儿；因为当我们摆脱了这具腐朽的臭皮梦；嗯，阻碍就在这儿；因为当我们摆脱了这具腐朽的臭皮囊之后，在那死的睡眠里，究竟还要做些什么梦，那不能不囊之后，在那死的睡眠里，究竟还要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了这使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故。个缘故。”“谁愿意忍受人世的鞭打和讥嘲、压迫者的凌辱、谁愿意忍受人世的鞭打和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽心机换来的小人的鄙视，要是他官吏的横暴和费尽心机换来的小人的鄙视，要是

33、他只要用一把小刀，就可以清算他的一生？谁愿意负只要用一把小刀，就可以清算他的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，一个旅人回来的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的折磨，不敢向我们所不知道使我们宁愿忍受目前的折磨，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，重重的顾虑使我们全变成了懦的痛苦飞去？这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的炙热的光彩，被审慎的思维盖上了一层夫，决心的炙热的光彩，

34、被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。退，失去了行动的意义。”如何理解哈姆莱特在复如何理解哈姆莱特在复仇行为上的延宕？仇行为上的延宕？第一、哈姆莱特复仇的合理性第一、哈姆莱特复仇的合理性 克劳狄斯篡夺王位是悖天逆理之举，因此克劳狄斯篡夺王位是悖天逆理之举，因此哈姆莱特为父报仇，推翻克劳狄斯具有正当哈姆莱特为父报仇，推翻克劳狄斯具有正当性。性。哈姆莱特为父报仇可以维护封建政治秩序，哈姆莱特为父报仇可以维护封建政治秩序，在客观上又符合时代要求和民众愿望，具有在客观上又符合时代要求和民众愿望，具有历史进步性

35、。历史进步性。哈姆莱特在复仇过程中已然认识到了为父哈姆莱特在复仇过程中已然认识到了为父报仇和重整乾坤的重任是一而二、二而一的报仇和重整乾坤的重任是一而二、二而一的事情，所以他很清楚复仇的重大意义，以及事情，所以他很清楚复仇的重大意义，以及自身肩负的社会责任。自身肩负的社会责任。第二、哈姆莱特复仇的可能性第二、哈姆莱特复仇的可能性 哈姆莱特完全有能力胜任复仇的使命。哈姆莱特完全有能力胜任复仇的使命。他勇敢冷静、视野开阔、思维缜密、善他勇敢冷静、视野开阔、思维缜密、善于随机应变。戏的结尾，福丁布拉斯赞于随机应变。戏的结尾，福丁布拉斯赞扬哈姆莱特扬哈姆莱特“要是他能够践登王位，一要是他能够践登王位，

36、一定会成为一个贤明的君主的定会成为一个贤明的君主的”。现实中的哈姆莱特却在复仇这样的大现实中的哈姆莱特却在复仇这样的大事上一再拖延，他采取的装疯、戏中戏事上一再拖延，他采取的装疯、戏中戏试探证实等措施显然是消极的，也就是试探证实等措施显然是消极的，也就是说哈姆莱特的延宕是广大观众明眼就看说哈姆莱特的延宕是广大观众明眼就看可以到的。可以到的。哈姆莱特延宕的显在原因 第一、社会经验缺失。哈姆莱特一直在威登堡人文大学读书，缺少处理国家大事的历练。第二、哈姆莱特性格的弱点。哈姆莱特的性格特点：善于思考，却拙于行动，往往是谨慎有余，果断不足。第三、敌我力量对比悬殊。克劳狄斯能够调动国家机器对付他，而哈姆

37、莱特基本上是孤军奋战，同学、恋人都被奸王克劳狄斯利用，原来忠诚于父亲的大臣都见风使舵、趋炎附势做了克劳狄斯帮凶。复仇面临的斗争形势严峻、复杂、艰巨。哈姆莱特延宕的根本原因哈姆莱特延宕的根本原因 第一、哈姆莱特是一个具有人文主义第一、哈姆莱特是一个具有人文主义思想的王子形象。哈姆莱特延宕的根本原思想的王子形象。哈姆莱特延宕的根本原因是他决定复仇的时候，正在经历严重的因是他决定复仇的时候，正在经历严重的思想和精神危机，而这一危机使得他对复思想和精神危机，而这一危机使得他对复仇的目的和意义产生了怀疑。仇的目的和意义产生了怀疑。第二、第二、正如有些学者论述的那样，哈正如有些学者论述的那样，哈姆莱特生错

38、了时代。姆莱特生错了时代。莎士比亚让古代的丹莎士比亚让古代的丹麦王子在文艺复兴运动和宗教改革运动的麦王子在文艺复兴运动和宗教改革运动的中心威登堡大学读书，接受人文主义教育，中心威登堡大学读书，接受人文主义教育，哈姆莱特对世界、对人都曾哈姆莱特对世界、对人都曾抱有人文主义抱有人文主义的看法，但是经历一系列重大变故之后，的看法，但是经历一系列重大变故之后，哈姆莱特从相信人性善，转变到认定人性哈姆莱特从相信人性善，转变到认定人性恶。恶。他从一个乐观的人文主义者，变成了怀他从一个乐观的人文主义者，变成了怀疑主义者。奸王克劳狄斯弑兄篡逆是人性疑主义者。奸王克劳狄斯弑兄篡逆是人性恶的反映，不是孤立的社会现

39、象，在人人恶的反映，不是孤立的社会现象，在人人都想做克劳狄斯的时代，杀死一个克劳狄都想做克劳狄斯的时代，杀死一个克劳狄斯显然不能够从根本上解决社会问题。斯显然不能够从根本上解决社会问题。也也就是说，哈姆莱特不可能超越他的时代局就是说，哈姆莱特不可能超越他的时代局限和自身局限。对人生存的意义都产生了限和自身局限。对人生存的意义都产生了怀疑，心绪不宁、迷惘彷徨、焦虑悲观，怀疑，心绪不宁、迷惘彷徨、焦虑悲观，行动自然就会延宕。行动自然就会延宕。第三、哈姆莱特的犹豫不是因为对要不第三、哈姆莱特的犹豫不是因为对要不要复仇拿不定主意，而是在努力寻找一种要复仇拿不定主意，而是在努力寻找一种与自己的身份和人格

40、相一致的复仇方式，与自己的身份和人格相一致的复仇方式，并且一直在寻找最合适的复仇时机。并且一直在寻找最合适的复仇时机。正如正如黑格尔所说：黑格尔所说：“他所犹疑的不是应该做什他所犹疑的不是应该做什么，而是应该怎样去做么，而是应该怎样去做”。寻找、等待自。寻找、等待自然而然的就导致行动的延宕。然而然的就导致行动的延宕。最好的复仇方式最好的复仇方式+最合适的复仇时机：最合适的复仇时机：和他的王子身份、受过人文主义思想教和他的王子身份、受过人文主义思想教育的人文主义者的身份最匹配的方式应该育的人文主义者的身份最匹配的方式应该是：在公众面前，用正大光明的方式审判、是：在公众面前，用正大光明的方式审判、

41、处决弑兄篡逆、霸占寡嫂的奸王克劳狄斯。处决弑兄篡逆、霸占寡嫂的奸王克劳狄斯。最合适的时机应该是：奸王克劳狄斯的罪行大最合适的时机应该是：奸王克劳狄斯的罪行大白于天下，丹麦从上到下全体国民和一干大臣都白于天下，丹麦从上到下全体国民和一干大臣都清醒觉悟，也就是说哈姆莱特不再是孤军奋战了，清醒觉悟，也就是说哈姆莱特不再是孤军奋战了，而是在万民拥戴的前提下以正义之剑处决那用阴而是在万民拥戴的前提下以正义之剑处决那用阴谋毒害父王、篡夺王位的奸佞。谋毒害父王、篡夺王位的奸佞。为什么哈姆莱特要等待这样的时机呢？为什么哈姆莱特要等待这样的时机呢？第四、哈姆莱特特别在意别人对他的评价。第四、哈姆莱特特别在意别人

42、对他的评价。奸奸王克劳狄斯弑兄篡逆，对奸王克劳狄斯的罪行，王克劳狄斯弑兄篡逆，对奸王克劳狄斯的罪行，现在只有哈姆莱特还有他的朋友霍拉旭少数几个现在只有哈姆莱特还有他的朋友霍拉旭少数几个人清楚，全丹麦的人都被奸王所蒙蔽，假如自己人清楚，全丹麦的人都被奸王所蒙蔽，假如自己贸然处死克劳狄斯，在众人眼里哈姆莱特会不会贸然处死克劳狄斯，在众人眼里哈姆莱特会不会被认定为残暴血腥、弑君篡位的僭主呢？被认定为残暴血腥、弑君篡位的僭主呢？这一著作不能只读一次；这些都说明莎士比亚是有史以来最负盛名的作家。哈姆莱特是作者着力塑造的一个人文主义者的典型形象，他经受了人间最大的痛苦和最悲惨的命运，这一切不只是他个人的不

43、幸，而是不合理的社会造成他不合理的人生。在德国威登堡大学接受了许多人文主义新观念，这使他对人如此高度赞美：“人是一个多么了不起的杰作！哈姆莱特延宕的显在原因有一天阳光会照到我的身上第三，用理性反对蒙昧主义。哈姆莱特不是某一个人，而是人。在智慧上多么像一个天神！“谁愿意忍受人世的鞭打和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽心机换来的小人的鄙视，要是他只要用一把小刀，就可以清算他的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的折磨，不

44、敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的炙热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。也许注定要一个人走下去脆弱啊，你的名字就是女人!”莎士比亚与妻子安妮的故居同时他所代表的人文主义思想本身具有局限性（只想依靠个人的力量来完成改造社会的巨大任务）,以及他本人在个性上善于思考而不善于行动的弱点,也是他导致悲剧的重要原因。他与国王之间的矛盾冲突应为主要冲突。一个是思想和行动的关系结合时代背景,这反映出他思想上有什么特点?或者那永生的真神未曾制定禁止自杀的法律！乔特鲁德丹麦王后，哈姆莱特之母，前王之妻，改嫁克劳狄斯。

45、一千个读者就有一千个哈姆莱特。16世纪末莎士比亚把它改编成戏剧，以复仇为主题，广为流行，但现在已失传，莎士比亚的作品一般被公认是根据那部失传的悲剧改编的，但莎士比亚采用借古讽今的方法，把这个中世纪的复仇故事写成一个具有新时代特点和深刻意义的社会悲剧。一千个读者就有一千个哈姆莱特。欧洲中世纪最让百姓痛恨的就是僭主政治。欧洲中世纪最让百姓痛恨的就是僭主政治。哈姆莱特特别在意别人的评价，还有一个哈姆莱特特别在意别人的评价，还有一个原因，哈姆莱特受过人文主义教育，但是原因，哈姆莱特受过人文主义教育，但是那个时候丹麦还被笼罩在中世纪的宗教迷那个时候丹麦还被笼罩在中世纪的宗教迷信的阴霾里，弑君总是被说成是

46、会破坏、信的阴霾里，弑君总是被说成是会破坏、扰乱天体运行秩序，给人间带来灾祸、瘟扰乱天体运行秩序，给人间带来灾祸、瘟疫的十恶不赦之大罪。疫的十恶不赦之大罪。众人皆醉我独醒的时候，贸然行动，会不众人皆醉我独醒的时候，贸然行动，会不会被天下人误解？一旦被误解，又怎么能会被天下人误解？一旦被误解，又怎么能够重整乾坤，怎么能够拯救天下人心呢？够重整乾坤，怎么能够拯救天下人心呢？哈姆雷特哈姆雷特外貌特征外貌特征：身穿墨黑的外：身穿墨黑的外套，脸色悲苦沮丧，酷爱思索而又一套，脸色悲苦沮丧，酷爱思索而又一再延误行动的忧郁的王子。再延误行动的忧郁的王子。是一个文艺复兴时期人文主义者是一个文艺复兴时期人文主义者

47、的典型。的典型。是个有理想、好思索的人文是个有理想、好思索的人文主义者。主义者。忧郁、延宕忧郁、延宕（犹豫、拖延）（犹豫、拖延）是他性格中的两大特征。是他性格中的两大特征。现在一般用现在一般用“哈姆雷特哈姆雷特”来比喻来比喻那些遇事犹豫不决、顾虑重重的人。那些遇事犹豫不决、顾虑重重的人。小结：主观原因：哈姆莱特是人文主义者，也是个人主义者，他的斗争是孤军奋战，失败也就是必然的。这是一个人文主义者的悲剧。客观原因：他所处的时代还没有提供先进分子必然胜利的条件，敌我力量的对比还过于悬殊，这就造成了“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。”因此，这是一个时代的悲剧。哈姆莱特悲

48、剧的根源 鉴赏点一:分析表达技巧,赏析戏剧的语言艺术1.话剧主要通过什么手法来塑造人物形象?试举一例说明。【明确】个性化的语言和由表现人物个性决定的恰当的台词方式是话剧塑造人物的重要手段。如:国王(旁白)啊,这句话是太真实了!它在我的良心上抽了多么重的一鞭!涂脂抹粉的娼妇的脸,还不及掩藏在虚伪的言辞后面的我的行为更丑恶。难堪的重负啊!这段台词真实地暴露了国王的内心世界,把国王的虚伪、丑恶和内心的不安揭开了给人看。审美鉴赏2.国王窥视的部分多次运用了借喻的手法,请你至少找出三处,并说明其本体和喻体。【导引】借喻是比喻的一种,即不出现被喻事物的名称以及“如”“像”等表示比喻关系的词语,而直接借用作

49、为比喻的事物来代表被喻事物。【明确】第一处,“在那死的睡眠里,究竟将要做些什么梦,那不能不使我们踌躇顾虑”,本体是死亡,喻体是“睡眠”;第二处,“那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国”,本体是死亡,喻体是“从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国”;第三处,“朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花”,本体是哈姆莱特,喻体是“朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花”。鉴赏点二：分析人物心理，鉴赏戏剧冲突1.戏中国王和奥菲利娅的父亲设下圈套,让奥菲利娅探问哈姆莱特内心的秘密,为了不泄露自己的心事,在自己心爱的人面前,他也只得装疯卖傻,这样做的目的是什么?【明确】一方面

50、,作者通过不知内情的奥菲利娅的伤心扼腕,表达了对哈姆莱特的赞美之情。如“朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花;时流的明镜、人伦的雅范、举世瞩目的中心”。作者刻画的是一个划时代的人文主义的代表。另一方面,又通过哈姆莱特内心的独白,揭示了他内心的矛盾与痛苦的独特个性。2.戏剧冲突是戏剧的要素之一,常常可以分为外在冲突和内在冲突。(1)在这场戏中,主要外在冲突是否表现为哈姆莱特与奥菲利娅的冲突?为什么?(2)冲突双方力量对比上有什么特点?(3)在这种情况下,哈姆莱特坚持个人复仇。结合时代背景,这反映出他思想上有什么特点?【明确】(1)不是。因为哈姆莱特的直接复仇对象是国王。他与国