空乘化妆技巧与形象塑造电子教案教材汇总材料.doc

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1、化妆教案化妆教案目录第一章前言 .3 第一节化妆的概念与原理 .3 第二中国美容化妆的起源与发展 .4 第二章化妆品的分类与应用 .11 第一节化妆品的分类，主要成份、特点、作用及使用 .11 第二节化妆用具的选择应用 .13 第三章面部结构分析 .19 第一节面部基本部位和名称 .19 第二节标准面型结构的比例 .20 第四章化妆与色彩、素描的关系 .23 第一节化妆与色彩 .23 第二节化妆与素描 .25 第五章化妆的基本步骤与方法 .27 第一节基底化妆 .27 第二节局部化妆 .28 第三节立体打底 .30 第四节定妆粉 .32 第五节双色修容饼 .33 第六章局部矫正化妆 .34 第

2、一节眉形的勾画与修饰技巧 .34 第二节眼部化妆 .39 第三节唇部的化妆 .49 第四节腮红的修饰 .50 第五节鼻子的修饰 .51 第七章各类化妆 .54 第一节生活妆 .54 第二节生活日妆 .56 第三节生活晚妆 .57 第四节晚宴妆 .58 第一章前言第一章前言 第一节化妆的概念与原理第一节化妆的概念与原理 一、化妆的概念 化妆是指运用化妆品和工具，采取合乎规则的步骤和技巧，对人的面部、五官及其他 部位进行渲染、描画、整理，增强立体印象，调整形色，掩饰缺陷，表现神采，从而达到 美化目的。化妆能表现出女性独有的天然丽质，焕发风韵，增添魅力。成功的化妆能唤起 女性心理和生理上的潜在活力，

3、增强自信心，使人精神焕发，还有助于消除疲劳，延缓衰 老。化妆可分为基础化妆和重点化妆。基础化妆是指整个脸面的基础敷色，包括：清洁、 滋润、收敛、打底与扑粉等，具有护肤的功用。重点化妆是指眼、睫、眉、颊、唇等器官 的细部化妆，包括：加眼影、画眼线、刷睫毛、涂鼻影、擦胭脂与抹唇膏等，能增加容颜 的秀丽并呈立体感，可随不同场合来变化。化妆的方法有日常的一般化妆法，适应各种场 合需要的特殊化妆法，以及简捷快当的速成化妆法等。不同类型的化妆，由于各有不同的 目的和要求，因而有着不同的技术方法。1、生活美容化妆 生活美容化妆用来美化生活中的个人，是近距离观赏的，所以要求在真实、 细致的基础上略加夸张，扬长

4、避短以增添神采，但并不要求大幅度改变自己原来 的面貌。有时由于照明条件不同，妆色的浓淡也有差别。一般在自然灯光下，需 要淡些，称为日妆；晚间的钨丝灯和荧光灯的照明下，需要浓些，装饰性强些， 称为晚妆。 2、演出化妆 演出化妆以剧本中的人物为依据，结合戏剧中典型环境和历史情况，运用化 妆手段帮助演员表现人物的典型外部特征，也包含了利用材料改变演员本人的容 貌。二、化妆的目的、意义和使用范围 1、社会交往的需要 由于妇女地位和生活方式的改变，社会交际的频繁，女性通过正确的化妆，以适当的服 饰、发型及良好的修养、优雅的谈吐来体现个人魅力。 2、职业活动的需要 在职业活动中通过化妆以美的容貌、文雅的举

5、止展现在别人面前。 3、特殊职业的需要 演员、模特等根据工作的原因或角色的不同，以舞台表演、影视广告的需要 来塑造人物。三、化妆基本原理1、突出优点：研究五官，体现个人优点。 2、掩饰缺点：利用衬托，产生视差，以淡化、削弱、不吸引注意力。 3、弥补不足：不是很明显的缺点，运用色彩、线条等手段加以掩盖。 4、整体协调：要强调整体效果，注重和谐一致。无论是基面化妆，还是各部位的化妆，都要力求妆面统一、相互配合、左右对称、衔接自然、色彩谐调、 风格情调一致，同时还要考虑发型、服装、服饰与化妆的关系，从而获得整体、 完美的效果。化妆要因人因时因地而异，要客观地分析每个人的五官，根据每个人的面部 结构、

6、皮肤颜色、皮肤性质、年龄气质等，还要根据不同的时间、场合、条件、 地区气候以及社会潮流、社会时尚而定。第二节中国美容化妆的起源与发展第二节中国美容化妆的起源与发展一、中国古代化妆的发展我国最初的化妆，可以追溯到原始时期的“文身” 。古代的“文身”是一种 化妆术，即用利器在人体的前胸、后背、两臂和面部刺划出各种图案和记号，并 涂以红、白颜色，以示美观。由于当时生产力水平低下，不大可能有其他的形式 来修饰美化身体，因而这种饰身、饰面的手段，延续很长时间。随着人类文明进 程的推进，人们逐渐认识到以“文身”来美化自身是一种残忍和野蛮的手段，修 饰也逐步以矿物质中提炼制成的脂、粉取代天然的白粉和红土。经

7、提炼的脂、粉 是人类最早有意识制造的化妆品，从此，颜面修饰术开始受到重视，为以后颜面 化妆的发展奠定了基础。据历史文献记载，春秋时期，开始用白粉敷面，战国时期人们己经会使用“燕 支（胭脂） ” 。到了汉代，面部修饰已十分讲究，眉毛的修剪、描画广泛地被妇女 们接受。白色米粉涂面，朱红胭脂涂脸颊成为化妆的重要内容。这些都说明当时 人们非常注重通过改善面部皮肤的质地和色泽来美化自身，同时也说明皮肤白 暂、面色红润是当时人们追求的理想面容。这种美化面部的方法是当时化妆的主 要内容。唐代，是化妆发展过程中的一个繁荣时期。这一时期不仅化妆品所用的原料 品种增加了，而且化妆的内容更加丰富，修饰的手法也更为细

8、腻。唐朝时代的化 妆，在求美的同时求新求变，不再拘泥于单一的形式，而是呈现出多姿多彩的绚 丽景象。这不仅是化妆方法和技巧方面的进步，更是人们思想意识变化的结果， 这与唐代社会的开放风气密切相关。当时化妆的名称名目极多，而且每种妆容都 有各自的特点，对描画方法也有明确的要求，尤其对眉的描画更是十分考究。值 得一提的是，此时的化妆经常在面部加放饰物，说明当时人们的要求不仅仅局限 于美化容貌，而是赋予化妆更深层次的内涵，是现代美容理念的萌芽。宋代，染甲技术在当时是比较有特色的装饰术之一。女子以明矾捣碎凤仙花， 用其染红指甲。这说明化妆已不局再限于面部，开始注意对身体其他部位的修饰 与美化。在清代以前

9、，化妆方法没有很大的变化，多是沿袭前人的做法。1911 年辛 亥革命成功，国民头上的辫子剪掉了，人们的思想也发生了巨大的变化，因而装 束、妆容也有了显著的改变。更由于西洋商品的涌入，化妆的新材料和化妆的新 技术也不断传入我国，人们逐渐形成了崇尚 “新式”和“西式”的风气，加之 电影的出现，电影明星的装扮也成为城市中一部分人追逐的潮流。这一时期美容 化妆技术没有什么创新，模仿电影明星的化妆是当时化妆的主流。改革开放以来，经济发展出现飞跃，促进了美容化妆的发展繁荣，人们迸发出对美的渴望 和热情，美容化妆走上了健康发展的道路。在借鉴国外化妆方法、 技巧的同时，具有本民族特点的美容化妆在这一时期也得到

10、了充分发展。当今，人们普遍趋同自然和突出个性的妆容，对化妆技法的要求也越来越高，美容化妆 由面部修饰发展为整体的形象造型设计，化妆与艺术的结合发展到更高层次，如 幻彩妆（人体彩绘）己经被很多化妆大赛列为正式比赛项目。二、中国古代化妆中的局部修饰 1、眉的描画据史料记载，画眉始于战国时期，到了汉代，画眉已相当盛行。当时妇女将 原来的眉刮掉，以“黛”画眉。 “黛”是一种西域出产的黑色矿物质，它具有染 色的作用。 盐铁论中有“博得黛者众”的记载，意思是用黛描画，代替眉毛 的人很多。其中的“黛”字有两种含义，一是指颜色；二是与“代”同义，即剃 眉而以画眉代之。汉朝张敞画眉的故事十分著名，张敞当时是长安

11、的官员，常为 其妻画眉，长安人称赞他画的眉十分妩媚。随着画眉的逐渐普及，到了唐代，眉形已千变万化，有时兴阔而浓，有时兴 淡而细长。杜甫北征中有“狼藉画阔眉”的描述。白居易在上阳白发人 中有“青黛点眉眉细长，天宝末年时世妆。 ”当时的眉形真可谓千姿百态。值得 一提的是，唐玄宗曾命令画工设计数十种眉形，以示提倡，并赋予每种眉形以美 丽的名称，如“鸳鸯眉” 、 “小山眉” 、 “五岳眉” 、 “三峰眉” 、 “垂珠眉” 、 “月棱眉” （又称 “却月眉” ） 、 “倒晕眉” 、 “分梢眉” 、 “涵烟眉” 、 “拂云眉” （又名“横烟 眉” ）等。这些都说明了眉毛的美化与修饰是当时化妆的重要内容，对

12、于眉形的 创意也达到了相当高的水平，是当今眉形设计理念的萌芽。古代眉形2、面色、面型的美化与修饰战国时期人们使用“燕支” （胭脂）对面部进行修饰。燕支是一种燕地产的 红蓝花叶，将其捣碎，取汁制成。另外，由于米粉有很好的附着作用，于是将白 米研碎成细末，用来涂抹面部及身体其他裸露部位，使皮肤显得洁白细腻，或将 白米粉染制成红粉，涂抹面颊，增加面部的细润感。改善面部皮肤的色泽是古代 化妆的重要内容。在面部加放装饰物也是古代重要的化妆手法，后人称之为“面饰” 。相传， 面饰出现于南北朝时期，在唐朝达到了流行高峰。北朝民歌木兰诗中有这样 的描述：“当窗理云鬓，对镜贴花黄。 ”所谓花黄即指金箔剪刻出的花

13、形，贴在额 头上的称“花钿（dian） ” ，贴在两颊的叫“靨（yan）钿” 。面饰在当时不仅种类 繁多、而且花色各异。当时人们不仅通过面饰来达到丰富面部色彩，增加妩媚的 目的，还用面饰遮盖面部的疤痕、瑕疵和修正脸型的缺陷。由此可见，改善肤色 和修正脸部缺陷是当时人们化妆所注重的问题。 3、唇的美化唇的美化在唐代受到普遍重视。人们用“口脂”点唇，目的是为了增加唇部 的色彩，后人称为“胭脂锭” ，与现在使用的口红作用相同。当时的唇型名称很 多，有的以形状取名，有的以颜色取名，如“大红春” 、 “小红春” 、 “万金红” 、 “淡红心”等。清代“樱桃小口一点点”的时尚唇型给人留下深刻的印象，即用

14、红色口脂点画出圆唇。所谓点圆唇，是为了造成一种错觉，只为缩小妇女的口形而产生一种清秀的 感觉，这表明当时人们在注重唇色的同时，也注意唇型的变化所产生的美感。 古代唇型 4、千姿百态的特色修饰 在古代化妆中出现过许多不同于当时常规化妆的化妆手法。通过对眉、唇或 面颊等局部的特色修饰，达到一种与众不同的化妆效果，与现代的新潮化妆很相 似，不同之处是古人赋予了这些化妆各种形象生动的名称。泪妆汉代有一种妆容称为“泪妆” ，当时妇女多以米粉涂面，以朱红胭脂 涂脸颊，如果只涂白粉，则称为“泪妆” 。啼妆唐后期在长安城中流行一种“啼妆” ，即在白妆的基础上，不用红色， 嘴唇改用乌膏，眉毛画成八字眉，给人一种

15、忧伤的印象。北苑妆南朝时出现了一种“北苑妆” ，即在淡妆的基础上，将大小形态各 异的茶油花子贴在额头上。黄妆元代，每逢冬季，妇女们将一种药用植物的根茎研碎成黄色粉末，涂 在脸上，直到春暖时才洗去，皮肤因此会显得细嫩洁白。此种妆容名曰“黄妆” ， 实则为一种保养皮肤的方法。这说明人们在化妆求美的同时也重视皮肤的保养。汉代以后，有特色的修饰手法越来越多。在化妆用色上，有以粉为主的“白 妆” ，有以胭脂为主的“红妆” ；在化妆手法上，有先薄薄施朱，然后以粉罩之的 “飞霞妆” ，有在额、颊等部位施以黄粉的“黄妆” 。 5、古代男子的局部修饰在古代，化妆并非女性的专利，男子同样也很注重外表的修饰美化。据

16、史料 记载，汉代男子在一定范围内，也用米粉敷面，用红粉涂面颊。汉以后，也有一 些关于男子化妆的记载，但化妆手法和以往相比无太大变化，多以施朱敷粉为主 要内容。有趣的是，宋代男子同女子一样喜爱戴花。戴花不仅在良辰佳节表示吉 祥，遇国有大事，百千从臣和帝王一同戴花，并且招摇过市，这在宋代盂元老的 东京梦华录中有不少有关的文字记载。 6、古代发式古人很重视头发的修饰。早在新石器时代有类似现代“童花头”的发式，并 且梳理得非常整齐，在古代著述中，描述周文王的发髻很高，并在发髻上加放珠 翠、翘花等装饰物。周朝的统治阶级制定了整套的贵族礼仪服饰和头饰来确定等 级，不同等级其发式及头饰的配戴是不同的，当时还

17、允许使用假发。后汉时梁冀 的妻子孙寿独创的偏侧堕马髻非常著名。从长沙马王堆出土的汉代刘靖之妻的发 式上可以看出，头发的梳理和盘结非常细致、精美，而且还用假发盘制发髻。汉 以后女子的发式越来越细腻精美，种类也越来越丰富。与此同时，装饰发型的饰 品也得到了相应的发展，如玉簪（zan） 、百花、步摇、耳塞等，各类繁多，造型 精美。第二章化妆品的分类与应用第二章化妆品的分类与应用 化妆品是清洁、保养和美化人们肌肤的日常用品。它能改善人体不足，给人 们以容貌整洁的感觉，是益于人们身心健康的生活必需品。第一节化妆品的分类、要成份、特点、作用及使用第一节化妆品的分类、要成份、特点、作用及使用化妆品的品种很多

18、，按生产工艺和其外部形态可分成膏霜类、蜜类、粉类、 液体类。根据用途可分成清洁类、护肤类、粉饰类、治疗类、护发类、固发类、 美发类。根据美容化妆专业的需要，可将用于皮肤的化妆品分为：洁肤类、护肤 类、治疗类和粉饰类。这样分类便于认识不同化妆品的特点，所含成分和作用， 从而应用到不同类型的皮肤和以适合不同的需求。粉饰类化妆品具有遮盖性、修饰性，有改善、美化人的肤色，调整面部轮廓、 五官比例的作用。粉饰类化妆品包括粉底霜、粉底液、粉条、粉饼、蜜粉、胭脂、 眼影、眼线液、睫毛膏、指甲油、唇笔、眉笔、香水等。粉饰类化妆品的特点是具有较强的修饰性。这类化妆品都含有色素成份，对 于改善肤色，调整五官轮廓和

19、面部凹凸结构都有明显的效果。 1、粉底霜粉底霜是遮盖性较强的化妆品。主要成分：二氧钛或氧化锌、甘油、硬脂酸、羊毛醇、乳成剂、蜂蜡、色素 和去离子水等。粉底的作用：粉底包括粉底霜、粉条、粉底液和粉饼。这类化妆品具有较强 的遮盖作用，可掩盖皮肤的瑕疵，改善皮肤质感，使皮肤显得光滑细腻有整体感。粉底的选择：应根据皮肤性质、肤色、妆型和季节的不同来选择粉底。 (1)根据皮肤性质选择：油性皮肤选择粉饼或粉底液，干性皮肤选择粉底霜 或粉条。 (2)根据肤色选择：黄皮肤选择粉红色粉底，红脸膛选择浅绿色粉底，偏黑 的皮肤选择土棕色粉底、 (3)根据妆型选择：浓妆用粉底霜或粉条，淡妆用粉底液或粉饼。 (4)根据

20、季节选择：冬季用粉底霜或粉条，夏季用粉底液或粉饼。 2、粉底液粉底液遮盖性次于粉底霜，使用后清爽舒适，自然清新，其基本成分与粉底霜相 同，水分加大而脂类减少。 3、粉条粉条比粉底霜遮盖性更强，其成分与粉底霜相同，但水的比例下 降，油脂及粉料比例加大。 4、粉饼粉饼也称为加脂粉，以粉料为主要基体，还有羊毛脂、胶质、甘 油和色料。 粉条和粉饼5、蜜粉：蜜粉是以滑石粉为主要成份，还有硬脂酸镁或锌盐。 蜜粉的作用：主要是固定粉底和定妆，可以减少粉底霜对皮肤产生的油光感， 固定妆面不易脱妆 蜜粉的使用方法：用粉扑将蜜粉按匀在皮肤上，再用毛刷扫去浮粉。 6、腮红粉状以粉料和颜料为基体，还有胶合剂、香精和水

21、。 腮红的作用：改善肤色使皮肤显得健康红润，涂于适当的部位可以调整脸部 的视觉。最高涂太阳穴，最低不能过鼻侧。 腮红的使用方法：要因人而宜地刷涂在面颊部位。 7、眼影粉眼影粉是用于眼睛的化妆用品，其主要成份有滑石粉，硬脂酸 锌、高岭土、碳酸钙、色料及少量胶粘剂。 眼影粉的作用：用棒状化妆棉签或棒状海绵蘸相应的眼影粉，涂在眼部皮肤上。 8、睫毛膏睫毛膏是用于修饰眼睛轮廓的化妆品，其主要成分有油、硬脂 酸锌、乳化剂、胶合剂、颜料、纤维质等。 睫毛膏的作用：可加强睫毛的浓密度和长度，使眼睛显得有魅力。使用方法：从睫毛根部向上转刷。 9、眼线液：眼线液是用于修饰眼部轮廓的化妆品，眼 线液大体可分为乳剂

22、型眼线液，非乳剂型眼线液和抗水性眼 线液。乳剂型眼线液以流动性强且易干燥的蜜类乳剂为基 体，其它成分还有色素、滑石粉、增石粉、增稠剂、水溶性 胶质。非乳剂型眼线液无油脂和蜡，以虫胶作膜体。其它成眼线液 分还有丙二醇、色素、尼泊金丙醋等。 抗水性眼线液是在乳剂型眼线液中加入天然或合成的乳胶，使其产生抗水性。 眼线液的作用：可以调整修饰眼睛轮廓并使眼睛富有神采。 眼线液的使用方法：沿睫毛根部或需要的部位整齐描画。 10、唇膏、唇线笔：其主要成分有棕搁油、精制蓖麻油、硬脂酸丁醋、无水羊毛脂、可可脂、加溶色蜡、色料及食用香精等。 唇线笔是用于勾画唇间轮廓，增强唇部色彩，展示女性特有的抚妩媚和特点。 唇

23、膏、唇线笔的使用方法：唇线笔勾画唇线轮廓，唇膏补充唇部所需要的色彩，可用羊毛唇笔蘸唇膏涂敷。 11、眉笔眉笔是修饰眉毛的化妆品，其主要成分是油、脂、蜡及色料。 作用：调整眉线以强调眉色，使面部看起来更生动。 使用方法：在眉毛所需要的部位描画，描画后再用眉刷勾开。 12、指甲油指甲油是修饰指甲的化妆品，主要成份有树脂、增塑剂、溶剂、色彩成膜剂等。 作用：粉饰指甲，使指甲看起来漂亮讲究，更富有女性魅力。 使用方法：在修好的指甲上均匀地薄涂一层，快晾干时再涂一层。第二节化妆用具的选择应用第二节化妆用具的选择应用 1、化妆海绵是用于涂敷粉底的化妆用具，使用前将化妆海绵用清水浸湿， 再用干毛巾按干，使其

24、呈潮湿状，因为微潮的化妆海绵会使粉底涂得更服帖，然 后再蘸粉底在皮肤上均匀涂抹。2、粉扑粉扑用于涂拍定妆粉，一般呈圆形，专业美容师使用的粉扑背后 有一半圆形夹层或一根宽带，其目的是可用手将粉扑勾住(见图)。化妆时应准备 两个粉扑，相互配合使用。使用：用一个粉扑蘸上蜜粉，与另一个粉扑相互揉擦，使蜜粉在粉扑上分布 均匀，再用粉扑扑按皮肤。另外，在定妆后的化妆过程中，为了避免化妆师的手 蹭掉化妆对象脸上的妆，化妆师应用手的小拇指套上粉扑进行描画，这样手就不 会接触到面部皮肤了。 化妆海绵粉扑粉扑3、粉刷粉刷多用于定妆时掸掉浮粉，是化妆套刷中最大的一种毛刷。其 外型饱满，毛质柔软，不刺激皮肤。此外，还

25、有一种刷头呈扇形的粉刷。这种粉 刷主要用于保持妆面的洁净。使用：用粉刷在定妆后的皮肤上横向轻扫，将浮粉扫掉。操作时不要将刷头 直对皮肤，以免刺激皮肤。扇形粉刷的使用一般在画眼影之前。扇形粉刷的作用 主要是蘸蜜粉涂在下眼睑处，要多涂一些蜜粉，待眼部化妆完成后，再用粉刷将 下眼睑的浮粉连同掉落的眼影粉一起扫去，这样做是防止画眼影时弄脏妆面。 4、胭脂刷胭脂刷是用来涂擦胭脂的毛刷，其外形小于粉刷而大于轮廓刷， 毛质柔软。使用：用胭脂刷蘸上胭脂由鬓角处向面颊轻扫。 5、轮廓刷轮廓刷用于修饰面部的轮廓，外形小于胭脂刷。它主要是用来 配合阴影色或光影色使用，是调整面型的化妆用具。使用：用蘸有阴影色或光影色

26、的轮廓刷在面部的凹凸部位进行涂刷和晕染。 6、眼影刷眼影刷是晕染眼影的工具，毛织柔软，顶端轮廓柔和(见图)。眼 睛刷可使眼影的晕染效果柔和自然。使用：将蘸有眼影粉的眼影刷在上下眼睑处轻扫。眼影刷 7、眼影海绵眼影海绵是涂抹眼影的工具，为椭圆形的松海绵头，分单头 和双头两种(见图)。化妆时，用眼影海绵涂眼影，可以使眼影粉与皮肤贴服，是 眼部化妆的必备用具。使用：用眼影海绵蘸眼影粉在眼睑处轻轻涂抹。眼影海绵 8、眼线刷眼线刷是化妆套刷中细小的毛刷，用于画眼线(见图)。用眼线 刷画眼线比用眼线液和眼线笔画得更柔和自然。 使用：用眼线刷蘸深色眼影粉在睫毛根处描画。眼线刷 9、眉扫是整理和描画眉毛的用具

27、，扫头呈斜面状，毛质比眼线刷硬一些(见 图)。用眉扫画眉比较柔和。 使用：用眉扫在画过的眉毛上轻扫，使眉色均匀自然。也可以用眉扫蘸深色 眉粉在眉毛上轻扫，以加深眉色。 眉扫 10、眉梳和眉刷眉梳是梳理眉毛和睫毛的小梳子，梳齿细密。有时也称为 睫毛梳。眉刷是整理眉毛的用具，形同牙刷，毛质粗硬。在化妆工具中眉梳和眉 刷常常被制作为一体，成为一件用具的两个部分（见图） 。 使用：在修眉前用眉梳把眉毛梳埋整齐，眉梳还可以将涂睫毛膏时粘在一起 的睫毛梳通。具体操作是从睫毛根部沿睫毛弯曲的弧度向上梳。眉刷的具体用法 是在画过的眉毛上，用眉刷沿着眉毛的生长方向轻轻刷动，使眉色协调。眉梳和眉刷 11、眉钳眉钳

28、是修整眉形的用具（见图） 。眉钳可将眉毛连根拔掉，去除 所修眉形以外的多余眉毛。眉钳有多种类型，常见眉钳有圆头和方头，可根据个人爱好及使用习惯选择。此外，眉钳还可作为辅助工具使用，如帮助粘贴、固定 假睫毛等。使用：用眉钳将眉毛轻轻夹起，然后迅速拔掉。拔时要一根一根地拔。眉钳 12、修眉刀修眉刀用于修真眉形及发际处多余的毛发。修眉刀的外形与美 发用刮刀相似，有普通型和防护型两种(见图)。普通型和防护型的不同之处在于， 防护型在刀片两侧加了两排细齿，使用时更为安全。修眉刀的特点是去除毛发的 速度快，清理毛发时边缘整齐。使用：将皮肤绷紧后，刀片与皮肤呈 45角，贴皮肤将毛发切断。修眉刀 13、眉剪用

29、于修剪杂乱或下垂的眉毛，也可用于修剪假睫毛。有的国家用 眉剪代替眉钳和修眉刀。眉剪细小，头尖并且微微上翘(见图)。 使用：在修剪杂乱或下垂的眉毛时，先用眉梳按眉毛的生长方向梳埋整齐， 将超过眉形部分的眉毛剪掉。 14、睫毛夹睫毛夹可使睫毛卷曲上翘。睫毛夹的头部呈弧形，夹口处有两条橡皮垫，使夹口啮合紧密(见图)。使用：先将睫毛置于睫毛夹啮合处，再将睫毛夹夹紧。操作时从睫毛根部、 中部和外端分别加以弯曲。睫毛夹固定在一个部位的时间不要太长，以免使弧度 过于生硬。眉剪睫毛夹 15、假睫毛假睫毛可增加睫毛的浓度和长度，为眼部增添神采。假睫毛一 般有完整型和零散型两种，完整型是指呈完整睫毛形状的假睫毛；

30、零散型是指两 根或几根组成的假睫毛束，适合局部睫毛残缺的修补，也适合淡妆中睫毛的修饰。使用：完整型假睫毛使用前要先进行修剪，然后用化妆专用胶水将其固定在 真睫毛根上。零散型假睫毛用专用胶水将假睫毛固定在真睫毛上，并与真睫毛融 为一体。 16、唇刷唇刷是涂抹唇膏的毛刷，外形小于眼影刷而大于眼线刷，刷毛富 有弹性。用唇刷涂唇膏比较均匀且唇纹（唇部纵向的纹）明显，显得自然真实。使用：用唇刷蘸唇膏均匀涂抹于整个唇部。唇刷17、美目胶带美目胶带是矫正眼型的化妆用具，是带有黏性的透明胶纸， 可将单眼皮修饰出双眼皮的效果，也可矫正下垂的上眼睑。美目胶带为透明或半 透明的卷状胶带。使用：根据修饰需要将美目胶带

31、剪成弧形，贴于上眼睑的适当部位。美目胶带第三章面部结构分析第三章面部结构分析化妆是根据不同脸型，运用化妆技巧和化妆材料对脸型进行修饰美化，使之 接近和符合美的要求。首先掌握面部结构知识，是至关重要的，因为化妆最主要 的目的是将人美观的部位突出，而将稍为不美的地方或不平的部位遮掩。很少人 有一副完好无暇的面孔，但每张面孔都有独特之处。有的人一边眼大，一边眼小， 有的人眉毛长短、粗细不一。但这些通常都不容易被人察觉到，因为人们只会留 意面部的整体，而不是特别某一部份。但也有很多人会自觉地意识到这些不均匀 的特征，所以总希望借助化妆来补救。正确了解面部的生理结构，发现脸型不同 部位的优缺点，在化妆时

32、就会得心应手，有的放矢，创造出美好的形象。第一节面部基本部位和名称第一节面部基本部位和名称对面部结构进行了解是美容化妆的基础环节。在学习矫正化妆之前，必须熟 悉面部基本部位及其名称，掌握基本部位的特点，从而能够有针对性地进行美容 化妆。下面是面部的基本部位及名称。1、发际线 2、大鬓角 3、小鬓角 4、前额（包括额结节、额沟、太阳穴） 5、眉毛（包括眉弓、眉头、眉峰、眉梢） 6、眉间 7、眼窝（包括上眼睑、眼睑沟） 8、眼睛（包括外眼角、内眼角及睫毛、眼线） 9、鼻子（包括鼻根、鼻梁、鼻子、鼻翼、鼻）10、颧骨 11、颧弓 12、面颊 13、人中（包括唇上部分） 14、嘴唇（包括红唇部、唇线及

33、嘴角） 15、下颌角（俗称腮帮子）面部基本部位 16、颏唇沟 17、下颏（包括颏结节、颏窝） 18、耳（包括耳轮、耳垂、耳珠）第二节标准面型结构的比例第二节标准面型结构的比例在我国古代绘画中，对面部五官比例有“三庭五眼”之说，这一精辟的概括， 对面部美容化妆有重要参考价值。 “三庭五眼”的比例很合乎我国人体面部五官 外形的一般规律。标准面型尺寸比例所谓“三庭”是指脸的长度，由前发际线到下颌分为三等分：前发际线至眉 毛为一庭，眉毛至鼻底为一庭，鼻底至下巴颌为一庭，它们各占比例的三分之一。 所谓“五眼”即指脸的宽度，以眼睛为标准，把面部的宽分为五个等分：两眼的 内眼角之间的距离应是一只眼睛的宽度，

34、两眼的外眼角延伸到耳孔的距离又是一 只眼睛的宽度。一般嘴的宽度约与两眼瞳孔间的距离相等。从内眼角到鼻翼外侧边缘，到嘴 角处常常成为一条斜线。面部的层次应是，鼻梁直而高，颧骨略为突出，前额与 下颌成水平，眼窝略有凹陷。头部面型分类1、椭圆脸型自古以来，椭圆的面型，衬托相称的五官，是被公认为最理想的美人胚子， 是标准的脸型。从形状上看似鹅蛋脸型，其基本形状是上边长圆，下边圆尖，宽 度略为长度的四分之三，两眼的距离以一只眼的宽度为准，轮廓有立体感，看上 去俊美动人。这种脸型不需要任何矫正，应尽量保持其完美。化妆时要注重自然， 避免过多修饰。椭圆型脸容易上妆，也适合多种发型。但是，有的椭圆脸型的五 官

35、比例并不见得都很美，也要根据具体情况在化妆上做适当调整和弥补。2、圆脸型圆脸型的特点与椭圆脸型相反，它的宽度较长度略大，而且额角及下巴是圆 的。年轻或肥胖的人中这种脸型较多。圆脸型的人给人感觉活泼可爱，而且显得 小于实际年龄，但圆脸型的人常常透露出一种稚气，缺乏成熟的魅力。 3、方脸型方脸型的人面型带直线，而且有广阔的前额和方形颌骨。脸的宽度和长度相 近，与圆脸不同处在于，下颌横宽、有力、有稳重感，给人的印象是坚毅刚强， 显得很有生气，不足之处是女性妩媚温柔的气质显得不够。 椭圆脸型 圆脸型 方脸型4、长方脸型长方脸型接近椭圆脸型，但比椭圆脸型更长而窄。它的特点是脸长、腮宽、 骨架结实。这种脸

36、型有一种古典的美，给人留下文静、庄重、老成又温柔的印象。 但这种脸型缺乏细腻、温柔等女人特有的风韵。对这种脸型应利用化妆技巧增加 面部柔和感，同时还可利用发型来调整脸型。 5、正三角脸型正三角脸型（梨型脸型）的特点是额部较窄而两腮大，给人以安定感，显得 福态，威严和稳重。这种脸型的化妆方法可利用阴影演渲阴法来调整脸型。 6、倒三角脸型 倒三角脸型就是人们所说的瓜子脸，心形脸。它的特点是较阔的前额和带尖 的下巴，倒三角脸型给人以俏丽、甜美、秀气的印象。7、菱形脸型菱型脸型又称钻石型，它的特征是额角过窄、颧骨突出，下额过尖，整个面 部最宽的部位在颧骨间，多见于身体瘦弱者，是一种较难掌握的脸型，这种

37、脸型第四章化妆与色彩、素描的关系第四章化妆与色彩、素描的关系第一节化妆与色彩第一节化妆与色彩化妆与色彩是密不可分的，粉底、蜜粉、唇膏等都具有色彩，所以我们要了 解色彩的基本知识，正确及更好的运用它。我们能见到自然界千变万化的色彩是 由于光的照射，凭借了光，我们才能见到物体的色彩，也就是说没有光，我们就 见不到色彩，要认识色彩我们应该从研究光开始。 1、光色彩学是以太阳作为标准来解释色和光的物理现象的，太阳光谱的可见光部 分中含有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光，其中蓝色处于青与紫之间，兰 和青区别甚微，青包括蓝，所以人们一般称六种色光，在色彩学上，我们把六色 定为标准色，也称为光谱。 2、色

38、彩的三属性色相、明度、纯度是识别色彩的线索和方法。(1)色相：就是色彩的名称，是区别色与色的名称，是色彩的“相貌” ，例如： 雪是白的、草是绿的，这白色、绿色就叫做色相。 (2)明度：明度是色彩的明暗程度，它是我们借以区别一种浅色和一种深色 的特质，如浅绿色与深绿色的区分。要提高一种颜色的明度，要往上加更多的白 色，使它变浅或变淡，要降低则反之加黑色，使它变暗变深，白色的明度最高， 反之黑色明度最低。 (3)纯度：也称为彩度，即色彩本身的强弱，也是指色彩饱和度或鲜艳度， 饱和度越高，色彩越浓。 3、色彩的分类方式(1)色彩的三原色（又称基本色） 即为红、黄、蓝，这是因为所有其它的颜色都可以混合

39、两种或两种以上的原 色得到。(2)间色（又称次色或合色）： 橙、绿、紫，由两种原色调出来的颜色。 (3)复色（或从色） 红橙、黄橙、黄绿等，由一种原色与间色混合而成。如：红+桔=桔红色，有 许多眼影都是间色的混合。(4)冷色 近于蓝色的色彩，让人联想到海洋、森林等冰凉感。冷色给人以收缩、后退的感觉。(5)暖色 近于红色，黄色的色彩，让人联想到太阳、烈火，有前进、膨胀的感觉。 (6)彩色 即红、橙，黄、绿、紫等都是。 (7)无彩色 即灰、白、黑。 (8)补色 在色环中互相对向的颜色。如：绿与红，紫与黄。 (9)类似色 在色环中相邻的色彩。如：紫与青紫、橙与橙红。 4、色彩的感觉与错觉(1)色彩的

40、感觉 色彩是自然界客观存在的东西，本身没有感情成份，但人们经过长期的生活 实践，赋予色彩以不同的情感特征，如： 黑色：深沉、肃穆、端庄、高雅 白色：纯洁、高雅 红色：热情、喜气、温暖、充满活力、吉祥 黄色：温暖、柔情、舒心 绿色：和平、安全、宁静、清爽 蓝色：开阔、安详、平静 紫色：神秘、高雅、华丽、高贵(2)色彩的错觉 不同明度和纯度的色彩，常因眼睛错觉关系，而有不同的感觉，这种微妙的 色彩特性常用在各种设计上，化妆也不例外。我们可以利用色彩之间的微妙关系， 来做五官的修饰，使脸庞呈现最完美的一面，浅色有增大、凸出的作用，而深色 有缩小、凹进的感觉。 5、色彩知识在化妆中的运用(1)明暗对比

41、 这是运用色彩的明度不同，突出结构的一种主要方法，在色彩的基础上进行 明暗对比，能够突出重点或是突出想要表达的部分。如色彩对比越强烈，色彩的 层次感就很明显，反之，色彩的层次感就会较模糊，色彩也就相对柔和。(2)纯度对比 色彩鲜艳程度的不同也可运用于化妆，一般鲜艳的色彩较为突出，令人注目， 而灰暗的较为模糊，但不会令视觉不舒服，化妆时各个五官要求色调和谐，突出 重点，这就要求化妆时处理好局部与整体的关系。(3)同色系的色彩运用 在化妆中经常运用同色系的色彩，这样可以使整个脸部看上去柔和、统一。 (4)互补色的运用 互补色的运用会使色彩相互辉映，可以化出鲜明、强烈、引人注目的妆型。第二节化妆与素

42、描第二节化妆与素描一、素描素描是人体绘画史上最早的表现形式，是以炭木、炭条、毛笔、铅笔等为单 纯的工具或少量的颜色在纸面、板面、墙面上所作的图画，素描造型的两种基本 方法为线条和块面。就素描头像写生来说，一般分为五个阶段：1、确定构图位置：在动手画之前，首先要细致观察对象，然后用较概括的 弧线和直线轻轻的勾出轮廓，确定画面上的构图安排。2、确定大小比例和动势：用线条轻轻地画出各部分的基本形体，以确定头 部和五官之间的位置，要善于运用较长的直线，把次要的变化概括在整体当中， 所谓“引曲线直画”也是整体观察的一种方法，这样大的基层形体才不会跑样， 轮廓与形体上转折也比较易于抓牢。3、画出大体的明暗

43、关系：在形体比例关系画得比较正确的基础上，根据对 对象形体上明暗色调的观察分析，首先区分出对象受光部与背光部的亮部、中间 色、背光部的明暗交界线，反光和投影。4、深人阶段：根据形体转折起伏向复杂的中间色过滤，使亮部与暗部保持 正确的关系。要记住，画中间色调时始终想到这仍属于受光部，一般情况，最深 的中间色，也不会比背光部的反光更深，反之，背光部最亮的反光，也不会超过 受光部的中间色，这样，才能在深入时保持基本明暗关系。5、调整和加工：调整原则是局部服从整体，运用加强、减弱、概括、综合 的手法，进一步突出重点，达到主次分明，虚实恰当。二、化妆与素描的关系1、面部立体感的塑造 化妆的目的就是要用化

44、妆工具和色彩使原有的缺陷得以改善，甚至可以变不 利为有利，遮盖、弥补缺点，突出或强化优点。在化妆中所采用的高光和阴影的 化妆原理就是通过素描学中的明暗关系即结构法的知识获得的。明暗的产生是光线作用于人面部时的客观反映，由于光的客观性决定了明暗 变化的规律性，面部的立体结构对于光照反射出不同层次的明暗，不同的质地， 明暗也有所不同。另一方面，明暗层次的变化又必须从人体面部结构出发，面部 固有的立体构型表现出面体的转折，面体转折的交界处对比增强，故颜色最深。注意以下几点：(1)要分清楚明暗的层次，即要知道哪儿是最亮的部位，哪是比较亮的，哪 是暗的，只有分清了层次妆面才显得整洁有序。 (2)面部结构

45、凹陷的地方颜色较深。 (3)要考虑到人的固有色，如肤色、发色、眼珠色等，使妆色和谐统一。 2、面部真实感的描绘：质感质感是由于物体本身成分的不同，形成一定形态的质地特点。质地的软硬、 松紧、粗细、纹理、光泽等都是形成质感的外在因素。仅人的面部而言，骨骼成 相、肌肉走趋、性别差异、年龄大小、岁月痕迹等等不同均会在面部留下不同的 特征。质感表现的越充分，物质的真实性越强，化妆实际就是达到一种“幻觉的 真实” 。3、面部造型的手段 线条是化妆造型的基本手段。第五章化妆的基本步骤与方法第五章化妆的基本步骤与方法第一节基底化妆第一节基底化妆面色的修饰主要通过涂粉底来完成。人的面部皮肤由于遗传，健康和环境等 因素的影响，或多或少都会出现一些问题，如面色灰暗、偏黄、有瑕疵或局部皮 肤发暗或过红。通过使用粉底，可以遮盖瑕疵，调和肤色，改善面部质地，使面 部显得健康、光洁和细腻。俗话说， “一白遮百丑” ，可