国内古代诗词资料大全.doc

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1、中国古代诗词大全全文阅读 txt 下载 e 书联盟 TXT 电子书下载 http:/ IE7 或 IE8 预览本页，个别文件很大 超过 5M,请等几分钟后再下载!谢谢!中国古代诗词大全 减字木兰花天涯旧恨秦观天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛，任是东风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。这是写一个独处女子，在困人的春天思念远方情人的离愁别恨至深的词。词的上片 “天涯”二句，首句“天涯”就距离写游子之远、彼此分离天各一方， “旧恨”就时间写分 手之后，别愁离恨之长。词篇本事，就此揭示了出来。次句， “人不问” ，写无人对语，独 居高楼，本够凄凉，有谁关心慰问，即连同情的

2、人都没有，故“独自凄凉” ，即分外感觉到 凄凉难堪了。这里“人不问”之人，当指为其朝思暮想远在“天涯”之人。其人“不问” ， 可知音信不通，相思难寄，这就必然加重了她对远方情人的思念更加迫切，相见的欲望更 加强烈。 “欲见”两句，写女子在百无聊赖愁苦之极，只好用燃香数刻来耗费时间。 “欲见” 写怀情人之切， “回肠”写内心之痛，用形状回环如篆的盘香，形容恰如人的回肠百转。 “断尽” ，指炷一根根断尽。这里用以突出女子柔肠寸断，即“一寸相思一寸灰”的强烈感 受。香断烟消，也是形容时间流逝、愁闷未散，女子的愿望终于烟雾一样虚幻。总之，这 两句极写其相思怀人的愁苦。过片从一年四季写愁。 “黛蛾”两句

3、写这位女子从冬到春愁眉难展的情状。由于别恨难 消，故存于心头而现于眉梢，以致常是愁眉紧锁，尽管春天来临， “东风”劲吹，具有神奇 伟大的东风，吹绿了大地江岸，吹开了百花吐艳。但无论怎样吹拂，也吹不展她的一双愁 眉，这就深刻地揭示出在“长敛” 、 “不展”背后其愁恨的深重。此句构思特妙，它和辛词 鹧鸪天 “春风不染白发须”同一机杼，都可说是文艺美学上无理而妙的写法。即通过这 种似乎无理的描写，却更深刻地表达了人的情思，给人以无穷的韵味。歇拍“困倚”二句， 写她从夏到秋守傍高楼，默默无语地目视一群群大雁消失在遥远的天边，渴望着有远人锦 书的到来，但她凭着自己有多少次失望的经验，明知那毕竟是缥缈无凭

4、的幻想，即使倚遍 危楼，也依然是天涯离恨。因此在她眼里，那远去飞鸿组成的“人”字飞翔，实际上都可 说是一个个巨大的“愁”字而已。这就是俗话说的“情人眼里出西施” 。因为她思念情人， 见雁字倍增愁思， “人”字也就变成了“愁”字。因为人在激情强烈情况下，客观景物在人 的眼里会改变情调色彩的。所以，王国维说：“以我观物，故物我皆著我之色彩。 ”这话是 言之有理的。 （董冰竹） 千秋岁水边沙外秦观水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞 红万点愁如海。陈廷焯白雨斋词话卷六云：“少

5、游词寄慨身世，闲情有情思。 ”又云：“他人之词， 词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。 ”清代周济宋四家词选：“将身世之感 打并入艳情，又是一法。 ”少游此作就是将身世之感融入艳情小词，感情深挚悲切。这种悲 切之情，通过全词浓郁的意境渲染来表达，言有尽而意无穷。词作于诗人坐元祐党祸，贬 杭州通判，又坐御史刘拯论增损神宗实录中途改贬监处州酒税，政治上的打击接连而 来之时。 “水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。 ”此四句是写景，处州城外有大溪， 沙滩。此时春寒已退，该是晚春时节了。后两句似出自晚唐杜荀鹤春宫怨诗：“风暖 鸟声碎，日高花影重” ，状花影摇曳，莺声间关，形象生动，摹写精当。用

6、“乱”和“碎” 来形容花多，同时也传递出词人心绪的纷乱，荡然无绪。可谓以乐景写哀情，给人以凄迷 的感受。 “飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。 ”他乡逢春，因景生情， 引起词人飘零身世之感。词人受贬远陟，孑然一身，更无酒兴，且种种苦况，使人形影消 瘦，衣带渐宽。 “宽衣带” ，出自古诗十九首 “相去日以远，衣带日以缓” ，哀婉深沉。 “人不见”句，从江淹休上人怨别诗：“日暮碧云合，佳人殊未来”化出，以情人相 期不遇的惆怅，喻遭贬远离亲友的哀婉，是别情，也是政治失意的悲哀。现实的凄凉境遇，自然又勾起他对往日的回忆。下片起句“忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。 ”西池会， 淮海集卷九：“西城宴

7、集，元祐七年三月上巳，诏赐馆阁花酒，以中浣日游 金明池，琼林苑，又会于国夫人园。会者二十有六人。 ”西池会即指这次集会。 能改斋漫 录卷十九：“少游词云：忆昔西池会，鹓鹭同飞盖亦为在京师与毅甫同在于朝，叙 其为金明池之游耳。 “可见作者当时在京师供职秘书省，与僚友西池宴集赋诗唱和，是他一 生中最得意的时光。他在词中不止一次地提及。鹓鹭，谓朝官之行列，如鹓鸟和鹭鸟排列 整齐有序。 隋书音乐志：“怀黄绾白，鹓鹭成行” ，鹓鹭即指朝廷百官。飞盖，状车 辆之疾行，出自曹植公宴诗：“清夜游西园，飞盖相追随。 ”作者回忆西池宴集，馆阁 官员乘车驰骋于大道，使他无限眷恋，那欢乐情景， “携手处，今谁在？”抚

8、今追昔，由于 政治风云变幻，同僚好友多被贬谪，天各一方，词人怎能不倍加忆念故人？“日边清梦断， 镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。 ”沉重的挫折和打击，他自觉再无伸展抱负的机会 了。日边，借指皇帝身边。李白行路难诗其一：“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 ”王琦注引宋书：“伊挚将应汤命，梦乘船过日月之旁。 ”少游反用这一典故，可见他 对朝廷不敢抱有幻想了。朱颜改，指青春年华消逝，寓政治理想破灭，飘泊憔悴之叹。如 说前面是感伤，到此则凄伤无际了。南唐李煜亡国沦为囚徒，追忆故国云：“雕栏玉砌应 犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ” （虞美人 ）无限悲痛，蕴 意相近。其深切的

9、人生浩叹，异代同心。无怪乎秦观之友人孔毅甫览至“镜里朱颜改”之 句惊曰：“少游盛年，何为言语悲怆如此？”尤其是结句“春去也，飞红万点愁如海。 ”更 是感动千古的名句。李煜浪淘沙：“流水落花春去也，天上人间。 ”晏殊浣溪沙： “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 ”古人伤春惜花，感叹岁月流逝，青春易老。少游此 结句，即眼前景，寄万般情。他没有回天之力，只能悲叹，良时难追，红颜消失，他体验 着如沧海般浩渺的深广愁怨。这是词人和着血泪的悲叹！“落红万点” ，意象鲜明，具有一 种惊人心魄的凄迷的美，唤起千古读者心中无限惜春之情，惜人之意。已故美学家朱光潜 先生说：“美，未必有韵；美而有情，然后韵矣。美易

10、臻，美而浮之以韵，乃难能耳。 ” （朱光潜美学论文集 ）以此词结句证之，诚然。此词以“春”贯穿全篇， “今春”和“昔春” ， “盛春”到“暮春” ，以时间的跨度，将 不同的时空和昔盛今衰等感受，个人的命运融合为一，创造出完整的意境。 渔洋诗话称： “古人诗只取兴会超妙，不似后人章句但作记里鼓也。 ”所谓“兴会超妙”就是神韵，当 “兴会神到之时，雪与芭蕉不妨合绘，地名寥远不相属亦不妨连缀。 ” （郭绍虞中国文学 批评史 ）作者将这些景连缀，衬托出伤春慨世的主题，可谓“情韵兼胜” （四库提要 ） 。 冯煦蓄庵论词：“淮海、小山，真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之 两宋词人，实罕其匹。

11、”秦词如此感人，语言如此有回味，就是因为词中有情致、神韵。 （高人雄）踏莎行雾失楼台秦观雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？这首词题为“郴州旅舍” 。大约作于绍圣四年（1097）春三月。前此，由于新旧党争， 秦观出为杭州通判，又因御史刘拯告他增损神宗实录，贬监处州酒税。绍圣三年，再以写 佛书被罪，贬徙郴州（今湖南郴州市） 。接二连三的贬谪，其心情之悲苦可想而知，形于笔 端，词作也益趋凄怆。此作写于初抵郴州之时，以委婉曲折的笔法，抒写了谪居的凄苦与 幽怨。成为蜚声词坛的千古绝唱。上片写谪居中寂寞

12、凄冷的环境。开头三句，缘情写景，劈面推开一幅凄楚迷茫、黯然 销魂的画面：漫天迷雾隐去了楼台，月色朦胧中，渡口显得迷茫难辨。 “雾失楼台，月迷津 渡。 ”互文见义，不仅对句工整，也不只是状写景物，而是情景交融的佳句。 “失” 、 “迷” 二字，既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。 “雾失” 、 “月迷” ，皆为下句“望断”出力。 “桃源望断无寻处” 。词人站在旅舍观望应该已 经很久了，他目寻当年陶渊明笔下的那块世外桃源。桃源，其地在武陵（今湖南常德） ，离 郴州不远。词人由此生联想：即是“望断” ，亦为枉然。着一“断”字，让人体味出词人久 伫苦寻幻想境界的怅

13、惘目光及其失望痛苦心情。他的点绛唇 ，诸本题作“桃源” 。词中 “尘缘相误，无计花间住。 ”写的当是同样的心情。 “桃源”是陶渊明心目中的避乱胜地， 也是词人心中的理想乐土，千古关情，异代同心。而“雾” 、 “月”则是不可克服的现实阻 碍，它们以其本身的虚无缥缈呈现出其不可言喻的象征意义。而“楼台” 、 “津渡” ，在中国 文人的心目中，同样被赋予了文化精神上的蕴涵，它们是精神空间的向上与超越的拓展。 词人多么希望借此寻出一条通向“桃源”的秘道！然而他只有失望而已。一“失”一“迷” ， 现实回报他的是这片雾笼烟锁的景象。 “适彼乐土”之不能，旨在引出现实之不堪。于是放 纵的目光开始内收，逗出“

14、可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 ”桃源无觅，又谪居远离家 乡的郴州这个湘南小城的客舍里，本自容易滋生思乡之情，更何况不是宦游他乡，而是天 涯沦落啊。这两句正是意在渲染这个贬所的凄清冷寞。春寒料峭时节，独处客馆，念往事 烟霭纷纷，瞻前景不寒而栗。一个“闭”字，锁住了料峭春寒中的馆门，也锁住了那颗欲 求拓展的心灵。更有杜鹃声声，催人“不如归去” ，勾起旅人愁思；斜阳沉沉，正坠西土， 怎能不触动一腔身世凄凉之感。词人连用“孤馆” 、 “春寒” 、 “杜鹃” 、 “斜阳”等引人感发， 令人生悲伤心景物于一境，即把自己的心情融入景物，创造“有我之境” 。又以“可堪”二 字领起一种强烈的凄冷气氛，好像他

15、整个的身心都被吞噬在这片充斥天宇的惨淡愁云之中。王静安先生吟诵至此，不禁挥笔题曰：“少游词境最为凄婉，至可堪孤馆闭春寒，杜鹃 声里斜阳暮 ，则变而为凄厉矣。 ” （人间词话 ）前人多病其“斜阳”后再着一“暮”字， 以为重累。其实不然，这三字表明着时间的推移，为“望断”作注。夕阳偏西，是日斜之 时，慢慢沉落，始开暮色。 “暮” ，为日沉之时，这时间顺序，蕴含着词人因孤寂而担心夜 晚来临更添寂寞难耐的心情。这是处境顺利、生活充实的人所未曾体验到的愁人心绪。因 此， “斜阳暮”三字，正大大加重了感情色彩。下片由叙实开始，写远方友人殷勤致意、安慰。 “驿寄梅花，鱼传尺素。 ”连用两则有 关友人投寄书信

16、的典故，分见于荆州记和古诗饮马长城窟行 。寄梅传素，远方的亲 友送来安慰的信息，按理应该欣喜为是，但身为贬谪之词人，北归无望，却“别是一般滋 味在心头” ，每一封裹寄着亲友慰安的书信，触动的总是词人那根敏感的心弦，奏响的是对 往昔生活的追忆和痛省今时困苦处境的一曲曲凄伤哀婉的歌。每一封信来，词人就历经一 次这个心灵挣扎的历程，添其此恨绵绵。故于第三句急转， “砌成此恨无重数。 ”一切安慰 均无济于事。离恨犹如“恨”墙高砌，使人不胜负担。一个“砌”字，将那无形的伤感形 象化，好像还可以重重累积，终如砖石垒墙般筑起一道高无重数、沉重坚实的“恨”墙。 恨谁？恨什么？身处逆境的词人没有明说。联系他在自

17、挽词中所说：“一朝奇祸作， 漂零至于是。 ”可知他的恨，与飘零有关，他的飘零与党祸相联。在词史上，作为婉约派代 表词人，秦观正是以这堵心中的“恨”墙表明他对现实的抗争。他何尝不欲将心中的悲愤 一吐为快？但他忧谗畏讥，不能说透。于是化实为虚，作宕开之笔，借眼前山水作痴痴一 问：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”无理有情，无理而妙。好像词人在对郴江说： 郴江啊，你本来是围绕着郴山而流的，为什么却要老远地北流向潇湘而去呢？关于这两句 的蕴意，或以为：“郴江也不耐山城的寂寞，流到远方去了，可是自己还得呆在这里，得 不到自由。 ” （胡云翼宋词选 ）或以为词人“反躬自问” ，慨叹身世：“自己好端端一个

18、 读书人，本想出来为朝廷做一番事业，正如郴江原本是绕着郴山而转的呀，谁会想到如今 竟被卷入一切政治斗争漩涡中去呢？” （唐宋词鉴赏辞典 ）见仁见智。依笔者拙意，对 这两句蕴意的把握，或可空灵一些。词人在幻想、希望与失望、展望的感情挣扎中，面对 眼前无言而各得其所的山水，也许他悄然地获得了一种人生感悟：生活本身充满了各种解 释，有不同的发展趋势，生活并不是从一开始便固定了的故事，就像这绕着郴山的郴江， 它自己也是不由自己地向北奔流向潇湘而去。生活的洪流，依着惯性，滚滚向前，它总是 把人带到深不可测的远方，它还将把自己带到什么样苦涩、荒凉的远方啊！正如叶嘉莹先 生评此词说：“头三句的象征与结尾的发

19、问有类似天问的深悲沉恨的问语，写得这样 沉痛，是他过人的成就，是词里的一个进展。 ” （唐宋词十七讲 ）与秦观悲剧性一生“同 升而并黜”的苏轼，同病相怜更具一份知己的灵感犀心，亦绝爱其尾两句，及闻其死，叹 曰：“少游已矣，虽万人何赎！”自书于扇面以志不忘。是以王士祯云：“高山流水之悲， 千古而下，令人腹痛！” （花草蒙拾 ）总上所述，这首词最佳处在于虚实相间，互为生发。上片以虚带实，下片化实为虚， 以上下两结饮誉词坛。激赏“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”的王国维（静安） ，以东 坡赏其后二语为“皮相” 。持论未免偏颇。深味末二句“郴江”之问，其气格、意蕴，毫不 愧色于“可堪”二句。所谓东坡“

20、皮相”之赏，亦可谓“解人正不易得” 。 （林家英、陈桥 生）南乡子妙手写徽真秦观妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。 往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。这是一首题崔徽画像的题画诗。崔徽何许人也。据元稹崔徽歌并序：“崔徽，河 中府娼也。裴敬中以兴元幕使蒲州，与徽相从累月。敬中使还，崔不得从为恨，因而成疾。 有丘夏善写人形，徽托写真寄敬中曰：崔徽一旦不及画中人，且为郎死。 发狂卒。 ”词一开始“妙手”二句，就是说因为高明画师手画的崔徽像，所以她的眼睛才水晶晶 的，嘴唇是绛红色的，恰到好处，有似真人。 “水剪双眸点绛唇” ，颇似合取李贺唐

21、儿歌 ：“一双瞳人剪秋水， ”江淹咏美人春游：“明珠点绛唇”句意点化而来。崔徽诚然很 漂亮，秦观在崔徽诗里写道：“轻似南山翡翠儿， ” “裴郎一见心如醉， ”而最能显示其 神韵风采的还是眼睛和嘴唇。 “疑是”三句，是借宋玉登徒子好色赋中“天下之佳人， 莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若东家之子。增之一分则太长，减之 一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，嫣然一笑，惑阳城，迷下 蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。 ”用这段文字来说崔徽的容色就像宋玉描述的东邻 女一样美妙。这是由画像是半身而想及邻女偷窥宋玉，墙头半掩玉体的形象，来补充对崔 徽刻画之不足。词的过片“

22、往事”两句，写崔徽画像上的神态是眉黛含颦，因崔徽请丘夏 写真时，她正怀着悲伤的心事。说今天看到崔徽的画像，这样美丽动人，谁还再想到她过 去酸辛的往事呢？词的歇拍“尽道”三句，写词人鉴赏画像后的观感。说凡是见到崔徽像的人，都齐声 赞美不错，如果说还有一点遗憾，那就是没有画出她的“有情”处。但词人认为这算不了 什么缺点，因为崔徽当年是流着泪让人画像的，怎么会有情呢？接着作者化罗隐牡丹诗 “若教解语能倾国，任是无情也动人”句意，说她像上即是无情吧，但这无情的形象也是 动人心弦的。 （董冰竹）浣溪沙漠漠轻寒上小楼秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲

23、挂小银钩。每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年 有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它 以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具 体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。 “一片自然风景就是一种心情” 。索漠轻寒 中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称 景，景也恰能传情，这便是词作的境界。词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠 轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带

24、来 寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。不 说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼” 。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加 上“晓阴无赖似穷秋” ，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌，无可奈何 的憎语。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄， 不能不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气 氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻 轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，

25、幽迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景 之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围 与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。下片开始转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅， 飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之 无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。作者在这里用了两个奇特的比喻： “飞花”之“轻”似“梦” 、 “丝雨”之“细”如“愁” 。之为奇特，不仅于其喻体和喻指的 恰当而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具体的物象，是飞花似梦，是细雨如

26、愁。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离 故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识 字人，亦知是天生好言语” （诗人玉屑卷二十一引晁无咎语）的佳例。词人将“梦”与 “愁”这种抽象的情感编织在“飞花” 、 “丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约 翰鲁斯金称为“感情误置” ，而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟 惊心” 、 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流” 、 “便做春江都是泪，流不尽，许多愁” 。 诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。 “以我观物，而物 皆著我之色彩”

27、。 “自在飞花” ，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。丝丝细雨， 已足生愁，更况其无止无歇总是下个不停呢！体味这无边的飞花细雨，仿佛我们也感受到 了那轻轻的寂寞和淡淡的哀愁。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细 推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面， 飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使 得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤 醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。 续编草堂诗余曰： “后叠精研，夺南唐席。 ”正是对此章法技

28、巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态， 而读者返观全篇，知此正是全词感情基调百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全 词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉， 咀嚼无滓，久而知味。 ” （词源卷下）试观此作，谁谓不然？此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲 愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们 又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时 世人生的独特感受。冯延巳的鹊踏枝写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一 种由时代氛围所酿成的说不清、排

29、不开的愁绪。 “古之伤心人也”的秦观，年少丧父，仕途 抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄 怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词曲折传情而 凄清婉美， 词则大雅集卷二称“宛转幽怨，温韦嫡派” 。作为婉约派词人，他正是远祖 温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花 间” 、 “尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。 （林家英、陈桥生）如梦令遥夜沉沉如水秦观遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶 人起。秦观一生，因涉党祸屡遭贬谪。宋哲宗赵煦绍圣三年（

30、1096） ，词人自处州再贬郴州。 这首小令，作于是年冬季赴郴州途中。词借描写夜宿驿亭苦况诉行旅艰辛。“遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。 ”夜色苍茫，沉沉如水，寒风阵阵紧吹，吹过这古道 的驿亭和暂歇驿亭的行人。 “如水” 、 “风紧” ，以其重量感造就出一种强烈的空间的挤压感。 似一股无形的力在肆意捏挤，取境也随之由远拉近，凸出一个特写：驿亭紧闭的大门。那 般突兀，那么引人注目，空间的闷压至最大限度。作为一个审美对像， “驿亭深闭”既是现 实的意象，也是心灵的象征啊！在新旧党争的政局变幻中，词人无辜受害，如今身坐党籍， 艰难跋涉在贬途中，身心憔悴，纵有满肚的不平又怎敢铺展？词人的心情从这纯粹的景语

31、 中已暗示出几分。“梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。 ”驿亭的深闭阻隔了外界的喧嚣，寂寥之中劳累的词人 也开始悄然入梦。诗人梦到了什么？渺然不可追考，也无须乎落实。描写梦境，寄寓悲思 之作，几乎贯串了词人的一生。这是由他一生沉郁，特别是政治上遭打击后远谪蛮荒，痛 感人生无望的独特心境所决定的。如“佳会阻，离情正乱，频梦扬州” （梦扬州 ） 、 “乡 梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除” （阮郎归 ） 、 “一觉相思梦回处，连宵雨，更那堪，闻杜宇” （夜游宫 ）等等。 “古之伤心人也”惟有希冀一个个好梦消释现实中无法消释的无限悲 慨！然而“梦破”二字，又流露出多少烦恼意绪。它推动着词意的递进：心魂从梦中归来，

32、往事在梦中幻灭，萦怀往复，给全词带来了更为浓重的悲剧气氛。接着，作者通过醒后之 所见、所感再加渲染。 “梦破”大约与鼠有关。老鼠半夜出来偷油吃，不免就弄出些声响来 了，鼠惊人梦，人醒鼠也当惊，可它并未立即逃藏起来，还垂涎于那盏灯油吧！又不免惶 恐地窥觑着这盏昏暗的油灯和惊梦初醒之人。一个“窥”字，用得十分传神。 “鼠”之敢对 人“窥灯” ，可见驿亭之荒凉破败。唐代杜甫北征中写旅途所见：“鸱鸟鸣黄桑，野鼠 拱乱穴。夜深经战场，寒月照白骨。 ”野鼠见人时不惊不藏，竟交其前足如人之拱手，自立 于乱穴中间。见出荒山之无人、战争的创伤。诗心词境，传神而妙。再说梦回之后的词人。 孤灯照壁，再也无法成眠，只

33、觉得薄薄的衾被已挡不住寒意侵身，一定是外面下了霜，才 送来这寒气逼人吧！这两句写所见、所感，驿亭之简陋，词人之孤独冷寂，不言而喻。王 国维说秦观晚期词境变而为“凄厉” ，此其一斑。“无寐，无寐”两次的重复，是词中唯一直抒作者感叹之笔。二词叠用，除了协律， 还突出了词人多少烦闷、无奈、凄苦的心绪是啊！如果不是心中那水一样浩茫梦一般 绵邈的愁情的折磨，哪里会如此夜难再成眠？身心都极需休憩的词人又何苦要这般和自己 过不去呢？好梦既无从续起，不起来又怎么样呢？这自然是第二天早晨的事了，时光总算暗暗在 流转。 “被冷香销新梦觉，不许愁人不起” （李清照念奴娇 ） 。门外，马儿嘶鸣，是在催 人上路啊。从听

34、觉感受中暗示黎明的到来。熬过了大半夜不眠的词人，又该怀着一般什么 样的心情，拖着疲累的身躯，开始又一天的旅途奔劳？细味全词，词人高明之处在于善用极省净的笔墨（共 33 字） ，描绘了一个典型环境 古代简陋的驿馆。鼠之扰闹，霜之送寒，风声阵阵，马嘶人起，如耳闻目睹，俱以白描 手法出之。毫无缘饰，不用替代，只坦直说出，却别有一番感人的力量。这是由于词人下 笔精到，所写驿馆种种景况，无不蕴含着天涯飘泊的旅思况味，婉曲地传出了郁积于心的 人生不平遭谗受害，屡遭贬谪，岁暮飘零如是！可见白描手法的运用，不仅要求描写 之逼真，尤重在情味之活现，使人读之有一目了然之快意，味之而作深长之联想。读秦观 此词，读者

35、或当获得吟赏之回味之快意？（林家英、陈桥生）如梦令莺嘴啄花红溜秦观莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨 俱瘦。这首词诸本题作“春景” 。乃因伤春而作怀人之思。首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。三、四句却转作 悲苦语。化用李璟山花子 “小楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受， 而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。 ” ” 是为点题之笔。柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。同时也是作为别情相思的艺术载 体。飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。因为有那刻骨深情的相思，所以忧思

36、 约带、腰肢瘦损。 “人与绿杨俱瘦。 ”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含 意自在其中。直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。词从愉快 之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚 而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。 “溜”字本写花红之鲜艳欲滴， “皱” 则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显 得雕琢、吃力。正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘” ，则失于穿凿矣！故吹剑录 谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，

37、与红杏枝头费如许气力。 ”可谓一语中的。 其实，很多词评家们都恰切地指出了这一点：草堂诗余批曰：“琢句奇峭。 ” 弇州山 人词评评曰“险丽。 ” 古今词话词品亦云：“的是险丽矣，觉斧痕犹在。 ”如此雕炼奇 峭，有粹编本要以为此词乃黄庭坚所作，实在也是事出有因。“诗缘情” ，贵其感发之力量， “词之为体，要眇宜修” ，尤重其内在之情味意境。而由 于诗、词体裁的限制，其用字造句，又特别讲究锤炼洗净。但是这种锤炼不是刻意地雕章 琢句。其用心尽管良苦而出之必须自然，浑成无迹，顺手拈来，所谓“羚羊挂角，无迹可 求”是也。秦观此词中， “瘦”字的运用就应该说是较为成功的。所以草堂诗余才又说： “春柳未必瘦

38、，然易此字不得。 ”是公允之评。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中也不乏此 例。如李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ” （醉花阴 ） “知否，知否，应是 绿肥红瘦。 ” （如梦令 ）程垓“人瘦也，比梅花，瘦几分。 ” （摊破江城子 ）新鲜奇特， 形象生动，各具情深。“文章千古事，得失寸心知。 ”其得其失，均当以审慎公允态度待之，不隐其得，不讳 其失，对文学艺术的研究都是有益的。 （陈桥生）阮郎归湘天风雨破寒初秦观湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于 ，迢迢清徂。 乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。这首词系秦观贬谪郴州时岁暮天寒的感慨之作。抒发的是思乡之情。词的

39、上片，写除夕寒夜难眠闻曲，传达出客地寂寞之感。起二句写所见，作者先勾勒 了一个寂冷的环境。郴州在今湖南省，湖南古称湘，故称湘天。首句说湖南岁暮风雨交加， 初次惊破寒天冻地，这意味着气候将由冷转暖。 “破寒初” ，即刚进入初春季节。天气还是 比较冷的，所谓春寒时候。尤其在毫无复苏希望的词人枯寂的心房里，更是感觉凄凉。总 之，给人透露出一股寂冷凄凉的情味。接着环顾所居，庭院深邃，空寂冷落，欲言无人， 深沉而空虚，人世间除旧迎新的气氛，一点儿也看不见，闻不到。一个“虚”字，道出了 词人心头郁闷寡欢况味，可见贬谪生活的寂寥。 “丽谯”二句写所闻。 “丽谯” ，绘有彩纹的 城门楼，后指谯楼，即城门上的更

40、鼓楼。语出庄子徐无鬼中：“君亦必无盛鹤列于 丽谯之间。 ” “小单于” ，是当时的乐曲。李益听晓角诗云：“无数塞鸿飞不度，秋风卷 入小单于 。 ” “徂”是往、流逝的意思，杜甫倦夜诗：“万事干戈里。空悲清夜徂。 ”这几句写，从谯楼传来了吹奏“小单于”的音乐声，呜咽渐停，清冷的夜真长呵，这就 反衬出人却不能入睡的苦境，传达出度夕如年的浓厚孤独寂寞之感。词的下片，写内心感触，抒怀乡之情。 “乡梦”二句，写所思。 “乡梦” ，即回乡之梦。 这两句意思说，可惜连梦中返回故乡的好梦也断了，只落得像游魂一样飘荡。孤苦伶仃， 贬谪在异乡，充分传达出寂寞况味。 “峥嵘”句，写天寒岁暮，指在严峻坎坷的厄运中，终

41、 于又送走了旧岁。歇拍“衡阳”二句写所感。 “衡阳”和“郴阳”都在楚地。 “和雁无”： 连雁也没有。衡阳有回雁峰，相传雁至衡阳而止。王勃滕王阁序有“雁阵惊寒，声断 衡阳之浦。 ”而郴阳更在衡阳以远，是大雁也飞不到的地方。这两句说，雁断衡阳，来年北 上，总还有大雁可以传递书信。而今身贬郴州，却是连雁儿也飞不到的地方，连雁足传书 也不可能了。写他离乡日益遥远，处境更加危苦。关于本词结句，与晏几道“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”句可称双璧。冯煦宋六 十一家词选例言说：“淮海（秦观） 、小山（晏几道） ，真古之伤心人也，其淡语皆有味， 浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。 ”明人沈际飞评说， “伤心！”

42、 （见草堂诗余正集 卷一）这两个字确是道出了本篇的感情特点。从内容到音调，无不充满哀伤情调色彩。再 看“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无”两句，不说自己贬谪远地音信断绝，度日如年，而只 说郴州是连雁儿也飞不到的地方。从而委婉曲折地透露出他内心难以言传的苦痛。语淡意 浓，余味无穷。 （董冰竹）满庭芳晓色云开秦观晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千 外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年 梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。秦观善于以长调抒写柔情。本词记芜城春游感怀，写来细腻自然

43、，悠悠情长，语尽而 意不尽。此词的情调是由愉悦转为忧郁，色调从明快渐趋暗淡，词人的心情随着时间和环 境的改换而在起着变化，却又写得那样宛转含蓄，不易琢磨，只好用他自己的话来形容了， “自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 ” （浣溪沙 ）上片写景，起首三句写破晓前一阵急雨，不久雨霁云散，朝霞满天，词人满怀欣悦， 在这旖旎的春光里旧地重游，但见尘封楼台，草满庭阶，已非昔年繁华景象；只有燕燕差 池，欲飞还住，足尖频频踢下瓣瓣落花。 “舞困”句形容风来榆枝摇曳，风停树静，串串榆 荚犹如酣舞已久，慵自举袂的少女；自落是说风过后榆钱轻轻坠地，悄无声息。这里摄取 了两个镜头，即“燕蹴红英”和“榆钱自落” ，用

44、以突出四周环境的冷落凄寂。词人乘兴而 来，不能再见到“今日良宴会，欢乐难具陈”的场面，不禁恍有所思，若有所失，其心情 是与他在望海潮词中所说“重来是事堪嗟”相似，只是此处并不明言，而是以客观环 境作为衬托，间接地反映出词人内心的怅惘和感喟。“秋千外”四句，转静为动，那出墙秋千吸引了词人的视线。荡秋千，是闺中女子爱 好的游戏，也经常出现在文人笔下，如“绿杨楼外出秋千” ， “柳外秋千出画墙” ；而苏轼的 “墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。 ” （蝶恋花 ）可说是和“秋千外、绿水桥平” 同一机杼。小桥涨水，朱门映柳，这是墙外所见。然而使词人悄然凝思的，则是飘然而至 的弹筝之声。从秋千出墙到风

45、送筝声，由墙外古台到墙内佳人，引出种种联想，使词人心 潮起伏，陷入沉思之中。下片通过回忆、对照，在深化词意的过程中透露词人心情的变化。 “多情”两句，承上 接下。 “多情”两字一顿，指当年在此行乐之人和事，如今人事已非，而行乐之处宛然在目。 “珠钿”两句形容车马装饰的华美，想见那时“冠盖纵横至，车骑四方来”的情景。 “渐酒 空”两句追忆离别。金盏酒尽，仙境花萎，乐事难久，盛宴易散，真是“而今乐事他年泪” 了，蓬瀛，即仙山蓬莱和瀛洲，借指歌伎居处。“豆蔻”两句，隐括杜牧赠别诗意，记的是以往一段恋情，豆蔻梢头，点明伊人 歌伎身份：“旧恨”照应行乐处及行乐之人，又引出身世之感。屈指十年，叹息岁月如流

46、。 如今人去楼空，不胜沧桑之感，所以说是“堪惊” 。从人事的堪嗟到“堪惊” ，意味着伊人 不知何处，往事不堪回首，词人的心情也愈趋沉重。 “凭阑久”三句，以景作结。 “疏烟淡 日”与起首“晓色云开”成明显对照；一灰暗，一明快，也反映了词人内心由怡悦转向忧 伤的感情变化。 （潘君昭）桃源忆故人玉楼深锁薄情种秦观 玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共？羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。无端画角严城动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻梅花弄 。这首词的旨意在抒发忆故人之情，词的具体内容，描写一个闺中少妇的寂寞情怀，词 一开始“玉楼”二句，写少妇的感受。首句写丈夫外出，她独处深闺之中，与外界隔绝， 确有被深锁玉楼之感

47、。 “薄情种” ，有似传统文学中的所谓薄情郎或薄倖，皆指负心男子而 言，这里概指女子的丈夫。次句写她在清冷漫长难熬的不眠深夜，有谁来与她作伴共度长 夜呢？接着“羞见”二句，写她此时偏偏看到枕衾上绣着一双双鸳鸯凤凰的图案，这就引 起了她人不如禽鸟的感慨，觉得凤凰鸳鸯，尚知成双作对厮守在一起，而人却独处深闺。 这不是人反不如鸟乎？“羞见” ，犹怕见也，但偏偏看见惹人烦恼。于是在烦闷无法排除的 情况之下，只得和衣拥衾而睡了。睡着后她梦见了些什么？词里虽然没有写，但依词推意， 她思念外出夫婿的梦，是很甜蜜的。词的下阕，写少妇梦醒。 “发端”二句，就是写她做了个好梦，可惜好梦不长，刚刚进 入梦乡，就被城

48、关传来的画角声给惊醒了。 “无端” ，就是没有来由，真岂有此理，表现了 她对城头画角的埋怨情绪，斥责画角没有理由，惊破她刚入睡的好梦。这种将怨恨之气迁 在画角之上，构思上确是新奇。 “严城”：严，通岩， 集韵：“岩，说文，岸也，一曰 险也。 ”这里指险峻的城垣，即高城。歇拍“窗外”两句，写室外的景象，此时已进入深夜， 月华洒下清光，地上铺满白霜，远处又传来了梅花弄的哀怨乐曲，吹得好伤心，主人 翁入神地听着，从头至尾一直听完了最后一遍。 梅花弄 ，原汉横吹曲名，凡三迭， 故称梅花三弄 。这末两句，写得月冷霜寒，境界凄凉，正是词中主人翁长夜不眠寂寞情 怀的真实展现。草堂诗余隽卷四眉批：“不解衣而睡

49、，梦又不成，声声恼杀人。 ”评：形容冬夜景 色恼人，梦寐不成。其忆故人之情，亦辗转反侧矣。 （董冰竹）调笑令春梦 莺莺 秦观 春梦，神仙洞。冉冉拂墙花影动。西厢待月知谁共？更觉玉人情重。红娘深夜行云送， 困京亸钗横金凤。词题“莺莺” ，指崔莺莺与张生故事。出自唐元稹会真记 。即贞元中，有张生游于 蒲州，寓普救寺。适有故崔相国遗孀偕女莺莺亦止宿该寺之西厢。张生偷窥莺莺容色惊人。 未几便遭兵乱，强索莺莺。崔母言能退兵者，许莺莺为妻。兵退，崔母毁约。张生忧思成 病。后经好心侍女红娘周旋，莺莺张生终于在月下幽会。后张生赴京，遂不复见。秦观有调笑令十首，分咏古代十个美女，这里所选是十首中第七首。词前有诗曰： “崔家有女名莺莺。未识春光先有情。河桥兵乱依萧寺，红愁绿惨见张生。张生一见春情 重，明月拂墙花影动。夜半红娘拥抱来，