2015年中国电影业态热点现象述评_周星.docx

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1、2015 年中国艺术热点现象述 评 5 引言 : 2015 年 是 “ 十二 五 ” 规划收官之年 ， 也是国家层面对艺术文化的政策鼓励支 持 最 为 凸显的一年 。 2015 年全文正式发布的习总书记关于文艺的谈话 ， 最为集中体现了党中央对艺 术文化发展的 要 求 。 相继出台的许多政策举 措 ， 凸显出国 家强力繁荣发展文艺的决 心 。 在 其 间 ， 需要格外注意的是聚焦于美育建设的 方 向 。 文化艺术的繁荣发 展 ， 目的 是为了和全面建设 小康社会相适应 ， 培育丰盛全面的艺术文化 ， 则是这一年的重要现 象 ， 相关 文件精神都证明艺 术文化建设的大好时光已经到来 。 而艺术

2、发 展的根 本 ， 是为了丰富社会文 化生 活 ， 提升人们 的 精神文化品质 ， 更是为了培育精神高雅的人 。 这 一年以国家艺术基金为标志的对 艺术创作的 实 际支持 ， 成就了良好的艺术 文 化创作展演局 面 ， 形成了日渐常态化的对艺术文化的实际鼓 励 。 国家院团的多样演出丰富了人们的生活 ; 结 合 产业发展的成功艺术活 动 ， 如乌镇 戏剧节等令 人 鼓舞 ; 电影市场创纪录的指标 ， 预示着中国艺 术文化在市场层面有了更为 坚实的基 础 ; 不同 艺 术文化之间的相互呼应也不乏呈现 ， 网络给 予 艺术文化传播带来巨大变 化 ， 预示 着新的促发 展 因 素不可忽视 。 总之

3、， 2015 年的中国艺术文化从政策支持 ， 到 市场变 局 ， 以及核心意义的内容 产品丰富性 ， 都呈现出令人可喜的新的景观 。 本栏目从不同艺术门类的热 点中抓取概 要 ， 研 究 者尽管针对领域有自身的差异性 ， 但同样为这一年度艺术发展历史留存着印记 。 ( 周星 ) 2015 年中国电影业态热点现象述评 周 星 摘 要 : 时下 ， 中国电影正在经历着从量变 而引发规模质变的过 程 ， 并且 呈现出爆发式的反 应 。 2015 年 ， 中国电影产业 促 进 法 ( 草案 ) 的国务院通过和全国人大常委会对其进行的分 组 审议 ， 是市场和创作上一个台阶具有美好预示意义的标志 。 2

4、015 年是中国电影市场超越性发 展的一年 ， 也是 酝 酿其超越北美市场的关键一 年 。 2015 年 ， 85 后成为中国电影的主力受 众 ， 因此电影已经在制造吸引力时具有了对当下青春心理的某种投合 ; 2015 年发生了成熟导演和青 年导演更新换代的巨变 ; 2015 年 ， 网络在产业投 资 、 创 作 、 销 售等方面全方位笼盖中国电 影 ， 从而形成了这一前景广阔的新媒体对电影产业整体的影响力和支配 力 。 由此 ， 我们要 为 2015 年 中国电影业态的繁荣而鼓掌 ， 并期待着建设电影强国的目标早日实现 。 关 键 词 : 2015 中国电影 ; 产业数据 ; 青年观众及青年

5、导演 ; 互联网影 响 中图分类号 : J943 文献标识码 : A 文章编号 : 1003 840X ( 2016) 01 0005 10 作者简介 : 周星 ， 北京师范大学艺术与传媒学院院长 ， 教授 。 教育部戏剧与影视类专业教学指 导委员会主任 ， 国家电影审查委员 ， 中国高校影视学会副会长 ， 中国电影家协会理论评论委员 会副会长 。 北京 100875 doi: http: / / dx doi org /10 21004 / issn 1003 840x 2016 01 005 按照辩证唯物主义观点 ， 事物的量变是 可能 造 就 质 变 的 ， 实 际 上 ， 从 市 场

6、角 度 来 看 ， 中国电影正在经历着从量变而引发规模 质变的过程 ， 并且呈现出爆发式的反应 。 其 凸显本质包括 2015 年 9 月 1 日国务院通过 中国电影产业促进法 ( 草 案 ) ， 2015 年 11 月 4 日十二届全国人大常委会第十七次会 议对 电影产业促进法 ( 草案 ) 进行了分 组审议 ， 中国第一部文化领域的行业法出台 在即 ， 历经十余年酝酿的电影促进法终于要 成为第一个文化产业的法律 ， 其意义不可低 估 。 时代推进到这一步 ， 电影迎来了必然的 收稿日 期 : 2016 01 08 本刊网 址 http: / / www ynysyj org cn 民族艺术

7、研 究 6 法规确立的一步 ， 这 对 于市场和 创作的上 一 个 台 阶 也 是 具 有 美好预示意义的标 志 。 无 疑 ， 2015 年是中国电影市场超 越 性 发 展 的 一年 ， 也 是 酝 酿 其 超越北美市场的关键 一 年 ， 在市场情势突 飞 猛进 变化的背景 下 ， 中 国电影创作格局发 生了明显改 变 ， 电影观 念 从疑惑到 开 始承认现 实 ， 而如何适应现 实 ， 到造就新的景观已经 成为中国电影必 须面 对 的问题 。 按照媒介的看法 ， 这一 年 “ 堪称 史 无前例 的 破纪录之年 必将 是中国 电 影史上浓墨重彩 的一 年 。 ” 1 的确如 此 ， 透 视

8、2015 年 电影业态的一些重要 热 点 ， 可 以 看 到电影文化状貌的 影 响 ， 以及其 后内在因 素 的促发所在 。 一 、 市场与创作数字的意义 ( 一 ) 市场数据大幅度变化的原因 2016 年 伊 始 ， 主 管 部 门 即 刻 发 布 了 2015 年中国电影市场的骄人数 据 ， 根 据 人 民 日 报 记者 报 道 ， “ 2015 年 ， 中 国 电 影发展取得突破性 成 果 ， 全国电 影总票房 达 440. 69 亿 元 ， 同 比 增 长 48. 7% ， 其 中 ， 国 产 电 影 票房 达 271. 36 亿 元 ， 占票房总额 的 61. 58 % 。 ” 2

9、无 论 是 总票房还是国产影片 的 占比之大 数 据的大幅度增 长 ， 都超越以 往 ， 此 前 2014 年中国电 影票房还不 到 300 亿 元 ， 而以往每 一年都是 以 30 % 以上的速度 增 长 ， 这在 世界上已经令人 羡 慕 。 但 2015 的同 比 增长将 近 50 % ， 占比更大 ， 大大超出年初人 们的 预 料 。 这一速度 为 2004 年以来年票 房 增 幅 的第二 位 ， 仅次 于 2010 年 的 63 % ， 但 认知其攀升到远比当 时数量大许多的 高点 上 时 ， 意义显然不一样 。 是什 么因素造就这一 高速增长速率恰是 人们议论的 所 在 。 网络 全

10、 方位介入电影是重 要因 素 ， 硬件 设施发展 速 度持续也是重要因素 ， 创作质量 提高是否 是 促发因素人们意见 不 一 ， 观影人 群增加是 促 发因素也不可忽视 。 就外 在指标而 言 ， 银 幕 数增长是直接可见的对象 。 无疑 ， 影院增长和银幕块数激增意义重 大 。 还在 2014 年时 ， 我国新增影院 1015 家 ， 日均增长近 3 家 。 而 2013 年 ， 中国可统计票 房的影院数量才 3849 家 。 及至 2015 年我国 影院已经超 过 6000 家 。 但决定放映的标志是 银幕块数 ， 2015 年上半 年 ， 全国新增银幕数 为 2449 块 ， 平均每日

11、新 增 13. 5 块 ， 下 半 年 则加速 增 长 ， 2015 年全 年 ， 全国影院新增银 幕 8035 块 ， 平均每天增 加 22 块 ， 银幕总 数 达 31627 块 。 前 推 到 2003 年 ， 中国银幕数 仅 为 1923 块 。 十年间 ， 中国银幕的数量翻了十 余倍 。 银幕 数 量的高速增 长 ， 使得可以观 影 排片的 处所大大 增 加 ， 硬件设备的增加给予 电 影发展 有力依 靠 ， 需要产生动 力 ， 数量 也 满足选择 。 在 电影的市场化 中 ， 银幕数量 对 于电影 市场票房 增长的作用显然明 显 。 而 观 影人次 的 变化也随之可 观 ， 201

12、5 年 ， 城市 院 线 观 影 人 次 达 12. 6 亿 ， 比 2014 年 增 长 51. 08% 。 尽管就 平 均每人看片而 言 ， 和发 达 国 家 差距还很 大 ， 但刚 性增加的观影人 次 ， 却显示着中国人良好 的观影习惯正 在被养 成 。 由于人 所 共知的中国当下电影 观众的平均 年 龄 在 21 岁左右 ， 这也 意 味着青年人对于电影 的热情 被激发出 来才更值得关 注 ， 电影是 青 年 人的伴侣 ， 对于中国电影而 言 ， 越多青 年 人步入 影 院 ， 其对 于电影文化的喜爱度就越 高 ， 在媒介 素 养的养成 上 ， 显然青年将是 主 要对象 。 不 过 ，

13、 “ 美国影院平均上座率 在 30% ， 而国内只 有 15% ” ， 3 在迅速 增长的银幕数量 面前 ， 一 些 调查却 发现我国单个银幕上座率 并不 高 ， “ 近三年来 ， 全国平 均上座率一直在 14% 16% 之 间 徘 徊 ， 2014 年 为 15. 82% ， 2014 年共上映 308 部影片 ， 票房收入排名前 20 名的影片票房总和达到 251. 06 亿元 ， 占全 年票房 的 84. 7% ， 形成一个失衡 的 二 八 定 律 ， 上 座 率远低于国际水 平 。 增长潜力 巨 大 ， 同 时 也是票房表面繁荣的隐 患 。 ” 4 刚 性 增长 和 必要的放慢速率也许

14、 是必要 的 ， 2015 年 7 月 起 国家电影专项资 金管理委员会取消 了过去实行的对新建 及改造影院的 资助政 策 ， 显然是 放缓这项 建设的考 虑 ， 这一政策调 整 对于影院建设的影响将显示出来 。 ( 二 ) 创作数量中国产片的占比意味 与前一年相比 ， 2015 年我国全年共创作 生产故事影片 686 部 ， 动画影片 51 部 。 但重 要的在于国产影片的占比已经实现了可以和 好莱坞进行某种程度上的抗衡 。 在年度电影 2015 年中国艺术热点现象述 评 7 总票 房 440. 69 亿 元人民币 中 ， 国产片票 房 数 达 到 271. 36 亿 ， 占总票房 的 61

15、. 58% 。 这 一 票 房 数 字 ， 比 2014 年增 加 109. 81 亿 元 ， 比 2014 年增 长 68% 。 近三年实际 显 示 ， 国产 影 片面对 越 来越直接抗衡好莱坞 大片放映的 局 面 ， 似 乎自身已经具有 对峙的勇气和实 力 。 2013 2014 年 国产影片票房收入都高于进口 影 片 票 房 。 如 : 2014 年 ， 中国国产影 片和 进 口影片票 房 收 入 ， 分别为国 产 161. 55 亿 元 和 进 口 134. 84 亿元 ， 即便国产片较上年同 期 增 长 26. 54% ， 不 及 进 口 片 ， 比 上 一 年 增 长 49. 79

16、% 来 得 大 ， 但总量上已经足以 与 之 比 拼 。 比较进口片 ， 2014 年在中国上映 的 20 部 好莱 坞 大 片 ， 在中国创造票房 约 15 亿美 元 ， 占 中国市场总票房 的 32% ; 而 2014 年 票房 前 20 名的国产片产生票房 约 16 亿美元 ， 占中 国 总 票 房 的 34% 。 2015 年 则 显 然 两 者 相 比 之 下 ， 国产片 大 胜是事 实 。 再就过亿收入影 片 来 看 ， 2015 年全年票房过亿影片共 计 81 部 ， 其 中国产影 片 47 部 ， 超越进口影 片 ， 总量 变 化 也 显示了票房大涨中单片高票 房 影 片 的

17、增量 。 国产影片的竞争力在提高 ， 似乎是一些 人容易忽略或者不愿看到的 ， 因为一些观赏 者存在着对于创作的固有艺术理想境界的要 求 ， 总还是挑剔其存在差距 ， 实际上 ， 国产 电影除在票房量上变化外 ， 在与同场竞技的 进口片的比拼中所产生的质量变化已经形成 ， 中国电影还是有了与时俱进的发展 ， 才会有 全年无论就票房占比还是过亿影片的占优实 际成绩 ， 这是数字启示的事实 。 估量中国电 影的发展 ， 伴随着数量和票房的不断增加 ， 相对好的影片的数量的确在提高 ， 值得谈论 和值得去看的电影也显然多了 ， 这才有相伴 随的一种发展态势 。 越是如此 ， 才有愈发期 望更好的要求

18、 ， 但要相信在中国电影很快就 要超越北美市场的时候 ， 值得夸耀的好电影 的数量也必然同步增多 ， 理由是其技术含量 、 适应社会和观众的能力增强 ， 艺术创作的标 准也慢慢在提升 。 重要的是 ， 中国电影必然 要成为世界第一市场的创作 ， 据推测 ， 2017 年中国电影市场达到 110 亿美元并驾齐驱于 北美市场 ， 2020 年则迈向 150 亿美元以上稳 立世界第一 ， 不是不可以期待的 ， 这时 ， 中 国电影的出色之作理应水涨船高地涌现 ， 我 们需要为此去积极努力 。 ( 三 ) 2015 年数字中的其他奥秘 除了总票房跃升 ， 让我们看到不用两年 超越北美市场 ， 中国 电

19、 影将成为 世界第一 市 场的 趋 势 ， 2015 年国产片票房 达 271. 36 亿 元 ， 增速惊人 ， 国产电 影已 经具有相当大的 国内 竞争实 力 ， 由此也 减轻 了 2017 年所 谓 世界贸易协约到期 年 度 ， 和好莱 坞平行竞 争 的担忧压力 ; 而这一 次 超越此前 的国产片 票 房 占 总 票 房 的 61. 58 % 高 点 ( 2014 年 54. 51 % ) ， 而 进 口 片 票 房 占 比 为 38. 42 % ， 创 7 年来最低 ， 首 次 跌破四成的后 面 ， 即 便 带有偶然因素 ， 但国 产 电影在广 大观众心 目 中无形的关注度增 强却已经是

20、 事 实 。 还有 一 些数字值得注意 : 比 如 国产影片 海外销售 收 入 27. 7 亿 元 ， 相 比 2014 年 增 长 48. 13 % ， 毋庸置疑 ， 中 国电影的海外影响力还不 高 ， 但增长的比率却值 得注 意 ， 电影 作为文化 产 品 ， 其跨越国境的 海 外传 播 ， 并不能一厢 情 愿 地很快跨越文化壁垒是 常 态 ， 固 然 “ 中 国 电 影 的 走出去 往往只是资金 、 企业 或 者 某个导演 、 演 员 的 走 出 去 ， 而 作为一 种 观念 价 值则在海外长期 缺 席 。 ” 5 但 伴 随 国 力增强 、 文化姿 态 高 挺 、 创作视野扩 大 、

21、技 术指标上升 、 跨文 化 兼容 气度增 厚 ， 是会 慢 慢 成 为 海 外 不 可 忽 视 存 在 的 。 急 于 求 成 不 行 ， 依赖自 身 实力的水到渠成却是必要 的 。 在好莱坞看清加速进 入中国市场的商 业利 益 之大时 ， 我们首先要 力 保自身市 场的强大 占 有 ， 2015 年 的 票房是一个值 得夸耀的成 绩 ， 接着 ， 积极学习和 借 鉴 ， 加 强与世界电影文 化的交流 ， 自 然会有海外收入的必要份 额 ， 但看清 楚 成为全球 第一市场占有率的路 径 ， 应该成为决策 的 要 务 ， 东 隅 、 桑榆都 要 ， 是 强大文化的必然视野 。 还有 一 个数据

22、也不能忽 略 ， 即 单片票 房 的高涨 。 若 干年前 人们曾经为谁闯入亿元俱 乐部而 津 津乐 道 ， 6 年前 的 2009 年 ， 网易 曾 经报 道 : “ 据报道 ， 由中影集 团和星美传媒共 同出品的 战 争 片 南 京 ! 南 京 ! ， 自 4 月 22 日 全 国 公 映 以 来 ， 票 房 走 势 喜 人 ， 上 映 10 天 ， 全国累积票房已 经达到 了 1 亿 1 千万 元 ， 陆 川 也继导演冯小 刚 、 张 艺 谋 、 陈凯 歌 、 宁 民族艺术研 究 8 浩之后 ， 成 功 成为 第 5 位进入亿元俱乐部的 内地 导 演 。 ” 仅 仅 5 年 后 ， 201

23、5 年票房 过 亿 国产影片就 有 81 部 ， 而 国产过亿影片占到一 半 以上 的 47 部 。 重要的 还在于所谓 的 “ 刷 新 纪录 之年 ” 数 据 : 6 即 2015 年首次诞生两 部 超 20 亿元单 片 : 一部进口 片 速 度与激 情 7 ( 24. 26 亿元 ) 和国产 片 捉妖记 ( 24. 39 亿 元 ) ， 双方打平 ， 但国 产片排名第 一 。 在 前 8 部都是 超 过 11 亿票房的影片 中 ， 国产片 占 据 5 部 ， 显然占据优 势 。 在年 度 TOP10 影 片 中 ， 国 产片更拿下 了 7 部 ， 除 了 捉 妖 记 排名第 一 外 ， 港

24、 囧 以 16. 20 亿元排第 三 ， 寻龙诀 第 四 ， 夏洛特烦恼 以 14. 35 亿 元排第 六 ， 煎饼 侠 和 澳 门 风 云 2 随 后 ， 其 中 ， 西游记之大圣 归 来 以 9. 53 亿 元位列第十 。 对于动画电影而 言 ， 西游记 之 大圣归来 还成为内地上映的动画电影票房 冠军 ， 打 破 功 夫 熊 猫 2 保 持 了 4 年 的 6. 17 亿元 的 票房纪 录 。 上述数据显示的是中 国 电 影在内地市场已经具有的多样性实 力 ， 可以预测 ， 伴 随着中国电影市场的发 展 ， 电 影创作 发展还将 带来更为显赫的呈 现 ， 数 字 的更新也必然更为亮眼 。

25、 二 、 2015 年电影青春生态影响因素 作为成熟的电 影 产 业 ， 应 进 行 投 融 资 、 创作策划 、 拍摄 、 发行放映 、 后产品开发等 的全方位完善 。 上述每个环节都会影响到电 影生态 ， 对于还未尽成熟的中国电影产业而 言 ， 观众 、 创作者的青春生态是 2015 年需要 特别予以提及的 。 ( 一 ) 观众情态 占据主体的 21 岁受 众评判 对于电影市场而言 ， 受众 、 观影的途径 和创作的类型都是不可或缺的因素 。 2015 年 在这些方面呈现的景致 ， 也颇有可以探讨之 处 。 根据国家发布数据 ， 2015 年全年城市影 院观众人次达到 12. 6 亿元 ，

26、 比 2014 年增长 51. 08% 。 观影人数近年的持续增长令 人 欣 喜 ， 此前的 2014 年 ， 根据电影业数据研究公 司艺恩咨询发布的 2014 年中国电影市场影 响力 研究报 告 ， 2014 年中 国电影观影人 次 达 8. 3 亿 ， 同比 增长率 达 34. 52% 。 7 2015 年 的增幅 更 大 ， 这是 电影文化的吸引力增强的 体现 。 中国 电 影市场化之 后 ， 人们一度忧 虑 电影在 不断的批 评声中受众走低的趋 势 ， 但 实际上 ， 随着市场 扩 大 、 电影类型的多样 化 ， 各个层 面观众回 归的走势显然明 显 ， 电影 逐 渐成为青 年一代的

27、生活构成部 分 。 2015 年 初 多个机 构 的研究都证 明 : 85 后成为中 国电 影 的主力受众 ， 艺 恩咨询发布 的 2014 年中 国 电影 市 场影响力研究报 告 中 ， 通过调研 给 出了 几个延展性 结 论 : 现在看电影的观 众 81% 以 上 是大学本科及大专以 上学历 者 ， 19 40 岁的观众贡 献 了 87% 的票 房 。 从近两 年 中国电影 观 众的年龄 看 ， 19 40 岁的观众 占 到 总观影人次 的 87% ， 其 中 19 30 岁 的观 影 人群占比超 过 5 成 ; 从学历 看 ， 大学 本 / 专 科 观 众占 到 8 成等 ， 由此得出结

28、 论 : “ 年轻高 级 知 识 分子白领已经成为中国核心电影观 众 ， 其对中 国 电影的消费和鉴赏代 表了中国主 体 电影观 众 的意 见 。 ” 7 其他调研也印证着大致 如此的结论 。 20 多岁受众成为中国电影的主要观众 ， 是电影的幸事 ， 因为电影文化的主体应当以 青年为主 ， 他们亲近文化娱乐 ， 感知高科技 视觉奇观 ， 接受影像文化的熏陶 ， 认同青春 美好的感觉 ， 激发创造梦幻 。 于是 ， 这就意 味着他们的趣味要求左右着其对观赏影片的 选择 。 青春题材电影的近年火爆为其集中的 体现 ， 从 2011 年的 失恋三十三天 到 2013 年的 致青春 ， 每一个年度关

29、于青春怀旧 、 青春故事和校园爱恋生活题材的复苏发展蔚 然成风 。 无疑 ， 根植于青年生活和记忆的青 春故事持续不断的创造 ， 就是为了满足青年 观众的内心需求 。 从一定意义上看 ， 青春生 活的银幕洋溢 ， 也是正向的电影表现的必然 ， 走进影院也需要依赖朝气勃勃的青年脚步 ， 有余裕和期望才需要梦幻召唤 。 但同时 ， 青 年的趣味在电影满足上也应该客观看待 ， 从 如何吸引到如何引导 ， 需要成熟文化来做工 作 。 我们已经在制造吸引力时具有了对当下 可参 考 : 2009 年 5 月 2 日网易娱 乐 。 2015 年中国艺术热点现象述 评 9 青春心理的某种投合 ， 却还需要更高

30、明的诱 导和引导 ， 这正是中国电影所要解决的依赖 观众还是创造新的依赖情感的问题所在 。 不只是青春表现凸显 ， 喜剧的张扬也成 为近年中国电影的重要气质 。 2015 年票房前 十名的电影 ， 几乎都是带着喜剧因素的创作 ， 从 捉妖记 到 港囧 寻龙诀 夏洛特 烦恼 煎饼侠 澳门风云 2 西游记之 大圣归来 等 ， 也许这正是一些批评家对于 此的不满 ， 因为趋同而忧虑肤浅 ， 其实 ， 喜 剧未必可以和肤浅画等号 ， 但当下电影都是 喜剧却可能是肤浅呈现 ， 而实际上这些喜剧 的确也缺乏出色的深刻意味 。 电影的愉悦和 喜剧特色无可厚非 ， 关键是如何愉悦 ， 怎样 才能造就喜剧的感人

31、 。 在青年一代观影时只 有靠喜剧和青春来抚慰他们的时候 ， 显然是 电影样式不足以丰富化的一种映射 。 如何实 现既适应青年一代的观影本能需要 ， 又激发 他们关注更为多样化的创作兴趣 ， 自然是中 国电影新的发展难题 。 但我们认为 ， 其不可 能单一性地长久发展 ， 中国电影的多样化接 受需要创作的多样性力作来促发 ， 在 2015 年 即将结束的时候 ， 电影 老 炮儿 的出现 ， 证明着创作可以得到更为开阔发展 ， 好作品 也为青年人所接受 。 ( 二 ) 创作的一种新趋势 青年新力量 导演的站稳脚跟 2015 年最为明显的趋势之一 ， 是成熟导 演和青年导演更新换代的巨变 。 延续

32、前几年 老导演创作和时代趣味的逐渐疏离 ， 青年导 演冲上创作主流舞台渐成风气 ， 及至 2015 年 几乎成为定局的是 ， 中国电影新力量已经快 速崛起并且占据大半天地 。 这一年国产影片 有 47 部过亿 ， 其中 ， 60 后 、 70 后 、 80 后导 演作品几乎盖住了风头 ， 共有 38 部作品为他 们所导演 ， 形成 60 后 10 部 、 70 后 19 部 、 80 后 9 部的格局 ， 而 70、 80 后青年导演的作品 有 28 部 ， 其超过一半的规模令人惊诧 ， 其中 处女作也居然有 13 部 。 在一个网络时代中成 长起来的受众 ， 需要和青春相关 、 和网络资 源

33、话题相关的创作 ， 自然青年导演的感知与 之最为贴近 ， 在同样是青春题材的创作中 ， 年岁大的导演介入 ， 显然和青年导演的思路 和表现不一样 ， 其间的细微创设与情感表达 方式的差异 ， 正是难以言说的距离 。 青年导 演对于时代话题掌握的新鲜感 ， 也许来自切 身感受 ， 未必有多少沉积 ， 却鲜灵可感触碰 到位 。 当下观众的选择 ， 深入来看却有一个 道理 ， 是必须承认青春状态的自然呼唤 ， 由 此得到观众呼应也在情理之中 。 必须承认 ， 无论是新晋导演还是不少由演员跨界的导演 ， 他们均具有呼应时代的敏感性 ， 在自身青春 的优势 、 从演员到导演的鲜活感和作品的话 题性上 ，

34、 都无可比拟地切近社会青年受众 ， 重要的还在于其不墨守成规 、 打破固定模式 ， 受到年轻观众的喜爱 。 我们有理由相信 ， 伴 随着网络世界的扩展 ， 新的受众群体的进入 ， 青年导演的创作热情会进一步高涨 ， 更多青 年导演登上高票房舞台的局面还将持续 。 对 青年观众趣味的拥戴 ， 新一代导演也还将坚 持 。 重要的还在于 ， 改朝换代的趋势不仅加 快 ， 电影的局面变更也加快 。 我们需要把适 应这一局面的心理准备做好 ， 转变对于电影 的传统 认 知 ， 由此中国电影才能不断成长 壮大 。 随之 带 来的问 题 ， 显然是青年 导演创 作 自身的 锤炼需要 时 日 ， 而传统的对于

35、青年导 演的 认 识也要调 整 。 此前人们对 于 富春 山 居图 的诟 病 ， 对 于 小时 代 的批 评 ， 对 于 分手 大 师 的 歧 义 ， 继续延 续 ， 到 2015 年形 成 意见很不一样的认 识 ， 关 于 恶棍 天 使 的差评和 高 票 房 ， 对 于 煎饼 侠 的 好 恶评价 分 歧 ， 对 于 夏洛 特烦 恼 的不同 见 解等 ， 都显 然 带出何为好作品的疑 惑 ， 包 括 票房高 未必是好 评高的辩证性认 识 ， 对于 为 什么差 评持续却 票房增递的分 析 ， 对于何 以 时代会 派生传统 认为的优秀创 作 ， 却就是 票 房停滞 的疑惑 等 ， 让青年导演形成了

36、只要票 房到位 宣传涨势 高 ， 就是创作出彩的虚妄认 识 。 时势造 英 雄不 假 ， 但电影艺术不应该 让 短 视的英 雄称霸天 下 : 没有长效的内 涵 ， 其 创作只 能 应时不可长远存留的 价值观到了 需 要传扬 的时候 了 。 2015 年 12 月 19 日 ， 中 国 导演协 会 和国家新闻出版广电 总局共同发 起 “ 青葱 计 划 ” ， 开始扶持 青年导 演 ， 对其进 行 挖 掘 、 孵化 、 选 拔 、 培 养 ， 五位青年导演 将 入选计划 。 这一举措 的 效果如 何还有待验 证 ， 但 出发点 显然很 好 ， 至少在扩大视 野 、 把 握 民族艺术研 究 10 世

37、界电 影前沿技 术和创 作 、 管理等方面会有 益处 。 关键 在 于我们的目标是什 么 ? 当目 标 是对世 界电影前 沿知识的学 习 ， 则不断开 阔 眼 界 是极为必要 的 ; 但 需要防止本末倒 置 ， 本着创 造 中国电影自身的独特 文化构建角 度 看 ， 学其精 神 而不失发挥特 色 ， 立足自身 创 造本土文化表现才是根本之道 。 三 、 对 2015 年网络与电影关系的认识 ( 一 ) 网络影响 无法回避的发展趋向 网络是全面笼盖中国电影的新对象 ， 在 以 往 的年代 里 ， 影响电 影的因素无论如 何 ， 不会出 现 一个似乎和创作与市 场无甚关系 的 网 络 ， 但 当

38、下 ， 电 影 无法 回 避网 络 问 题 。 “ 2015 年 ， 阿里巴 巴 、 腾 讯 、 百度等互联 网 企业和 资本介入 电影产 业 ， 迅速促成中国电 影产业 的新一轮 整合与升 级 。 在互联网思 维 的 渗 透 下 ， 中国电影的制 作 、 营 销 、 发行 等 环节正 在 发生系统性变 革 。 ” 2 网络对于电 影 的 渗透影响迅猛 ， 从 2014 年人们看到网络巨 头 BAT 携带着 巨 额资金组建机 构 、 投入电 影 领域 ， 电影的格局就 发 生着前 所未有的变 化 。 如今网 络与电影 的直接关联愈发明 显 。 来 自 优 酷 网 、 土豆网的数据显 示 ， 过

39、去两 年 间 ， 优 酷 网 、 土豆网 电影营销的影片 达 88 部 之 多 ， 票 房 总额 超 280 亿 元 ， 已成为电影营 销 第一平台 。 联 合出品方 面 ， 合一影业成绩 斐 然 ， 仅 2014 年就参与联合出 品 后会无 期 闺蜜 黄金时代 等十余部热门影片 ， 累 计票房超 30 亿元 。 所以人们认为 “ 从团购电 影票和网络营销开 始 ， 互联网已经在逐步 撬开 电影生态链 。 ” 8 不过 ， 在人们心目中 ， 互联网影响电影 ， 首当其冲是线上预定售票 ， 这一改变对于电 影生态而言也是一种革命性的变革 。 跨越了 空间 、 改变了时间的网上预定和移动客户端 支

40、付等 ， 让新一代人看电影成为举手之劳的 事情 。 据报道 ， 八成影院支持在线订票 ， 这 意味着足不出户就可以预订电影票已经成为 观众的习惯 ， 打破了若干年前的电视时代 ， 人们担 忧 看电影是一种西方式 的整装待发 的 麻 烦 ， 因而鼓不起勇气去看电 影 。 事 实 上 ， 互联网 从 开始就成为影响人们 去电影院看 电 影的重要 因 素 。 “ 从收入上 看 ， 2014 年线 上 出 票 135. 7 亿 元 ， 占到全年票房 的 45. 8% ， 同比增幅 达 179. 07% 。 2015 年第一季度全国 在 线票务市场收 入 60. 8 亿 元 ， 占据市场份 额 的 63

41、. 42% ， 同比增 幅 达 95. 69% 。 2014 年 电 影 在 线票务市场用户 规 模 是 0. 93 亿 人 ， 较 2013 年 增 45. 3% ， 今年预计将达 到 1. 22 亿 人 。 ” 4 而 关 键是网络作为传播媒 介 ， 为 人 们 敞开了 知晓电影 信息的渠 道 ， 人们因此拥 有 了占有 和选择的 充分自 由 ， 电影借助网络得 到极大 关 注 ， 看电 影的兴趣和网络时代的影 响力息息相关 。 ( 二 ) 网络大数据的意义 互联网带来电影创作的大数据把握的新 鲜认识 ， 使之得以从创作的预先呼唤到精准 服务上扩展电影的观众满足 。 据优酷总裁魏 明介绍

42、， 当年微电影 老男孩 拥有 8000 万 粉丝 ， 在优酷土豆集团推出的 “ 中国网络视 频指数 ” 中 ， 不仅能够直接看到粉丝的性别 、 年龄和地域构成 ， 电影的踩顶 、 评论及转发 数据等还成为电影创作的数据基础 。 在电影 上映之前 ， 其预告片在不到一个月的时间里 ， 在视频网站的点击量就超过了 1 亿次 。 而如 今 ， 网络影响日渐深广 ， 据称猫眼 已超过 2 亿用户 ， 覆 盖 近 4000 家电影 院 ， 每 3 张 电 影 票就有 一张出自 猫 眼 。 网络对于需求的了解 前 所未有 地细 致 ， 由于网络的特 性 ， 通过 大 数据定 位 创作必须要的因素成 为创作

43、选择 的 优长 。 比如猫眼沉淀 了 一个电 影大数据平 台 ， 能够通过深度挖掘主 流观影人群的 消费需 求 、 消费习惯 、 观 影喜 好 、 人口统计学属性等 信 息 ，总结中 国 电影的消费特 征 ， 并进行预 测 和解读 。 2014 2015 年之 交 的 智取威虎 山 3D 的市场收益 ， 与猫眼电影是该片的联合 发行方 和独家官 方预售平台有 关 ， 通过猫 眼 前期的 用户数据 分 析 ， 使其营销策划能够占 到先机 。 2015 年国内影视业龙 头 、 华策影 视 总裁赵依芳 在 一次采访中谈 道 : 2015 年 “ 上 猫眼电影是美团旗下集在线购 票 、 电影资讯 、

44、影迷互动等服务的一站式电影平台 ， 让看电影更便捷更有 趣 。 http: / / www appchina com / app / com sankuai movie / 2015 年中国艺术热点现象述 评 11 半年的 电影票房 激增和很多因素有 关 ， 但 最 重要的 有两 条 : 一 个是国产影片的质素的确 在逐 步提 升 无论 是 视听呈 现 、 讲故事 的 能力和 情感触动 方面都有了很大飞 跃 ; 另 一 个 是 影 视 娱 乐 + 互联 网 时代互 联网基 因 注入电影产业后所产生的乘数效应 。 ” 9 ( 三 ) 网络对产业状态的影响 自然 ， 互联网 财大气 粗 ， 带来的

45、还是 对 于电影 产业整体 的影响力或者支配 力 。 这 两 年 不 断看到互联网企业进入电影业的消 息 ， 除 了 BAT 人所共知 的 各种举 措 ， 2014 年 7 月 爱奇艺 影业成 立 ， 并与华策影视联合宣布共 同出资 成 立 华策爱奇艺影视公 司 。 同 年 8 月 合一影业成立 。 9 月乐视影业完 成 B 轮 3. 4 亿 元 融资 ， 估值 达 48 亿元 。 2015 年 9 月 ， 企 鹅 影业 、 智 能 FUN 影业也 相继成 立 。 互联网 从 加 盟电影到支配电影的趋势十分 清 晰 。 中 国 艺术 报 的一则报 道可谓聚焦于 此 : “ 2015 年 1 月 ， 百度正式成立电影事业 部 ， 未 来 将 从电商 平 台转战电影投资领 域 ; 9 月 ， 腾 讯 先后成立企鹅影业与 腾讯影业两家 电影公 司 ， 前 者基于 腾讯视 频 ， 侧重投资影 片 ， 后者 基 于 腾讯互娱 ， 侧重根据旗下的文 学 、